A román filmművészet román filmesek által készített filmes alkotások gyűjteménye Romániában és külföldön egyaránt.
Sok korai román filmet az idő megsemmisített vagy örökre elveszett, és ezekről a filmekről csak a kortársak visszaemlékezései, valamint az akkori újságcikkek és fényképek őrizték meg az információkat. A Román Nemzeti Levéltár (ANF) 1965 óta próbálja rekonstruálni a román filmművészet korai történetét; ugyanakkor jelennek meg emlékiratok és magántanulmányok cinefilekről, köztük Yon Cantacuzino és Tudor Caranfil filmkritikusokról, valamint Jean Michael és Jean Georgescu filmrendezőkről .
A román filmek kétszer is elnyerték a legjobb rövidfilmnek járó Arany Pálmát a Cannes-i Filmfesztiválon : 2004-ben a Trafic című rövidfilmet (rendező: Catalin Mitulescu), 2008-ban a Megatron című filmet ( Megatron , rendezte: Marian Crisan).
A román filmművészet világszerte elismerést kapott a 2000-es években Cristi Puyu Lazarescu úr halála című filmjeivel ( Moartea domnului Lăzărescu , 2005, a Cannes-i Filmfesztivál Un Certain Regard- díjasa) és a 4 hónap, 3 hét, ill. 2 nap, Cristian Mungiu ( 4 luni, 3 săptămâni și 2 zile , 2007, Arany Pálma nyertese). Utóbbi a Variety amerikai kiadása szerint "újabb bizonyítéka annak, hogy Románia milyen előkelő helyet foglal el a mozi világában".
A nyilvános filmvetítések , amelyek a mozi feltalálása után kezdõdtek Romániában, felkeltették a közönség érdeklõdését, és már 1900 elõtt is voltak olyan lelkesek, akik elkezdték saját filmjüket – az úgynevezett aktualitásokat – nagyon rövid (gyakran kevésbé) készíteni. mint egy perc) nem játékfilmek, amelyek egy jelenetből és pillanatok megörökítéséből állnak. Mindennapi élet.
Az első romániai filmvetítésre 1896. május 27-én került sor – kevesebb mint 5 hónappal a Lumiere fivérek első filmvetítése után , amelyre 1895. december 28-án került sor Párizsban . A román filmvetítés során a Lumiere munkásai több filmjüket is bemutatták, köztük a jól ismert A vonat érkezését . A vetítést Edwin Schürmann impresszárió szervezte, házigazdája a L'Indépendance Roumanie francia nyelvű újság . Misu Vacarescu, a kiadvány újságírója megjegyezte, hogy a vetítésen „az évszázad csodáját” mutatták be. A filmvetítések kezdetben az elit szórakoztatását szolgálták, de az újság megjelenésével történő folyamatos szervezés a jegyárak csökkenéséhez vezetett, és a mozi népszerű látványosság lett Bukarestben .
1897-ben Paul Menou, a Lumiere fivérek egyik operatőrje forgatta az első filmet Románia helyszínein, amely az "1897. május 10-i királyi felvonulás" nevet kapta. A következő két hónapban ugyanez az operatőr még 16 filmet készített Romániában, de ezek közül csak kettő maradt fenn a mai napig (551. és 552. a Lumiere katalógusban). A Menu romániai filmjeit először az év júniusában mutatták be a nagyközönségnek. Bemutatták többek között a galati árvizeket, a román haditengerészet dunai hajóit, valamint a Bukarest egyik kerületében található hippodromról készült felvételeket.
1898-ra azonban a közvélemény mozi iránti érdeklődése csökkenni kezdett, és Paul Menou eladásra bocsátotta fényképezőgépét. A kamerát Dr. Gheorghe Marinescu vásárolta meg , aki az első román filmrendező lett. 1898-1899-ben orvosi témájú filmsorozatot készített. Ő és operatőrje, Konstantin M. Popescu tehát az első tudományos film megalkotásában. Auguste Lumiere 1924. július 29-én, Dr. Marinescunak írt levelében ezekről a filmekről szólva elismeri, hogy "sajnos csak néhány tudós követte az Ön által felfedezett utat". Marinescu filmjeit 1975-ig elveszettnek tekintették, amikor is Cornel Rusu televíziós tudósító felfedezte őket a Marinescu Kórházban.
1906-tól kezdődően a Manaki testvérek , akik származásuk szerint arománok voltak, társadalmi és néprajzi aktualitásokat kezdtek forgatni Macedóniában . [egy]
Romániában 1905-től újraindult a filmvetítés. 1909 májusában megnyílt a Volta Bukarestben a Doamney Streeten , az első kifejezetten filmvetítésre épített mozi. Az elkövetkező néhány évben számos más mozi is megnyílt Romániában, köztük a Bleriot a Sarindar utcában, az Apollo és a Venus . Ezekben a mozikban a filmprogramok aktualitásokból és „ színészes kisfilmekből” álltak . Az utolsó kategóriába tartozik például egy ötperces film, amely Victor Efthymiou író és Aristizza Romanescu színésznő kellemes sétáját mutatja be a tengerparton. Az ilyen filmek hossza fokozatosan nőtt, és idővel híradóvá és játékfilmekké fejlődtek .
1933 decemberében a román Cuvântul újságban egy tanulmány jelent meg a román filmművészet eredetéről. Megemlíti, hogy 1911-ben a "The Doll" ( Păpușa) című színházi produkciót Nicolae Barbellian és Demichelli operatőrök, valamint Marinescu, a színjátszó társulat vezetője adaptálták mozivászonra. Ugyanakkor Victor Eftimiu Emil Garleanuval együtt megírta a forgatókönyvet, és ingyenesen felajánlotta egy bizonyos Georgescunak. Az így létrejött film a "Szerelem egy kolostorban" ( Dragoste la mănăstire ), vagy a "Két oltár" ( Două altare ) nevet kapta, és 1914-ben mutatták be a mozikban nyolc napon keresztül. A film a címszerep két meghallgatásán készült felvételeket tartalmazott, és többnyire közcímekből és hosszú levélszövegekből állt.
