Pók (történet)

Pók
német  Die Spinne
Műfaj Misztikus
Szerző Hans Heinz Evers
Eredeti nyelv Deutsch
Az első megjelenés dátuma 1908
Wikiforrás logó A mű szövege a Wikiforrásban

A "Pók" ( németül  Die Spinne ) Hans Heinz Evers misztikus története , amelyet 1908-ban írt a francia Oltban , és ugyanebben az évben a szerző A megszállottak ( németül  Die Besessenen ) című gyűjteményében is megjelent. Evers leírja, hogyan alakult ki egy veszélyes kapcsolat egy démoni kísértő és egy orvostanhallgató között, aki három hétig nézte őt az ablakból.

Telek

A Rue Alfred Stevens 6. szám alatt található Stevens Hotelben, amely Madame Dubonnet tulajdonában van, a 7-es szobában három egymást követő héten keresztül – minden pénteken – egymás után három bérlő követ el öngyilkosságot . Mindhárman felakasztották magukat az ablakrácsból kiálló kampóra, egy piros zsinóron, miközben a padlón térdeltek. Az összes hóhér mellett egy fekete pókot láttak lila foltokkal. Az öngyilkosságok után minden vendég elhagyja a szállodát. Richard Braquemont orvostanhallgató beköltözik a megüresedett 7-es szobába.

Szinte az egész történetet lefoglalja Brakemont naplója , amelybe szinte minden nap leír mindent, ami vele történik. Az első bejegyzés február 28-i keltezésű – hétfő volt. Bracquemont kijelenti egy meg nem nevezett rendőrfelügyelőnek, aki egy szállodában öngyilkosságok ügyében nyomoz, hogy van egy "cselekvési terve", amelynek végrehajtására a teológus János kinyilatkoztatására hivatkozik  - és mindenki mással ellentétben az ellenőr nem utasítja el tőle. A felügyelő utasítja Madame Dubonnet-t, hogy tartsa meg Bracquemontot.

A szállodával szemben lévő ház ablakában Brakemont észrevesz egy idegent, akit Clarimondának hív. Őt tartja annak az oknak, hogy bármi is legyen, nem akar kimozdulni a szobából. Clarimonda fonással foglalkozik , de idővel flörtölni kezd Bracquemont-nal: az ablakból bámulja őt, és megismétli minden cselekedetét. Lakásának többi részét áthatolhatatlan sötétség tölti be, ami miatt Braquemont nem meri felkeresni Clarimondát. Clarimonda mindig ugyanazt a fekete ruhát viseli nagy lila foltokkal és fekete kesztyűvel.

Idővel Braquemon kötődni kezd Clarimondához, és rájön, hogy szerelmes belé. Felhagy a tanulmányaival, és egész nap nem csinál mást, mint az ablak előtt áll és Clarimondával "játszik" - különféle műveleteket hajt végre, amelyeket a lány pontosan megismétel, amint észreveszi. Ugyanakkor a rendőrfelügyelő rendszeresen felhívja Brakemontot, ami idegesíti. Egyszer azonban maga Braquemont felhívja a felügyelőt, és megkéri, hogy jöjjön – ezután másnap együtt sétálnak a városban, ami átmenetileg segít Braquemontnak megszabadulni rögeszmés félelmeitől.

Március 24-én, csütörtökön, a felvétel utolsó előtti napján Bracquemont rájön, hogy nem ő "játszik" Clarimondával, hanem ő manipulálja őt. Erről meggyőződött, miután a következő „játék” során egyetlen előre eltervezett mozdulatot sem tett, csak Clarimonda után ismételt meg mindent. A felvétel utolsó napján – március 25-én, pénteken – Clarimonda először utasítja Bracquemont-t, hogy vágja le a vezetéket a telefonról, aminek sokáig ellenáll, de végül mégis megteszi; majd Clarimonda megparancsolja Bracquemontnak, hogy akasszák fel magát pontosan ugyanúgy, mint az előtte lévő szoba három lakója.

A fináléban az ellenőr, aki nem tud átjutni Brakemontba, behatol a diák szobájába, és felakasztva találja őt pontosan ugyanabban a helyzetben, mint az előtte lévő szoba három bérlője. Egy diák holtteste mellett ismét egy lila foltos fekete pókot találnak. Miután megtalálta és elolvasta Brakemont naplóját, az ellenőr elmegy érdeklődni a szállodával szemben lévő házba, ahol megtudja, hogy a lakás, amelyben Clarimond lakott, hónapok óta üresen áll, és senki sem mer beköltözni.

