Rendes park

Normál park (vagy kert ; francia vagy geometrikus park is; néha "kert szabályos stílusban " is) - geometriailag helyes elrendezésű, rendszerint kifejezett szimmetriával és rendszeres kompozícióval rendelkező park . Egyenes sikátorok jellemzik , amelyek szimmetriatengelyek, virágágyások , parterek és megfelelő formájú medencék, fák és cserjék kivágása, változatos geometriai formákat adó telepítésekkel.

A parkok rendszeres elrendezése a barokk korban ( 17-18 . század ) érte el legmagasabb csúcsát Franciaországban , erre példa a versailles-i kert , amelyet André Le Nôtre tájépítész készített XIV . Lajos számára . A szabályos parkok divatját gyorsan átvették más európai országokban is [1] ; innen ered a szabályos kertek általános neve "francia"-nak ( fr. jardin à la française ). Történelmileg azonban pontatlan – a szabályos kertek a reneszánsz idején Olaszországból származnak, és Angliában a 19. században érték el a legnagyobb kifinomultságot , ahol elkezdték a nyírási ültetvényeket bonyolult és egzotikus formákban gyakorolni (állatok, madarak, gombák formájában). , spirálok stb.; lásd Topiary ). [2] 

A rendes kertek és parkok igen gyakoriak a palotákban és kastélyokban ; általában a palota- és parkegyüttesek fontos részét képezik .

A szabályos park megjelenésének története

olasz hatás

A francia reguláris park gyökerei a reneszánsz olasz kertekben gyökereznek , amelyek alapelveit a 16. század elején hozták Franciaországba. Az olasz reneszánsz kert tipikus példái a firenzei Boboli Gardens és a fiesolei Villa Medici , melyeket szabályos geometriai formák, szimmetrikus mintázatba rendezett parterek (ülőágyak) jellemeznek; szökőkutak és lépcsőzetes hatások használata a kert élénkítésére ; lépcsők és lejtők a kert különböző szintjei kombinálásához; barlangok , labirintusok és szoborcsoportok a mitológiák motívumai alapján . Az ilyen kertek a harmóniát és a rendet szimbolizálták, a reneszánsz fő eszméit , és megtestesítették az ókori Róma erényeit .

VIII. Károly király 1495-ös olaszországi hadjárata után , ahol megtekinthette a nápolyi kastélyokat és kerteket , olasz kézműveseket és kertmestereket hozott Franciaországba, köztük Pacello de Mercoglianót , aki az ő parancsára rendezzen olasz stílusú kerteket az Amboise -i királyi rezidencián . Örököse , II. Henrik , aki szintén harcolt az olasz háborúkban, és Olaszországban találkozott Leonardo da Vincivel , a blois-i királyi kastély közelében olasz kertet rendezett be [3] . 1528 - tól kezdődően I. Ferenc király új kertet épített a Fontainebleau-palotában , ahol szökőkutakat, partereket, Provence - ból hozott fákból fenyveset biztosítottak, és megépült az első mesterséges barlang Franciaországban [4] . A Chenonceau kastélyban két új stílusú kertet rendeztek be – az egyiket 1551 - ben Diane de Poitiers , a másikat 1560 - ban Catherine de Medici számára [5] .

Philibert Delorme építész 1536- ban, Rómából való hazatérése után , az olasz arányossági elvek szerint kezdte el rendezni Anet kastélyának kertjét. Az aneti kertek gondosan kiegyensúlyozott harmóniája, amely tükröződik a partereikben és tározóikban, kombinálva a zöldfelületekkel, a klasszikus francia reguláris kert egyik legkorábbi és legjelentősebb példája lett [6] .

Annak ellenére, hogy a francia reneszánsz kertjei jellegében és megjelenésében már jelentősen eltértek a középkori kertektől, mégis a kastélytól különálló építészeti kompozíciót alkottak, és általában fal keretezte őket. Nem volt harmonikus kapcsolat a kert különböző részei között, gyakran alkalmatlan telkeken rendezték be a kerteket, ami inkább a kastély védelmének, semmint a szépségteremtésnek felelt meg. Minden megváltozott a 17. század közepén, miután megépültek az első igazi francia reguláris kertek.

