Ukrajna operatőri munkája - Ukrajna filmművészete és filmipar . Bizonyos mértékig magában foglalja az Ukrajnai Producerek Szövetségét és az Ukrán Filmszövetség minősítési rendszerét .
Az ukrán filmművészet fejlődése tulajdonképpen már 1893-ban elkezdődött, amikor Iosif Timchenko mérnök két évvel a Lumiere fivérek előtt kifejlesztette a filmezésre és filmvetítésre alkalmas „kinescope” készüléket. [egy]
Történetének 70 éve az ukrán filmművészet a szovjet filmművészet része. Ezekben az időkben az államosítási politika, a központosított államigazgatás és a filmművészet cenzúrája ellenére az ukrán filmművészet virágkorának több hullámát élte át az 1920-as évek VUFKU és a hatvanas évek „ukrán költői mozi” idején.
Az első filmeket a modern Ukrajna területén röviddel a filmművészet feltalálása után mutatták be a Lumiere fivérek 1895-ben [2] .
1893-ban a Novorosszijszki Császári Egyetem tervezője, Iosif Timchenko megalkotott egy készüléket az emberek és tárgyak folyamatos mozgásának képernyőn történő reprodukálására [1] . Ezzel egy időben készítette el az első forgatást - lovasokat és gerelyhajítókat, amelyeket a France Hotelben ( Odessza ) mutattak be 1893. november 7. és december 20. között. 1894. január 9-én a találmányt az Orosz Természetkutatók és Orvosok IX. Kongresszusa Fizikai Szekciójának 6. ülésén mutatták be Moszkvában. Most a kamera a Moszkvai Politechnikai Múzeum alapjaiban van . [3]
1896 szeptemberében Harkovban Alfred Fedetsky fotós több krónikát készített. És már decemberben – évente majdnem minden évben az első nyilvános filmbemutatóval Párizsban – Alfred Fedetsky rendezett egy filmbemutatót a harkovi operaházban . Lvovban 1896. szeptember 13-án a Gausmann-átjáróban (Krivaya Lipa Passage) megkezdődött a francia filmek rendszeres vetítése, amely több napig tartott .
Az ukrán filmművészet egyik úttörője a Jekatyerinoszláv operatőr és filmrendező, Daniil Szahnyenko volt . 1911-ben Jekatyerinoszlav külvárosában ( Lotsmanskaya Kamenka faluban ) forgatta a Zaporizhzhya Sich című teljes hosszúságú némafilmet , amelyet Ukrajna első nemzeti produkciós játékfilmjeként tartanak számon [4] .
Az ukrán filmművészet úttörői az 1900-as évek elején olyan népszerű helyi produkciók filmadaptációit részesítették előnyben, mint a „Natalka Poltavka” (a híres színésznő Maria Zankovetska közreműködésével ), „Moskal, a varázsló”, „A szolga”. Ugyanakkor kísérlet történt ukrán történelmi témájú filmek létrehozására is, színházi alapon ("Bogdan Hmelnyickij" Mihail Sztarickij darabja alapján ). Sok népszerű színész munkája a forradalom előtti mozihoz kapcsolódik Ukrajnában. Az akkori idők képernyőjének királynője Vera Kholodnaya volt, aki Poltavában született és sokat forgatott Odesszában.
1919 óta az ukrán SZSZK -ban megkezdődött a filmművészet teljes államosítása . 1922 -ben megalapították az Összukrán Fotográfiai Film Igazgatóságot, amelynek sikerült rekonstruálnia az odesszai és jaltai filmstúdiókat , majd 1928-ban üzembe helyezte a kijevi filmgyárat (a leendő kijevi filmstúdiót, amelyet A. Dovzsenko után neveztek el ) - az egyik legnagyobb és legmodernebb akkoriban a világon. Ugyanakkor a játékfilmek a forradalmi témákat igyekeztek ötvözni az előző időszakban hagyományos melodrámával és kalandos műfajokkal (Ukrajna Peta Chardinintól , Diplomáciai futártáska és Szerelem bogyója Alekszandr Dovzsenkotól ) . Abban az időben Ukrajnában megjelentek a nemzeti irodalom klasszikus alkotásainak képernyőadaptációi - Taras Shake, Nikolay Dzherya, Borislav nevet.
