1910-es évek divatja

Az oldal jelenlegi verzióját még nem ellenőrizték tapasztalt közreműködők, és jelentősen eltérhet a 2022. szeptember 8-án felülvizsgált verziótól ; az ellenőrzések 15 szerkesztést igényelnek .

Az 1910-es évek divatját az európai és befolyásolt országokban a pompa és a luxus jelenléte jellemezte az évtized első felében, az első világháború kitörése után „ Belle Epoque ” néven a gyakorlatiasság és a kölcsönzés váltotta fel. a katonai egyenruhák sok részletét . Ez a folyamat a forradalom utáni Oroszországban ment végbe a legradikálisabban . Ezt az évtizedet a férfi nadrágok és női szoknyák és ruhák szűkülése , a fűző fokozatos elutasítása, valamint a ruhák, szoknyák szegélyének és a női frizurák hajhosszának lerövidülése is jellemzi , ami megnyitotta az utat a frizurák megjelenéséhez. radikálisan új ruhák a következő évtizedre [1] [2] .

Női ruházat

Az 1914 előtti női divat alapjait 1908 -ban fektették le , amikor a párizsi divattervezők egy csoportja Paul Poiret vezetésével megalkotta a női ruházat alapvetően új sziluettjét, az empire és az antik divat alapján, és karcsú, de egyenes alakot kínál. Az 1910-es években ezt az ötletet kidolgozták, és a divattervezők új stílusokat kerestek a keleti jelmezekben, például a japán kimonókhoz hasonlítottak . 1910-ben Poiret Cecilia Sorel brit színésznő megbízásából (bár ez az eredetváltozat kétséges) megalkotta az úgynevezett „sántikáló” szoknyát , amely nagyon keskeny és mandzsettával húzta össze, ami miatt a hölgyeknek kellett kis lépésekben mozogni. Poiret mellett az orosz emigráns , Roman Tyrtov , aki az Erte álnevet vette fel, és Poiret házában dolgozott, a párizsi divat irányadója volt. Erte sok apró részletet és díszítőelemet alkalmazott ruháiban; egész életében a szecessziós és szecessziós stílusban dolgozott , egyszer sem mozdult el az avantgárd felé . Erte divattervezői tevékenysége mellett színházi jelmeztervező és dekoratőr is volt, a divatirányzatokat a jelmezekbe helyezte [3] .

A sport (Nagy-Britanniával kapcsolatban John Lawerson brit történész a sportfejlődés jelenségét "Nagy sportőrületnek  " [4] [5] ) és a női emancipáció hatására változások következtek be a női ruhatárban. : a fűző lazább lett, és kevésbé korlátozta a mozgást (előtte sok hölgy levette a fűzőjét bálok és bulik alatt, hogy még szabadabban mozoghasson) [6] , a bőséges csíkok és dekorációk, az összetett rátétek és a ruhákat díszítő részletek kezdtek eltűnni, a vágás lazább lett, és fokozatosan nyitott nyak és kezek is lettek. Ez a folyamat különösen felerősödött a szüfrazsettek tömeges fellépési hulláma után 1913-ban. Férfi öltöny hatására a férfira emlékeztető hosszú kabátok , lábszárvédők és csizmák , férfiingre emlékeztető blúzok , és ezekkel együtt levehető gallérok és nyakkendők. , estélyi stílusú ruhák konzervatívabbak maradtak. Az estélyi ruhák nyakkivágása mély volt, nyitott alkarral és szögletes, kerek vagy V alakú. Ebben az évtizedben a tangó népszerűsége növekszik , ennek eredményeként megjelennek az elöl hasított szoknyák [7] , és 1911-ben a párizsi "Drecol and Bechoff" ház egy nadrágruhát ( fr. jupe-culotte ) hozott létre. táncol, de nem vert gyökeret [8 ] .  