Vaux-le-Vicomte

Az első jelentős, hagyományos stílusú tájkertészeti komplexum Franciaországban a Vaux-le-Vicomte Palotában jelent meg . Nicolas Fouquet , XIV. Lajos király pénzügyfelügyelője birtokának építése 1656 - ban kezdődött . Fouquet a kastély tervezését és kivitelezését Louis Levo építészre , a park szobrainak elkészítését Charles Lebrun művészre , a kertek rendezését pedig Andre Le Nôtre bízta meg . Franciaországban először a kerteket és a palotát egyetlen kertként és építészeti komplexumként képzelték el és valósították meg. A palota lépcsőjéről gyönyörű kilátás nyílt 1500 méterre a távolba, egészen a Farnesei Herkules szobrig ; A park területén díszmintás örökzöld cserjék felhasználásával, színes kaviccsal szegélyezett partereket rendeztek be, a sikátorokat szobrokkal, tavakkal, szökőkutakkal és elegánsan elkészített topiáriumokkal díszítették . „ A Vaudban elrendezett szimmetriát olyan tökéletességre és teljességre hozták, amely a klasszikus kertekben ritkán található meg. A palota ennek az igényes térszervezésnek a középpontjába kerül, megtestesítve az erőt és a sikert” [7] .

Versailles-i kertek

A Versailles-i palota kertjei , amelyeket André Le Nôtre épített 1662 és 1700 között, a francia rendes kert legkiemelkedőbb példája . Ezek voltak a legnagyobb kertek Európában, 8300 [8] hektáros területet foglaltak el XIV. Lajos korában. Kelet-nyugati középvonal mentén helyezkednek el, követve a nap irányát: a Nap napkeltekor megvilágította a Dicsőség udvarát, megvilágította a Márványudvart, áthaladt a palotán, hogy megvilágítsa a király hálószobáját, és a túlsó oldal mögött helyezkedett el. a Canal Grande, amely a Tükörgaléria tükreiben tükröződik [ 9] . A horizontig nyúló csodálatos perspektivikus kilátással ellentétben a kertek tele voltak meglepetésekkel - szökőkutak, bosquet-ek, szobrászati ​​alkotásokkal megtöltötték, kis léptéket adtak a kerteknek, és zugokat formáltak.

A kertek, valamint az egész komplexum fő szimbóluma a Nap volt - XIV. Lajos szimbóluma, amelyet Apolló szobra személyesített meg a kertek fő szökőkútjában. „A kilátások és a perspektívák, mind a palota oldaláról, mind a palotáról a végtelenségig terjedtek. A király uralkodik a természet felett, a kertekben nemcsak a területek feletti hatalmát mutatja meg, hanem az udvaroncok és alattvalók felett is .

A francia szabályos kertek teoretikusai és gyakorlói

Jacques Boisseau (1560-1633), a királyi kertek felügyelője XIII. Lajos alatt , az új szabályos stílus első teoretikusa. Traité du jardinage selon les raisons de la nature et de l'art. Az Ensemble divers desseins de parterres, pelouzes, bosquets et autres ornements 1638 -ban bekövetkezett halála után jelent meg. 60 rézkarc a parterek és bosquet-ek tervezéséről tette ezt a művet a kertészek stíluskalauzává; hatással volt a Luxembourg-kertekkel , a Tuileries-kertekkel és a Saint-Germain-en-Laye- i kertekkel kapcsolatos munkákra .

Claude Mollet (kb. 1564-1649), Franciaország három királyának , IV. Henriknek , XIII. Lajosnak és a fiatal XIV . Lajosnak a főkertésze. Édesapja, Jacques Mollet ( fr.  Jacques Mollet ) a Château Anet kertésze volt , akinek földjén sikeres kísérletet tettek egy franciaországi olasz stílusú kert megszervezésére, és ahol Claude tanult, fia, André Mollet pedig a francia kert stílusát átvitte Hollandiába, Svédországba és Angliába.

André Le Nôtre (1613-1700) a francia szabályos kert történetének legfontosabb szereplője. Lajos kertészének fia, ő tervezte a vaux-le-vicomte- i palota kertjét , majd1645-től 1693-ig XIV . Lajos főkertésze volt, és a Versailles - i kertek szerzője lett. a korszak tájkertészeti projektje. Az általa létrehozott kertek a francia nagyság és racionalitás szimbólumaivá váltak, meghatározva és állandósítva a kertek divatját Európában egészen az angol tájpark megjelenéséig a 18. században .