Az első román játékfilm a "Fatal Affair" ( Amor Fatal ) volt, és Lucha Strudza, Tony Bulandra és Aurel Barbelian, a Bukaresti Nemzeti Színház színészeinek közreműködésével készült . A rendező Grigore Brezeanu volt, a híres színész, Ion Brezeanu fia, aki ugyanabban a színházban dolgozott. A filmet az Apollo Színházban mutatták be 1911. szeptember 26-30.
1911. november 7- én tartották a "Nyílj fel, százszorszépek..." ( Înșirăte mărgărite...) című film premierjét. A film Victor Efthymiou azonos című költeménye alapján készült, és számos romániai helyszínen forgatott jelenetekből állt; a Bukaresti Nemzeti Színházban akkoriban színre vitt azonos című darab kiegészítéseként forgatták. A filmet Aristide Demetriade és Grigore Brezeanu rendezte. Demetriade játszotta Fat-Frumos szerepét is , aki a román folklór hős alakja. A színház és a mozi e hibridje jól fogadta a korabeli közönséget.
1911 decemberében a Rampa című színházi folyóirat cikket közölt "Cinematography in the Theatre" címmel. A feljegyzésben az áll, hogy "Maestro Nottara részt vesz egy olyan hazafias film megalkotásában, amely a román szabadságharc eseményeit reprodukálja, és amely lehetővé teszi a mai generációk számára, hogy megismerkedjenek az 1877-es csaták történetével, és élénk képet őrizzenek meg a románságról. bátorság a következő nemzedékek számára."
A film sebtében készült, másodrangú színészek és Constantinescu tábornok közreműködésével, aki a háború éveiben Pitestiben egy hadosztályt vezényelt, és a katonai jelenetek forgatásához szükséges kiegészítő információkat adott. Raymond Pellerin, a párizsi Gaumont stúdió bukaresti fiókjának vezetője bejelentette , hogy az 1877-1878-as háború ( Războiul din 1877-1878) című film premierjét 1911. december 29-re tűzték ki. Előző nap a filmet bemutatták a bukaresti rendőrség vezetőjének, aki úgy érezte, hogy a film nem felel meg a történelmi tényeknek. Ezt követően a filmet elkobozták és megsemmisítették, Pellerint persona non gratává nyilvánították , és Párizsba távozott, Constantinescu „együttműködő” tábornokot pedig fegyelmi okokból egy másik helyőrségbe küldték.
1912. május 5-én a Flacăra magazin arról tájékoztatta olvasóit, hogy "tudható, hogy egy színészcsoport társaságot szervezett azzal a céllal, hogy a román szabadságharcról szóló filmet hozzon létre ... Ez a vállalkozás tapsot érdemel". A kezdeményezők Constantin Nottara, Aristide Demetriade, Vasile Toneanu, Ion Brezeanu, N. Soreanu, P. Lichu színészek, valamint Grigore Brezeanu asszisztens producer voltak, aki részt vett a film kreatív alkotóelemében. Mivel a film elkészítése sok költséggel járt, Leon Popescu, egy gazdag ember, a Lyric Theatre tulajdonosa is részt vett az ügyben .
A társaság jelentős támogatást kapott a hatóságoktól, akik rendelkezésére bocsátották az összes szükséges katonai erőt és felszerelést, valamint katonai tanácsadókat (köztük Pascal Vidrascu is szerepelhetett). Külföldről rendeltek kamerákat és operatőröket , a filmről pedig párizsi laboratóriumokban készítettek másolatokat. A rendezés kérdése sokáig nyitott maradt. A film rendezője Grigore Brezeanu lehet, de sokáig egyetlen akkori forrás sem erősítette meg ezt a hipotézist. Ellenkezőleg, mindenhol a film "kezdeményezőjeként" és producereként mutatták be , a Nemzeti Színház tagjaival és Leon Popescuval együtt. Brezeanu volt az a személy is, aki a befektető Popescut vonzotta a projektbe. Tudor Caranfil román filmkritikus azonban 1985-ben felfedezte Aristide Demetriade személyes iratai között jegyzetfüzeteit a filmhez készült rendezői jegyzetekkel, amelyek egyértelműen megerősítették rendezői státuszát.
A Románia függetlensége ( Independența României ) című filmet 1912. szeptember 2-án mutatták be az Eforie -ban, Bukarest legnagyobb mozijában. A filmet a közönség jól fogadta, és hiányosságai ellenére (a színészek színházi alakítása, a katonai egység hibái, amelyek nem tervezett nevetést okoztak a nézőtéren) több hétig a pénztáraknál maradt; ugyanakkor a film vágása a maga idejében profi volt. A film megalkotása Románia első lépésének nevezhető a filmművészet elsajátítása felé.
Grigore Brezeanu azonban végül csalódott volt. A korabeli sajtó kihívóan emlegette Leon Popescut és a film elkészítésében való pénzügyi részvételét, és szándékosan megkerült más befektetőket; megfosztották a dicsérettől és a kreatív csapattól. Ezzel kapcsolatban Brezanu a Rampa magazinnak adott, 1913. április 13-án megjelent interjújában a következőket mondta: „Az álmom egy nagy filmstúdió létrehozása volt, de most arra a következtetésre jutottam, hogy ez lehetetlen. Először is hiányzik a nagy tőkebefektetés. Pénz nélkül nem tudjuk felvenni a versenyt a külföldi filmstúdiókkal...A filmstúdió a befektetőink szerint valami művészeten kívüli, a mezőgazdaság vagy a román vasutak birodalmán kívüli. Ennek eredményeként nagy sajnálattal feladtam az álmomat.”
Leon Popescu azonban éppen ellenkezőleg, egy nagyszabású és energikus tervvel állt elő, és 1913-ban megszervezte a Leon Popescu Társaságot. Marionara Voiculescu társulatával, amelyben a Popescuval rokonszenves színészek (K. Radovich, Ion Manolescu, G. Storin) szerepeltek, a következő filmeket készítették: "A hercegnő szerelmi kalandjai" ( Amorul unei prințese, 1913), " Légi katasztrófa" ( Urgia cerească , 1913), "német erőd" ( Cetatea Neamțului , 1914), "kém" (" Spionul, 1914). Ugyanakkor az utolsó előtti kivételével az összes film nem váltotta be a hozzá fűzött reményeket. 1914 végén a León Popescu Társaság egyesült a Cipeto Társasággal, hogy kis méretű filmvetítőket importáljon és a Marjoara Vaiculescu Társaság filmjeit harmadik feleknek bérelje.