A női divat befolyásolásában a királyság és az arisztokrácia képviselői háttérbe szorultak, a színházi , filmes , vaudeville- és varietészínésznők sokkal nagyobb szerepet játszottak ; balerinák . Földrajzilag a divat központja Franciaországból az Egyesült Államokba helyeződött át , az amerikai mozi óriási hatással volt a divatosok és divatosok ízlésére, a brit és német iparcikkgyártók hajlamosak voltak az amerikai filmeket hibáztatni a saját termékeik iránti kereslet csökkenéséért. , mivel úgy gondolták, hogy az amerikai mozi kiváltotta a közvéleményben a vágyat az ott bemutatott külföldi áruk megszerzésére, és ezzel növelte az import részarányát és jelentőségét [4] [9] .

1910 - ben a fashionista és egykori kabaréénekesnő , Gabrielle Chanel , akit "Coco" becenéven ismernek, kalapboltot nyitott Párizsban . Ezt követően, már a háború alatt, azt javasolta, hogy kötött anyagból készítsen ruhákat . Ezt követően a férfi pizsamákat , pulóvereket és ingeket bevezette a női ruhatárba [10] [11] . A Chanel lefektette az 1920-as évek divatjának alakításának alapjait .

A közemberek rövid blúzt viseltek , hosszú vagy rövid ujjú könyékig . Oroszországban ezt a készletet "párnak" hívták. A hétköznapi nők fejükön sapkát és egyszerű kalapot ( Nyugat-Európában ) vagy fejkendőt ( Skandináviában , Közép- és Kelet-Európában ) viseltek.

Fürdőruha

Az előző évtizedhez hasonlóan a női test nagy részét lefedték. Az 1910-es évek elején a legtöbb fürdőruha rövid ujjú, közvetlenül a comb alatt szegélyezett ruhából és rövid, térdig érő rövidnadrágból állt . Ezeket a fürdőruhákat azonban felváltják a szűk szabású fürdőruhák, amelyek hasonlóak az Annette Kellermann által már az 1900-as évek közepén [12] [13] viselt fürdőruhákhoz . Most már csíkokra is festettek. A fürdőruhák pamutból , chintzből és gyapjúból készültek . Hogy ne nedvesítsék be a hajukat , a nők és a lányok sapkát tettek a fejükre, vagy sálat kötöttek . A nők harisnyát és könnyű nyakkendős cipőt vettek fel, amely azonban szintén használaton kívül volt.

Frizurák és fejdíszek

Az 1900-as évekhez képest ennek az évtizednek a frizurái rövidebbek, vállig érőek voltak . Az ilyen frizurák különösen az értelmiségiek körében voltak gyakoriak, míg a világi hölgyek továbbra is hosszú hajat növesztettek. 1915 és 1916 között a frizurák lerövidítése fokozódott. Az Egyesült Államokban ezt a frizurát Irene Castle táncosnő [14] , Oroszországban pedig Vera Holodnaya filmszínésznő [15] népszerűsítette . A női frizurák széles hullámokban göndörödtek, szalagokat szőttek bele.

A kalapok az előző évtizedhez hasonlóan továbbra is nagyok voltak, és sok színnel és különösen tollal díszítették, ami egyes madárfajokat a kihalás veszélyébe sodort. 1918-ban elfogadták a vándormadarak védelméről szóló egyezményt, amely a "nemzeti érdekű" fajokat védi, ami után a tollak használata meredeken visszaesett. A könnyű szalmakalapokat terjedelmes kalapok váltották fel, amelyeket masnival és kis mennyiségű művirággal díszítettek. Ugyanekkor használatban volt egy kalap is , amely az 1920-as években végleg kiszorította a többi kalapot .

Cipők és kiegészítők

A cipők meglehetősen magasak voltak (például szürke velúrból vagy aszalt bőrből készültek , fekete lakkbőr zoknival és sarokkal ), ezért hosszú harisnyát és leggingset viseltek hozzá [16] . A sarkú is magas volt, ugyanakkor enyhén ívelt. A tangó iránti szenvedély a cipőkre is hatással volt, így a bokapántos tangócipők bekerültek a női ruhatárba [2] [17] .