Antoine-Joseph Desalier d'Argenville (1680-1765), a La théorie et la pratique du jardinage szerzője , amely leírja a francia szabályos kert alapelveit, valamint rajzokat és rajzokat a parterekről és kertekről. Ezt a művet sokszor újranyomták, és gyakran megtalálhatókEurópa különböző országaiban az arisztokraták könyvtáraiban.

Rendes kert speciális feltételei

A francia szabályos kert elrendezésének fő elvei

1638-ban Jacques Boisot Traité du jardinage selon les raisons de la nature et d'art című művében megjegyzi, hogy "a kert létének fő oka a néző számára közvetített esztétikai élvezet" [12] .

A francia szabályos kert összetételét nagymértékben befolyásolták az olasz reneszánsz kertek , alapelvei a 17. század közepére megszilárdultak. A szokásos kert általában a következő jellemzőkkel rendelkezik:

A kert mint az építészet megnyilvánulása

A rendszeres stílusú kertészek munkájukat egyfajta építészmunkának tekintették, amely az épület falain túlra tágítja a teret, és a geometria , az optika és a perspektíva törvényei szerint rendezi a természetet . A kertek épületként jöttek létre, szobasorral , amelyen a néző egy adott útvonalon, folyosókkal és előszobákkal haladt át. Rajzaikban az építészek terminológiáját használták; a helyszíneket termeknek , termeknek és zöldszínházaknak nevezték . A "falak" nyírt cserjékből készültek, a "lépcsők" pedig vízzel. A földön ágytakarók vagy fűszőnyegek voltak növényekkel díszítve, a fák pedig függönyöket alkottak a sugárutak mentén. Az építészekhez hasonlóan, akik a kastélyépületek vízrendszerét tervezték , a tájépítészek hidraulikus rendszereket alakítottak ki a szökőkutak és kerti tavak vízellátására. A nagy, vízzel teli medencék a tükröket, a szökőkutakból származó vízsugarak pedig a kandelábereket váltották fel . A versailles-i kertek "A holtág" bosquetjében Andre Le Nôtre fehér és vörös márvány asztalokat helyezett el , hogy finomságokat szolgáljon fel. A medencékben, szökőkutakban folyó víz a kancsók és kristálypoharak megtöltését imitálta [17] . Az építészet dominanciája a kertekben egészen a 18. századig tartott, amikor az angol tájparkok Európába kerültek, és az építészet helyett a romantikus festészet vált ihletforrássá a kertek rendezéséhez .

Kert mint színház

A rendszeres kertekben gyakran színdarabokat, zenei előadásokat és tűzijátékokat rendeztek . 1664- ben XIV. Lajos hétnapos ünnepséget rendezett Versailles felújított kertjében, szertartásos folyosókkal, vígjátékokkal , balettekkel és tűzijátékokkal. Versailles kertjében vízi színház működött, szökőkutakkal és fiatal istenek szobraival díszítve (1770 és 1780 között elpusztult). A Grand Canal körutazásokhoz teljes méretű hajókat építettek, a kertben pedig fákkal körülvett szabadtéri táncházat alakítottak ki; vízi orgonát , speciális labirintust és barlangot [18] is rendeztek .

Perspektivikus hatások

A tájépítészek a szabályos parkok létrehozásakor nem korlátozódtak a geometria törvényeinek egyszerű betartására és a közvetlen lineáris perspektívára  - már az első, a 17. században megjelent kertészeti értekezésekben egész szakaszokat szenteltek a perspektivikus nézetek javításának vagy javításának szempontjainak. , általában a növekvő távolságok illúzióját képezve. Ezt a fasorok fokozatos leszűkítésével vagy a fasorok egy pontra hozásával érték el. A fákat úgy vágták ki, hogy a magasságuk kisebbnek tűnt, ahogy távolodtak a kert közepétől vagy egy lakóépülettől, és a kertek méretei nagyobbnak tűntek, mint valójában. Az ilyen technikák a művészettörténetben az „erősen konvergáló perspektíva” általános elnevezést viselik [19] .

