Szakasz (film)

A Platoon egy vietnami háborús film, amelyet Oliver  Stone rendezett és írt . A címszerepet Charlie Sheen játssza . A filmet a háború alatt elhunyt katonáknak ajánljuk; egy vietnami veterán forgatta, aki közvetlenül részt vett az ellenségeskedésben. A film cselekménye szerint Chris Taylor közlegény önkéntesként Vietnamban szolgál. A szolgálat során egy fiatal férfi belső konfliktusokkal találkozik a szakaszában, különösen két őrmester összecsapásával. Stone 1976-ban írta a film forgatókönyvét, de hosszú ideig nem tudta megvalósítani projektjét. A forgatás a Fülöp -szigeteken zajlott , a tengerészgyalogság nyugalmazott tisztje, Dale Dye konzultált a szereplőkkel.

A film négy Oscar -díjat nyert a legjobb film, a legjobb rendező, a legjobb hang és a legjobb vágás kategóriákban, a legjobb rendezőnek járó Ezüst Medvét a 37. Berlini Filmfesztiválon és egyéb díjakat. 2019-ben bekerült az Országos Filmnyilvántartásba . A filmkritikusok szerint a „Platoon” szorosan megfelel a vietnami háború valós eseményeinek. Stone egy szakaszával elkezdett egy tervezett trilógiát a vietnami háborúról, amelyet később a Július negyedikén született és a Menny és Föld című filmekkel folytat .

Telek

Az akció 1967-1968-ban játszódik Dél-Vietnamban , a kambodzsai határon . A fő történet az Egyesült Államok 25. Gyaloghadosztályának egyik szakaszának története , ahol Chris Taylor köt ki [comm. 1] , aki otthagyta az egyetemet, és önként jelentkezett Vietnamban szolgálni, valamint számos más újonc [5] . A környező területeken járőrözve, és erős fizikai megterhelésnek van kitéve, Taylor fokozatosan kezdi megbánni döntését [6] . Egy napon egy csapat katona Barnes törzsőrmester parancsnoksága alatt lesből támad rájuk a dzsungelben. Éjszaka harcba bocsátkoznak az észak-vietnami katonáival, melynek során a toborzó Gardnert megölik [7] . Junior azzal vádolja Taylort, hogy elaludt a posztján, és közel engedte az ellenséget. Ezt követően Taylor kapcsolatokat épít ki osztagának katonáival, akiket Elias őrmester [6] irányít .

A környéket felfedezve a szakasz elhagyott ellenséges állásokat fedez fel. Sel és Sandy egy csapda felállításával megölik, és a katonák később egy másik katonát, Mennyt is holtan találnak. A szakasz parancsot kap, hogy haladjon előre a közeli falu felé, ahol az ellenséget észlelték. Amikor odaérnek, a katonák fegyverraktárakat fedeznek fel. Barnes megpróbálja kideríteni az ellenség helyét a falu vezetőjétől, és megöl egy helyi lakost, és megfenyeget egy kislányt. Elias ezt látva ököllel támad Barnesre, de kollégái szétválasztják őket. A katonák felgyújtják a falut és elviszik a lakóit. Taylor megakadályozza, hogy két lányt megerőszakoljanak. Elias beszámol feletteseinek Barnes cselekedeteiről [8] .

A következő őrjárat során a szakaszt lesben tartják, a csata során sok harcos megsebesül. Elias csoportja védekezésben áll, hogy megakadályozza az ellenség áttörését a szárnyakról, maga az őrmester pedig másik pozícióba kerül. Barnes megparancsolja a szakasznak, hogy vonuljanak vissza, majd Elias keresésére indul. A dzsungelben találva Barnes lelövi Eliast és elmegy [8] , Taylor pedig, aki találkozott vele útközben, közli vele, hogy Elias meghalt. A szakasz felszáll a helikopterekre és elrepül. Taylor már a levegőben felfedezi a sebesült Eliast, aki a vietnami katonák elől menekül. A helikoptertűznek köszönhetően lehetséges az ellenséget visszavonulásra kényszeríteni, de Elias belehal a sebeibe [8] . A bázisra visszatérve Taylor, aki meg van győződve arról, hogy Barnes felelős Elias haláláért, felajánlja, hogy megbosszulja őt. Ramucci ezt ellenzi, majd maga Barnes is beleavatkozik az ügybe. Harc támad közte és Taylor között, melynek során Barnes nyomot hagy Taylor arcán [9] .