Férfi ruházat

Általában véve az öltözködés stílusa keveset változott a múlt század óta. A frizurák is rövidek voltak, középen vagy oldalt elválasztással [18] . A szakállt ( kecskeszakáll , szakáll "ék" vagy "penge") egyre ritkábban használták (de például Oroszországban a szakáll az orvosok ismertetőjegye volt ), a borotvált arcok egyre népszerűbbek, különösen az Egyesült Királyságban és az USA-ban . A háború előtt a bajusz dús volt és gyakran göndörödött, de gyakorlati okokból egy kis bajuszkefe , amelyet később Charlie Chaplin népszerűsített, széles körben elterjedt .

A cári Oroszországban az egyik irányadó Félix Jusupov herceg volt .

Főjelmez

A legtöbb hivatalos és kötetlen alkalomban a kabát továbbra is kiszorította a kabátot , amelyet csak nyitott állapotban [19] és többnyire idősek [18] viseltek . Szabadidős viseletként továbbra is népszerű volt a Norfolk tweed kabát sapkával és széles nadrággal . A mellkasig érő mellény még mindig a férfi ruhatár szerves részét képezte, de a kétrészes öltöny ( ing és kabát, mellény nélkül) egyre népszerűbb lett. A jelmez gamma általában sötétkék , barna , sötétszürke vagy fekete volt ; Az üdülő- és sportruhák világos színűek voltak. Általában véve a jelmez demokratikusabbá és szabadabbá vált, különösen az évtized vége felé, amikor a jazz kezdett egyre népszerűbb lenni .

Az ingeknek általában nem volt gallérja, speciális kampók segítségével vászonból [18] (készültek celluloidból és papírból is [20] ) merev, levehető gallérokat tettek rájuk, amelyek, mint pl. az előző évtizedben álló, lehajtható (a legnépszerűbb stílus Oroszországban), lehajtható állványon és lehajtott sarkú állók (ún. " pillangógallér "), frakköltönyben hordták [ 20] [21] . Ezt követően a le- és lehúzható gallér népszerűbb lett, mint az állógallér, az 1920-as évekig továbbra is viselték estélyi ruhával, ünnepélyes fogadások alkalmával öltönyökkel. Voltak azonban kezdetben felvarrt gallérral ellátott ingek is, általában lehúzható; amely kiszorította a gallér nélküli ingeket és magukat a levehető gallérokat a második világháború alatt és után. Ezen kívül ingelős ingek ( nem csak felvarrható, hanem kivehető is volt; az olcsóság miatt a szegény családokban kivehetőt is hordtak; az ingelőt is olyanok választották, akiknek szakmájuk szerint kellett viselni. keményített inget és kabátot / szmokingot: zenészeket, pincéreket, kis alkalmazottakat és sok hivatalnok [21] ) és a mellkas közepén a fejen viselt kapcsot a szegélyhez kapcsos ingek kényszerítették ki. Az évtized fordulóján divattá vált a gallér széleit tűvel befűzni, hogy jól látható legyen a nyakkendő csomója [20] . A kötetlen körülmények között színes és csíkos ingeket viseltek, beleértve a fehér levehető gallérral ellátott ingeket is, amelyeket az amerikai Brown, Davis & Co és a londoni Gentleman's Outfitters of Aldermanbury egyidejűleg talált fel 1871-ben [22] ; Szentpéterváron 1912- től N. Mikheev boltjában árultak ilyen ingeket [19] . A színes és eredetileg felvarrt gallérok sportingek voltak [18] . Oroszországban rajtuk kívül népszerűek voltak a hagyományos blúz ingek és a hozzá hasonló pulóverek , melyeket egyenes szabású és a mellkason található zsebek jellemeztek . Mindkét stílus elhasználódott és övvel vagy szárnyal volt övezve . A nadrág bokáig ért, és speciális prés segítségével hajlított nyilak voltak rajta. Sportolás közben általában övet viseltek, a többi időben a nadrágot harisnyatartó tartotta . A szabadtéri tevékenységekhez , mint például a vadászat vagy a golfozás , kockás nadrágot viseltek hosszú nadrággal és lábszárvédővel . Ezenkívül a sportolók színes, de nem fényes kabátot és kabátot viseltek, néha nagy ketrecben, nadrágot egy kis fekete-fehér-szürke ketrecben és sapkát összecsukható fejhallgatóval [21] . Otthon pongyolát hordtak - pongyolát vagy steppelt bélésű, hajtókás selyemkabátot , mindig fezt vagy bojtos koponya sapkát. Télen szövetbélésű bundát és vattával ellátott bundát viseltek [21] .

