| Zinaida Serebryakova | |
| Reggelinél . 1914 | |
| Vászon , olaj . 88,5×107 cm | |
| Állami Tretyakov Galéria , Moszkva | |
| ( Ltsz. 27609 ) |
A reggelinél (vagy At Lunch ) Zinaida Serebryakova (1884-1967) orosz művész 1914-es festménye . Az Állami Tretyakov Képtárhoz tartozik ( 27609. sz . ). A festmény mérete 88,5 × 107 cm [1] . A vászon a művész gyermekeinek csoportos portréja – a nyolcéves Zsenya, a hétéves Shura, valamint Tanya (Tata) is, aki hamarosan három éves lesz [2] [3] . A „Gyermekreggeli” elnevezés a szakirodalomban is megtalálható [4] .
A Reggelinél című festmény 1914 végén készült [5] . Az 1940-es években a vászon a híres énekesnő, Lidia Ruslanova festménygyűjteményébe került . 1949-ben Ruslanovát letartóztatták, és a gyűjteményéből származó festményeket a Tretyakov Galériába szállították. 1953-ban Ruslanovát szabadon engedték és rehabilitálták , a festményeket pedig visszaadták neki. 1955-ben a "Reggeli" című festményt megvásárolta a Tretyakov Galéria [6] .
Valentina Knyazeva művészeti kritikus azt írta, hogy a „Reggelinél” („Ebédnél”) festmény „a mindennapi, földi költészetet” hordozza [7] , megjegyezve, hogy a gyermekpszichológia jellemzőinek finom megértése lehetőséget adott Serebryakovának az egyén közvetítésére. minden gyermek karaktere [3] . Alla Rusakova művészeti kritikus a festményt a művész „egyik legbensőségesebb, leglelkesebb és legbájosabb alkotásának” nevezte [8] , és azt írta, hogy a gyermekportrék terén ez a festmény „nemcsak képi, hanem emberi – klasszikus példája maradt” anyai attitűd” [9] .
Zinaida Serebryakova (született Lansere) munkásságában jelentős helyet foglaltak el a gyermekportrék. Művészeti tevékenységének kezdeti időszakában többször is parasztgyerekeket ábrázolt [3] . 1905-ben Zinaida Lanceray feleségül vette unokatestvérét , Borisz Szerebrjakovot, aki akkor még diák volt, majd vasúti mérnök lett [10] [11] . Ebben a házasságban négy gyermek született: 1906-ban Eugene fia , 1907-ben Alexander , 1912-ben Tatiana és 1913-ban Jekaterina [12] . Attól a pillanattól kezdve, hogy Serebryakovának saját gyermekei születtek, ők lettek az "állandó modelljei" [3] . Az egyik tanulmányt , amely a gyerekek csoportos portréja - "Bölcsődében" (papír, akvarell , tempera , 46,4 × 55,8 cm , jelenleg az Állami Tretyakov Galériában ) - a művész készítette 1913-ban. Természeti jelenetet ábrázol a gyerekszobában: a dada a kis Tatyanával (Tata) van elfoglalva, a fiúk pedig - Jevgenyij (Zsenya) és Alexander (Shura) - rajonganak a játékért [13] .
1914 májusában és júniusában Zinaida Serebryakova Észak-Olaszországba utazott, ahol Németországot és Svájcot is meglátogatta . A Neskuchnoye családi birtokra visszatérve, júliustól szeptemberig Serebryakova a „ Szüret ” festmény vázlatain, valamint a vászon első változatán dolgozott, amelyet később megsemmisített, és csak néhány töredéket hagyott hátra [5] . Szerebrjakova a téli hónapokat rendszerint Szentpéterváron [8] töltötte (1914 augusztusában, az I. világháború kitörése kapcsán a várost Petrográdra keresztelték). 1914 végén csoportos portrét festett gyermekeiről "At Lunch", amely később "At Breakfast" néven vált ismertté [5] .
Az 1940-es években a "Reggeli" festmény Lidia Ruslanova énekesnő gyűjteményének része volt . Letartóztatása után, 1949-ben, a festményt az Állami Tretyakov Galériába szállították . 1953-tól, Ruszlanova rehabilitációja és szabadon bocsátása után a festmény ismét az ő tulajdonában volt, mígnem 1955-ben a Tretyakov Galéria megvásárolta a tulajdonostól [6] . Ennek a történetnek néhány részletét a Tretyakov Képtár főkurátora , Lydia Romashkova egy cikkben ismertette, amely 1998-ban jelent meg a Komsomolskaya Pravda -ban . Elmondása szerint először "az NKVD emberei jöttek a galériába , és több tucat vásznat adtak át", anélkül, hogy megmondták volna, ki volt ezeknek a festményeknek a tulajdonosa, és hogyan kerültek a kezükbe -, hogy ezek Ruslanova gyűjteményéből származnak. , galéria alkalmazottai Jóval később sejtették a pletykák. Aztán 1953-ban ugyanazok a „hatóságok” hirtelen bejelentették Ruslanova rehabilitációját, és azt mondták, hogy „mindent elkobozva azonnal vissza kell adni a családnak”, és törölni kell a katalógusokból. Romashkova emlékiratai szerint „Maga Ruslanova beleegyezett, hogy hivatalosan átadja nekünk [a Tretyakov Galériának] gyűjteményének egy részét”, amely olyan festményeket tartalmazott, mint Ilja Repin „A 17. század harcosa”, Fjodor Rokotov „Egy portréja”. Ismeretlen nő fehér ruhában ” és „Ismeretlen tiszt portréja” Pavel Fedotov és a „reggelinél” Zinaida Serebryakova [14] .
