A viktoriánus kor frizurái , mint általában a viktoriánus divat , az évtizedek során megváltoztak. Ami a női frizurákot illeti , a viktoriánus korszakban ( 1830-1890- es évek ) a kivételesen hosszú haj és az összetett frizurák divatja volt, ékszerekkel és fejdíszekkel kiegészítve .
A viktoriánus korban a haj, különösen a női haj felfogása mindenféle babonához társult, amelyek gyökerei egészen a középkorig nyúlnak vissza . A laza hosszú haj a női szexualitás szimbóluma volt, amelyet a viktoriánus erkölcs súlyosan elnyomott ; a társadalomban nő ebben a formában nem jelenhetett meg, a nem teljesen öltözött, nem formázott és legalább részben bő hajú nő képe obszcénnek számított. Ebből a szempontból különösen érdekes Viktória királynő intim portréja, amelyet férjének, Albert hercegnek festett 1843-ban. A portrét nyilvánvalóan nem a kíváncsi szemeknek szánták. Victoria ezt írta naplójában: „Nagyon hasonlónak találja és gyönyörűen megírva. Boldog és büszke vagyok, hogy olyan ajándékot találtam, amivel annyi örömet szereztem neki.” [egy]
Ugyanakkor a viktoriánus kor művészete, beleértve a festészetet és az irodalmat is, szívesen fordult mitológiai és fantasztikus képek felé. A preraffaeliták és az angol gótikus történetek szerzőinek munkáiban feltárt mitológiai és komor "gótikus" cselekmények lehetővé tették a femme fatale csábítónő képének kialakítását, aki gyakran valamilyen mágikus erővel ruházta fel. A preraffaelita festmények női képeit elemezve egyes kutatók arra a következtetésre jutottak, hogy freudi kapcsolat van a női laza, különösen hullámos, tekergőző, kígyókra emlékeztető haj és a női szexualitástól való férfiak félelme között. Freud szerint a Medusa Gorgon mítoszában a kígyószőr a női nemi szervet jelenti, az általuk okozott borzalom pedig a kasztrálástól való tudatalatti félelem értelmezése . [2]
Így a női bő haja a női lázadást és romlottságot képviselte a viktoriánus felfogásban, míg a sima, szépen kialakított haj a tisztaság és az engedelmesség szimbóluma, a „háztartási angyal”, akit a patriarchális viktoriánus társadalom szeretett volna nőként látni. [négy]
A preraffaeliták festményein leggyakrabban gyönyörű arany vagy vörös hajú nők láthatók - ez volt az egyik fő követelmény a művészekkel szemben, amikor modelleket kerestek. Gyakran bordélyházakban kellett modelleket keresni, mivel a tisztességes lányok nem vállalták, hogy ilyen obszcén formában pózoljanak.
Az aranyhaj szimbolikája az irodalomban is feltárul, például Bram Stoker 1892 -es , A növekvő arany titka című munkája . Ebben a történetben Stoker ötvözi és értelmezi viktoriánus stílusban a középkori legendákat és meséket „furcsa, de gyönyörű aranyhajú nőkről”. [5] A misztikus történet cselekménye szerint az arrogáns arisztokrata Geoffrey Brant megöli szeretőjét (hogy házasok voltak-e, nem tudni), Margaret Dilandert, és újra férjhez megy. Margaret szelleme azonban nem hagyja békén egykori szeretőjét – aranyszínű haja titokzatosan átnő a kövön a Brant-házban, végül Geoffrey-t és új feleségét is megöli. Ez a cselekmény a kutatók szerint a női hajról szóló, a viktoriánus társadalomban elterjedt fő mítoszokat fejezi ki – a romlottság, az áldozatkészség , a mágikus erő és a veszély kombinációját.
A haj gyakori eleme volt a viktoriánus gyászékszereknek , bár maga a hagyomány már korábban is létezett. Az elhunyt haját összefonták, néha meglehetősen összetett mintákban és kompozíciókban, és brossokba, medalionokba, gyűrűkbe stb.