A francia kézművesek másik trükkje a különleges árok akha volt . Ezt a módszert olyan kerítések elfedésére használták, amelyek hosszú sikátorokat vagy kilátásokat kereszteztek. Azon a helyen, ahol a kerítés átszelte a panorámát, széles és mély árkot ástak, egyik oldalán függőleges kőfallal. A kerítést az árok aljára is el lehetett helyezni, így láthatatlan volt a közönség számára.

Ahogy a kertek a 17. század során egyre kidolgozottabbak és grandiózusabbak lettek, nem szolgáltak többé kastély vagy palota díszeként. A Château Chantilly és a Saint-Germain-palota példáján láthatjuk, hogyan válik a kastély a sokkal nagyobb területet elfoglaló kert díszítő elemévé.

Új technológiák a szokásos parkokban

A francia szabályos parkok 17. és 18. századi megjelenését és fejlődését számos új technológia fejlődése tette lehetővé. Először is ez a képesség jelentős mennyiségű talaj mozgatására ( fr.  géoplastie ). Ez a készség számos technológiai fejlesztésnek köszönhető, amelyek a katonaságtól jöttek a kertészetbe. Fontos szerepet játszott a tüzérségi darabok megjelenése és az új ostrom-harcmechanizmusok megjelenése, mivel szükségessé vált gyors lövészárkok ásása , falak és földvárak emelése. Ennek eredményeként feltalálták a hátrahordó kosarakat, kézikocsikat, kocsikat és kocsikat . Ezeket a technológiákat André Le Nôtre használta többszintes teraszok építésénél, valamint csatornák és medencék nagyarányú ásásakor [20] .

Másodszor, nagy jelentőséggel bírt a hidrológia ( fr.  hydrologie ) - a kertek vízzel való ellátásának technológiája a zöldterületek és számos szökőkút öntözéséhez. Ezek a fejlesztések a dombon fekvő versailles-i birtokokban nem jártak túl nagy sikerrel; még a 221 szivattyú megépítése, a Szajnából a vizet kiemelő csatornarendszer lefektetése, valamint a Marlyban 1681-ben egy óriási szivattyúszerkezet megépítése sem tette lehetővé a csövek egyidejű víznyomásának elérését. a Versailles-i park összes szökőkútjának üzemeltetése. A királyséta teljes útvonalán vízvezeték -szerelőket helyeztek el, és az volt a feladatuk, hogy felkapcsolják a szökőkutakat a park azon részein, ahová a király közeledett [21] .

Jelentős fejlődésen ment keresztül a Hydroplasia ( fr.  hydroplasie ), a szökőkútfúvókák különféle formáját kölcsönző technológia . A sugár alakja a víznyomástól és a hegy alakjától függ. Ez a technológia lehetővé tette új formák létrehozását, köztük a tulipán (tulipán), a dupla gerbe (dupla csokor), a Girandole (girandol), a candélabre (kandeláber), a corbeille (csokor), a La Boule en l'air (labda a golyóban) levegő) és L' Evantail (ventilátor). Akkoriban ez a művészet szorosan összefonódott a tűzijáték művészetével , ahol nem vízzel, hanem tűzzel igyekeztek hasonló hatást elérni. A szökőkutak és tűzijátékok játékát gyakran zenei kompozíciók kísérték, és azt jelképezték, hogy az emberi akarat hogyan szelídíti meg és formálja meg a természeti jelenségeket (tűz és víz) [22] .

A növénytermesztés tudománya is nagy lépést tett előre abban a tekintetben, hogy Észak-Európában melegebb éghajlati övezetek növényeit lehet termeszteni, beltérben megvédeni, és a virágcserépben nyílt területekre kitenni. Az első üvegház Franciaországban a 16. században épült, miután az olasz háborúk következtében narancsfák jelentek meg Franciaországban . A versailles-i üvegházban a falak vastagsága elérte az 5 métert, a dupla falak pedig lehetővé tették, hogy télen 5-8 fok között tartsák a hőmérsékletet. Ma 1200 fa van benne.