Odesszában sok filmet forgattak, amelyeket moszkvai filmesek rendeztek. 1925-ben az ország képernyőjén megjelent Szergej Eisenstein Potyomkin csatahajó című filmje , amely bekerült a világ mozi legjobb tíz filmje közé, és Odessza fémjelévé vált.
Az 1920-as évek végén egy új modernista mozgalom kezdett egyre hangosabban érvényesülni az ukrán filmművészetben, amely Les Kurbas rendező, Mike Gervasievich Johansen és Jurij Janovszkij írók együttműködésében jött létre . Az eredeti rendező és forgatókönyvíró, a híres szobrász, Ivan Kavaleridze ("Zuhany", "Perekop") a moziban járt a járhatatlan úton.
Alekszandr Dovzsenko „ Zvenigora ” (1928), „ Arzenál ” (1929), „ Föld ” (1930) filmjei különleges szerepet játszottak az ukrán filmművészet kialakulásában. Munkássága világszintre emelte az ukrán filmművészetet. 1958-ban a brüsszeli világkiállításon ( Belgium ) a Belga Cinematheque felmérése eredményeként a világ 26 országának 117 kiemelkedő kritikusa és filmtudósa között a "Föld" című filmet a 12 legjobb közé sorolták. minden idők és népek filmjei.
1930 novemberében a VUFKU-t átszervezték Ukrainafilmmé, és Szojuzkinó alá rendelték.
1930-ban Ukrajnában jelent meg az első hangosfilm - Dziga Vertov Lelkesedés: Donbass szimfóniája című dokumentumfilmje , a következő évben pedig A. Szolovjov A front című játékfilmjének szereplőinek hangját hallhatta a közönség.
Az 1930-as évek végén a Szovjetunióban a teljes terror a nemzeti-történelmi témákhoz való opportunista visszatéréssel párosult. Alekszandr Dovzsenko Shchors (1939) és Igor Szavcsenko Bogdan Hmelnyickij (1941) című filmjei a nyilvánvaló rendezői és színészi tehetség elképesztő kombinációja. 1938-ban megjelent az első ukrán színes film - "Sorochinsky Fair" .
Az ukrán filmművészet a második világháború idején , részben keletre evakuálva, túlnyomórészt a háború ideológiai feladatainak volt alárendelve. Ugyanakkor igazi filmremekeket is ekkoriban forgattak. Ide tartozik Mark Donskoy "Szivárvány" című filmje Wanda Vasilevskaya forgatókönyve alapján , amely rendkívüli művészi erővel közvetíti a nácik által megszállt ukrán falu tragédiáját. A film számos nemzetközi díjat kapott, de a széles körben elterjedt pletykák ellenére soha nem kapott Oscar-díjat.
Alekszandr Dovzsenko "Ukrajna tűzben" című forgatókönyve, amelyet Sztálin először helyeslően fogott el, majd megsemmisítő kritika érte, a szerzőt pedig rágalmazás. Ennek egyik oka, amire Dovzsenko utalt, az volt, hogy a forgatókönyv semmit sem mond Sztálinnak az ellenség legyőzésében játszott döntő szerepéről. Ezenkívül a háborús évek filmjeiben a "vezér" irányításával a fasizmus feletti gyors és könnyű győzelem gondolatát hirdették.
Az 1945-1953-as ukrán filmek a "szocialista realizmus" kánonjainak engedelmeskedtek, nagy értékük a magas színvonalú színészi játék (akkor a vásznon Mihail Romanov , Ambrose Buchma , Dmitrij Miljutenko , Szergej Bondarcsuk ) és a rendkívül profi munkásság. operatőrök (" A cserkész bravúrja " (1947), Boris Barnet rendező, Daniil Demutsky operatőr ; Tarasz Sevcsenko (1951), Igor Szavcsenko rendező , Daniil Demutsky operatőr és mások).