Figyelemre méltó, hogy 1913-ban más filmek is megjelentek: "Az acél bosszúja" ( Oțelul răzbună) és a "Sketch with Jack Bill" (Scheci cu Jack Bill). Mindkét filmet Aristide Demetriade rendezte. A "Sketch with Jack Bill" elkészítését maga a rendező finanszírozta, de jelentős segítséget nyújtott Gheorghe Arion professzornak, akinek hozzájárulása 8000 lej volt. A 40 perces film pozitív kritikákat kapott, és nagyon sikeres volt a pénztáraknál. A Román Országos Levéltárban őrzött filmből eddig csak egy percnyi részlet maradt fenn; pozitívum, hogy ebben a szakaszban az összes szereplőt közelről mutatják be. Aristide Demetriade a rendezés mellett a film vágásában is részt vett, a producer Gheorghe Arion, a operatőr Frankk Danyau, a szerepeket Aristide Demetriade, Andrej Popovich, Marjoara Chinsky, Takovich-Kozmin, Nicolae Grigorescu alakította. , Petre Bulandra és Romald Bulfinski.
Az első világháború idején a filmgyártás főként dokumentumfilmek és híradók készítésére irányult; a román operatőrök egy részét mozgósították. Ebben az időszakban I. Ferdinánd román királyt , valamint Constantin Prezan és Alexandru Averescu tábornokot eltávolították a frontvonalból, Mária edinburghi királynő pedig kórházban volt. Több ezer méteres filmet forgattak, amelyből a mai napig csak néhány részlet maradt fenn, amelyek egy részét később a „Catherine Theodoroiu” (1930) című film elkészítéséhez is felhasználták.
Az első világháború befejezése után a filmgyártás sok országban az új iparággal foglalkozó vállalkozók igényeinek megfelelően fejlődött. Az új stúdiók jó technikai felszerelést kaptak, jól képzett személyzet jelent meg, ismert színészeket, rendezőket, forgatókönyvírókat vontak be a filmes munkába. Megnyíltak a piacok a filmfelvételek előtt, ami nyereséges volt, és lehetővé tette új filmek gyártásának finanszírozását. A piacon a domináns pozíciót a jelentős pénzügyi forrásokkal rendelkező stúdiók foglalták el, ami csapást mért a gyengébb nemzeti filmművészetekre.
A körülmények között a román filmművészet helyzete rendkívül katasztrofálisnak bizonyult. Akkoriban megközelítőleg 250 mozi működött az országban, de ezek összbevétele még egy új film elkészítését sem tudta biztosítani. Nem volt rendszer az új személyzet képzésére, a román színészek külföldön ismeretlenek voltak, ami lehetetlenné tette a román filmgyártás behozatalát. Az állam sem volt érdekelt a filmgyártásban. Az iparág iránti érdeklődése a filmvetítések utáni adók beszedésére korlátozódott, amelyek meglehetősen megbízható állami bevételi forrást jelentettek.
A helyzetet tovább bonyolította, hogy Leon Popescu 1918-ban meghalt, majd leégett a „műterme” (valójában a Lyric Theatre területén lévő raktárakban elhelyezett, rögtönzött eszközökből készült díszletek voltak ). Egy másik verzió szerint Popescu filmjeinek pénztári kudarca miatt idegösszeomlásba került a rendező, aki saját kezűleg gyújtotta fel a tüzet. A stúdióban elérhető összes film közül csak egyet, a Románia függetlenségét ( Independența României ) sikerült megmenteni; a megmentett példány hiányos, körülbelül 20 perccel rövidebb, mint az eredeti verzió.
Dolly A. Sigetti rendező 1920-ban kezdett dolgozni A boldogság hullámain ( Pe valurile fericirii) című filmen a Soarele filmstúdióban. A film forgatókönyve K. Williamson darabja alapján készült. A forgatáson részt vett Maria Filotti, Jon Manolescu, Gheorghe Storin, Alexandru Mihalescu és Tanzi Kutava-Barozzi, valamint Lia de Putti magyar színésznő . A film munkálatai soha nem fejeződtek be, de több részletet bemutattak a nyilvánosságnak előzetes formájában.
1921-ben Romániában Aurel Petrescu rendező és színész elkészítette az első animációs filmet "Păcală pe lună" ( Păcală pe lună ) címmel. Ez a film, mint a rendező összes többi munkája, elveszett. Petrescu azonban hátrahagyott egy 80 felvételből álló albumot, amely lehetővé teszi, hogy képet kapjon arról, hogy a rendező milyen technikákat használt az animáció elkészítéséhez. Néhány képkocka határán fekete mágnesszalag látható, és ez alapján a kutatók arra a következtetésre jutottak, hogy munkája későbbi szakaszában Petrescu hangos animációs filmek készítésével foglalkozott, jelenleg a rendező albumát tárolják Románia Országos Levéltára.
Jean Mihail , a román filmművészet egyik úttörője is az 1920-as évek első felében kezdte pályafutását. Első szakmai tapasztalata a Cigánylány a hálószobában ( Țigăncușa din iatac) című német-román filmben rendezőasszisztens volt. A film forgatókönyvét Victor Beldiman írta Radu Rosseti író története alapján. A filmet a német Alfred Hallm rendezte, a forgatás Romániában, a Mogoshoai- palotában , a Paserya kolostorban és a Minovich Vilában zajlott. A film főszereplője Dorina Heller, Elvira Popescu , Jon Janovescu, Mitzi Vechera, Tantzi Elvas, Ekaterina Vigni, Leon Lefter, Petre Sturdza és Petrescu Musca. A bemutatóra 1923. december 30-án került sor. A film mára elveszettnek számít.