Másnap a szakasz ugyanabba a völgybe megy, hogy ott védekezzen. Éjszaka a katonák harcba szállnak a felsőbbrendű ellenséges erőkkel. Taylor és Francis visszavágnak pozíciójukból, míg Bunnyt és Juniort megölik. Harris kapitány légicsapást kér a pozíciójára. Taylor felfedezi, hogy Barnes az ellenséges katonák ellen harcol, de a csata hevében megtámadja Christ. Mielőtt Barnes lecsaphatna, a gép napalmbombákat dob ​​le, és mindent elpusztít a környéken. Reggel Taylor eszméletvesztése után felébred egy sérült Barnes-t. Először orvost kér, de amikor meglát egy gépfegyvert Taylor kezében, azt mondja neki: "Gyerünk...". Chris megöli Barnest [10] . Őt, valamint a túlélő Francis, O'Neill és Ramuccit ezután egy szövetséges egység katonái fedezik fel, és magukkal viszik. Az utolsó jelenetben Chris Taylor, aki most második sebesülése miatt elbocsátott, elhagyja Vietnamot [9] .

Alternatív végződések

Stone számos alternatív befejezést rögzített, amelyek nem szerepeltek a film végső kiadásában. Konkrétan a „ Barnes él ” („Barnes életben marad”) című jelenetet vágták ki, amelyben Taylor nem gépfegyverrel lövi le Barnes-t, hanem magára hagyja a dzsungelben, hiába hívtak orvost – Stone később megbánta, hogy nem ezt a kétértelmű jelenetet használta fel ahelyett, hogy Taylor megölte volna Barnest, többek között ez hagyta a közönség homályában Barnes sorsát, amit Stone a Melville -i " Moby Dick "-re utalt, ahol a végső harc után a bálna eltűnik a homály mélységében, Barnes pedig a vietnami dzsungelben. Egy másik utalás „Moby Dick”-re – a tengerészt, Ismaelt a „Rachel” ( Rachel ) hajó menti meg, a távozó Taylor pedig katonai üdvözletet ad „Ra” ( Rhah ) becenevű kollégájának. Az a jelenet, amikor Barnest gépfegyverrel lőtték le, egyenesen ellentmondott a forgatókönyvnek, ráadásul érthetővé tette Ramucci azon kijelentését, hogy "Csak maga Barnes képes megölni Barnest". Szintén nem szerepel a filmben a " Később " ("Later") című jelenet, amelyben, miután meglátta Kinget a helikopterhez, Taylor visszatérve találkozik egy ismeretlen katonával, akinek a fejét fátyolként zöld törülköző borítja. amely eltakarja az arcát, az idegen Taylorhoz fordul egy kéréssel, hogy "adjon fényt" (ami a forgatókönyvben így hangzik: " Van egy fény? ", A forgatott részben pedig: " Van fény? ", - értelmezhető úgy, mint mindennapi „Nincs fény?” Vagy inkább elgondolkodtató „Van lámpád?”). Cigarettára gyújtva, füstöt szívva hátrahajtja a fejét, és a napfény felé fordítja az arcát, a megvilágított katona arca Elias sebhelyes arca, pontosan ugyanolyan, mint Barnesé, és mosolyog. nagy vonalakban azt mondja: „Később…”, majd távozik, a közönség maga dönti el, hogy a túlélő Eliasról van szó, az ő reinkarnációjáról vagy magának Taylornak a vízióiról, hiszen ő maga teljesen megdöbbenve a történtek előtt. A forgatókönyvben nincs utalás arra, hogy Defoe a „gyújtós” szerepét játszotta volna, kivéve azt, hogy az idegennek „mélynyugat -virginiai dialektusa” van, egy újabb csipetnyi szentség, angyalok és démonok küzdelme a lelkéért ( Angol virgin - "virgin", "pure", "blameless"), utalás egy másik vágott epizódra, amelyben Chris kérdésére, hogy honnan származik Barnes, Ramucci azt válaszolja: "Barnes a pokolból jött!". [tizenegy]