Fehérneműként rövid ujjú , homályosan modern pólóra emlékeztető pulóvert ( alsónadrágot ) , valamint bokáig érő , pamutból és gyapjúból (néha fildekóból és selyemből ) készült alsónadrágot (alsónadrágot) használtak. rövidnadrágot viseltek viszonylag röviden, térdig, alsónadrágot - a modern alsónadrág ősei . A gyapjúnadrágok szárán gumiszalag, a pamutnadrágon pedig nyakkendő vagy gomb. Az alsóneműk mellett a térdig, vádliig vagy bokáig érő hálóinget használták ágyneműként, és fokozatosan felváltották ezeket a pizsamákat (a „ Gentleman and Fashion ” című könyvben „pizsamának” nevezik [19] ). az Egyesült Királyságban már akkor gyakorlatilag lecserélték a hálóingeket [23] [24] , különösen a fiatalok körében [25] . A pizsamák az időjárástól és a tulajdonos ízlésétől függően selyemből, pamutból vagy flanelből készültek, a rájuk alkalmazott színek és minták változatosak voltak [24] .

Az elmúlt évtizedhez hasonlóan a tengeren való úszás során a férfi test nagy részét takarták, az úszóruha egy úszónadrág volt a térd felett, rövid ujjú vagy anélküli pólóval együtt, illetve elkészíthető volt. rövid ujjú harisnyanadrág Ujj és nadrág (általában csípőig). A trikó-trikót 1912 után kezdték felváltani különállók. A trikót sötétkékre , feketére vagy csíkosra festették (általában fehérre és pirosra vagy fehérre és kékre); az Egyesült Államokban a mezt gyakran vízszintes csíkkal látták el . Európában édesvízben és fürdőben való úszáshoz a fürdőruhán kívül csak úszónadrágot használtak. Lehetnek csíkosak vagy sima, sötét színűek is. A fürdőruhákhoz hasonlóan az úszónadrágot is pamutból készítették [26] . Az 1920-as években a zárt felsőtestű fürdőruhák használaton kívül voltak, majd az 1930 -as és 1940 -es években végleg eltűntek .

Kiegészítők és cipők

A városban népszerűek voltak az oxfordok és a balmorálok , amelyeket speciális kampós gombokkal rögzítettek fűző helyett. A balmoraloknak világos teteje volt, amelyen a csat található, és fekete alja; így lábszárvédőt utánozva. A Balmoralokat ezt követően Charlie Chaplin és Rudolf Valentino népszerűsítette . A szabadtéri tevékenységekhez és sportoláshoz használható oxfordok velúrból készültek. A hivatalos rendezvényeken általában lakkbőrből készült, fűző nélküli, masnival ellátott cipőt viseltek. Szintén népszerűek voltak a broguek , amelyeket elfogadhatatlannak tartottak a városban [27] . A hosszú bőr- és vászoncsizmák sok európai országban (beleértve Oroszországot is) népszerűek voltak a közemberek körében . A háború alatti csizmák és csizmák szűkössége miatt egyes kelet-európai országok katonái hagyományos lábbeliket hordtak, így Szerbiában borjúbőr dugattyút ( opanki ) , Oroszországban pedig farcipőt . 1915 -ben az amerikai Converse cég All Star márkanév alatt magas szövött felsővel és gumitalppal rendelkező teniszcipőket gyártott , két évvel később pedig kosárlabdához [27] [4] . 1916- ban az amerikai US Rubber cég „ Keds ” márkájával lépett be a sportcipők piacára , amely után az ilyen cipőket oroszul tornacipőnek nevezik [4] .

