Munkás és kollektív paraszt

Az oldal jelenlegi verzióját még nem ellenőrizték tapasztalt közreműködők, és jelentősen eltérhet a 2022. július 29-én felülvizsgált verziótól ; az ellenőrzések 4 szerkesztést igényelnek .
Emlékmű
"Munkás és kollektív nő"

Emlékmű 2010-ben
55°49′41″ s. SH. 37°38′44″ K e.
Ország
Elhelyezkedés Moszkva , Mira Ave. , 123B
Legközelebbi metróállomás Kaluga-Rizhskaya vonal" VDNH "
Építészeti stílus Konstruktivizmus , monumentalizmus
Szobrász Vera Mukhina
Építészmérnök Boris Iofan
Az alapítás dátuma 1937
Építkezés 1936
Állapot  Az Orosz Föderáció népeinek szövetségi jelentőségű kulturális örökségének tárgya. Reg. 771410986870006 ( EGROKN ). Tételszám: 7710429000 (Wikigid adatbázis)
Magasság 24,5 m
Anyag Rozsdamentes króm nikkel acél
Állapot Felújított
Weboldal vdnh.ru/map/15152/
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

A „Munkás és kolhozasszony”  a monumentális művészet emlékműve , „a szovjet korszak eszménye és szimbóluma ”, elismert „ a szocialista realizmus mércéje ”. Két alakból álló szoborcsoport , férfi és nő, akik előre irányítva sarlót és kalapácsot emelnek a fejük fölé [1] . A koncepció és a kompozíciós terv Boris Iofan építészé , a plasztikus kiviteli alak szerzője Vera Mukhina [2] . Az emlékművet az 1937-es párizsi nemzetközi kiállításon a Szovjetunió pavilonjába szánták, Moszkvában tervezték és szerelték össze , majd 65 részre osztották és Franciaországba szállították , ahol ismét felhelyezték. A szobor rozsdamentes króm- nikkel acélból készült , a belső keretre 0,5 mm vastag lemezbélés került, az emlékmű össztömege meghaladta a 63 tonnát [3] [4] [5] .

A kiállítás befejezése után a szobrot Moszkvába szállították, és egy tízméteres talapzatra helyezték az Össz-uniós Mezőgazdasági Kiállítás északi bejáratánál . Párizsban a szobor egy 34 méter magas pavilonon állt. A pontatlan bontás és szállítás miatt a vázat és a burkolatot jelentősen, az eredeti projekttől eltérve kellett módosítani. Az 1938-tól 2003-ig tartó időszakban a szobrot gyakorlatilag nem restaurálták, a korrózió és a környezeti hatások miatt jelentősen leromlott [6] [7] .

2003-2009-ben a szobrot restaurálták, és egy pavilonba helyezték, amely megismételte Iofan eredeti projektjét a párizsi kiállításra. Az alagsorban működik a Vera Mukhina Múzeum [8] . A restaurálás után a szobor magassága 24,5 m, a pavilon-talapzat magassága 34,5 m, a keret össztömege több mint kétszeresére nőtt és 185 tonnát tett ki [9] [10] .

Történelem

Projektfejlesztés

A szoborkompozíciót a Szovjetunió pavilonjának díszítésére szánták az 1937-es párizsi világkiállításon . A projektet az összszövetségi építészeti pályázat eredményei alapján választották ki, amelynek döntője a következő hat pályázócsoport lett:

A Shchusev és az Alabyan-Chechulin projektek pavilonjait a bizottság nem ismerte el kellően alaposnak, Ginzburgot és Melnikovot pedig túlzottan eredetinek. A Shchuko - Gelfreich és Boris Iofan változatai voltak a legfunkcionálisabbak és ideológiailag leghelyesebbek. Végül Iofan projektje nyert, amelyet a lehető legtömörebben, túlzott dekorativitás és „reklámozás” nélkül oldottak meg, ami a nyugati országok számos pavilonját megkülönbözteti [12] . A szobrászatnak a szovjet pavilon központi stilisztikai elemévé és dinamikus folytatásává kellett válnia:

... Nagyon hamar megszületett a kép <...> egy fiatal férfi és egy lány, akik a szovjet föld tulajdonosait - a munkásosztályt és a kolhozos parasztságot - személyesítették meg . Magasra emelik a szovjetek országának emblémáját - a sarlót és a kalapácsot .Boris Iofan [4]

A pavilonnak 34,5 m magasságot kellett volna elérnie, a szoborral együtt pedig 60 métert [13] .

Iofan tudós titkára, Isaak Julievich Eigel, aki több mint negyven éven át dolgozott az építésszel, azt írta visszaemlékezésében, hogy a " Zsarnok -harcosok" ősi szobor a "Munkás és kollektív gazdaságlány" prototípusaként szolgált . Az ókori görög szobrászok , Critias és Nesiotes Harmodiust és Arisztogeitont faragták, az égbe emelt kardok mellett állva [14] . Iofan szerint „az 1917 októberi  győzelem a munkások és parasztok szakszervezetének győzelme. Ezért a leendő kompozíciót azonnal kétfigurásként mutatták be. A második prototípus a „ Samothrace Nike ” volt, az építész a „tizenhetedik év diadalának, a szárnyas győzelemnek, amelyet a párizsi szovjet pavilonnak kellett volna tükröznie” megtestesülésének nevezte [15] .