A stabil finanszírozás hiánya állandó problémát jelentett a korai román rendezők számára. Egy olyan ember hiányában, mint a néhai Leon Popescu – gazdag és hajlandó volt befektetni a filmgyártásba – a rendezők és néhány színész olyan befektetőket keresett, akik egyformán szenvedélyesek a filmkészítésben és nyitottak. Így 1925-ben a fiatal színész és rendező, Jean Georgescu magánszemélytől nyerhetett támogatást első filmjének elkészítéséhez, Kleopátra szeszélyei ( Năbădăile Cleopatrei ) címmel. A filmet Jon Sahigyan rendezte (a filmen készült munka volt a debütálása), a szerepeket Jean Georgescu, Ion Fintesteanu, A. Pop Martian, Alexandru Djugaru, Nicolae Soreanu, Bryndus Grozevescu és mások játszották. 1925. október 5-én mutatták be a Lux moziban . Hasonlóan Jean Georgescu készítette a "Milliomos egy napra" ( Milionar pentru o zi ) című filmet – befektetőként lépett fel az egyik budapesti kabaré tulajdonosa, aki látogatókat szeretett volna vonzani létesítményébe.
1927-ben Jean Michael rendezte a Lia című filmet Mircea Filotti forgatókönyve alapján. A befektető egy német üzletember volt, aki felesége, a híres színésznő, Lilly Flohr kívánságát akarta teljesíteni. 1928-ban egy másik filmjét, A teher ( Povara ) című filmjét hasonlóképpen Bécsben forgatták . A pénzt ennek a filmnek az elkészítéséhez egy hölgy biztosította, aki rendezőként szeretett volna szerepelni a filmben.
Ugyanebben az évben Marcel Blossoms és Miku Kellerman egy kávét, rádiókat és egyéb árukat árusító cég felkérésére elkészítették Az inas a nők házában ( Lache în harem) című filmet .
A szövetkezetek létrehozása a forráshiány miatt a filmgyártás másik módja lett. A filmkedvelők összefogtak, hogy közösen készítsenek filmet: az egyik kamerát hozott, a másik bejutott a laboratóriumba a filmelőkészítéshez, a harmadik forgatókönyvet írt, a negyedik rendezett stb. Kiderült, hogy könnyű színészeket vonzani a forgatásra, hiszen sokan akarták magukat a képernyőn látni. Ezt követően maradt a projektet anyagilag támogatni szándékozó hitelező keresése, feltéve, hogy a kölcsönt a "film nagy sikere" után visszafizetik. Jean Michael Bűn ( Păcat , 1924) és Manasseh ( Manasseh , 1925) című filmjei így készültek; Gite Popescu A két kereszt legendája ( Legenda celor două cruci, 1925), Népünk legbátrabbja ( Vitejii neamului, 1926) és A támadás ( Năpasta, 1927) című filmjeit . Jean Georgescu Maiorul Mura (1928) című művét a rendező barátai által összegyűjtött pénzből forgatták.
Az új reprezentációs médium iránti érdeklődés és az ezen a területen való ismertté válás vágya több filmes iskola létrejöttéhez vezetett. Abból az időszakból néhány filmet a diákok által az oktatásért fizetett pénzből készítettek. Ennek a típusú finanszírozásnak köszönhetően a Clipa-Film filmstúdió elkészítette az Iancu Jianu (1927), a Haiduki ( Haiducii, 1929) , a Boyars (Ciocoii , 1930) filmeket. A Boyarsban megpróbálták beépíteni a hangot a filmbe. 1934- ben ugyanígy forgatták a már teljes értékű hangosfilmet, a Kígyók szigetét ( Insula Șerpilor) .
Ugyanebben az időben Romániában működött a Soremar filmgyártó egyesület , amely főleg dokumentumfilmekre és híradókra szakosodott. 1928-ban az egyesület kiadta a "Szerelmi szimfónia" ( Simfonia dragostei) című filmet. 1930-ban elkészítették a Catherine Teodoroiu című filmet is, amelyet Niculescu Brume rendezett. A filmbe az első világháború alatt készült, híres emberekről készült dokumentumfilm-részletek kerültek be. Catherine édesanyja, Theodoroiou önmagaként szerepelt ebben a filmben. Mindkét filmet velencei filmstúdióban forgatták.
Az akkori időszak egyéb alkotásai között szerepel Marin Jorda "A bolond" című animációs filmje. Ez a legkorábbi, az archívumban őrzött román animációs film.
Az ilyen "kooperatív" filmek létrehozása akkoriban számos technikai nehézséggel járt. Különösen a forgatásra alkalmas helyszínek keresése vált komoly próbatételsé: ehhez a rendezők rendszerint körbejárták az összes közeli raktárt, istállót, istállót és tánctermet. Néha a lövöldözés azoknak a gondoskodó embereknek a lakásaiban és házaiban történt, akik készek voltak segíteni. A világítástechnikai eszközöket leggyakrabban fotóstúdióktól kölcsönözték. A kis helyen nagy tömegek miatt a filmek végső vágásaiba gyakran technikai hiányosságok hatoltak be: a fényvisszaverő felületeken világítóberendezéseket vagy operatőrt lehetett látni. A legjobb forgatási helyszínek azok voltak, amelyeket a mozik biztosítottak azzal a feltétellel, hogy a filmet éjszaka, zárás után forgatják. Egy másik megoldás a belső dekorációk építése volt a semmiből. A díszletet a napfénynek nyitott helyeken alakították ki (ez lehetővé tette a világítóberendezések használatát), és forgó platformra szerelték, így a lehető legtöbb napfényt kihasználva a forgatás napján. A stáb tagjainak generalistáknak kellett lenniük, és tudniuk kellett kombinálni a különféle tevékenységeket: az operatőrök általában nem csak forgatták, hanem elő is dolgozták a filmet, a rendező lehetett sminkes, a producer lehet a film vezetője. kellékek, a színész lehet rendezőasszisztens. Ami a kész film forgalmazását illeti, az a színészek ingyenes munkavállalási hajlandóságától függött. Mindehhez a film hiánya is hozzáadódott. Ez arra utalt, hogy az így létrejött film az első alkalommal vett jelenetekből állt – függetlenül azok minőségétől.
A filmipar innovációjának hiánya (az anyagok és esetenként információhiány miatt) arra kényszerítette a filmgyártásban részt vevő embereket, köztük a színészeket, hogy tájékozódjanak a helyzetben és rögtönözzenek. Sok film e tekintetben alacsony szintű művészi teljesítményt mutatott. Azokban az években a filmkészítés körülményei nem tették lehetővé a román filmművészetnek, hogy elérje azt a technikai tudásszintet, amelyet akkoriban más országokban sikerült kialakítani. A filmkészítés korai szakaszának hibái, mulasztásai és hiányosságai ellenére azonban az akkori mozi fontos nyomot hagyott a román filmművészet történetében.