Az előző évtizedhez hasonlóan a tányér- , homburg- , fedora- és csónakos sapka volt a fő fejfedő . Meleg időben kötetlen formában szalmapanamát viseltek . A szabadtéri tevékenységekhez a nemesség sapkát viselt , a középosztály és a közemberek (főleg a munkások ) körében pedig a sapka a mindennapi ruhatár része volt. Oroszországban, a Benelux államokban és Skandináviában sapkák helyett a közemberek sapkát viseltek , alkalmanként lakkozott szemellenzővel . A cilinder kiment a divatból , és csak ünnepélyes események, például esküvők vagy temetések alkalmával volt jelen , bár az évtized elején rövid időre megugrott a világos színű cilinderek népszerűsége, amelyek addigra már rég feledésbe merültek [19] .

Az alkalmi nyakkendők keskenyek voltak, kötetlen környezetben színes csokornyakkendőket , a hivatalos nappali és esti viseletnél pedig plasztront , illetve fehér csokornyakkendőt viseltek. 1914-ig fehér és fekete csokornyakkendőket is hordtak szmoking mellett, de ezt követően, kevésbé formális környezetben, kizárólag fekete csokornyakkendőt kezdtek viselni. A nyakkendők selyemből készültek; a színvilág túlnyomórészt sötét volt, sötét alapon világos figurákkal (általában pettyes vagy kockás) kötések is előfordultak [19] . A nyakkendőket selyemből vagy selyemdzsörzéből készítettek, estélyi ruhához fehér "pillangót" varrtak kambriából és pikéból . A nyakkendő megkötésének legelterjedtebb módja a „négy kézben” volt, amelyet ma is használnak [18] .

Hideg időben kesztyűt , sálat , a fejen meleg sapkát és szőrmével szegett gyapjú- vagy szövetsapkát viseltek [21] . Oroszországban népszerűek voltak a papakhák , az asztraháni kalapok - pirozski és murmolki . A modern fülvédőhöz hasonló kalapok is léteztek, de leggyakrabban a gyerekek hordták [21] .

Fürdőruha

Munkaruha

Gyermekruházat

A gyerekdivat többnyire alig tért el a korábbi évtizedek divatjától.

A nadrág hossza fontos életkori szerepet játszott: a kisfiúk kizárólag térdig érő rövidnadrágot viseltek a hosszú leggings mellett, a hosszúnadrágot nagyjából 12 éves koruktól kezdték hordani, a felnőtté válás szimbóluma volt. A kivétel a hideg időjárás volt, amikor a fiúk kénytelenek voltak meleg hosszú nadrágot viselni. Hasonló volt a helyzet a lányszoknyákkal is, amelyek szegélye az életkorral meghosszabbodott.

Az évtized gyermekdivatjának egyik irányzata a tengerész (tengerészeti) stílus volt : csúcsmentes sapkák , széles szalmakalapok szalaggal (a 19. század eleji angol tengerészek sapkái szolgáltak prototípusként ), panamák , fehér blúzok matrózgallér és egy mellényt imitáló csíkos anyagból bevarrt darab ; és kék nadrág , amely kiegészítette a képet (vagy szoknya lányoknak). Serdülőkoruktól kezdve a fiúk felhagytak a tengerész-stílusú ruhák viselésével, de néhány lány a pubertás után viselte . A tengerész stílus lett a lányok japán iskolai egyenruhájának alapja.

Az iskolai egyenruha számos országban létezett . Oroszországban tunika vagy rövid kabát volt - állógallérú kabát , nikkelezett vagy arany csattal ellátott bőrövvel, és rá volt gravírozva a kezdőbetűk és az oktatási intézmény száma , hosszú nadrág, sapkát az oktatási intézmény nevével/számával és típusával [21] ( gimnázium , városi , lelki , ipari , kereskedelmi , kadét , kadét , reáliskola stb.) a kokárda és a fiúkabát két keresztező ágán, ill. fehér kötény hosszú sötét ruhával lányoknak. A fiúk iskolai egyenruháit szürke és sötétkék árnyalataira festették , [21] a lányok kötényes ruháit pedig feketére vagy barnára festették . A moszkvai városi iskolák növendékei kék szövetsapkát hordtak, csupa nélkül , kokárdával a zenekaron, a többi ruha pedig szabad és nagyon szerény volt, mivel munkások, kézművesek és mások alacsonyan fizetett munkás gyermekei voltak [21] ] . A háború kitörésével az egyenruha megfogyatkozott , sok család anyagi nehézségekkel küzdött, aminek következtében szinte luxuscikké vált. Sokatmondó, hogy a közoktatási minisztérium hamarosan körleveleket adott ki, amelyek a hétköznapi ruha viselését, annak szerénységét és takarosságát figyelembe véve engedélyezték [28] , majd az októberi forradalom után az egyenruha, mint „a polgári múlt emléke” végleg megszűnt [ 28] . 29] .