A második pályázatot a "Munkás és kollektív tanya" szobor plasztikus megoldásának projektjére rendezték, amelyben öt szobrász vett részt: Vjacseszlav Andrejev , Borisz Koroljev , Matvej Manizer , Vera Muhina és Ivan Shadr [12] [14] . A Vjacseszlav Molotov vezette bizottság sokáig tanulmányozta Muhina változatát, maga a népbiztos is megjegyezte, és elrendelte, hogy távolítsák el a kollektív gazda szemei ​​alatt lévő esztétikus „táskákat”, és felhívta a figyelmet arra, hogy a munkás kalapácsot tartott. a bal kezében [8] . A bizottság némi változtatást követelt a projekten: a fő követelmény a figurák „öltöztetése” volt [16] , mivel kezdetben a fiú és a lány meztelen volt, az ókori görög prototípust utánozva. Testüket egy dekoratív sál redői borították , amely egyben az egész kompozíció összekötő láncszeme volt, és összekapcsolta a szobrot a pavilonnal. Konsztantyin Rozsgyesztvenszkij , a párizsi kiállítás szovjet pavilonjának egyik alkotója emlékiratai szerint a komisszár és a szobrász párbeszédét rögzítették:

Miért ez a sál? Ez nem táncos, nem korcsolyázó!
... Mukhina higgadtan válaszolt:
- Ez kell az egyensúlyhoz.
Természetesen a plasztikus, figurális egyensúlyra és a vízszintesre gondolt, amire annyira szüksége volt. A művészetben nem túl jártas elnök azonban tisztán fizikai értelemben értette „egyensúlyát”, és így szólt:

- Nos, ha technikailag szükséges, akkor más kérdés... [17]

1936. november 11-én végre jóváhagyták a Mukhina által szerkesztett tervezetet a végrehajtásra [3] .

Szimbolika és művészi érték

A XX. század művészettörténetében a „Munkás és kollektív leány” emlékmű a „három szovjet kolosszus egyikeként” bekerült a „ Szülőföld ” és a „ Harcos-felszabadító ” szobrok mellett, amelyek a legpontosabban tükrözték a szellemet. idejükből [18] . Mukhina maga "non-stop impulzusként" jellemezte szobra természetét [6] . A szobrásznő a munka és a közös cél érdekében tett hősi tettekre való képesség dicséretét énekelve többször is hangsúlyozta a „Munkás és kollektív nő” és Iofan elképzelése közötti különbséget [19] :

...Miután megkaptam... a pavilon tervét, azonnal éreztem, hogy a csoportnak elsősorban nem a figurák ünnepélyességét kell kifejeznie, hanem korunk dinamikáját, azt az alkotói lendületet, amit mindenhol látok. hazánkat és ami oly kedves nekem. <...> [el kell] közvetítenünk világnézetünk eszméit, a szabad gondolkodású és szabad munkával rendelkező ember képét; közvetítenünk kell napjaink romantikáját és kreatív égetését.Vera Mukhina, "Építészeti újság", 1938. 12. szám

A Kommersant című újság vezető művészeti kritikusa , Valentin Djakonov szerint

A „Munkás és kollektív nő” a demokratikus államiság kultuszához kapcsolódó képi hagyomány folytatása, amely a neoklasszicizmus formáiban keletkezett Franciaországban a forradalom után (a „ Horatii esküjében ” Jacques Louis David megismétli a pózokat ugyanazon „zsarnok-harcosok”). Ennek a kultusznak talán a legszembetűnőbb kifejezése az Egyesült Államokban az óceánkapun álló Szabadság- szobor , amelyet ismét a francia Auguste Bartholdi készített . Vera Mukhina pedig Antoine Bourdelle -lel, Rodin asszisztensével , számos allegorikus emlékmű szerzőjével tanult a köztársaság dicsőségére [20] .

A nyitott, széles férfi tenyér a dolgozó nép állam feletti hatalmát jelképezi, és az I. Péter, valamint Minin és Pozsarszkij emlékműveivel asszociált , ahol a szimbolikus gesztus „Oroszország sorsára mutatott” [21]. . A nőalak a harmincas évek kollektív arculatát testesítette meg: rövid frizura, sportos alkatú, fejét nem takarja sál. A ruhák nem munkaruha, hanem városi napruha, hasonló ahhoz, amit maga Mukhina viselt [6] . A kollektivizálás időszakának vizuális propagandájának feminizmusát tükrözte  – a kolhozos nőt erőteljes, termékeny kezdettel kellett összefüggésbe hozni [22] . Ugyanakkor a 18 éves Anna Ivanovna Bogoyavlenskaya, akivel Nikolai Andreev és Vera Mukhina véletlenül találkozott egy parkban sétálva, modellként szolgált a szoborhoz . A lány akkoriban telefonkezelőként dolgozott az NKVD -ben , és úgy nézett ki, mint egy megtestesült "sportolónő, komszomoltag , szépség" [23] . A férfialaknak ketten pózoltak: a testet az egykori balett-táncosról , Igor Basenkoról faragták, az arc modelljét pedig Muhina választotta a sportfelvonuláson  – Szergej Kasner építőmester volt [24] .

Nem szabványos megoldás volt a figurák szájának résnyire tátása – így a szobrász még több dinamikát adott hozzá, mintha a szereplők énekelnének vagy sikoltoznának [6] . A sál, a kezek mozdulatai, a ruha redői vízszintes vonalat adtak, ami kiegyensúlyozta és harmonikusabbá tette a felfelé törekvő pavilon kompozícióját [25] .

A szobrászat a 20. század elején az ipar és a technológiai fejlődés sikerének tükre is lett [20] . A szobor hőseinek kezében lévő attribútumokat - a kalapácsot és a sarlót - 1937-ben még elsősorban a békés, szabad munka emblémáiként értelmezték. Mukhina ugyanakkor hangsúlyozta, hogy célja nem a figurák kezében lévő tárgyakra fókuszálni, hanem a kompozíció gondolatának és hangulatának a plaszticitáson keresztül történő kifejezése [4] .