Fák, virágok és szabályos parkok árnyalatai

A 17. századi francia kertekben a díszvirágok rendkívül ritkák, színárnyalataik skálája kicsi volt: kék, rózsaszín, fehér és lila. Az élénkebb árnyalatok (sárga, piros, narancssárga) csak 1730 után jelentek meg, amikor Európában is elérhetővé váltak a botanika terén elért világvívmányok . A tulipánhagymák és más egzotikus virágok Törökországból és Hollandiából érkeztek [23] . Versailles-ban és más kertekben nagyon fontos díszítőelem volt a topiárium , egy fa vagy bokor, amely nyírással kapott geometrikus vagy groteszk formát. A topiáriumokat a kert főtengelye mentén sorokban helyezték el, váltakozva vázákkal és szobrokkal . Versailles-ban csak Trianonban és az északi parterben, közvetlenül a palota közelében helyeztek el virágágyásokat (az északi parteren nyílnak a Nagy Királyi Kamrák ablakai). A virágokat általában Provence -ból szállították , cserépben tartották, és évente 3-4 alkalommal cserélték. Versailles 1686-os pénzügyi kimutatásaiból kitűnik, hogy a kertekben 20 050 sárga gyöngyhagymát , 23 000 cikláment és 1700 liliomot használtak fel [24] .

Versailles-ban a fák nagy részét elköltöztették az erdőkből; gyertyánt , szilfát , hársat és bükköst használtak . Emellett termett a Törökországból importált gesztenye és az akác is . Kifejlett nagy fákat ástak ki Compiegne és Artois erdeiben, és Versailles-ban ültették el újra. Sok fa elpusztult az átültetés után, és rendszeresen cserélték őket.

A parkban lévő fákat vízszintesen vágták ki, és a tetejükhöz igazították, így adták meg a kívánt geometriai formát. Csak a 18. században engedték meg a fák természetes növekedését [25] .

A francia rendes parkok hanyatlása

André Le Nôtre 1700 -ban meghalt , de ötletei és tanítványai uralták Franciaország tájművészetét XV. Lajos uralkodása alatt . Unokaöccse , Dego kerteket hozott létre Bagnoletben ( Saint-Saint-Denis megye ) II. Fülöp orléans -i régens (1717) és Champs-sur-Marne- ban ( Seine és Marne megye ), valamint egy másik rokona, fia. Claude Dego törvénye szerint Garnier Diehl 1746- ban Crécy -ben ( Eure-et-Loire megye ) és a Château Bellevue-ban (Hauts -de -Seine megye ) 1748-1750 -ben kerteket hozott létre Pompadour márkinő számára [26] . A kertek fő ihletforrása továbbra is az építészet volt , nem a természet  – a hivatásos építész Ange Jacques Gabriel volt, aki Versailles-ban, Choisy-ban ( Val-de-Marne megye ) és Compiègne - ben tervezett kertek elemeit .

Idővel azonban a geometria szigorú törvényeitől való csekély eltérések megjelentek a szabályos parkokban . A finom csipkepartereket kavargásaikkal és fordított íveivel felváltották a pázsitparterek , amelyeket virágültetésekkel kereteztek, és amelyeket sokkal könnyebb volt karbantartani. A körök oválisak lettek, a sikátorok pedig X jel formájában váltak kifelé, és szabálytalan nyolcszög alakban kezdtek megjelenni az alakok. Természeti tájjellegű telkeken kezdtek kerteket rendezni, ahelyett, hogy a felszínt kiegyenlítették, mesterséges teraszokat alakítottak ki.

A 18. század közepén a szimmetrikus szabályos parkok korszaka véget ért az angol arisztokraták és nagybirtokosok által rendezett új tájparkok elterjedése, valamint a Franciaországba behozott kínai stílus növekvő népszerűsége miatt. a jezsuita szerzetesek által , ez a stílus elutasítja a szimmetriát a természet és a vidéki festmények javára. Sok francia birtokon igyekeztek a közvetlenül a lakóépülettel szomszédos kerteket a hagyományos szabályos stílusban megtartani, de a park többi részét az új stílusnak megfelelően rendezték be, amelynek különböző nevei voltak - angol park , angol-kínai , egzotikus és festői . Így Franciaországban véget ért a francia reguláris park időszaka , és megkezdődött a tájpark korszaka , amelynek ihletforrása nem az építészet, hanem a festészet, az irodalom és a filozófia volt [27] .