Ezt követően a „Reggeli” című festményt számos kiállításon kiállították, köztük az 1975-ös „Portré a 19. század végi – 20. század eleji orosz festészetben” című kiállítást ( Állami Orosz Múzeum , Leningrád), az 1890-es orosz festészet kiállítását. 1917-ben, 1976-1977-ben Frankfurt am Mainban , kiállítás a " Művészet Világa " egyesület művészeinek munkáiból, 1981-1982-ben Nápolyban és Torinóban [1] [15] , 1992-ben kiállítás "Gyermekek a mítoszok és élet" ( A. S. Puskin Állami Szépművészeti Múzeum , Moszkva ), valamint a 2002-es „A nőiség művészete. század orosz női művészei” (Tretyakov Gallery, Moszkva) [1] [16] . A vászon részt vett Szerebrjakova - 1965-1966 Moszkvában, Kijevben és Leningrádban, valamint 1987-ben Moszkvában rendezett egyéni kiállításain [1] [17] . A Tretyakov Galéria Mérnöki épületében 2017 áprilisában-júliusában megrendezett Zinaida Szerebrjakova munkáiból álló retrospektív kiállítás egyik kiállítása is volt [18] .
A művész minden gyermeke összekötötte életét a művészettel. Jevgenyij Szerebrjakov (1906-1990) a VKhUTEIN -en végzett, építészként és restaurátorként dolgozott [19] . Alekszandr Szerebrjakov (1907-1995) művész lett, Franciaországban dolgozott , akvarell és tempera tájképet festett , könyveket illusztrált [20] . Tatyana Serebryakova (1912-1989) a Leningrádi Koreográfiai Iskolában végzett , és színházi tervezőként dolgozott [21] . És végül a képen nem látható Jekaterina Szerebrjakova (1913-2014) szintén művész lett, Franciaországban élt, a Zinaida Serebryakova Alapítvány alapítója és tiszteletbeli elnöke [22] [23] .
A festmény a művész gyermekeit ábrázolja: a nyolcéves Zsenya, aki elgondolkodva ül az asztal túlsó végén egy pohár vízzel, a hétéves Shura, aki a néző felé fordult, és Tanya (Tata), aki majd hamarosan három éves lesz [2] [3] . Minden gyermek jellemét a gyermekpszichológia finom megértésével mutatják be: Zsenya álmodozása, Shura társaságkedvelése, valamint Tata gyorsasága és nyugtalansága, aki az ételt várva egy üres tányérra tette a kezét [24] . Az asztalt hófehér terítő borítja; porcelántürén van rajta, és egy levest tálakba öntő nő kezei láthatók [2] (maga Szerebrjakova leírása szerint a képen gyerekek láthatók „a nagymama kezével levest öntő” [25] ).
Az egész képet a tisztaság, a béke és a nyugalom érzése tölti be, amely a művész családjában uralkodott [26] . A melegség és a gyengédség hangulatát egy olyan kompozíció közvetíti, amely "egy megható gyermekcsoportot egyesít egyetlen egésszé", valamint a megnyugtató tónusokban megőrzött színezés [24] . A kép kolorisztikus megoldása a kék (fal egy része és gyerekruha), a barna különböző árnyalatai (a konyhafal és a székek folytatása), valamint a fehér (terítő és lánykötény) kontrasztarányán alapul [27] . A vászon szokatlanságát a mélyre vágott falak adják [28] ; a kompozíció „ impresszionisztikusan „kivágott” és mintha spontán lenne”, de „ez a spontaneitás látszólagos, csak a cselekmény időbeliségét, a szereplők pillanatnyi fordulatait, tekintetét hangsúlyozza” [9] .
Alexandre Benois művész és kritikus 1932-ben azt írta, hogy „a gyermekek és nők portréiban Szerebrjakova nem ismer riválisokat” [29] . Alekszej Szavinov művészettörténész egy, a művész munkásságának szentelt 1973-ban megjelent könyvében megjegyezte, hogy „nem kevésbé, mint a tájban, a kiforrott készség befolyásolta Szerebrjakova további tizedik évnyi portrémunkáit is ”, amelyek között szerepel a „Sokszor reprodukált és jól ismert portré” gyerekeké - "Reggelinél"" [30] .