Gyártás és telepítés

Az emlékmű fővázát a Stalmost üzemben, a külső héj részleteit pedig a Központi Gépipari és Fémipari Kutatóintézet kísérleti üzemében készítették el Petr Nikolaevich Lvov professzor irányításával . Ő volt az, aki rozsdamentes króm- nikkel acél használatát javasolta a szobrászathoz , bár Mukhina és a csapat többi tagja kezdetben szkeptikusan fogadta ezt az anyagot. A döntő érv az acél mellett az volt, hogy jobban visszaveri a fényt, mint a bronz és a réz , és az emlékműnek „úgy kellett ragyognia, hogy felülmúlja a sast a német pavilonon és az Eiffel-toronyon ”. Lvov tulajdonában volt a szerző által kifejlesztett ellenállás-ponthegesztés , amelyet az 1930-as évek óta sikeresen alkalmaznak repülőgép - burkolatokban . Elhatározták, hogy ezt a technológiát, és nem az akkoriban elterjedt szegecselési módszert alkalmazzák a „Munkás és Kollektív Nő” összeállításánál [26] [27] .

A munka megkezdéséig négy gipszmodell állt a dolgozók rendelkezésére, melyek közül a legmagasabb 95 cm.. A szerelés során 160 főt foglalkoztattak, a gyárudvaron a szerelést három műszakban, daruval 35 m magasan végezték. és 15 m-es gémmel volt szükség a munkához [27] . A burkolórészletek sablonjai fából készültek, az ácsok 15 cm vastag deszkákkal dolgoztak. A munkások magából az emlékmű belsejéből „kiütötték” a fröccsöntött részeket. A projekt résztvevői így emlékeztek vissza:

A munka különösen nehéz volt februárban, amikor fagyban csak a kereten belül, „a kollektív szoknyája alatt” lehetett a szél elől menekülni. Egy ideiglenes táborban melegedtek a földbe ásott üstben épített tűz mellett. A héjlemezeket kézzel hegesztették… [28]

Más technikára volt szükség a szobor karjaival és fejeivel való munkavégzéshez - nem lehetett fasablonok szerint kiütni őket, mint ahogy a többi részletnél megtették. Ezért egy másik megoldást találtak - a fejek sérült fadarabjait agyaggal töltötték meg, majd eltávolították a felső réteget, és a kapott „nyersdarabokat” acéllal öntötték [29] [28] . Nehézségek merültek fel a sál gyártásával is - egy harminc méteres, libbenő "panel" körülbelül öt tonnát nyomott, és biztonságosan kellett vízszintes helyzetben tartani külső támogatás nélkül. Az ezen a részleten végzett munka során az üzem igazgatója, S. P. Tambovcev feljelentést nyújtott be Muhina ellen, azzal vádolva, hogy végtelen módosításokkal elmulasztotta a határidőket, és hogy az általa kitalált sál erős széllökésekben összetörheti a szobrot. Tambovcev még azt is írta, hogy a keret bizonyos szögeiből látható a " nép ellensége " , Leon Trockij [3] . A felmondást nem vették figyelembe, és a mérnökök, B. A. Dzerzhkovich és A. A. Parishioners sikeresen megterveztek egy sálrácsot , amely lehetővé tette számára, hogy szabadon „lebegjen” a munkás és a kollektív farmer háta mögött [30] [31] .

Az ebben az időszakban készült szobor egy 63 tonna súlyú kereten nyugodott [7] . A külső héjak össztömege mindössze 12 tonna volt – az ábrákhoz 0,5 mm-es vékony acéllemezeket használtak . A munka három és fél hónapig tartott [28] . A szerelés befejezése után a Kliment Vorosilov védelmi népbiztos vezette kormánybizottság meglátogatta az üzemet , még aznap este a Szovjetunió vezetője, Joszif Sztálin megvizsgálta az elkészült emlékművet . Közvetlenül ezt követően megkezdődött a bontás, hogy a szobrot Párizsba szállítsák [32] .

Párizsi kiállítás

Szállítás előtt az emlékművet megtisztították, homokfúvással megfújták , majd 65 részre osztották és filccel bélelt dobozokba csomagolták. Az összes alkatrész és felszerelés szállításához 28 vasúti kocsira volt szükség . A vonat bejárta egész Európát , és jelentős nehézségekbe ütközött az út során - például Lengyelországban V. L. Rafael főmérnöknek autogénnel kellett levágnia az alkatrészek töredékeit, hogy az autók bejussanak az alagútba [33] .

Párizsban a szobor részleteit tartalmazó vonattal személyesen találkozott Boris Iofan. A szerelési munkálatok rekord rövid idő alatt készültek el - a 165 méter hosszú pavilon 11 nap alatt készült el, szemben a becsült 24-gyel. A kutatók szerint ez a sebesség nem utolsósorban az ideiglenes jellegének köszönhető [33] [34] . Burkolóanyagként a Gazgan márványt választották , amely nem ellenáll a fagynak és a környezeti hatásoknak, de viszonylag alacsony az ára. Iofan ezzel szemben a pavilon homlokzatán „színrobbanást” tervezett sötétbarnától homokosig színátmenet formájában, és tartós gránitot akart használni befejező anyagként [7] . A tetején lévő szobrot szélterhelési tűrés nélkül szerelték fel :

Pjotr ​​Nyikolajevics Lvov, tervező. Természetesen zseniális tervező volt, de repülős ... És ezt a repülőgép-építés képében és hasonlatosságában tette. Itt egy férfi keze – keret nélküli volt. <...> Mint egy repülőgép törzse . És úgy volt rögzítve, hogy... a vízcsöveket egymáshoz rögzítik... Az ember törzséhez egy karima, a karhoz pedig egy karima van rögzítve. És mindez egy rozsdamentes héjon volt rögzítve.Vadim Tserkovnikov, a „Munkás és kollektív nő” szobor helyreállítási projektjének vezetője 2003-2009 között [7]

Moszkvából egy speciális árbocdarut szállítottak beépítésre , melynek fő lábát acél kábelmerevítők segítségével tartották . Néhány nappal a kiállítás megnyitója előtt a munkások felfedezték, hogy az egyik szalagot reszelték, és "megfenyegették, hogy ráborul a szoborra, és helyrehozhatatlanul tönkreteszi". A kábelt kicserélték, és az összeszerelést késedelem nélkül elvégezték, de biztonsági okokból minden este elkezdték az ügyeletesek kiküldetését a helyszínre [26] .