A hajápolás, különösen a hosszú haj, sok időt igényelt. A sampont csak a 19. század végén találták fel, és az 1900-as években vált tömeges népszerűségre. Ezt megelőzően a nőknek különféle, gyakran saját gyártású kozmetikumokat kellett használniuk, de néhány balzsamot a gyógyszertárakban árultak. A hajápolási termékek receptjeit számos tippgyűjteményben és nőknek szóló útmutatóban tették közzé. A vizet gyakran használták különféle olajok, növényi kivonatok, kinin , ammónia , alkohol és egyéb összetevők hozzáadásával. Mivel a hajszárító nélküli hajszárítás sokáig, néha egész nap is eltarthat, a viktoriánus nők ritkán (az akkori ajánlások szerint havonta egyszer) mostak hajat. A hajhigiénia megőrzésének fő eszköze a kefével való fésülés volt . A napi fésüléssel a por, szennyeződés, faggyúváladék, bőrpikkely eltávolítható volt a hajról, így a hajat sokáig nem kellett mosni.
A tiszta hajra speciális pomádozást alkalmaztak , és férfiak és nők is pomádozták a hajukat . Például a Cassells, egy háztartási magazin felsorol egy receptet ricinusolajos rúzs készítéséhez: Vegyünk egy kiló ricinusolajat és 4 uncia fehér viaszt, „olvasztjuk össze, és ha kihűlt, adjunk hozzá bármilyen kivonatot – bergamott- vagy levendulaolajat – és néhány csepp ámbraolajat. A pomádé és mindenféle olaj fényt adott a hajnak, emellett csúszóssá, kezelhetővé tette a hajat, ami lehetővé tette a divat által megkövetelt kiegyenesítést, göndörítést, fürtök formázását.
A hajfestést , valamint a dekoratív kozmetikumokat a viktoriánus Angliában nem fogadták szívesen, azonban sok divatos nő megpróbálta diszkréten „korrigálni” hajszínét, világosabbá és telítettebbé tenni, amihez természetes gyógymódokat, például hennát használtak. és basma . A 19. század közepén jelentek meg az első szintetikus hajfestékek, de veszélyesek voltak, és gyakran okoztak allergiát vagy gyulladást a fejbőrön.
1872-ben a francia Marcel Grateau továbbfejlesztette a hajsütővasakat, és ezek alapján megalkotott egy hajsütővasat . A készüléket gázégőn fűtötték és szálakat szorítottak vele, hogy "hullámokat" kapjanak. A hajsütővas használata a tökéletlenség miatt nehézkes volt; Nehéz volt elérni az egyenletes melegítést, gyakran előfordultak égési sérülések, balesetek , ezért mielőtt a hajhoz vitték volna, egy papírlapon ellenőrizték a hajsütővas hőmérsékletét.
Ugyanebben az időben, a 19. század második felében jelent meg a hajszárító prototípusa , amely egy fa fogantyún lévő tartály volt. Forralt vizet öntöttek a tartályba, majd az eszközt átengedték a hajon, ami hozzájárult a szárításhoz.
Két évtizednyi birodalmi divat után, amikor az antik stílusú frizurák, köztük a rövid női frizurák népszerűek voltak, a divat bonyolultabbá vált az 1830-as években. A haj a halántéknál fürtökbe van göndörítve, a fej hátsó részén pedig díszes kontyokba gyűjtik. Az 1830-as évek egyik legnépszerűbb frizuráját "Apollo csomónak" hívták - a hajat befonták és egy magas "kosárra" helyezték, a stabilitás érdekében drótvázat használtak. Az "a la Clotilde" frizura két, a fülre tekert fonat formájában, amely a fiatal Viktória királynő kedvenc frizurájává vált, akkoriban nagyon szerénynek tűnt, és azonnal népszerűvé vált.
