Koroljev, Borisz Danilovics

Borisz Danilovics Koroljov ( 1884. december 28. [ 1885. január 9. ], Moszkva  – 1963. június 18., Moszkva) - szovjet falfestő, tanár és közéleti személyiség, aki a szovjet szobrászati ​​iskola kialakulásának kiindulópontja volt . A monumentális propaganda Lenin-tervének megvalósítására irányuló tevékenységek egyik fő szervezője . Munkájában a realista módszert az impresszionizmus és a kubizmus elemeivel ötvözte .

Életrajz

válás. Korai időszak (1910-es évek)

Moszkvában született nagy családban, apja egy kereskedőházban szolgált. 1896-1903 között a 3. Moszkvai Gimnáziumban tanult . A leendő szobrász iskolai éveinek vasárnapjait a Sztroganov Iskolában töltötte, ahol hétvégenként az amatőrök gipszből rajzolhattak és rajzolhattak egy ügyeletes tanár irányításával. 1903 - ban belépett a Moszkvai Egyetem Fizikai és Matematikai Karának természettudományi tanszékére . Aktív résztvevője volt a szociáldemokrata köröknek, nagy sikerrel végzett agitációs munkát. Többször bebörtönözték, mert részt vett a forradalmi mozgalomban, különösen azért, mert részt vett a Szadovaja-Kudrinszkaja barikádharcokban az 1905-ös decemberi felkelés idején . Hogy elkerülje az újabb letartóztatást, Koroljev külföldre megy; 1906-ban illegálisan Petrográdban él; 1907-ben hamis néven tért vissza Moszkvába. 1917. június 25-én a Szocialista-Forradalmi Párt listáján a moszkvai városi duma tagjává választották [4] .

1908-1917 - a jövőbeli mester kreatív személyiségének kialakulásának időszaka. Ekkoriban magánműtermekben kezd szobrászkodni, önállóan tanulmányozza a klasszikus örökséget, igyekszik újragondolni a klasszikusokat és a kortárs művészek alkotásait. Érdekelt az impresszionista irányzat, a "Jack of Diamonds" művészek keresése . A kreatív hitvallás kialakításához a legfontosabbak I. I. Mashkov stúdiójában tartott órák voltak , akitől átvette a természet látásának, a plasztikus kötet megértésének alapelveit. [5] 1910-ben belépett a moszkvai festészeti, szobrászati ​​és építészeti iskolába, S. M. Volnuhin szobrász műhelyébe .

Az első monumentális alkotás 1912-ből származik – egy domborművekkel díszített márványsztél a Vagankovszkij-temetőben , N. E. Bauman temetésének napján megölt diákok sírja fölött . Maga Koroljov is szemtanúja volt, amikor a kozákok ágyúzták társait, amikor együtt tértek vissza az egyetemre a temetésről. Már az első művétől kezdve a forradalom témája lett munkásságának vezértémája.

S. M. Volnuhin műhelyében dolgozva B. D. Koroljev csatlakozott az orosz szobrászat impresszionista irányzatához . Miután 1913-ban elvégezte a főiskolát, európai művészeti központokba utazott. A párizsi művészeti élet ismeretének hatására a fiatal szobrászban erős kubizmusszenvedély alakult ki, amely szerinte a forradalmi szellem legmagasabb fokának felelt meg. Az M. A. Bakunin (1919-1920) kubista emlékművének a társadalom negatív megítélése azonban hozzájárult a realizmusba való átmenethez .

A kreativitás virágkora (1920-as évek)

1919-1920 között Koroljev megszervezte és vezette a Zhivskulptarkhot (eredeti nevén Sinskulptarkh) az RSFSR Oktatási Népbiztosságánál , ahol a művészetek – szobrászat, építészet és festészet – szintézisével foglalkozott. A Zhivskulptarkh az építészek első innovatív kreatív egyesülete lett Szovjet-Oroszországban. A szovjet avantgárd kutatója, S. O. Khan-Magomedov szerint Koroev tevékenysége jelentős hatással volt „az építészek egész csoportjára, és mindenekelőtt olyan irányzatok vezetőire, mint a racionalizmus ( N. Ladovsky ) és az innovatív iskola . szimbolikus romantikának ( I. Golosov )” [6] .

A kreativitás virágkora az 1920-as évekre esik. Koroljev nagy lelkesedéssel vesz részt az októberi forradalom utáni társadalmi és művészeti életben: tagja az ORS-nek ( Orosz Szobrászok Társasága [7] ) , de facto vezetője lesz a Moszkvai Szobrász-Művészek Szakszervezetének és egyike a monumentális propaganda lenini tervének megvalósítására irányuló munka fő szervezői . Az 1920-as évek elejét a meztelen női testről szóló tanulmánysorozat jellemezte, amelyben a szobrász munkásságában egy realista módszer kialakítása történt meg.Ugyanakkor világos Az impresszionizmus kubista technikákkal kombinált vonásai megtalálhatók a mester olyan nagy alkotásaiban, mint a forradalom harcosainak emlékműve Szaratovban (1924-1925), N. E. Bauman emlékműve Moszkvában (1931) és egy emlékmű Lenin Luganszkban (1932), a monumentális propaganda terve alapján készült .