A kiállítás ünnepélyes megnyitójára 1937. május 25-én került sor [35] . A Szovjetunió pavilonja dicséretes kritikákat kapott, a "Munkás és kollektív gazdalány" szobrot a szovjet művészet diadalának szimbólumaként ismerték el, a francia sajtó "a XX. század legnagyobb alkotása" és a „felszabadított munka” [26] . Louis Aragon költő és Romain Rolland író , France Maserel és Pablo Picasso művészek csodálták Mukhina alkotását, és "feltűnő, modern alkotásnak, a jövő dinamikus megtestesítőjének" nevezték [33] [34] . Az emlékművet ábrázoló postabélyegek , jelvények , képeslapok és plakátok gyűjthető sorozatait adtak ki szerte a világon [36] . Még a kritikusok is felhívták a figyelmet a szobor általános kifejezőkészségére, miközben maga Mukhina is többször hangoztatta, hogy a nagyon szoros határidők miatt nem volt teljesen elégedett a munkával [37] .

Ivan Mezhlauk kiállítási biztost , valamint a pavilon és a szobor felszereléséért felelős munkacsoport szinte valamennyi tagját ezt követően a szovjet rendszer ellenségeként leleplezték, és lelőtték [6] .

Vissza Moszkvába

A kiállítás befejeztével a szovjet kormány ajánlatot kapott a „Munkás és kollektív leány” Franciaországba történő eladására, sőt adománygyűjtést is indítottak a szobor megvásárlására. Azonban úgy döntöttek, hogy visszaadják az emlékművet a Szovjetuniónak. Mukhinát nem engedték szétszedni, mivel Párizsban nem volt hajlandó a kormánydelegációval együtt lakni, hanem Alexandra Exter „ disszidátor ” házában maradt [6] . A bontásra küldött, a szerelésben és kivitelezésben részt nem vevő munkáscsapat nem ismerte annak jellemzőit és összetett felépítését [38] . A kutatók barbárnak minősítik a folyamatot: az emlékművet autogén géppel 44 darabra vágták és nyitott platformokra rakták, aminek köszönhetően Moszkvába érkezéskor minden részlet, a férfialak feje és egyik keze kivételével. , megsérültek. 1939 januárjától augusztusáig a szobrot újra összeszerelték a fővárosban: ezúttal vastagabb, 2 mm-es acéllemezeket használtak a burkolatokhoz. Sok részletet átdolgoztak az eredetiből, és a keretet több mint felére kellett módosítani [3] [7] [39] [40] .

Az újratelepítés helyének megválasztásának kérdése sok vitát váltott ki: Mukhina ideálisnak tartotta a Leninsky Goryt vagy a Krymsky Val utcát . Többször is küldött levelet a kormánynak megfelelő kéréssel, de nem tudta befolyásolni a döntést. Először úgy döntöttek, hogy a "Munkás és kollektív gazdaság lányt" az épülő Rybinsk vízerőmű átjárójának alsó fejének központi mólójára telepítik , a projekt hivatalos vázlatát a Bolshaya Volga újságban tették közzé. Mivel ekkor még nem fejeződtek be a vízerőmű-komplexum építési munkái, alternatívaként a Manezhnaya teret javasolták [41] . Ennek eredményeként egy másik helyet választottak - az Összszövetségi Mezőgazdasági Kiállítás főbejárata előtt . A ribinszki vízerőműben 1953-ban felállították a „ Volga anya ” [26] [42] emlékművet .

Annak érdekében, hogy időben meglegyen az Összszövetségi Mezőgazdasági Kiállítás megnyitója, úgy döntöttek, hogy egy alacsony, tízméteres talapzatra helyezik a „Munkás- és kollektívasszonyt”. Vera Mukhina "csonknak" nevezte, és panaszkodott, hogy tönkreteszi a kompozíció teljes dinamikáját [43] :

Csak tehetetlenül vállat vonhatok, mert minden tiltakozásom a probléma megoldása érdekében nem vezetett semmire. Egyik építész sem tiltakozott e szobor teljesen elfogadhatatlan színpadra állítása ellen, amely a szobrászat teljes impulzusát lerombolta [26] .

A kutatók a szobrászat történetének ezt az időszakát „egy szimbólum elfajulásaként” jellemzik – az alacsony oszlopra szerelt felborult arányok megfosztották az emlékművet kifejező felfelé irányuló törekvésétől, ami egybeesett a politikai rendszer leépülésével. A rendszer szigorítása a „Munkás és kollektív leány” felfogásába is lefordítható – a szobrot „a totalitárius erőszak és a kiegyenlítés szimbólumaként ” kezdték felfogni [20] [44] . Mukhina és Iofan több évtizeden át próbálták elérni, hogy az emlékművet áthelyezzék vagy az eredeti projekt talapzatára helyezzék [45] . Csak 1975-ben a Moszkvai Képviselőtanács döntése alapján úgy döntöttek, hogy a szobrot egy magas pavilonra helyezik, amelynek tervezésére Boris Iofant bízták meg. Az építész 1976-ban halt meg, mielőtt befejezhette volna a munkát [12] .

A „Munkás és kollektív leány” fél évszázados évfordulójára újra megindult a vita az emlékmű áthelyezésének lehetőségéről. Az egyik javaslat szerint a nyílra kellett volna felszerelni, nem messze a Krymsky Val - i Művészek Központi Házától [35] . Ezek a tervek azonban nem valósultak meg, nem utolsósorban az emlékmű leromlása miatt - a korrózió korrodálta a tartószerkezetet, és az áthelyezés a váz teljes cseréjét igényelné. 1997 óta a tervezett helyen, a Művészek Központi Háza közelében áll Zurab Tsereteli szobrászművész Nagy Péter emlékműve [46] [43] .