Ezzel szemben az akkori román értelmiségiek a filmművészetet továbbra is figyelemre méltónak és másodrendűnek tartották a többi művészeti ághoz képest. Még az akkori szakkiadványok is meglehetősen keveset és olykor lelkesedés nélkül írtak a moziról. Tudor Vianu irodalomkritikus 1928-ban a következőket írta „Mozi és rádió a kultúrpolitikában” című cikkében: „A filmsajtót elsősorban a kapitalizmus filmgyártási érdekeinek támogatására hozták létre... a sajtó, mint elsőrangú sztár. , és nincs egyetlen olyan film, akármilyen unalmas vagy prózai is, amit ez a sajtó ne jegyezne meg semmihez sem hasonlítható teljesítményként.
Az 1920-as és 1930-as évek fordulóján néhány román író és kulturális személyiség érdeklődött a film iránt. Köztük volt Tudor Vianu, Liviu Rebreanu , Victor Efthymiou , Camil Petrescu és Dimitrie Gusti. Ahogy Rebryanu megjegyezte 1930-ban:
...A művészet, az igazi filmművészet grandiózus törekvésében Románia erőfeszítései nem lehetnek hiábavalók. Bár a rendelkezésre álló anyagi és technikai eszközök nem tették lehetővé, hogy részt vehessünk az új művészet elsajátításáért folyó általános gyorsasági versenyben, úgy gondolom, hogy eljön a pillanat, amikor Románia is hozzá fog járulni... A román tehetségnek bőven lesz lehetősége megnyilvánulni. maguk.
Ebben az időszakban kezdte meg munkáját D. Y. Suchianu filmkritikus. Először az újságokban, majd 1929-ben a rádióban debütált. Kicsit később Jon Filotti Cantacuzino, egy másik filmkritikus is elindította saját rádióműsorát.
Ugyanebben az 1930-ban egy másik kijelentés a mozi fontosságáról Elena Vacarescu román hercegnő és költőnő . A következőket mondta: "A nagy hatalommal a mozinak nagy erőfeszítéseket kell tennie, hogy minden ember számára a legmagasabb jót érje el, hogy elérje azt, ami összeköti őket - a békét ."
A hangosfilmkészítés technikai lehetőségének megjelenése új utakat nyitott a filmművészet fejlődése előtt az egész világon, beleértve a "gyenge" román filmművészetet is. A hang megérkezése súlyosbította a román filmesek amúgy is nehéz logisztikai problémáját, mind a filmek gyártása, mind a mozikban való vetítése tekintetében. A külföldi verseny aláásta a román filmproducerek álmait: 1930 után jelentősen csökkent a Romániában készült filmek száma, 1930 és 1939 között mindössze 16 film készült az országban. A korabeli filmek többsége külföldi filmek román változata volt, amelyet Párizsban , Prágában vagy Budapesten forgattak néhány román technikus és számos román színész közreműködésével, akik különösen a szinkronnal foglalkoztak. Ezen művek között szerepelt a Parade Commander ( Parada Paramount, 1931) és a Televízió ( Televiziune, 1931 ) című francia-amerikai filmek, valamint a Füst ( Fum , 1931), a Szellemvonat ( Trenul fantomă, 1933 ), „First” című magyar filmek. Szerelem" ( Prima dragoste, 1934) és "Vihar hozott lelkek" ( Suflete în furtună, 1934 ). A német rendező, Martin Berger, aki korábban a némafilmes korszak végén részt vett az egyik román film megalkotásában, ismét visszatért a román moziba, és 1930-ban forgatta a Chulandra című filmet, amelynek forgatókönyve a mű alapján készült. az azonos nevű író Liviu Rebreanu . Ez a film volt az első román hangosfilm. A film azonban kudarcot vallott, ugyanis a románul beszélő neves német színészek akcentusai nevetést váltottak ki a közönségből. Még az a néhány román színész is furcsán hangzott, aki a filmben játszott, mert a román nyelv hajlításaihoz nem szokott német producerek ragaszkodtak a hosszú szünetek jelenlétéhez a frázisokban. Például a film egyik jelenetében a fiú lejön a lépcsőn, és minden lépésnél egy szót mond: „Hogy... vagy... boldogulsz... apa?”. A válasz megfelelőnek hangzik: „Remek… kedves…”
1932-ben mutatták be a "Tănase álma" ( Visul lui Tănase ) című filmet, amelyet Constantin Tănase román színész készített Berlinben. Ön finanszírozta a filmet, írta a forgatókönyvet és a főszerepet, míg Németország biztosította a stúdiót, a rendezőt, a technikusokat és a szereplőket.
Stroe és Vasilache, a két világháború közötti vígjátékpáros 1934-ben készítette el a Bing Bang-et, az egyetlen teljesen román filmet abban az időszakban. A technikai asszisztens Argani mérnök volt, aki összeállította a film hangeszközét. Ahogy a plakátokon is szerepel, "humoros musical" volt Argani, Stroe és Vasilak forgatókönyve alapján. J. Bartok operatőrként, Mihai Constantinescu és Max Halm írta a zenét. A film főszereplője Nicolae Stroe, Vasile Vasilache, Nora Piacenti, Grigore Vasile Birlic, Titi Botez, C. Calmuschi, Silly Vasile, Nutzi Pantazi, Lucica Pervulescu, Ricard Rang, Alexandru Brunetti és Alexandru Giovani. A filmet 1935. február 7-én mutatták be az Arpa moziban .
A megfelelő finanszírozás és a hatóságok érdeklődésének hiánya miatt a megrögzött román rendezők más utat kezdtek választani maguknak. Jean Georgescu Párizsba ment, ahol a Gaumont stúdióban hanggal egészítette ki egyik filmjét, amely 1934-ben némavígjátékként készült. Jon Sahigyan elhagyta a mozit a színházba. Eftimie Vasilescu híradófotósként kezdett dolgozni. Jean Michael rendező Romániában maradt és folytatta a forgatást, de külföldön is dolgozott, valamint filmeket szinkronizált Budapesten és Csehszlovákiában is .