A filmes élet Ukrajnában és a második világháború alatti német megszállás alatt folytatódott. Központja Kijev volt, ahol az "Ukrajna-film" társaság a kijevi filmstúdió alapján propagandadokumentumfilmeket és krónikat kezdett készíteni. Abban az időben több ismert filmes dolgozott a stúdióban, különösen Nikolai Topchy és Jurij Tamarsky operatőr. Kijevben nyolc mozi is működött.
Az 1950-es évek második felének – 1960-as évek eleji politikai „olvadás” idején az ukrán filmgyártás gyorsan növekedett. Vannak filmek, amelyek máig nagy közönségsikernek örvendenek: " Tavasz a Zarecsnaja utcában " (1956, rendezők: Marlen Khutsiev és Felix Mironer ), " Szomjúság " (1959, Jevgenyij Taskov ), "Ivanna" (1960, Viktor Ivcsenko ), " Benzinkút Királynő " (1962, rendezők: Alekszej Misurin és Nyikolaj Litusz ), "Álom" (1964, Vlagyimir Denisenko ) " Két nyúl üldözése " (1961, rendező Viktor Ivanov ), " Kék nyíl " (1958, Leonyid Esztrin ).
Az 1960-as és 1970-es évek ukrán filmművészetét világhírű nevek képviselik: Szergej Paradzsanov , Jurij Ilyenko , Leonyid Oszika , Nyikolaj Mascsenko , színészek: Ivan Mikolajcsuk , Jurij Sumszkij , Gnat Yura , Konsztantyin Sztyepankov , Nyikolaj Sztyepankov , Nyikolaj Sztyepankov .
Ekkor jelentek meg olyan filmek, amelyek megalapozták az "ukrán költői mozi" egyedülálló jelenségét: Szergej Paradzsanov " Elfelejtett ősök árnyékai " (1964), amely a 7. Argentínai Nemzetközi Filmfesztiválon második díjat kapott; Jurij Ilyenko „A szomjazók kútja” (1965), Leonyid Oszika „ Kőkeresztje ” (1968), Pjotr Todorovszkij „Hűség” (1965).
Kira Muratova " Hosszú búcsú" (1971) kazettáját betiltották. Drámai sorsra jutott Jurij Ilyenko "Este Ivan Kupalán" (1968) című filmje is, de a " Fekete jegyű fehér madár " (1971) című filmje megkapta a Nemzetközi Moszkvai Fesztivál aranyérmét .
Ezt követően az ukrán költői mozi esztétikája serkentette Ivan Mikolajcsuk ( Babilon XX , 1979) rendezői debütálását, és Mikola Mashchenko Komisszárok (1971) és Hogyan edzett az acél (1973) című filmjeiben is megjelennek a költői mozi lényeges elemei .
Az 1970-es és 80-as években az ukrán non-fiction mozi igazi virágzáson ment keresztül. A kijevi népszerű tudományos filmstúdió filmek hatalmas sorát forgatott, amelyek között voltak a műfaj igazi remekei ("Az állatok nyelve", "Gondolkodnak-e az állatok?", " Hét lépés a láthatáron túl ", rendezte Felix Sobolev , „ Zakhar Berkut ” Leonid Osyk rendezésében stb.).
Ez az időszak az ukrán animációs filmeknél is rendkívül sikeres volt. Vlagyimir Dakhno ( Tévésorozat „ Mint a kozákok ... ”, „ Aeneis ”), David Cserkasszkij („ Vrungel kapitány kalandjai ”, „ Aibolit doktor ”, „ Kincses sziget ”), Ephraim Pruzhansky („ Alice Csodaországban ”) által rendezett szalagok ”, „ Alice in Through the glass ” ), Olekszandr Viken („Hogyan tartotta Petya Pjatocskin az elefántokat”, „ Elkeseredett macska Vaska ”) és Borisz Hranevics („ Kapitoshka ”) az országon kívüli ukrán animációt dicsőítették.
A „ peresztrojka ” évei alatt számos filmet készítettek akut társadalmi problémáknak szentelve - Kira Muratova „Aszténikus szindróma” (1989), Oleg Fialko „Isten ostora” (1988), Mihail Belikov „ Felbomlás ” (1990) és mások. Jurij Ilyenko Hattyúk tava című filmje . A Zone "(1989) széles nemzetközi sikert aratott, egyfajta anti-totalitárius film emblémává vált.