1998-ra a "Munkás és kolhozasszony" állapotát kritikusnak minősítették. Hogy felhívják a figyelmet a problémára, az I. Ortegova vezette művészcsoport és a Monolit textilhold képviselői , Igor Popovich PR-igazgató vezetésével rendhagyó akciót tartottak: piros napruhába és kékbe öltöztették a Munkás- és Kollektívalányt. 560-as méretű és az orosz zászló színeiben sálba terített kezeslábast, a lábánál gyűlést és koncertet szerveztek [30] . Három nappal később a szövetet eltávolították a szoborról, ugyanakkor magyarázat nélkül eltávolították posztjáról Alekszej Kurennojt, a Moszkva Történelmi és Kulturális Műemlékei Védelméért és Felhasználásáért Felelős Állami Ellenőrzési Osztály helyettes vezetőjét. és engedélyt adott ki az akcióra. Ugyanakkor jogszabálysértést nem találtak benne. A szerkezet megnövekedett terhelését a széllökés növekedése miatt [47] [48] formális indoknak nevezték a „ruhák” levételére .

Restaurálás

2003-ban döntöttek az emlékmű helyreállításáról, a terv szerint 2005-re kellett volna befejezni a munkát. A moszkvai kormány 35 millió rubel költségvetést különített el a szétszerelésre, míg az állványzatok önmagukban 5 millió amerikai dollárt (kb. 140 millió rubelt) igényeltek a biztonsági előírások betartásához. A bontás végeztével lopás gyanúja miatt a projektet lefagyasztották, számos ellenőrzés után csak 2007-ben kezdték újra a munkát. 2008. december 31-én a moszkvai kormány új pályázatot hirdetett a helyreállításra 2,395 milliárd rubel maximális szerződési összeggel [7] . A verseny egyetlen versenyzője és győztese ugyanazon a napon, december 31-én az "SK" Strategy "" cég volt - az "Inteko" cég leányvállalata, Elena Baturina , Moszkva jelenlegi polgármesterének felesége, Jurij Luzskov emelte az összeget. 2,905 milliárd rubelre (több mint 100 millió dollárra) [49] . A végleges helyreállítás csak 2009 novemberében fejeződött be [50] .

A projekt fejlesztését Vadim Cerkovnikov szobrász vezette, az anyagokat a Vlagyimir Kucserenko Központi Acélszerkezeti Kutatóintézet gyártotta, az öntést és a telepítést az Energomash belgorodi üzemben végezték. A Melnikovról elnevezett TsNIIPSK szakemberei újra elvégezték a számításokat és a keret tervezését - az eredeti dokumentációt nem őrizték meg, ráadásul az új generációs anyagok tulajdonságaiban is eltérnek az eredetitől [39] [52] . A VIAM munkatársai E. N. Kablov irányításával nagy korrózióálló bevonatokat és anyagokat fejlesztettek ki szobrok restaurálására [53] .

A szobrot 40 részre bontották, mindegyiket lefényképezték , és számítógépes spektrális elemzéssel határozták meg a korróziós károsodás mértékét . Az elemek teljes számának mindössze 10%-át kellett teljes mértékben cserélni, a többi helyreállítható. Ezzel egyidőben hegesztett foltok röntgendiffrakciós mintázatát is elvégezték, amelyek száma összesen meghaladja az egymilliót [52] . Konstruktív téves számítások miatt a szobor nem volt légmentes , folyamatosan felgyülemlett benne a nedvesség és galambok éltek [7] .

A rekonstrukció második szakasza a takarítás volt. A szennyezettség foka szerint – különösen a sál és a szoknya területén – cseppkőhöz hasonlítottak : közel 70 éve a kipufogógázokból , a kondenzvíz - csapadékból és a madárürülékből nőnek . Feloldásukra az NPO Technobior rendkívül mérgező és folyékony készítményt fejlesztett ki, amely lehetővé tette a felület teljes tisztítását. Ezt követően az alkatrészeket a VIAM által kifejezetten a Munkás és Kollektív Nő restaurálására készített korróziógátló pasztával kezelték. A fejlesztést egy brüsszeli nemzetközi kiállításon díjazták . A termék egyedi összetétele lehetővé teszi bármilyen szögben történő felhordását, megakadályozza a szétterülést, növeli a tapadást és többszörösére növeli az agresszív környezeti hatásokkal szembeni ellenállást. A szobor részleteinek feldolgozásához rengeteg paszta kellett. Egy további védőkészítményt alkalmaztak rá [52] .

Tserkovnikov vezetésével egy új hármas keretet terveztek és terveztek: teherhordó, köztes és építőelemekre oszlik, amely összeköti a héjat és a teherhordó keretet. A rekonstrukciót követően a támasz súlya 2,5-szeresére nőtt, mivel az új projektben a hurrikánszél terhelése megtörtént [7] . Az egész emlékmű tömege elérte a kétszáz tonnát [54] . A szobrot egy pavilonra helyezték, általánosságban megismételve Iofan 1937-es eredeti projektjét [51] . Az épület hossza 66 m, homlokzatán az 1937-es kiállításra készült eredeti címer látható [13] .

A telepítést 2009. november 28-án végezték el, a beszereléshez egy speciális, finn gyártmányú daru kellett - mindössze három ilyen teljesítményű készülék van a világon [54] . Az emlékmű ünnepélyes megnyitójára 2009. december 4-én került sor [55] .

A szobor szétszerelésének, tárolásának és helyreállításának költsége 2,9 milliárd rubelt tett ki. A szakértők szerint ez az összeg legalább kétszerese. Vadim Cerkovnyikov a sajtónak adott interjújában kijelentette: „Maga a helyreállítás sokkal kevesebbe került, mint az „tulajdonságai”: 60 méter magas állványzatot kellett építeni , Finnországból több tízmillió rubel értékű darut kellett hozni” [50] [56] .