A román filmművészet rendkívüli hanyatlásának ebben az időszakában végre van remény a változásra. A román politikusok más országok politikusaival együtt felismerték a mozi hatalmát az információ tömeges terjesztésének eszközeként. Felismerték, hogy a mozit fel lehet használni propaganda célokra és tömegek befolyásolására különböző kulturális szinteken. Sőt, a román operatőrök kemény munkájának eredménye is bevált, hiszen a filmeket minden tökéletlenségük ellenére általában jól fogadta a közönség. Mindez megerősítette azok helyességét, akik továbbra is ragaszkodtak a romániai filmgyártás állami támogatásához.
Így 1934 elején elfogadták a Nemzeti Filmalap megalakításáról szóló törvényt, amely a jegyeladási adókból (jegyenként 1 lej) és a filmimportból (filmméterenként 10 lej) jött létre . Az Alapítvány célja az volt, hogy anyagi bázist (műtermek, filmelőkészítő laboratóriumok, berendezések stb.) hozzon létre a filmgyártáshoz, és a jövőben magának a gyártásnak a finanszírozása is. Az Alapítvány tevékenységének irányítását Prof. Tudor Vianu, Prof. Alexandru Rosetti és Jon Marin Sadoveanu író alkotta bizottságra bízták. Az adók kivetése heves tiltakozást váltott ki a filmimportőrök és a mozitulajdonosok részéről, amely azonban gyorsan alábbhagyott.
A törvény elfogadása után a lelkes román filmbarátok aktívan kezdtek dolgozni a legkülönfélébb projekteken. Egy magánvállalkozó hangrögzítő készüléket vásárolt, és céget alapított Román Filmhangipar néven. Az első szakaszban híradók készítésével foglalkozott, és Jean Michael rendezővel együtt elkezdett dolgozni a "Románia" ( Románia ) dokumentumfilmen.
Tudor Pozmantir magánvállalkozó közreműködésével 1936-1937 között létrehozták a Ciro-film filmlaboratóriumot. Ez akkoriban egy modern, Debrie berendezéssel felszerelt, filmelőhívásra és filmmásolatok készítésére tervezett laboratórium volt. A közelben egy "filmstúdiót" is építettek, ami valójában egy nagy fahangár volt, de ennek ellenére kiválóan alkalmas filmezésre. 1939-ben ebben a stúdióban forgatta Jon Sahigian Tudor Mousatescu forgatókönyve alapján az Egy éjszaka az emlékezésre ( O noapte de pomină ) című filmjét. A főbb szerepeket George Timica és Dina Koca játszották . A film nagy sikert aratott, és a kritikusok is nagyra értékelték, ezzel is bizonyítva, hogy a jó minőségű technikai berendezések képesek voltak magasabb szintre emelni az ország filmiparát.
A kormány számos döntése eredményeként a Nemzeti Filmalap bekerült a Turisztikai Hivatalba. Az Irodában filmművészeti osztályt hoztak létre, melynek célja az utazási filmek (ún. „ travelogs ”) forgatása volt. A technikai felszereltség meglehetősen színvonalas volt: a híradók forgatására alkalmas hordozható kamerák, valamint a forgatócsoport autójába beférő hordozható hangrögzítő berendezések. Ha a felvételt dokumentumfilm készítésére szánták , akkor a munka a stúdióban fejeződött be. Magában a filmstúdióban akkoriban csak minimális számú mesterséges fényforrást telepítettek. Mindez nem igazolta a játékfilmek készítőinek reményeit: hiányoztak olyan technikai eszközök, amelyek alkalmasak lettek volna saját filmjük megfilmesítésére.
Ugyancsak az 1930-as évek végén megalakult az Országos Filmművészeti Hivatal ( Oficiul Național Cinematografic , ONC), amelynek élén D. Y. Suchianu filmkritikus állt. A NOC tevékenysége híradók rendszeres kiadásából és dokumentumfilmek készítéséből állt. Megkezdődtek a munkálatok saját stúdiójuk létrehozásán is, de az építkezés befejezését megnehezítette a második világháború kitörése . 1938-ban a NOC által készített The Land of Motilor ( Țara Moților) film díjat nyert a Velencei Filmfesztiválon . Az alkotást Paul Călinescu rendezte, maga a film pedig a román dokumentumfilmek belépését jelentette a mozi mezejére. A második világháború idején a NOC a vezérkar rendelkezésére állt. A legtöbb operátort a frontra küldték, a technikusok pedig kizárólag a katonai propaganda szükségleteire dolgoztak.
Minden nehézség ellenére 1941 és 1942 között a NOC stúdióban forgatták az "Esős éjszaka" ( O noapte furtunoasă ) című filmet. A háborús időszakban a filmkészítés rendkívül nehéz feladattá vált az egész forgatócsoport számára, beleértve a színészeket, operatőrt, forgatókönyvírót, világítási csapatot, produkciós tervezőket és kellékeket. Minden szabadtéri díszlet egy kis (18 x 11 méteres) hangstúdióban készült, mivel az éjszakai felvételek helyszíni felvétele lehetetlen volt az állandó maszkolás szükségessége miatt. A serpenyőkhöz és az utazásokhoz két vagy három felvételt kellett külön-külön felvenni, majd együtt szerkeszteni (a jelenetet minden egyes felvételnél újradíszítették). Az egyetlen dolog, amiben a forgatócsoport nem szenvedett hiányt, az a fotóanyag. Végül 29 000 méter filmet forgattak.
A filmet Jean Georgescu rendezte, és Ion Luca Caragiale azonos című vígjátékán alapul. A rendező asszisztensei Yonel Iliescu, Virgil Stoenescu, I. Marinescu és P. Belyanu, az operatőr Gerard Perrin Párizsból, a hangmérnökök A. Bielisic, V. Cantunari és G. Meray, a produkciós igazgató Yon Cantacuzino volt . A vágást Yvonne Herault (egy másik párizsi) és Lucha Anton végezte, a sminket a berlini Stuhr házastársak, a koreográfiát Emil Bobescu készítette. A zenét Paul Constantinescu, a díszleteket Stefan Norris, a storyboardokat és a jelmezeket Aurel Jikuidi készítette. A film szereplői Alexandru Djugaru, Maria Maximilian, Florica Demion, Radu Beligan , Yordanescu Bruno, George Demeter , Jon Baroi, George Ciprian, Milute Gyorgia, Leontina Ioanid, Doina Missir, Juliana Sim, Cornelia Theodosius, Elena Bulandra, Vasiles Falti, Like Radule , Jon Stanescu, Nicolae Teodoru, O. Rokos, Jancu Constantinescu és Jean Moscopol. 1943. március 22-én mutatták be az ARO moziban . A Viharos éjszaka volt az első és utolsó játékfilm, amelyet a NOC készített. Hosszú éveken át referenciapont maradt a román filmesek következő generációi számára.