Létrehozás

Dél-Amerikában tartózkodása után Evers hajón Madeirán és Lisszabonon keresztül Boulogne-sur- Merbe utazott , ahová 1908. május 31-én érkezett meg. Innen az író Párizson keresztül a Somme tanszékére utazott . 1908. június 12-től a Bois-de-Cize-i Villa Suzyban lakott, és a Megszállottak című novellagyűjteményén dolgozott, amely leghíresebb történeteit is tartalmazza [1] . A "Stanislas d'Asp utolsó akarata" és a "Játszó bélyegdoboz" című történetek befejezése után Evers elkezdte írni a "Pókot". Az 1905-ös Paradicsomszósz című novellájához hasonlóan sok olvasó ezt a novellát kezdetben dokumentumfilmnek tartotta naplószerkezete és dokumentumszerű bemutatása miatt [2] .

Plágiumvádak

Nem sokkal a The Spider megjelenése után Evers-t plágiummal vádolták meg . A szerkesztőnek írt levelek szerzői azt állították, hogy Evers a cselekményt a 19. század közepén élő francia íróktól kölcsönözte, akik Erkman-Chatrian alkotói álnéven publikáltak . A szerző a vádakra azzal reagált, hogy egyetlen sort sem olvasott francia írókról, és nem lát semmi közös vonást műve és Erkman-Chatrian története között. A Berliner Tageblatt oldalain Ewerst Franz Zavrel (akinek Evers történetét [3] ajánlják) és Hofrata Hanel, a prágai egyetem német jogász professzora védte : állítólag Zavrel beszélt az írónak a szörnyűségről. öngyilkosságok sorozata, amelyekről Haneltől tudott meg, és amelyek állítólag valóban Párizsban történtek 1866-ban [4] .

A szóban forgó Erkmann-Chatrian történet A láthatatlan szem, avagy a három akasztott férfi szállodája ( francia  L'Oeil invisible , 1857) a Népi és Rajnai mesék ( francia  Contes populaires ) gyűjteményéből. A történet egy öreg boszorkányról szól, akinek megvan a gonosz szem ajándéka . A boszorkány három bérlőt kényszerít arra, hogy felakasztották magukat [5] . A szemközti padláson élő koldusművész, aki figyeli a történéseket, felfedi az idős asszony tervét, és a hős Eversszel ellentétben saját módszerével öngyilkosságra kényszeríti.

Evers életrajzírója, Wilfried Kugel megkérdőjelezi, hogy nem ismeri a Láthatatlan Szemet: Erckmann-Chatrian népmeséit gyakran használták francia leckék anyagaként, és a fiatal Evers fordította le németre. Rein A. Sondergeld modern irodalomkritikus szerint  a történet megalkotásakor Evers-t pontosan Erkman-Shatrian [5] munkája vezérelte .

Míg Evers egy bájos femme fatale -ről beszél, amelynek áldozatai férfiak, addig a francia írók egy öreg boszorkányról beszélnek. Mindkét történetben három rejtélyes öngyilkosság történik, mielőtt a fő cselekmény elkezdődik; a boszorkány és Clarimond is az ablakon keresztüli szemkontaktus révén befolyásolja áldozatait. Még ha mindezt véletlennek tekintjük is, Wilfried Kugel számára nyilvánvaló a párhuzam A pók szimbolikájával [4] . A történetben szereplő művész azt figyeli, hogy a boszorkány, aki Clarimonde-hoz hasonlóan a forgó keréknél ül és forog, elkap egy legyet, és egy akkora pókhálóba küldi, hogy az még a szemközti ablakból is látható [6] . Evers ugyanerre a motívumra hivatkozik, "szimbolikus cselekményként" [6] használja, amit az író a természetben gyakran megfigyelhető nőstény pókfélék viselkedésének hangsúlyozásával terjeszt ki .

Thomas Wörthe irodalomkritikus számára a két történet közötti különbségek meghaladják a hasonlóságokat. Az első történet a stilizált és " hoffmann " Nürnbergben , míg az Evers-történet Párizs nagyvárosában játszódik . Halálainak sorozata „három egymást követő pénteken” egyértelmű mintát mutat, lemond a „bábmágiáról”, a babonákról és a jó és a rossz győzelmes harcáról. Ha egy rettenetes arckifejezésű, hajlott hátú és hegyes állú öregasszony egy boszorkányra hasonlít a " Hanz és Juliska " meséből , vagy egy almás öregasszonyra Hoffmann "Az aranyfazék" című történetéből , akkor Clarimonda keskeny, sápadt arccal és árnyékolt szemhéjjal a vámpír felismerhető képének prototípusa [7] .