A romantika korszakában (19. század közepe) az egyenes elválások, a halántéknál felgöndörített fürtök, a fej hátsó részén terjedelmes kontyok és a szépen lefektetett fonatok uralkodtak. Az előző évtized népszerű frizuráitól eltérően az 1840-es évektől a terjedelmes fonat- vagy fürtcsomók nem függőlegesen a fejtetőn, hanem a fej hátsó részén helyezkednek el, nyitva hagyva a nyakat. A haj hajlamos keretbe foglalni az arcot és eltakarni a füleket, néha a fürtök a vállakig ereszkednek, a század közepén, meztelenül.
Az 1870-es években a női ruhák stílusa megváltozik, a szoknyák szűkülnek, a vállak és a nyak napközben teljesen elrejtőzik a szövet alatt, dekoltázs és rövid ujjú csak estélyi ruhákban megengedett. Ezt a divatos időszakot a neorokokó stílus és a 18. századi divat utánzása jellemzi. Az 1870-es és 1880-as évek frizurái bonyolultak és magasak, és gyakran fej fölötti fürtöket igényelnek. A halánték előtt és fölött a hajat magasra fésülték, hogy térfogatot adjon, a koronánál hurkokban vagy fonatokban helyezték el, hátul pedig általában hálóba fektették, vagy hosszú göndör fürtökben hullottak a nyakra, ill. vissza. A göndör és egyenes frufru divatirányzat volt az 1880 -as években .
Az 1890 -es évek frizurái általában kompaktabbak voltak – a fürtök már nem voltak laza fazonúak, hanem egy bonyolult kontyba rendezték el a fej hátulján, amely elölről nézve csak kissé emelkedett ki a fej fölé. A századfordulón a divatot az amerikai illusztrátor, Charles Gibson által alkotott szépségideál hatotta át, amelyet összefoglaló néven „ Gibson lányok ”-nak neveztek – divatba jött az „a la Pompadour ” frizura . A haj lazább és hullámosabb lett, és a frufru fokozatosan eltűnt a divatból. Az évtized végére sokan a fejük tetején lévő nagy kontyba hordták a hajukat. Ez a stílus dominált a 20. század első évtizedében is.
A viktoriánus korszak összetett női frizuráit különféle kiegészítők és fejdíszek egészítették ki. A hajba szalagokat, gyöngysorokat szőttek; a romantika korában gyakori díszítés volt az élő- vagy művirág, a későbbi időszakban a madártoll.
A viktoriánus korszak divatos frizuráját nagyon hosszú és vastag hajból hozták létre, amivel nem minden nő rendelkezett. Népszerűek voltak a hamis fürtök és a chignonnak nevezett természetes hajfonatok . A haj iránti kereslet óriási volt, és gyakran az alacsony jövedelmű fiatal nők eladták tincseiket, hogy pénzt keressenek, bár ez a lépés kétségbeesett volt. Csak 1848-ban körülbelül 8000 font hajszálat hoztak Nagy-Britanniába Franciaországból. A hajdíszeket diszkréten hajtűkkel és gombostűkkel rögzítették, ékszerekkel maszkolták, és természetesnek kellett lenniük, amihez gondosan kiválasztották a színüket.
A 19. század első felében, különösen az 1830-as években, divatosak voltak a feronnierek - egy miniatűr díszítés karika és egy kis medál (leggyakrabban egy gyöngy „csepp”) formájában, amely a homlok közepén található. Aztán az 1830-as években a spanyol népviselet részét képező fésűk (spanyol peineta ) kerültek az európai divatba . A magas frizurát díszítő értékes fésűket különféle anyagokból, például ezüstből, teknősbékahéjból, elefántcsontból, gyöngyházból, fából stb. készítettek, és faragással díszítették.