A háború ellenére folytatódott a filmgyártás az országban. 1944 -ben a Cineromit , egy román-olasz filmes cég megbízta Jean Georgescu rendezőt az Egy téli éjszakai álom című film elkészítésével, amelynek forgatókönyve Tudor Mousatescu darabjának adaptációja volt. A film csak 1945 végén készült el, és ugyanaz a csapat vett részt a megalkotásában, amelyik a Rainy Night-ot forgatta, valamint Louis Behrend francia operatőr. A film főszereplője George Demeter, Ana Colda, Maria Filotti, Misu Fotino és Radu Beligan. A premierre 1946. március 2-án került sor az Excelsior moziban.
Továbbá a bukaresti Balkan Film Company dán és magyar filmstúdiókkal közösen több filmet is kiadott egymás után. E filmek közül érdemes kiemelni a Hello Bukarest ( Allo București ), az Arizona Theft ( Furtul din Arizona ) és a Two Worlds and One Love (Două lumi și o dragoste) című, 1946-ban forgatott filmeket. Ugyanebben az időben a Doina-Film által készített másik fontos film volt A szerelmesek erdeje ( Pădurea îndrăgostiților ). A NOC technikai szakértőiből álló csapat készítette, a rendező és az operatőr pedig Cornel Dumitrescu volt.
1947-ben kommunista puccs történt az országban, és kikiáltották a Román Szocialista Köztársaságot . 1948. november 2-án írták alá a 303-as rendeletet, amely a filmipar államosítását jelzi. Megkezdődött a szocialista mozi időszaka.
A film készítőinek feladata az volt, hogy bemutassák az új társadalom valóságát. A szocialista filmek az új ember küzdelmét tükrözték a retrográd kapitalista társadalommal szemben. A filmek szereplőit a gazdag és szegény emberekről alkotott sztereotip elképzelések alapján választották ki. Azoknak, akik pártaktivistákat játszottak, a munkás eszményét kellett megszemélyesíteniük - erős és intelligens. A megjelenés rendkívül fontos volt a karakterek jellemzésében.
Ennek az időszaknak a dokumentumfilmjeit és krónikáit is szentelték a szocializmus győzelmének, egy új társadalom felépítésének, valamint a munkás-parasztszövetség vívmányainak.
A Filmművészeti Intézet a szakemberek képzésére jött létre. Ezt követően a román mozi és színház figuráinak "aranygenerációja" végzett. Köztük a színészek Silvia Popovic, Iurie Darie , Florin Piersic , Constantin Diplan, Amza Pella , Dem Radulescu , Stela Popescu, Sebastian Papajani , Leopoldina Balanuta és Draga Olteanu, valamint a rendezők Manole Markus, Joe Sizeku , Gulian Mihu Vita. és mások..
Romániában végre véget ért az az időszak, amikor a régi rezsim nem fektetett be a művészetbe; megjelent a nemzeti mozi. A szocialista hatóságok többek között a mozi iránti érdeklődésükkel próbálták kimutatni a kultúra fejlesztése iránti érdeklődésüket. A kulturális biztosok közül sokan, akiknek kezdetben fogalmuk sem volt a moziról, jelentős mértékben hozzájárultak az iparhoz, különösen annak anyagi és technikai bázisához. Többek között korszerűsítették a mozik belső berendezését, kényelmessé téve a mozizást.
Az államosítás előtt gyakorlatilag nem volt filmgyártási telephely Romániában, és csak egy stúdió volt a filmek előhívására és másolására. Erre tekintettel az új kormány filmgyártó központ létrehozásáról döntött. 1950-ben elkezdték építeni a buftai filmstúdiót, amely CPC Buftea néven ismert (ma MediaPro Studios ). 1959-ben készült el, és méltó versenytársa lett más kelet-európai stúdióknak.
Ebben az időszakban bizonyos filmek készültek a Floreasca Complex stúdióban , amelyet 1956-ban a Román Televízió vette át. Ez a stúdió már sokkal jobban felszerelt volt, mint az államosítás előtti.
A stúdiók és a forgalmazók számára szükséges műszaki berendezések előállítására 1950-ben megalakult az Állami Műszaki Vállalat (Rom. Intreprinderea de Stat Tehnocin) , amely 1959-ben egyesült a Román Optikai Iparággal (Rom. Industria Optică Română) . Kivetítőket gyártott 35 mm-es és 16 mm-es filmekhez, hangrendszereket mozikhoz, mesterséges világítást stúdiókhoz stb. Szakiskolákat is nyitottak műszaki szakemberek, különösen moziüzemeltetők és stúdióvezetők képzésére.
A szocialista értékek népszerűsítése szempontjából rendkívül fontos dokumentumfilmek és híradók készítésére 1950-ben megalapították az Alexandru Sahia Stúdiót. Technikai felszereltsége a legjobb volt, ami akkoriban a piacon elérhető volt. 1954-ben a stúdió új típusú filmeket kezdett gyártani Románia számára - a népszerű tudományt.
Ha 1948-ig valójában nem léteztek román animációs filmek, akkor ettől az évtől kezdődően a Bukaresti Filmstúdióban kezdték gyártani őket, és 1955-re már 15 darab volt belőlük. A legjelentősebb hozzájárulás Ion Popescu-Gopo volt, akinek rajzfilmje " Short History ") 1957-ben Cannes-ban Arany Pálmát kapott. Az animációs filmek sikere meggyőzte a hatóságokat, hogy 1964-ben megalapították az Animafilm stúdiót (rum. Animafilm ) . Filmszalagokat, oktatási célú diákat és televíziós reklámokat is készített.