Modernitás

Tulajdonosi vita

1999-ben a Java dohánygyár megállapodást kötött Vsevolod Zamkovval, Vera Mukhina fiával és műveire vonatkozó szerzői jogok örökösével , hogy egy reklámcégben használja fel a "Munkás és Kollektív Farmasszony" képét. Ezt követően egy bizonyos moszkvai ügyvédi iroda felkérte Zamkovot, hogy képviselje érdekeit, és pereljen be számos kereskedelmi társaságot, köztük a Mosfilm filmstúdiót , a Monolith ruhagyárat , a Lianozovo szeszfőzdét és másokat, amiért felhasználták a " Munkás és Kolhozasszony” védjegyként. Az összegyűlt pénzt a szobor-restaurációs alapba tervezték átutalni. A bíróság megtagadta a keresetindítást, mert az iratok szerint Mukhina hivatalosan átadta a képhasználat szerzői jogát a filmstúdiónak, illetve az örökös rájuk vonatkozó követelései nem voltak megalapozottak [57] [58] . Az Állami Szabadalmi Hivatal védjegyeit 1975. november 20-án és 1989. augusztus 28-án bocsátották ki, és 2005. október 10-én, illetve 2009. április 5-én jártak le [59] .

Az Igazságos Oroszország párt 2007-ben sikertelenül pert indított az Orosz Föderáció Kommunista Pártja ellen az Oroszországi Legfelsőbb Bíróságon a szerzői jogi törvény megsértése és Mukhina művének kampányanyagokban való felhasználása miatt [60] .

Múzeumi Központ

2009-ben szükség volt az elkészült alkotás átadására, de a szobor vagyoni helyzete bizonytalan maradt [7] .

Van még a szovjet időkben az Orosz Föderáció kormányának egy rendelete, és ezzel mindennek vége szakad, hogy ez egy szövetségi jelentőségű emlékmű. Vannak leveleim válaszokkal az Állami Vagyonhivataltól, amely azt írta: "Nincs a nyilvántartásunkban". Megvan Silkin válasza, amely szerint nincs semmi. Több tucat levelem van Jurij Mihajlovics Luzskovnak, Resinnek címezve, aki... nem tudja, hogyan viszonyuljon ehhez.Vadim Tserkovnikov, a helyreállítási projekt vezetője [7]

2010. szeptember 4-én az alapítványi pavilonban megnyílt a „Munkás és kollektív leány” Múzeum és Kiállítási Központ, amely fényképekben, projektekben és makettekben mutatta be az emlékmű keletkezésének történetét. A kiállítási területet három szintre osztották, körülbelül 3,2 ezer m²-t tettek ki, három teremben időszaki kiállításokat alakítottak ki. Az újjáépítés befejezése után a Munkás és Kollektív Nő pavilon a Stolitsa Múzeum és Kiállítás Egyesület, majd a Manezh Moszkvai Katonai Körzet része lett, majd 2017-ben a VDNKh mérlegébe került . A komplexum állandó kiállítását lebontották, a tervek szerint a leendő VDNKh múzeum keretein belül „újragondolják” [61] [62] .

Emlékmű a kultúrában

1947-ben Grigorij Alekszandrov Tavasz című festményében képernyővédőként jelent meg a "Munkás és kollektív lány" képe , 1948-tól pedig a szobor a Moszfilm filmstúdió hivatalos szimbólumává vált. 1950 novemberében az igazgatósággal kötött külön megállapodás alapján Vera Mukhina egy kicsinyített gipszmásolatot készített, amely a stúdió tulajdonába került, és a képernyővédőn is felhasználták [63] [64] . A Moszfilm archívumából fennmaradt dokumentumok szerint 1951-ben Muhina 20 000 rubelt kapott a The Worker and Collective Woman gipszmodelljéért, valamint további 7 500 rubelt a film bevezetőjében való képhasználati jogok átruházásáért [59] [65 ] ] . A "Munkás és kollektív nő" képe korábban is megjelent filmekben: 1939 júliusában a " Foundling " című filmben, 1940-ben - a " Ragyogó ösvény " című filmben, 1945-ben - a " Helló, Moszkva!" című zenés filmben. ". A Szovjetunió összeomlása után a szobor látható az " Öngyilkosság ", a " Napnyi őrség " és a "Nap égette" szalagokon, valamint a " Mókus és Strelka " rajzfilmekben . Star Dogs "és" Belka és Strelka. Holdkalandok ", a " Smeshariki " animációs sorozatban . ABC of Security ", valamint a "Galileo with Smeshariki" című tévéműsorban --- a Biztonság ABC folytatása.

Először 1938-ban jelent meg a "Munkás és kollektív nő" képe a szovjet szabványos postai bélyegen . Ezt követően az emlékművet többször is ábrázolták különböző bélyegeken, köztük az 1961-es, 1976-os, 1988-as szabványsorozatokon. Általában a „Munkás és kollektív leány” feliratú bélyegek voltak a legnépszerűbb címletek . A szobor 1963-ban Albánia postabélyegén , a " Szovjetunió VDNKh - díjasa" kitüntetésen [63] , 1967-ben a Szovjetunió Állami Bankjának évfordulós érmesorozatára verték [ 66] .

A szobor kicsinyített másolatait Oroszország számos városában telepítik, például Bikinben [67] [68] és Verkhnyaya Pyshmaban [69] [70] .