Jelenleg a "szokásos parkok" új, nagyszabású megvalósítása nagyon ritka. Ilyen sikeres projekt például a híres francia tervező, Jacques Garcia által a Château du Champ de Bataille nevű normann birtokon létrehozott rendes park .  Ennek a kertnek felfelé néző perspektívája van, a palotától távolabb emelkedő szinteken, hasonlóan a spanyol La Granja palota kertjéhez . Az "emelkedés" utolsó szakasza a kert fő perspektívája mentén egy nagy téglalap alakú medence. A klasszikus hagyományos parkokhoz hasonlóan Chang-de-Bataille kertjében is fontos helyet kapott a szimbólumrendszer, amelyet Jacques Garcia szabadkőműves és allegorikus motívumokkal kiegészített némileg. Chang-de-Bataille kertjeit a felhasznált növények széles skálája jellemzi, amelyek néha egzotikusak, de nem tolakodóak. Ez a szabályos franciakert jól mutatja, hogy az arányosság és a teátrizmus mennyire uralhatja a látogatók elméjét, különösen akkor, ha a szerzők alaposan átgondolták a kert minden apró részletének jelentését.

Kiemelkedő szabályos parkok kronológiája

Elődei az olasz reneszánsz parkok

André Le Nôtre által tervezett kertek [28]

André Le Nôtre-nek tulajdonított kertek

Későbbi időszakok kertjei

századi rendszeres parkok

Szabályos kertek francia területen kívül

Lásd még

Jegyzetek

  1. ↑ Éric Mension-Rigau, Les jardins témoins de leur temps in Historia , n° 7/8, 2000
  2. ↑ Kurbatov V. Ya. A tájművészet általános története. A világ kertjei és parkjai. - M . : Eksmo, 2008. - ISBN 5-669-19502-2 .
  3. ↑ Wenzler, Architecture du jardin, 12. o
  4. ↑ Philippe Prevot, Histoire des jardins, 107. o
  5. ↑ Prevot, Histoire des Jardins , 114. o
  6. ↑ Bernard Jeannel, André Le Nôtre , Éd. Hazan, 17. oldal
  7. ↑ Prevot, A kertek története, 146. o
  8. ↑ Alain Baraton. Séták Versailles kertjében. - Artlys, 2010. - P. 11. - 80 p. - ISBN 978-2-85495-398-5 .
  9. ↑ Prevot, A kertek története, 152. o
  10. ↑ Lucia Impelluso, Jardins, potagers et labyrinthes , 64. o.
  11. ↑ Lásd: Harrap Dictionary, 1934-es kiadás.
  12. ↑ Jacques Boyceau de La Barauderie, Traité du jardinage selon les raisons de la nature et de l'art , Párizs, Michel Vanlochon, 1638.
  13. ↑ "Il est à souhaiter que les jardins soient respectés de haut en bas, soit depuis des bâtiments, soit depuis des terrasses rehaussées à l'entour des parterres", Olivier de Serres in Théatre d'architecture0,1 idézet: Bernard Jeannel, Le Nôtre , szerk. Hazan, 26. oldal
  14. ↑ Claude Wenzler, Architecture du Jardin, 22. o
  15. ↑ Wenzler, 22. o.
  16. ↑ Wenzler 24. oldal
  17. ↑ Jean-Marie Constant, Une nature domptée sur ordre du Roi Soleil in Historia , n° 7/8, 2000, 39. o.
  18. ↑ Yves-Marie Allain és Janine Christiany, L'art des jardins en Europe , 234. o.
  19. ↑ Lihacsev D. S. A kertek költészete. - Szentpétervár: Nauka, 1991. - S. 87-102
  20. ↑ Philippe Prévôt, Histoire des jardins , 167. o.
  21. ↑ Philippe Prévôt, Histoire des jardins , 155. o.
  22. ↑ Philippe Prévôt, Histoire des jardins , 156. o.
  23. ↑ Philippe Prévôt, Histoire des jardins , 164. o.
  24. ↑ Philippe Prévôt, Histoire des jardins , 166. o.
  25. ↑ Philippe Prévôt, Histoire des jardins , 165. o.
  26. ↑ Wenzer, Architecture du jardin, 27. o
  27. ↑ Wenzel, 28. o.
  28. ↑ Yves-Marie Allian, Janine Christiany, L'art des jardins in Europe kronológiája szerint , 612. o.

Irodalom

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Szótárak és enciklopédiák
Bibliográfiai katalógusokban