világháború hatása

Az első világháború gyökeres változást hozott a jelmezekben , különösen a nők esetében. Férfi kezek hiányában nőket vontak be a hátsó munkába , ami a divatházak bezárásához vezetett (konkrétan a Poiret-ház csak 1921 -ben nyílt meg újra, és a Chanel üzlet Biarritzba költözött , távol a frontvonaltól ). és a jelmez észrevehető egyszerűsítése, különösen a jelmez díszítése szinte eltűnt : hímzés , csipke és rátét , és a ruha szegélye még rövidebb lett. A ruházati vállalkozások kénytelenek voltak átállni a katonai egyenruhák készítésére , aminek következtében a női öltönyben megjelentek a lehúzható gallérok, az ún. " repülőállványok " , foltos zsebek , fűzős kabátok . A nők gyakran cipő helyett durva csizmát vesznek fel leggingsre . A női öltönyben végleg beépült a régió szabadsága, most az öltözet a női alak minden ívét elrejtette. Ez vezetett a puffadt szoknyák megjelenéséhez - az ún. „katonai krinolinok ”, amelyet az alsószoknyák nagy jelenléte ér el. Amint megjegyeztük, viseletük nemcsak praktikus volt, hanem "hazafias" is [30] . A Sisters of Mercy , akik rövidre nyírták a hajukat, a hátsó nők divatja szerint végre „lekészítették” a hosszú hajból készült frizurákat . Ráadásul a frontról hazatért katonák is befolyásolták a férfiruhát . Így a sapkák , khaki ingek , pólók , kabátok , tunikák , tunikák és bőrdzsekik bekerültek a háztartási férfiöltönybe , a rövid kabátok pedig végre felváltották a kabátokat . Emellett trófeaként hoznak külföldről egzotikus szöveteket és ruhadarabokat, új motívumokat hozva az európai divatba [31] .

Oroszországban ezt a folyamatot súlyosbította a polgárháború , amely még a világháború vége előtt kezdődött. Véletlenül 1923- ig a textilipar miatt , amely jelentősen lelassította a gyártás ütemét, a ruhákat többnyire kombinálták, elhasználták vagy a régieket átalakították. A petrográdi lakosok például felidézték, hogy a városlakók „borzasztóan” néztek ki a polgárháború idején, ruhájuk és cipőjük elhasználódott [32] . A forradalom utáni Oroszország az egyik első ország lett, amely legalizálta a nők egyenjogúságát , és a forradalmárok, valamint a velük rokonszenvező lányok és nők ezt igyekeztek hangsúlyozni azzal, hogy férfi ruházatra váltottak, és néha továbbra is szoknyát viseltek. Ezen túlmenően a bolsevikok egy igazságos osztály nélküli állam felépítésére törekedtek , amely elsősorban a proletariátus és a parasztok érdekeire épült , így minden luxust a „burzsoá” múlt jeleként fogtak fel, és elítéltek, a „ burzsoá ” és így tovább. A „ volt ” (köztük a tanárok és a felsőoktatási intézmények tanárai is ) igyekeztek ruhájukban a lehető legjobban munkásnak tűnni, hogy ne keltsék gyanút a rendőrségben , és ne rabolják ki őket a banditák [32] . A férfiak körében mindenekelőtt a pilóták és sofőrök egyenruhájából kölcsönzött bőrdzseki honosodott meg, ami ismét a könnyű viseletnek, a megbízhatóságnak és az egyenruha hiányának köszönhető. Így lett az oroszországi polgárháború és különösen a csekista megjelenésének egyik szimbóluma . A háború alatt is a férfi gardróbban szerepelt a Kolcsak hadsereg egyenruhájából kölcsönzött füldugós kalap , egy felöltő , tengerészmellény (főleg a huligánok körében volt népszerű [33] [34] [35] [36] ) és egy borsódzseki , valamint bricsesznadrág és kiszélesedő nadrág [16] . A férfiak frizurája még rövidebb lett, mivel a munkások a középosztálytól és a nemességtől eltérően nagyon rövidre nyírták a hajukat, néhányan kopaszra borotváltak .