Jegyzetek

  1. ↑ Új orosz enciklopédia, 2004 , p. 744.
  2. ↑ Vera Mukhina . "Kultúra.RF". Letöltve: 2018. november 12. Az eredetiből archiválva : 2018. december 17.
  3. ↑ 1 2 3 4 Munkás és kolhoz . "Arhnadzor" (2007. június 27.). Letöltve: 2018. november 12. Az eredetiből archiválva : 2018. november 1..
  4. ↑ 1 2 3 Voronov, 1990 , p. 136-140.
  5. ↑ Voronova, 1976 , p. 110-113.
  6. ↑ 1 2 3 4 5 6 Ksenia Larina. Munkás és kolhozos nő - remekmű vagy szimbólum? . "Echo of Moscow" rádióállomás (2009. december 9.). Letöltve: 2018. november 12. Az eredetiből archiválva : 2018. december 18.
  7. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Olga Bychkova, Sofiko Shevardnadze, Vadim Cerkovnikov. A saját szememmel . "Echo of Moscow" rádióállomás (2010. október 8.). Letöltve: 2018. november 12. Az eredetiből archiválva : 2018. december 18.
  8. ↑ 1 2 Molokova, 2013 , p. 35-41.
  9. ↑ A moszkvai kormány 825-III. sz. rendelete „Egy szövetségi jelentőségű kulturális örökségvédelmi objektum „Munkás és kolhozasszony” szobor” védett övezete határának jóváhagyásáról, 1938, sc. V. I. Mukhina, építész. B. M. Iofan, rozsdamentes króm-nikkel acél" . Moszkva kormánya (2014. december 26.). Letöltve: 2018. november 9. Az eredetiből archiválva : 2018. december 17.
  10. ↑ Alexander Boyko. A "Munkás és Kollektív Farmlány" 47 millió rubelért került a helyére . " Komsomolskaya Pravda " újság (2009. november 28.). Letöltve: 2018. november 9. Az eredetiből archiválva : 2018. szeptember 10.
  11. ↑ Eigel, 1978 , p. 125-126.
  12. ↑ 1 2 3 Eigel, 1978 , p. 126.
  13. ↑ 1 2 Anton Volsky. Üdvözöljük újra, Munkás és Kolhozasszony! . NTV csatorna (2009. december 14.). Hozzáférés dátuma: 2010. október 11. Az eredetiből archiválva : 2011. január 22.
  14. ↑ 1 2 Pelevin Yu. A. Mukhina, Vera Ignatievna. Munkás és kollektív paraszt. 1935-1937 . Megvilágosodás . Letöltve: 2010. október 11. Az eredetiből archiválva : 2006. szeptember 25..
  15. ↑ Eigel I. Yu. Tűzkő és kovakő . Letöltve: 2010. október 11. Az eredetiből archiválva : 2012. május 16..
  16. ↑ Felix Chuev. 140 beszélgetés Molotovval. Sztálin után a második. - Moszkva: Rodina, 2019. - S. 569. - 656 p. - ISBN 978-5-907149-23-6 .
  17. ↑ Voronov, 1990 , p. 156.
  18. ↑ Pynina, 2009 .
  19. ↑ Sándor Kan. "Munkás és kollektív nő" - ideológia vagy művészet? . BBC orosz szolgálat (2009. december 7.). Letöltve: 2018. november 12. Az eredetiből archiválva : 2018. december 17.
  20. ↑ 1 2 3 Dyakonov, 2016 , p. tizenegy.
  21. ↑ Voronova, 1976 , p. 110.
  22. ↑ Romanov, 2007 , p. 288-290.
  23. ↑ Molokova, 2013 , p. 37.
  24. ↑ Egor Arefiev. "Munkás és kollektív gazdaság lány" valójában táncos és sportoló . „Komsomolskaya Pravda” (2016. május 25.). Letöltve: 2018. november 12. Az eredetiből archiválva : 2016. október 18..
  25. ↑ Voronov, 1990 , p. 152-156.
  26. ↑ 1 2 3 4 5 Anna Szemjonova. A munkás és kolhozos asszony nyugdíjba vonult: 80 éve mutatták be a nagyközönségnek a „Munkás és kolhozos asszony” emlékművet . Gazeta.ru (2017. május 25.). Letöltve: 2018. november 12. Az eredetiből archiválva : 2018. december 17.
  27. ↑ 1 2 Voronov, 1990 , p. 146-161.
  28. ↑ 1 2 3 Orosz világ, 2010 , p. 64.
  29. ↑ Voronov, 1990 , p. 161.
  30. ↑ 1 2 Molokova, 2013 , p. 38.
  31. ↑ Voronova, 1976 , p. 113.
  32. ↑ Orosz világ, 2010 , p. 65.
  33. ↑ 1 2 3 Orosz világ, 2010 , p. 64-65.
  34. ↑ 1 2 Voronov, 1990 , p. 167.
  35. ↑ 1 2 Kristina Nedokova, Valeria Skuratova. Alapvetően a monumentálisról: 10 tény a "Munkás és kollektív lányról" . TASS információs ügynökség. Letöltve: 2018. november 12. Az eredetiből archiválva : 2018. december 17.
  36. ↑ Nikologorszkaja, 2003 .
  37. ↑ Victor Fishman. Az új szocializmus jelképe . "Oroszország ma" (2009. december 10.). Letöltve: 2018. november 12. Az eredetiből archiválva : 2018. december 17.
  38. ↑ Vlagyimir Demidov, Irina Pulja, Ljubov Pjatyiletova. A rozsdás óriások kalandjai. Májusban ünneplik a 70. évfordulóját Vera Mukhina „Munkás és kollektív leány” című híres szobra . Rossiyskaya Gazeta (2007. május 4.). Letöltve: 2018. november 12. Az eredetiből archiválva : 2018. december 17.
  39. ↑ 1 2 Tuller, 2010 , p. 2-7.
  40. ↑ Rogacsov, 2015 , p. 83.
  41. ↑ Alla Smirnova. Sarló kalapáccsal és Trockij ruhában: hogyan jött létre a "Munkás és kollektív leány" szobor . "MIR24" (2016. november 26.). Letöltve: 2018. november 12. Az eredetiből archiválva : 2018. december 17.