Cast

Létrehozási előzmények

Háttér

Oliver Stone 1967 szeptemberében önként jelentkezett Vietnamba, és a 25. gyalogoshadosztálynál szolgált [12] [13] . A háború alatt találkozott Juan Angel Eliasszal, aki később Gordon Elias őrmester prototípusaként szolgált [14] [comm. 2] . Szolgálata során Stone felhívta a figyelmet arra, hogy a szakaszokban gyakran előfordul a katonák informális csoportokra osztása különféle okok miatt, rasszizmus , drogfogyasztás , zsarolás , tapasztalt katonák és újoncok közötti feszültségek miatt. A film főszereplőjéhez hasonlóan a leendő rendező eleinte megbánta, hogy Vietnamba ment. Stone 15 hónapot töltött Vietnamban, kétszer megsebesült, majd visszatért Amerikába [12] [17] .

A Platoon című film forgatókönyvét Oliver Stone írta 1976-ban. Az általa írt forgatókönyv önéletrajzi jellegű volt – Chris Taylor képében a rendező önmagát ábrázolta [12] . A „Platoon” volt Stone első forgatókönyve, amely figyelmet kapott. Az ismeretlen fiatal szerzőt Ron Mardigian a William Morris ügynökségtől hívta fel . Azt mondta Stone-nak, hogy Martin Bregman érdeklődik a forgatókönyv iránt, és együttműködést és előleget fizet a szerzőnek. Hogy Bergman javaslatán dolgozzon, Stone visszatért New Yorkba, ahol találkozott Al Pacinóval  – a főszerepre jelölttel és Sidney Lumet rendezővel [18] . A projekt megvalósítása azonban nem volt lehetséges – a filmstúdiók képviselői azt feltételezték, hogy az a film, amelyben a háborút így ábrázolják, nem lesz anyagilag sikeres [19] [comm. 3]

Az első kísérlet a forgatás megkezdésére 1976-ban történt, a második 1984-ben. Ugyanebben az évben a rendező találkozott Charlie Sheennel, aki később a film főszerepét kapta [20] . Kezdetben Dino De Laurentiis producer érdeklődött a projekt iránt , de aztán megtagadta a részvételt [21] . Stone csak 1986-ban állapodott meg a film finanszírozásáról a brit Hemdale Film Corporation céggel , amely korábban Oliver Stone- Salvador egy másik filmjét is finanszírozta [ 19] . Az "El Salvador" sikere hozzájárult ahhoz, hogy az alkotók elő tudták gyűjteni a szükséges forrásokat a "Platoon"-on való munkához [22] .

Oliver Stone elmondta, hogy azért döntött a Platoon forgatása mellett, mert úgy vélte, hogy a vietnami háborúról szóló igazságot egyik korábban forgatott film sem mutatja meg, és kötelességének tartotta bemutatni, hogyan zajlott valójában a háború. A rendező Pierre Schonderffer „ Platoon Anderson ” és „ Platoon 317 ” [23] [24] filmjeit tartotta a leghihetőbbnek . Az akkori vietnami háborúról szóló korábbi filmek közé tartozott a The Green Berets (1968), a The Boys from C Company (1978) és az Apocalypse Now (1979) [25] . A film elkészítésekor a vietnami háborúról szerzett saját tapasztalataira támaszkodott [14] [26] . Stone elmondta, hogy a film kulcsfontosságú pillanatai valós eseményeken alapulnak, amelyekben részt vett, a szereplők képei pedig valódi emberek személyiségén alapulnak, akikkel Stone együtt harcolt [27] [28] . A kép koprodukciójában Alex Kitman Ho volt, aki elmondása szerint bár nem szerette a háborús filmeket, annyira el volt ragadtatva Oliver Stone lelkesedésétől, hogy belevágott a kép elkészítéséhez. Néhány módosítást is végzett a forgatókönyvön. A forgatási helyszín kiválasztásakor az alkotók Mexikóba és a Fülöp-szigetekre látogattak el . A Fülöp-szigeteket részesítették előnyben, mivel pénzügyi szempontból jövedelmezőbb volt [21] . A rendező eredeti terve szerint Elias őrmesternek indián őslakosnak kellett volna lennie [29] .