Ida Hoffman művészeti kritikus a "Reggelinél" című festményt olyan gyermekportrékkal helyezte egy szintre, mint Alekszandr Golovin " Lány és porcelán " és Nyikolaj Feshin " Vari Adoratskaya portréja " . Egy 1978-ban megjelent könyvében Hoffmann megjegyezte e festmények dekorativitását, valamint egy hasonló motívumot - "gyermekek és színes csendélet az asztalon", amelyet azonban a művészek különböző módon oldottak meg. Különösen a Szerebrjakova által ábrázolt asztalnál lévő élő jelenetben a csendélet ad konkrétságot és közvetlenséget a képnek, "minden dolog létezik a gyermekek számára", "a kezükben tartják, esznek belőlük", e tárgyak kezelésében. feltárulnak a gyerekek temperamentumai, jellemei , életkori sajátosságai” [31] .
Valentina Knyazeva művészeti kritikus 1979-ben megjelent Szerebrjakováról szóló monográfiájában azt írta, hogy a gyerekek csoportos portréja, amelyet eredetileg „Ebédkor” néven ismertek, „nem csupán portré, hanem portréfestmény”. Knyazeva szerint a műfaji motívum megválasztása lehetővé tette Szerebrjakovának, hogy „aktív állapotban mutassa meg a gyerekeket, azonosítsa különböző pszichológiai állapotaikat, elkerülje a „pózolást”, a gyermekpszichológia jellegzetességeinek finom megértése pedig lehetőséget adott a művésznek, közvetítse az egyes gyerekek egyéni jellemét [3] . Figyelembe véve a csendélet részleteinek alapos tanulmányozását - még jobban, mint a „ WC mögött ” (1909) és „ O. K. Lansere portréja ” (1910) önarcképén, Knyazeva azt írta, hogy az „Ebédkor” vásznon Serebryakova „igyekszik a fény és az árnyék formája a fény legfinomabb árnyalatainak átadása tiszta képhez" a kép a "hétköznapi, földi költészetet" hordozza [7] .
Elena-Florence Vasyutinskaya művészeti kritikus azt írta, hogy a "Reggelinél" festmény, amelyet 1914-ben készített a "szikrázó tehetség művésze", Zinaida Serebryakova, az akkori "boldog gyermekkor képének apoteózisának" tekinthető, amely " nemcsak az orosz gyermekkor két évszázados korszakának a végének kezdete, hanem egy nagyszerű ország" [32] . Vasyutinskaya szerint ez a vászon „egy boldog gyermekkor igazán telt és teljes értékű képe, amelyet a szülői szeretet melegít fel” [33] , és „az élet egy ilyen zseniális szegletének igazi ékszerré alakítása” nagyrészt elősegítette Szerebrjakova művének „kifejezett női princípiuma”. Vasyutinskaya megjegyezte, hogy a festmény „gyönyörű gyerekeket ábrázol röviden, de pontosan körvonalazott karakterekkel, szeretettel festett étkészlettel, amelyek között minden tárgy felismerhető – sokan közülük ma is otthonunkban élnek” [32] .
Gulnaz Amirova művészettörténész megjegyezte , hogy Szerebrjakova gyermekportréin, amelyek között szerepel az „Ebédnél” („Reggelinél”) festmény, jól láthatóak Alekszej Venecianov és követői festészeti hagyományainak visszhangjai, amelyekben „hangulatos otthonbelső és csend az élet a kép szerves elemei » [34] . Pavel Pavlinov művészeti kritikus szerint a „Reggelinél” című, „a Tretyakov Galéria látogatóit örvendeztető” gyermekcsoportos portré a legszokatlanabb a Szerebrjakova által 1914-1917 között készített portrék közül [35] .
A Szerebrjakova életéről és munkásságáról szóló könyvben, amely 2008-ban jelent meg " A figyelemre méltó emberek élete " sorozatban, Alla Rusakova művészeti kritikus az "Ebédnél" ("A reggelinél") festményt "az egyik legbensőségesebb, leglelkesebbnek" nevezte. és bájos munkái" a művész [8] . Rusakova azt írta, hogy ez a vászon nem csak egy jól sikerült csoportportré, hanem egy „valódi kép” is – mind a kompozíció , mind a színdöntés, mind pedig „a gyermekkor meglepően őszinte és feltétlen figuratív megtestesülése szempontjából” [2] . Rusakova szerint a gyermekportrék terén ez a festmény „nemcsak a képi, hanem az emberi – anyai attitűd klasszikus példája maradt”, és „egész irányt nyitott meg Serebryakova későbbi munkáiban” [9] .
| Zinaida Serebryakova művei | |
|---|---|
| |