Befolyás és értelmezések

Sondergeld szerint Evers másik ihletforrása Theophile Gauthier "Egy holt szépség szerelme" című, 1836-os novellája lehet , amelyet Sondergeld "az első igazán meggyőző vámpírtörténetnek a világirodalomban" dicsért, kiemelve a világirodalom erotikus aspektusát. a vámpírmítosz [8] . Gauthier történetében egy idős pap beleszeret egy Clarimonda nevű gyönyörű udvarhölgybe , akiről kiderül, hogy vérszívó, aki megöli szeretőit . Michael Sennevald, az Eversről szóló könyv szerzője is felidézi John Keats "Lamia" című költeményét , ahol egy kígyó csábító lánnyal változik, és szerelmük első éjszakáján megöl egy férfit [2] . Ahogy Thomas Wörthe elmagyarázza, a pók Evers számos megjelenése pontosan azt a fajta bizonytalanságot kelti, amely a fantasztikus lényegét jelzi . Ez Gauthier történetére emlékeztet, és párhuzamokra mutat munkásságával. A Clarimond néven kívül néhány felületes leíró hasonlóság is fellelhető Eversben. Gautier vámpír "arisztokratikus, kecses kezei vannak, hosszú körmökkel és átlátszó fehérrel" [9] .

Bár Erkman-Chatrian történetében vannak természetfeletti elemek, Wörthe – Evers történetével ellentétben – nem sorolja a fantasy irodalom közé. Másrészt Evers szövegét a "két narratív vonal kölcsönös kétértelműsége" (napló és névtelen narrátor) miatt a fantasztikusnak minősíti [10] . Ugyanakkor a fantasztikus minimalista elmélete vezérli, amely Tsvetan Todorovig nyúlik vissza . Todorov szerint csak akkor lehet fantasztikusról beszélni, ha nyitva marad a kérdés, hogy az előttünk álló esemény természetes vagy természetfeletti . Ha egy eseményt "természetesnek" lehet nyilvánítani, akkor hátborzongatónak minősül ; másrészt ha természetfeletti, akkor csodának nevezhető . Todorov meghatározását Sondergeld és a híres science fiction író , Stanislav Lem is bírálta , mert annyira leszűkíti a fantasztikus fogalmát, hogy az eltűnik [11] [12] .

Evers szövegében a pók nemcsak egy mindenható nőt szimbolizál, aki valami titokzatos és a szerző számára veszélyes dolog birtokában van, akit ő maga Lilith -nek nevezett [13] , hanem összekapcsolja a valóságot a fantáziával . A bevezetőben a narrátor egy két holttesten látható nagy fekete pókról beszél, a végén pedig megdöbben az orvostanhallgató szájában összezúzott pók láttán. A pók színén a lila foltok Clarimonda ruhájára emlékeztetnek.

Egy végzetes kapcsolat kialakulása során Richard Braquemont egy napon megfigyeli, hogy egy sokkal kisebb hím óvatosan közeledik a női kereszthez , és végül beengedi. Párzás után a hím megpróbál elfutni, de a nőstény megelőzi és hálója közepére vonszolja, pókhálókba gabalyítja és szárazra szívja, majd kidobja a hálóból "egy nyomorult, felismerhetetlen, mancsokból álló csomót". és a bőr" [14] . Ez a jelenet később maga Bracquemont számára is jelentőségre tesz szert, bár a szemlélődés pillanatában azt gondolja: „Ez e lények szerelme; Örülök, hogy nem vagyok pókfiú” [14] . A diák naplójában nem sokkal öngyilkossága előtt ismét felveti ezt a témát: „Számomra úgy tűnik, nagy körben futok körülötte, néha kicsit közeledek, aztán ismét visszavonulok, tovább futok, előre haladok és ismét gyorsan visszafelé. Amíg végül – és ezt biztosan tudom – még közelebb kell kerülnöm hozzá .

Éppen azért, mert egyszerűen objektív elemző képet tart a világról, sejti a lehetséges veszélyeket, de aztán elutasítja azokat, mint abszurdumokat, a forgószél továbbra is magával ragadja. Az, hogy orvosként és tudósként sem kerülheti el, a műfajra jellemzően mutatja, hogy a főhős milyen nehezen tudja megvédeni magát a természetfeletti hatásoktól. Az orvostanhallgató már nem tud futni – már túlságosan belegabalyodott a „ragadós hálóba”, élvezi a megaláztatás és a végzet libabőrét. Ezt írja naplójában: „De nem ettől félek. Ó, nem, ez csodálatos, ez kiváló." [16] . Michael Sennewald számára ez nem hipnózis, hanem egy teljhatalmú nőből származó erotikus vonzalom [17] . Richard Braquemont a szerelmet és a halált a boldogság mazochista eksztázisában ötvözi. A fojtogatás utánzata  egy eltorzult szimbolikus egyesülés a szeretetttel. Nem sokkal a vége előtt hirtelen világossá válik számára, hogy egy démoni illúzió áldozata lett, és az utolsó reflexszerű erőhullámban megöli a pókot, ezzel magával rántva a varázslónőt a mélybe [18] .