Ami a forgalmazást illeti, a mozik államosítása után siralmas állapotuk miatt sokat bezártak. Válság következett, amelyet a mozi adminisztrátorok és filmtechnikusok számának csökkenése jellemez, ami a filmvetítések kizárólag a szabadban történő megjelenéséhez vezetett. Ez a helyzet vezetett a Filmbizottság létrehozásához 1950. június 7-én, amely magában foglalta a Filmelosztó Hálózatok Igazgatóságát is. Később ez a hatóság állami filmvállalkozásokat vezetett országszerte, és ez biztosította a megfelelő finanszírozást. Elindult egy „filmesítési” program (hasonlóan a villamosításhoz), amely mozik megnyitásából állt, beleértve a vidéki területeket is. A program részeként az 1950-es években a Szovjetunióból projektorokat és mobil mozikat hoztak az országba .
A következő években megalakult a Filmvetítési Igazgatóság (DDF). 1956-ban a Filmforgalmazási Igazgatósággal való egyesülés eredményeként a Kulturális Minisztérium irányítása alatt megalakult a Forgalmi és Vetítési Igazgatóság ( DRCDF) . Ennek az intézménynek az volt a célja, hogy a szocializmus építésének és a pénzügyi terv teljesítésének szükségletei szerint egységes politikát valósítson meg minden román mozival szemben, és irányítsa műsorukat.
1971 -ben megalakult a Centrala România-Film , amely átvette a CPC Bufteát , további öt stúdiót, import-exportot és filmvetítéseket finanszírozott.
Mivel a román filmipar 1948-ban gyakorlatilag nem létezett, széles körben importálták a filmeket a keleti blokk más országaiból – különösen a Szovjetunióból, amelyek filmjeit a kommunista kormány elé tárták a filmművészet eszményeként . Az új államot népszerűsítő filmek mellett szórakoztató filmeket is gyártottak és importáltak, köztük elsősorban orosz nyelvű irodalmi feldolgozásokat. A kormány azonban továbbra is mereven válogatta a témákat. Ennek ellenére a románok láthattak olyan jelentős, a szocialista blokkon kívül készült alkotásokat, mint Roberto Rossellini "Róma, nyitott város" , Vittorio de Sica "Kerékpártolvajok" , néhány más olasz neorealizmus filmje , "Találd ki, ki jön vacsorára? " Stanley Kramer , néhány western , Victor Fleming Elfújta a szél és még sokan mások.
Amint a nemzeti filmipar megerősödött, az állam csökkentette az importadókat, és az importtermékek minősége romlott. Valamikor a román filmek száma elérte a 40%-ot. A többi filmet importálták, többek között a Varsói Szerződés más országaiból is.
Összegezve megállapíthatjuk, hogy nagyon kevés említésre méltó film született ebben az időszakban.
A kommunista rendszer bukása 1989-ben megváltoztatta a román filmművészet helyzetét. A filmesek kezdték megérteni a kommunista időszakot, valamint az országban uralkodó gazdasági és szellemi válságot. Lelepleződött a zsűri előítélete, amely filmkészítési támogatásokat osztogatott korábbi tagjainak. Csak azok nemzetközi sikerei változtathattak a rendszeren, akiket ez a bizottság nem tartott nagyra.
Az új évezred kezdete a román filmművészet helyreállításának folyamatát jelentette. 2001-ben és 2002-ben román rendezők versenyeztek a Cannes-i Filmfesztivál két hete című párhuzamos szekciójában Cristi Puyu első játékfilmjével, a Stuff and Dough ( Marfa și banii ) és Cristian Mungiu Nyugat című filmjével .
2005-ben Puyu második játékfilmje, a Lazarescu úr halála ( Moartea domnului Lăzărescu ), egy utazás a román egészségügyi rendszeren, elnyerte az Un Certain Regard díjat a Cannes-i Filmfesztiválon , majd ezt követően más díjat is nyert szerte a világon. minden idők legmagasabb rangú román filmjévé vált. [2]
2006-ban Corneliu Porumboiu rendező vitte el Cannes-ból az Arany Kamerát a " 12:08 Bukaresttől keletre " (" A fost sau na fost?" ) című filmhez, Catalin Mitulescu pedig az "Un Certain Regard" programban vett részt. film "Hogyan találkoztam a világ végén" ( Cum mi-am petrecut sfarsitul lumii) .
2007-ben Cristian Nemescu elnyerte az Un Certain Regard filmet California Dreamin' című vígjátékával , míg Cristian Mungiu 4 hónap, 3 hét és 2 nap ( 4 luni, 3 săptămâni şi 2 zile) című filmje az első román film, amely elnyerte az Arany Pálmát.
2008-ban Marian Crisan Megatronja elnyerte a legjobb rövidfilmnek járó Arany Pálmát . 2009-ben az 59. Berlini Filmfesztiválon Peter Strickland brit rendező, Románia magyar nyelvterületén forgatott Varga Katalin című filmje nyerte el a kiváló hangtervezésért járó Ezüst Medvét. 2010-ben Florin Šerban „ Ha fütyülni akarnék, fütyülnék” című filmje ( Eu când vreau să fluier, fluier ) elnyerte a zsűri nagydíját Berlinben. Ugyanebben az évben Cannes-ban vetítették versenyen kívül Andrei Ujica " Nicolae Ceaușescu önéletrajza " (Autobiografia lui Nicolae Ceaușescu ) című dokumentumfilmjét, míg Corneliu Porumboiu Rendőr, melléknév ( Politist, adjectiv ) című filmje nyerte a Un Certain Regard díjat. díj. 2013-ban az Ezüst Medve átkerült a Kalin Peter Netzer által rendezett Gyermekpózba ( Pozitia copilului ) .
2015- ben jelent meg a Be My Cat: A Film for Anne , az első romániai horror talált felvétel.
Az Európai Audiovizuális Obszervatórium szerint 2012-2016-ban a Romániában bemutatott filmek mindössze 3%-a volt román, szemben az amerikai 72%-kal. [3] Lényeges, hogy a "4 hónap, 3 hét és 2 nap" című filmet Franciaországban 350 ezren, Olaszországban 142 ezren, Romániában pedig csak kevesebb, mint 90 ezren nézték. [négy]
A külföldi rendezők gyakran választották Romániát filmek forgatási helyszínéül. Anthony Minghella Cold Mountain című filmjét, Sacha Baron Cohen Borat című filmjének néhány jelenetét és még sok más jelenetet ebben az országban forgatták .