Ukrajna állami filmpolitikájának szabályozását 1998. január 13-án hagyták jóvá, amikor az ukrán Verhovna Rada elfogadta Ukrajna filmművészeti törvényét.
A függetlenség időszakában az ukrán filmművészetet a filmipar összeomlása az 1990-es években, a 2000-2010-es években pedig a helyreállítási kísérletek jellemzik.
Az 1990-es években, a Szovjetunió összeomlásával és a gazdasági válsággal az ukrán filmművészet hanyatlásnak indult. A mozik nézőinek száma az 1990-es évi 552 millióról 1999-re 5 millióra csökken. Ugyanakkor a tévécsatornák közönsége fokozatosan növekszik. Az Ukrajnában évente forgatott játékfilmek száma az 1992-es 45-ről 2000-re 4-re csökken. Az 1990-es években Ukrajnában készült 136 filmből 82 orosz nyelven készült. Az 1990-es évek ukrán filmjét próbálják kommercializálni. Az üzleti struktúrák gyakran a filmek megrendelőivé és szponzoraivá válnak. Ez a körülmény befolyásolja a filmek tartalmát, szórakoztatási törekvéseiket, egyre népszerűbbek a krimik, kaland- és erotikus filmek.
Az 1990-es évek elején az ukrán televízió elkezdett aktívan forgatni televíziós sorozatokat, különösen a Boris Nebieridze által Alexandra Anastasia Lisowskáról rendezett „Roksolana” című filmet, az Oleg Biyma által rendezett „Szerelem szigete” népszerű volt . A 2000-es évek fordulóján óriási sikert aratott Jerzy Hoffman lengyel rendező " Tűzzel és karddal " című filmje , amelyben Bogdan Stupka ukrán színész, Bogdan Hmelnyickij zaporozsjei hetman szerepét alakította . Bogdan Stupka lesz az ukrán képernyő fő hetmanja - szerepet játszik Nikolai Zaseev-Rudenko "Fekete Rada" című történelmi sorozatában (2000) és Jurij Ilyenko filmjében, az " Ima a hetman Mazepaért " (2001). 2006-ban az első ukrán thriller, a "Shtolnya" premierje is megtörtént (Oleksiy Khoroshko producer és operatőr, Ljubomir Kobilcsuk rendező). 2008- ban jelent meg Alekszandr Kirijenko ukrán filmrendező A félelem illúziója című filmje . A film Alexander Turchinov azonos című műve alapján készült .
A 2010-es években Ukrajnában fokozatosan növekszik a filmgyártás. A technológia fejlődésével és az alacsonyabb költségekkel a rövidfilmek száma jelentősen növekszik. A filmesek új generációja érkezett az ukrán moziba. Ukrán rendezők kollektív projektjei „Seggfejek. Arabeszkek”, „Ukrajna, viszlát!”, „Babilon13”. A központosított filmipar hanyatlásával párhuzamosan megindul a független filmstúdiók, forgalmazók és a mozik hálózatának kialakulása.
2003-ban a Berlinale főversenyén Stepan Koval ukrán animátor filmje kapta az " Ezüst Medve " című filmet " Volt egy kilences villamos " . 2005-ben a fiatal ukrán rendező, Igor Strembytsky "Utazótársak" című filmje Arany Pálmát kapott a Cannes-i Filmfesztiválon . 2007-ben a Rotterdami Nemzetközi Filmfesztivál versenyprogramjában került sor az Igor Podolchak által rendezett Meninas című film világpremierjére . Később a film 27 nemzetközi filmfesztiválon vett részt, ezek közül 10-en a programban, máshol - a hivatalos válogatáson. 2011-ben Marina Vroda megkapta az Arany Pálmát a Cannes-i Filmfesztiválon a Cross című rövidfilmért. 2014-ben Miroslav Slaboshpytsky " A törzs " című játékfilmje részt vett a "Cannes-i Filmfesztivál" "Kritikus hét" versenyprogramjában, és egyszerre három díjat kapott - a Gan Alapítvány díját, a Discovery-díjat és a Grand Prix-t. 2017-ben a Stanislav Gurenko által rendezett Dustards című ukrán dokumentumfilm a Nemzetközi Független Filmdíj egyik platinadíjasa lett a dokumentumfilm kategóriában.