Vélemények és befolyás

H. F. Lovecraft kölcsönvette a történet néhány elemét utolsó befejezett történetéhez, a "The Dweller in Darkness "-hez, és leírta, hogy karaktere, az író, Robert Blake, megidézett egy szörnyű lényt az űr mélyéről, és az áldozatává vált. Akárcsak Richard Braquemont Evers történetében, az író Blake is átírja élményeit naplóba, amelyet a narrátor az olvasó elé tár, a végére kétségbeesetten írja a nevét, és rémülten eltorzult arccal hal meg. A " Természetfeletti horror az irodalomban " című cikkében Lovecraft Evers munkásságát dicséri, a német horror irodalom példájaként említi, magát Everst pedig a pszichológia ismerőjének nevezi. "Spider" Lovecraft és a műfaj klasszikusaira utal [19] .

Michael Sennevald számára a Clarimond baljós oldalai csak arra szolgálnak, hogy felületes és mámorító szórakozást nyújtsanak az olvasónak. Véleménye szerint ő nem egy természetfeletti démoni pók, hanem Lilithhez hasonlóan az eros és a libidó erőteljes erőit testesíti meg , amelyek egyesek számára végzetesek lehetnek. A történet a szerző személyiségének kifejezése, valamint néhány irodalmi áramlat és népszerű motívum, köztük például egy vámpír, aki találkozott egy dekadens ember gyengeségével, aki legyőzte a valóságot. Az irodalmi koncepció azért is vonzó volt Evers számára, mert megfelelt az archaikus anyai kultuszok iránti érdeklődésének [13] . Sennevald szerint a "Pók" Evers hozzájárulása a Fin de siècle időszak vámpír műfajához , amellyel az irodalmi hagyományokra támaszkodott, átemelve az eseményeket a nagyváros modern korába, és egy ördögien szép nő helyett elképzelt egy lényt a rémálmok sötét birodalmából . Clarimondban egy csábítónőt képvisel, tipológiailag felemelkedik Kleopátrára , Heródiászra , Dianára és a Szfinxre [20] .

A történet számos antológiában szerepelt, köztük Dashiell Hammett Creeps by Night: Chills and Thrills című angol nyelvű antológiájában . A novella egyes motívumait Roland Topor "A bérlő" című regénye és annak filmváltozata , amelyet Roman Polansky forgatott, újragondolta .

A történet alapján megírták az Agatha Christie rockbanda "Road of the Spider" című dalát , amely 1998- ban felkerült a " Miracles " című albumra. A zenét és a szöveget Gleb Samoilov írta . A dalhoz készült klip a dalt előadó zenekarról készült felvételeket tartalmaz, a történetből vett idézetekkel tarkítva.

Jegyzetek

  1. ↑ Zondergeld, 1983 , S. 91.
  2. ↑ 1 2 Sennewald, 1973 , S. 158.
  3. ↑ Evers, 1909 , p. egy.
  4. ↑ 1 2 Kugel, 1992 , S. 130.
  5. ↑ 1 2 Zondergeld, 1983 , S. 90.
  6. ↑ 1 2 3 Kugel, 1992 , S. 131.
  7. ↑ Wörtche, 1987 , S. 173.
  8. ↑ Zondergeld, 1983 , S. 100.
  9. ↑ Wörtche, 1987 , S. 176.
  10. ↑ Wörtche, 1987 , S. 181.
  11. ↑ Zondergeld, 1983 , S. 11–12.
  12. ↑ Lem, Stanislaw . Todorov fantasztikus irodalomelmélete  : [ eng. ] // Science Fiction Studies. - 1974. - 1. évf. 1., 4. sz. – P. 227–237. — ISSN 00917729 .
  13. ↑ 1 2 Sennewald, 1973 , S. 164.
  14. ↑ 1 2 Evers, 1909 , p. 24.
  15. ↑ Evers, 1909 , p. 28.
  16. ↑ Evers, 1909 , p. 41.
  17. ↑ Sennewald, 1973 , S. 161.
  18. ↑ Sennewald, 1973 , S. 162.
  19. ↑ Lovecraft, Howard Philips . Természetfeletti horror az irodalomban  // Titokzatos ház ködös sziklán: [ rus. ] . — M  .: Azbuka-Atticus , 2014. — S. 294–315. — 320 s. - ISBN 978-5-389-08861-0 .
  20. ↑ Sennewald, 1973 , S. 163.
  21. ↑ Wörtche, 1987 , S. 170.

Irodalom

Linkek