Jegyzetek

  1. ↑ Boucher, François: 20 000 Years of Fashion , Harry Abrams, 1966, pp. 400-408
  2. ↑ 1 2 Laver, James: The Concise History of Costume and Fashion , Abrams, 1979, pp. 224-230.
  3. ↑ Roman Petrovics Tyrtov (Erte) . Archívum.
  4. ↑ 1 2 3 4 Jekaterina Kulinicseva. Tornacipő. Az atlétikai cipők kulturális életrajza . - Moszkva: Új Irodalmi Szemle , 2018. - ISBN 978-5-4448-1039-2 .
  5. ↑ aLowerson J. Sport és az angol középosztály 1870-1914. Manchester University Press, 1993.  in " Google Books "
  6. ↑ Fields, Jill. Intim kapcsolat : nők, fehérnemű és szexualitás  . - Berkeley és Los Angeles, CA: {{subst:Hp3|University of California Press}}, 2007. - P. 51-52.
  7. ↑ Női divat a XX. század elején. 1908-1914. A "Belle Epoque" naplemente - Ruby Boudoir - LiveJournal . Letöltve: 2020. április 4. Az eredetiből archiválva : 2018. március 4..
  8. ↑ Divatműhely – második lecke, első rész. A XX. század divattörténete. 1910-1920 - szépségblog - LiveJournal . Letöltve: 2020. április 6. Az eredetiből archiválva : 2018. február 13.
  9. ↑ Eckert C. A Carole Lombard a Macy ablakában // A filmtudomány negyedéves áttekintése. 1978. évf. 3. Nem. 1.Pp. 1-21.
  10. ↑ A divat története. 1910-es évek: Yule szoknya, khaki és Chanel pizsama – "April" női magazin . Letöltve: 2020. április 18. Az eredetiből archiválva : 2020. január 14.
  11. ↑ Az 1910-es évek jelmezének története - istoria-costuma.narod.ru . Letöltve: 2020. április 18. Az eredetiből archiválva : 2020. május 3.
  12. ↑ Liz Conor, A látványos modern nő: nőies láthatóság az 1920 -as években , 152. oldal, Indiana University Press, 2004, ISBN 0-253-34391-7
  13. ↑ Funkcionális női fürdőruha, 1860-1920 . Letöltve: 2021. szeptember 3. Az eredetiből archiválva : 2019. május 2.
  14. ↑ Burbank, Emily, Woman as Decoration , New York, Dodd, Mead and Company, 1917. . Letöltve: 2020. április 8. Az eredetiből archiválva : 2020. február 12.
  15. ↑ Filmképek az 1910-es évek orosz filmművészetéről és hatásuk a divatra. Vera Kholodnaya filmképe és hatása a mindennapi divatra az 1910-es években. — A némafilmek "sztárjai" és az 1910-es évek orosz divatja . Letöltve: 2020. április 8. Az eredetiből archiválva : 2017. április 23.
  16. ↑ 1 2 Divat 1917-1920-ban . Letöltve: 2020. április 5. Az eredetiből archiválva : 2020. április 18.
  17. ↑ *Black, J. Anderson és Madge Garland, A History of Fashion , New York, Morrow, 1975, pp. 308-314
  18. ↑ 1 2 3 4 5 Joan Nunn. A jelmez története. 1200-2000 . — M .: Astrel , AST , 2003. — 343 p. - 7000 példány.
  19. ↑ 1 2 3 4 5 Gentleman and fashion. Az ízlés kreativitása a férfidivatban . - Kraut és Társa (újrakiadás - V. Sekachev Kiadó). - Szentpétervár. , 1912 (újranyomás - 2000). - T. 1. szám: Tavasz - nyár. — 48 s. - 30 példány.  - ISBN 978-5-4481-0593-7 .