Az 1840-es és 50-es években, a romantika korában a hölgyek hivatalos öltözékének legelterjedtebb díszítése az élő és mesterséges virágok voltak, amelyek szövetből, viaszból vagy porcelánból készültek, de úgy, hogy az igazit utánozzák. A virágokat szőtték vagy közvetlenül a hajra erősítették, vagy koszorúkkal és karikákkal díszítették. Az 1870-es és 90-es években divatba jöttek az aigrette -ek - toll vagy tollcsokor (általában fehér gém) formájában készült dekorációk. Az aigretteket függőlegesen rögzítették a kalaphoz vagy magához a frizurához, mint egy brosshoz. Ennek a díszítésnek a divatja olyan nagy volt, hogy szinte több madárfaj, köztük a fehér gém teljes pusztulásához vezetett.
A legmagasabb arisztokrácia ékessége a Birodalomtól kezdve a diadémák és a tiarák voltak . A 19. században és egészen az 1920-as évekig az ilyen típusú ékszerek virágoztak; általában báloknál és pályakijáratoknál viselték . A 19. század második felében a legmagasabb arisztokrácia és az uralkodó családok képviselőinek tiarái leggyakrabban fehéraranyból vagy platinából, gyöngyből, gyémántból és más átlátszó drágakövekből készültek. Az olyan anyagok, mint a korall, a türkiz és a kameák , amelyek divatosak voltak a Birodalom korszakában , a viktoriánus korszak kezdetére kiestek a kényelemből.
Gyakori díszítés vagy kiegészítő volt a fátyol , amelyet vagy hátul helyeztek el, és hátul omlik le, vagy a körülményektől függően az arcot takarták. A fátylak vékony, áttetsző anyagból vagy csipkéből készültek. A fekete fátyol a viktoriánus korban a gyász elengedhetetlen eleme volt, míg a fehér fátyol a menyasszony attribútuma vagy egyszerűen csak kiegészítője volt, amelyet fejdíszhez vagy virágdíszhez kombináltak.
A 19. század elején végleg kimentek a divatból a parókák, de sokáig igyekeztek különféle eszközökkel, például púderrel és olajjal „mesterséges” megjelenést adni a természetes hajnak. A viktoriánus korszakban a férfi sima hátú haja a nemesi születés jele volt, míg a szolgák kötelesek voltak bepúderezni a hajukat, és szappanhab segítségével bolyhos formát adni. [7]
A romantika korában, 1840-től 1865-ig a férfiak középhosszú hajat hordtak oldalvászonra formázva. Néha csavart göndör formájú „fésűt” fésültek a homlokra vagy az oldalra, vagy a fürtöket az oldalakra alulról, így a tetején lévő hajat simán fektették. Bármilyen méretű és formájú bajusz, szakáll és pajesz divat. A 19. század közepén az egyik híres férfifrizura az „a la puritán” frizura volt, amelyet Abraham Lincoln hordott : kopasz foltok a halántéknál, oldalsó elválás, rövid szakáll és bajusz nélkül.
Az 1860-as évek után a férfi frizurák észrevehetően rövidebbek, de a bajusz és a pajesz továbbra is divatos. A férfiak és a nők is különféle termékeket használtak hajápolásra és frizurájuk formájának megőrzésére - elsősorban különféle viaszokat és olajokat. Különleges eszközök voltak (fakeretek vagy szövetcsíkok, úgynevezett "bajuszkötések") a bajusz alakjának megőrzésére alvás közben.
A 19. század vége felé fokozatosan kihalóban van a szakáll divatja, a bajuszot egészen az első világháborúig hordták . 1880-ban Németországban feltalálták az első biztonsági borotvát, amelynek kialakítása meglehetősen primitív és kényelmetlen volt. 1893-ban King Camp Gillette amerikai feltaláló megalkotott egy vékonyabb és cserélhető pengéjű biztonsági borotvát, de a találmány csak a 20. század elején járt igazán.
| viktoriánus kor | |
|---|---|
| Uralkodó pár | Viktória királynő és Albert herceg |
| miniszterelnökök | |
| Kultúra és művészet | |
| Társadalom |
|
| Fejlesztések |
|