Casting

A filmben akkoriban szereplő színészek kevesen voltak ismertek [14] [22] . A forgatás kezdetének előestéjén Stone megbeszélést tartott öt színésszel, akik New Yorkból érkeztek , de nem voltak hajlandók játszani a filmben. Forest Whitaker , Kevin Dillon , John McGinley és mások hamarosan csatlakoztak a projekthez [22] . Chris Taylor szerepére a rendező Keanu Reeves -t , Kyle MacLachlant és Johnny Depp -et tartotta szem előtt . Reeves visszautasította a szerepet, mert túl erőszakosnak találta a számára. Depp megkapta Lerner közlegény mellékszerepét a filmben, mivel a rendező úgy döntött, hogy Depp akkoriban még nem állt készen a főszerep eljátszására [20] . Charlie Sheent kezdetben nem érdekelte a színészi karrier elindítása. Ez annak volt köszönhető, hogy apja, Martin Sheen szívrohamot kapott az Apocalypse Now forgatása közben . Később azonban meggondolta magát [30] . 1984-ben Charlie Sheen testvérét, Emilio Estevezt ajánlották fel a főszerepre , mert Stone az akkor 17 éves Sheent túl fiatalnak tartotta Chris Taylor eljátszásához. Két évvel később azonban Estevez más projektekkel volt elfoglalva, és a rendező úgy döntött, hogy az érett Sheent veszi a főszerepbe. Mickey Rourke -ot és Kevin Costnert [20] [31] gondolták Barnes őrmester szerepére . Stone Willem Dafoe iránt érdeklődni kezdett, miután megnézte az Élni és meghalni Los Angelesben című filmet, és Elias szerepét választotta . O'Neill őrmestert John Spencernek kellett volna játszania , aki azonban inkább egy másik projektben játszott szerepet [33] .

Forgatás és kiadás

A Platoon forgatása előtt Stone két hétre a dzsungelbe küldött minket a veteránokkal. Minden kapcsolat nélkül a külvilággal. Tanulnunk kellett a tapasztalataikból, és meg kellett tanulnunk tisztelni azt. Stone azt mondta, ki kell érdemelni a jogot, hogy úgy tegyenek, mintha valaki lenne a képernyőn.

A forgatás a Fülöp-szigeteken zajlott, és 54 napig tartott [35] . Mire a forgatócsoport megérkezett, katonai puccs történt az országban [36] . A forgatás megkezdése előtt Stone bevonta Dale Dye nyugalmazott tengerészkapitányt, aki tanácsadóként gondoskodott arról, hogy a film történelmileg pontos legyen. Két héten át tanította a színészeknek a katonaélet alapjait – megtanultak fegyverrel és felszereléssel mozogni a dzsungelben, mocsarakban és sziklákon, ették a hadsereg ételeit, aludtak a lövészárokban; Dai megtanította nekik a katona zsargont [35] [36] [37] . Charlie Sheen később elmondta, hogy a kiképzés után még jobban tisztelni kezdte a vietnami háború veteránjait, és Tom Berenger érezte, milyen nehéz lehet a háború a valóságban [38] . A képzés fontosságát Willem Dafoe is hangsúlyozta [39] . A filmben Dai Harris kapitány szerepét játszotta. Oliver Stone maga is feltűnt a filmben cameoként – egy tiszt szerepét játszotta egy bunkerben, amelyet egy ellenséges öngyilkos katona robbant fel [40] [41] . A film statisztáiban valódi vietnami menekültek szerepeltek [42] . A Fülöp-szigeteki kormány katonai járművekkel és felszerelésekkel támogatta a forgatócsoportot [43] . A filmben a végső csata két valódi csatán alapul - a tűztámogatás alapjaiért „Arany” és „Burt” [44] . A Platoon amerikai premierje 1986 decemberében volt New Yorkban és Los Angelesben [45] . A terjesztésről az Orion Pictures gondoskodott [46] . A film szlogenjeként A háború első áldozata az ártatlanság kifejezést választották [ 47 ] . A Platoon volt az első film Stone Vietnam-trilógiájában, ezt követte a Born on the Fourth of July és a Heaven and Earth [48] [ 9] .