  20. ↑ 1 2 3 Irina Zsigmund. FÉRFI DIVAT A XX. SZÁZAD ELEJÉN: LEVEHETŐ GALLÉR. GALMÉR PIN. . la-gatta-ciara.livejournal.com (2011. április 16.). Letöltve: 2019. április 2. Az eredetiből archiválva : 2019. április 2.
  21. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Gurevics Anatolij Jakovlevics. 6. fejezet Polgárok ruházata // Moszkva a XX. század elején. Kortárs jegyzetek. - Moszkva, 1976. - 212 p.
  22. ↑ The White Shirts Project – Northumbria University, Newcastle . Letöltve: 2020. május 5. Az eredetiből archiválva : 2021. január 28.
  23. ↑ Cecil Cunnington . Az  alsóruházat története . - New York: Dover Publications , 1992. - 273 p. — ISBN 0-486-27142-2 .
  24. ↑ 12 Grace Evans . Titanic stílus: öltözködés és divat az úton . - Ludlow: Moonrise Press, 2011. - P. 108. - 176 p.
  25. ↑ Naomi Tarrant. Lefekvés  (angol) . - National Museums of Scotland , 1998. - 80 p. - (Skócia múltja akcióban).
  26. ↑ AD Mansfield. Az angol viselet kézikönyve a huszadik században, 1900-1950  (angol) . - Boston: Plays, Inc., 1973. - P. 281. - 371 p.
  27. ↑ 1 2 Cipők az első világháborúból . Letöltve: 2020. április 17. Az eredetiből archiválva : 2021. március 8.
  28. ↑ A moszkvai oktatási körzet megbízottjának, A. A. Tikhomirovnak a körlevele a középfokú oktatási intézmények vezetőinek arról, hogy a szegény tanulók nem egységes ruhát viselhetnek. 1916. szeptember 19. // TsGAM.
  29. ↑ Az őri egyenruhától a stílusos öltönyökig: kirándulás az iskolai egyenruhák történetébe , Mos.ru  (2016. szeptember 3.).
  30. ↑ Steele, Valerie: Paris Fashion: A Cultural History , Oxford University Press, 1988, pp. 237-238
  31. ↑ Forradalmi 1910-es évek: emancipáció és divat a háború ellen - RIA.ru. Letöltve: 2020. április 5. Az eredetiből archiválva : 2012. július 26.
  32. ↑ 1 2 Pavel Merzlikin; Nyikolaj Bogomazov. Hogyan élt Petrográd a polgárháború alatt: utcai harcok, tilalom és kokain. A történész elmondja . paperpaper.ru . "Papír" online újság (2018. április 16.). Letöltve: 2020. május 27. Az eredetiből archiválva : 2021. augusztus 2. }
  33. ↑ Natalia Lebina. Gengszterdivat proletár stílusban: az aszocialitás maradványos jelei a szovjet város terében, 1920-as évek Divatelmélet: ruházat, test, kultúra // Új irodalmi szemle  : folyóirat. - 2019-2020 tél. — 54. sz.
  34. ↑ Bunin I. Átkozott napok // Bunin I. Átkozott napok; Gorkij M. Korai gondolatok. M., 2004. S. 94
  35. ↑ Bonch-Bruevich M. Minden hatalom a szovjeteknek. M., 1957. P. 260-261.
  36. ↑ Paustovsky K. Az élet meséje // Paustovsky K. Összegyűjtött művek hat kötetben. M., 1957. T. 3. C 762
 Ruházat története
Ókori világ
Középkorú
új idő
20. század
XXI. század
  • 2000-es évek
  • 2010-es évek