  42. ↑ Alekszandr Sysoev. Volga anya munkás és kolhoz mezőgazdasági termelő helyét vette át . Jaroszlavl regionális újság "Aranygyűrű" (2003. október 28.). Hozzáférés dátuma: 2014. július 8. Az eredetiből archiválva : 2014. július 15.
  43. ↑ 1 2 Rogacsov, 2015 , p. 84.
  44. ↑ Iljina, Fomina, 2018 , p. 299.
  45. ↑ Orosz világ, 2010 , p. 68.
  46. ↑ Orosz világ, 2010 , p. 69.
  47. ↑ Roman Kosztikov. A munkás és a kolhozos asszony engedély nélkül öltözött . "Kommersant" újság (1998. április 2.). Letöltve: 2018. november 12. Az eredetiből archiválva : 2017. szeptember 17.
  48. ↑ Szergej Lukjanov: „Munkás és kollektív nő” egyenruhában – a „Monolit” emblémája . "Lyubertskaya Panorama" újság (2017. március 17.). Letöltve: 2018. november 12. Az eredetiből archiválva : 2018. február 17.
  49. ↑ A város az Intekoval együtt 2,9 milliárd rubelt költött a Munkás és Kolhozasszony újjáépítésére . Letöltve: 2019. december 14. Az eredetiből archiválva : 2019. december 14.
  50. ↑ 1 2 Anna Bogomolova. Az Elena Baturina szerkezete által más pályázók hiányában kapott szerződés összegét 500 millió rubellel növelték. . "Ruspres" információs ügynökség (2009. december 2.). Letöltve: 2018. november 12. Az eredetiből archiválva : 2018. szeptember 11.
  51. ↑ 1 2 Kostyuk, 2010 , p. 91-96.
  52. ↑ 1 2 3 Rudenko, 2009 .
  53. ↑ Orosz világ, 2010 , p. 71.
  54. ↑ 1 2 Pavel Melnikov. Megfiatalodva térnek vissza a munkás és a kolhoz . Vesti.ru (2009. november 24.). Letöltve: 2018. november 12. Az eredetiből archiválva : 2018. december 18.
  55. ↑ A Munkás és Kollektív Farmasszony szobor visszatért eredeti helyére az Összoroszországi Kiállítási Központban . "Echo of Moscow" rádióállomás (2009-11-28t). Letöltve: 2009. november 28. Az eredetiből archiválva : 2012. június 3.
  56. ↑ Anna Bogomolova. A város 2,9 milliárd rubelt költött az "Inteko" zászlaja alatt álló "Munkás és kollektív nő" rekonstrukciójára (hozzáférhetetlen link) . "Újság" (2009. december 1.). Letöltve: 2018. november 12. Az eredetiből archiválva : 2009. december 3. 
  57. ↑ Mikhail Bode , Kira Dolinina , Lidia Maslova. Munkás, kollektív paraszt és édesanyjuk Mukhina . "Kommersant" újság (1999. szeptember 7.). Letöltve: 2018. november 9. Az eredetiből archiválva : 2018. december 17.
  58. ↑ Kira Dolinina . "Legalább egy gyapjúcsomó egy fekete báránytól . " "Kommersant" újság (1999. szeptember 7.). Letöltve: 2018. november 12.
  59. ↑ 1 2 Mihail Bode. "Mukhina nem hirdetett vodkát és cigarettát . " "Kommersant" újság (1999. szeptember 7.). Letöltve: 2018. november 12. Az eredetiből archiválva : 2018. december 17.
  60. ↑ A bíróság elutasította a „Munkás és kolhozasszony” kizsákmányolására irányuló keresetet . BBC orosz szolgálat (2007. november 12.). Letöltve: 2018. november 12. Az eredetiből archiválva : 2009. december 29.
  61. ↑ „Munkás és kollektív leány” pavilon . VDNH honlapja. Letöltve: 2018. november 12. Az eredetiből archiválva : 2018. április 29.
  62. ↑ "Munkás és kolhozasszony" Múzeum és Kiállítási Központ . "Kultúra.RF". Letöltve: 2018. november 12. Az eredetiből archiválva : 2018. december 17.
  63. ↑ 1 2 "Munkás és kollektív leány". A szocreál színvonalának nehéz sorsa . RIA Novosti (2007. április 11.). Letöltve: 2018. november 12. Az eredetiből archiválva : 2017. november 7..
  64. ↑ A "Munkás és kollektív leány" lába alatt megnyílt a Mukhina Múzeum . Vesti.ru. Letöltve: 2010. szeptember 28. Az eredetiből archiválva : 2010. október 27..
  65. ↑ Lydia Maslova. "Minél kevesebb tudás, annál több állítás . " "Kommersant" újság (1999. szeptember 7.). Letöltve: 2018. november 12. Az eredetiből archiválva : 2018. december 17.
  66. ↑ Mihajlov, 2015 .
  67. ↑ Fénykép a bikini Kultúrpalota tetején lévő szoborról (elérhetetlen link) . Letöltve: 2017. december 3. Az eredetiből archiválva : 2012. október 23.. 
  68. ↑ M. Lysko. Munkás és kollektív gazdaság nő-2 // Rossiyskaya Gazeta , No. 217 (4774), 2008. október 10.
  69. ↑ A "Munkás és kollektív leány" szobrot a Szverdlovszki régióban helyezik el . Izvesztyija (2018. január 30.). Letöltve: 2018. november 12. Az eredetiből archiválva : 2018. december 17.
  70. ↑ Dmitrij Komarov. "Ez szimbolizálja annak az országnak a hatalmát és nagyságát, ahol születtünk . " Online újság Znak (2018. szeptember 5.). Letöltve: 2018. november 12. Az eredetiből archiválva : 2020. július 4.

Irodalom

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak
Bibliográfiai katalógusokban