Ebből az időszakból származik számos, a Szovjetunió Forradalmi Központi Múzeuma (ma Moszkvában található Állami Központi Kortárs Orosz Történeti Múzeum ) forradalmárokról készült arcképe . A festőállványos portrékészítés területén a legmagasabb eredményeket V. I. Lenin (1926 és 1928) és A. I. Zhelyabov (1927-1928) portréi értek el. Mire Moszkvában megalkották Bauman emlékművét (1931), Koroljev Szovjet-Oroszország egyik vezető szobrászává vált. A Moszkvai Művészek Társaságának (OMKh) alapító tagja (1927-1931), valamint a társaság művészeti és produkciós műhelyeinek igazgatója ( MASTOMKh (1929-1931) [8]) .

Közéleti és pedagógiai tevékenység. irodalmi örökség.

B. D. Koroljev a kreatív munkát intenzív szociális és pedagógiai tevékenységgel ötvözte. Tanított a Proletkultban , a szegények iskolájában, a Felső Művészeti és Műszaki Műhelyekben ( Vkhutemas ), a Moszkvai Regionális Művészeti Iskolában 1905 emlékére [9] . A Moszkvai Tanács helyettese volt, tagja volt a Műemlékek és Ókori műemlékek védelmével foglalkozó bizottságnak, az Oktatási Népbiztosság Képzőművészeti Kollégiumának szobrászati ​​osztályának vezetője volt az oktatási munkákkal kapcsolatban. a monumentális propaganda lenini tervének megvalósítása . Sok tekintetben Koroljev fáradhatatlan tevékenységének köszönhető a polgárháború körülményei között, hogy Moszkva több tucat emlékművet kapott 1918-1920-ban. [tíz]

B. D. Koroljev irodalmi öröksége és oktatási tevékenysége különleges helyet foglal el az orosz művészetpedagógiában. [11] Az 1950-es években saját szobrászati ​​tankönyvének összeállításán dolgozott. Ez a mű egyedülálló a művészeti nevelési folyamat gyakorlati jelentőségében, hiszen ez az első olyan teljes értékű kiadvány a maga nemében, amely kifejezetten oktatási és módszertani problémák megoldására készült. A kézikönyv a kreatív és az oktatási feladatok váltakozásának elvén épül fel. Ez az elv a szobrász személyiségének formálását célozza, ami Koroljev tankönyvének fő célja.

Késői időszak (1950-es évek)

A mester munkájának késői időszaka volt a legnehezebb, hiszen az 50-es években. a "formalisták" közé sorolták; műveit nem fogadták kiállításra, kénytelen volt abbahagyni a tanítást. Élete utolsó éveit a Novo-Abramtsevsky művésztelepen töltötte, ahol történelmi személyiségek és kortárs emlékművek projektjein dolgozott. Műveiben Koroljovnak sikerült megragadnia a kor jellemzőit. Az abramcevoi múzeum-birtok kiállítása a mester későbbi munkáit mutatja be.

Kreatív feladatok. A kiforrott stílus művészi jellemzői

Borisz Danilovics Koroljev egyik központi alkotói feladata a művészetszintézis problémájának megoldása volt. Pályafutása során e probléma tanulmányozásával foglalkozott, sőt létrehozta a szobrászat és építészet szintézisének bizottságát, amelybe később festők is bekapcsolódtak. Ebben a szintézisben Koroljev a szobrászatot inspiráló elvként értette, amely képletesen feltárja az építészet fogalmi jelentését [12] . A művészi szintézisben Koroljov fontos szerepet tulajdonított a szónak (a monumentális szobrászatban - talapzaton lévő irodalmi szövegek). A legjelentősebb művekben B. D. Korolev a művészetek szintézisének gondolatát testesítette meg, és rendelte alá őket egy közös tartalomnak.

A fenti három stílusirányzat (realizmus, impresszionizmus, kubizmus) mellett Koroljev munkáiban kölcsönhatásba lépve a szobrász kiforrott stílusának fontos összetevője volt a monumentális alkotások bizonyos fokú vázlatossága, amely sajátos kifejezést adott nekik. Koroljev nem szerette a csiszolt, „nyalott” felületeket a szobrászatban, ezért a felületek feldolgozásakor jellegzetes érdességet adott nekik, ami fokozta a vázlatosság benyomását. A mesterhallgatók ezt a felületkezelési stílust királyi stílusnak nevezték, maga Koroljev az így létrejövő hatást "szoborszínnek" nevezte.
"Szoborszín" Koroljev meghatározása szerint -

ez az a fény és azok az árnyékok, amelyek a formák kidudorodásaiból, üregeiből, és ha úgy tetszik, a felület érdességeiből származnak. Ha nincs elég dudor a színezéshez, megadom a megfelelő felületkezelést. Ez az egész úgynevezett enyém, királyi stílus