2015-ben az Ukrán Filmszövetség adatai szerint Ukrajnában körülbelül 169 mozi működik körülbelül 464 vászonnal [5] [6] .
2016-ban Ukrajnában az Ukrán Állami Filmügynökség szerint 105 jogi személy-cég működik a filmforgalmazás területén, valamint 13 magánszemély [7] [8] . A 107 filmforgalmazó cég közül négy filmforgalmazó képviseli a piac több mint 90%-át (bevétel szerint), nevezetesen a B&H Film Distribution Company , az UFD, a Kinomania és az MMD.
| Nem. | Név | Piac 2010-ben [9] | Piac 2011-ben [10] | Piac 2012-ben [10] | Piac 2013-ban [10] [11] [12] | Piac 2014-ben [10] | Piac 2015-ben [10] |
| egy | B&H Filmforgalmazó Vállalat | 43,2% | 51% | 48,9% | 49,1% | 41,4% | 55,7% |
| 2 | Ukrán filmforgalmazás | 20,5% | 22,1% | 21,5% | 14,3% | 26% | 22,8% |
| 3 | Cinemamania | 15,9% | 13,4% | 9,6% | tizenöt% | 16% | 8,5% |
| négy | Multimédiás terjesztés | 2,6% | 4,7% | 3,4% | 7,8% | 3,6% | 3,8% |
| 5 | Inter-Film | - | 4,7% | 4,4% | 7,6% | 2,5% | - |
| - | Maradt rész | tizennyolc% | 4,2% | 12,2% | 6,4% | 10,5% | 9,3% |
| - | Teljes | 100 | 100 | 100 | 100 | 100 | 100 |
A központi végrehajtó szerv, amely biztosítja az állami politika végrehajtását a filmművészet területén, az Ukrajnai Állami Filmügynökség.
Az Ukrán Operatőrök Országos Szövetsége olyan közszervezet, amelynek célja az ukrán filmművészet fejlődésének elősegítése a nemzeti és világkultúra szerves alkotóelemeként, részt vesz a filmipar és a televíziózás fejlesztését és együttműködését szolgáló koncepciók kidolgozásában, valamint videótér, védi az Unió tagjai kreatív szakmai, szerzői és szociális jogait.
Az ukrán archív mozi megőrzését, restaurálását és restaurálását az Olekszandr Dovzsenko Nemzeti Központ – Ukrajna Állami Filmarchívuma – a Filmarchívumok Nemzetközi Szövetségének (FIAF) egyetlen társult tagja Ukrajnában végzi. Tartalmaz egy állami filmmásoló laboratóriumot is. Tudományos kutatásokat végez a filmművészet területén, filmtörténeti referenciairodalmat, filmes szakkiadványokat ad ki, népszerűsíti az ukrán és a világ filmművészetét.
A Dovzsenko Központ több mint 50 000 filmanyagot (több mint 7 000 filmcímet) tárol – játékfilmeket, animációs filmeket, dokumentumfilmeket és népszerű tudományos filmeket, többnyire ukrán gyártású. Legtöbbjük eredeti anyagokon - negatívokon és kettős negatívokon, néhány pedig pozitív filmen és digitális adathordozón is bemutatásra kerül. A Dovzsenko Központ őrzi az összes 1992 után készült ukrán film forrásanyagát. A szovjet időszak filmjeinek anyagait többnyire kettős negatív vagy pozitív filmeken mutatják be.
Az ukrán non-fiction és televíziós filmek jelentős részét a G. S. Psenicsnijről elnevezett Ukrajna Központi Állami Film- és Fotóarchívuma őrzi.
| Európai országok : Filmművészet | |
|---|---|
| Független Államok |
|
| Függőségek |
|
| El nem ismert és részben elismert államok |
|
| 1 Többnyire vagy teljes egészében Ázsiában, attól függően, hogy hol húzzák meg Európa és Ázsia határát . 2 Főleg Ázsiában. | |