Borisz Danilovics Koroljov hosszú élete után az orosz szovjet művészettel együtt ment keresztül a kreatív fejlődés fő szakaszain, nagymértékben meghatározva a szovjet szobrászat fejlődésének fő irányát az 1920-as és 1940-es években. [13]

B. D. Koroljev 1963. június 18-án halt meg, a moszkvai Novogyevicsi temetőben temették el (8. telek, 25. sor). A sírján lévő emlékművet maga Borisz Danilovics vázlata szerint G. A. Shultz és Ya. N. Kupreyanov szobrászok (T. G. Dombrovskaya építész) alkották [14] .

A legfontosabb művek listája

Műemlékek

• A forradalom harcosai Szaratovban. Gránit. 1924-1925.
• N. E. Bauman a Baumanskaya (Elokhovskaya) téren. Moszkvában. Bronz, gránit. 1931.
• V. I. Lenin Taskentben. Bronz, gránit, labrador. 1936.

portrék

• V. I. Lenin . Üveggolyó. 1926. V. I. Lenin Központi Múzeum, Moszkva.
• A. I. Zhelyabova . Faipari. 1927-28. A Szovjetunió Forradalmának Múzeuma (Oroszország Modern Történeti Múzeuma), Moszkva.

Projektek

• A Leningrádi Felszabadított Munka emlékművének projektje . 1959.

Jegyzetek

1. ↑ 1 2 Képzőművészeti Archívum – 2003.
2. ↑ 1 2 3 Koroljev Borisz Danilovics // Nagy Szovjet Enciklopédia : [30 kötetben] / szerk. A. M. Prohorov – 3. kiadás. - M .: Szovjet Enciklopédia , 1969.
3. ↑ Borisz Koroljov // Grove Art Online  (angol) / J. Turner - [Oxford, Anglia] , Houndmills, Basingstoke, England , New York : OUP , 1998. - ISBN 978-1-884446-05-4
4. ↑ Moszkva városi duma október után // Vörös Archívum, 2. köt. (27), 1928, p. 58-109 . Letöltve: 2020. június 8. Az eredetiből archiválva : 2021. augusztus 30. (határozatlan)
5. ↑ Fomina, Yakhont, 7. o. (lásd a forrásokat )
6. ↑ Khan-Magomedov S. O. A szovjet avantgárd építészete: 1. könyv: Az alakítás problémái. Mesterek és áramlatok. - M . : Stroyizdat, 1996. - S. 130-134. — 709 p. — ISBN 5-274-02045-3 .
7. ↑ A Társaság 1926-ban alakult
8. ↑ Meledina, 1988 , p. 374, 381.
9. ↑ Borisz Koroljov az Artru.info weboldalon (elérhetetlen link) . Hozzáférés dátuma: 2012. január 25. Az eredetiből archiválva : 2011. december 15. (határozatlan) 
10. ↑ Latushkin, 14. o.
11. ↑ (Fomina, Yakhont, 11-12. o.)
12. ↑ Fomina, Yakhont, 8. o.
13. ↑ Fomina, Yakhont, 5-6.
14. ↑ Emlékmű B. D. Koroljev sírján / Oroszország nekropolisza

Irodalom

• The Great Soviet Encyclopedia (3. kiadás, 13. kötet) - M .: "Szovjet Enciklopédia" Kiadó, 1973.
• Grabar, I. (szerk.) Az orosz művészet története (XI. T.) - M .: A Szovjetunió Tudományos Akadémia Kiadója, 1957.
• Latushkin A. V. N. E. Bauman emlékműve: [B. D. Koroljev szobrász]. - M . : Moszkovszkij munkás , 1986. - 64, [16] p. - ( A moszkvai emlékmű életrajza ). — 50.000 példány. (reg.)
• Meledina M.V. Moszkvai Művészek Társasága (OMH). Anyagok a Moszkvai Művészek Társasága történetének tanulmányozásához // Szovjet Művészettörténet . Probléma. 24. - Szo. cikkeket. - M . : szovjet művész , 1988. - S. 362-384. — 480 s. - 3500 példány.
• Fomina N. N., Yakhont O. V. Koroljev B. Az irodalmi örökségből. Levelezés. Kortársak a szobrászról - M .: Szovjet művész , 1989.

Linkek

• A Szovjetunió kreativitása. Borisz Koroljov.

Szótárak és enciklopédiák	Nagy orosz a világ körül
Bibliográfiai katalógusokban BNF : 162868924 GND : 118985809 ISNI : 0000 0001 2127 7779 LCCN : n90709897 NKC : js2012678232 LIBRIS : 86lptn7s28jnbtp SUDOC : 14875001X VIAF : 35256605 WorldCat VIAF : 35256605 ULAN : 500102816