Művészi jellemzők és elemzés

A „Platoon” annyiban különbözik sok vietnami háborúról szóló filmtől, hogy a háborút egyének egy csoportja, nem pedig egyén munkájaként ábrázolják. A főszereplő számára a háború egyfajta beavatási rítus [36] [49] . Vietnamba ment, társadalmi tiltakozását fejezve ki a gazdagok és szegények közötti egyenlőtlenség ellen. Társai azonban, miután értesültek erről, értelmetlennek tartották az ilyen gesztust [8] . A film elején Chris Taylor a pokolba hasonlítja azt a helyet, ahol végül kikerült . Susan McKee-Cullis azt írta, hogy a jelenet egyszerre mennyország és pokol a szakasz katonái számára, hiszen hihetetlenül szép, ugyanakkor igyekszik elvenni a film szereplőinek lelkét [5] . A főszereplő eleinte elégedetlen volt azzal, hogy egyik kollégáját sem érdekli még a neve sem. James Roman professzor ebből az alkalomból azt írta, hogy az újonnan érkezőkkel szembeni ilyen hozzáállás annak köszönhető, hogy vietnami tartózkodásuk első napjaiban nagy a valószínűsége annak, hogy meghalnak [6] . A kórházból hazatérve a már némi harci tapasztalattal rendelkező Taylor Kinggel együtt a szakaszban „alvilágnak” nevezett bunkerbe megy, és miután meglátogatta, az „egyike” lesz kollégái körében [50] . A szlogenben említett ártatlanság elvesztése abban rejlik, hogy a főhős felismeri egy valódi háború valóságát [51] .

A film nem annyira az amerikai és vietnami fegyveres erők konfrontációjára fókuszál, hanem az amerikai katonák egy szakaszának belső konfliktusaira [52] . Elias és Barnes őrmesterek a jót és a rosszat képviselik. Mindkét hősnek ellentétes nézete van az életről és a hadviselés módszereiről [53] [54] . Barnest könyörtelen gyilkosként ábrázolják, aki minden erejével készen áll, hogy megsemmisítse az ellenséget, és hisz cselekedeteinek helyességében. Elias ezzel szemben megőrzi az emberséget, a tisztességet és az együttérzést mind beosztottai, mind Vietnam civiljei iránt. Barnes-szal ellentétben ő azt feltételezi, hogy Amerika elveszíti a háborút [comm. 4] [8] . A történet során Chris Taylor mindkét "apja" tulajdonságait magára ölti, és a film végére továbbra sem világos, hogy melyik őrmester nyerte meg a főszereplő "lelkéért folytatott csatát" [comm. 5] [53] [55] . Oliver Stone megjegyezte, hogy filmjének két hőse két teljesen eltérő nézetet képvisel a háborúról, magát a karaktereket pedig Akhilleuszhoz és Hektorhoz hasonlította [53] . A rendező ötlete az "idealizmus kontra realizmus" filozófiai koncepciójának ábrázolása volt [56] . A filmet nagyrészt a szimbolizmus jellemzi [52] , a kereszténység allegóriáit tartalmazza : a főhős "újjászületése" a bunkerlátogatás és az első drogfogyasztás után, Barnes elárulása Elias ellen, Elias keresztrefeszítésszerű gesztusa halála előtt [ 57] [58] [59] . A rendező a főszereplőt, Chris Taylort Izmaellel hasonlította össze  – "egy megfigyelővel, aki két nagy erő közé szorítja magát" [60] . A kutatók megjegyezték, hogy a cselekményben olyan művekre utaltak, mint "Az Iliász ", " Moby Dick ", "A nap is felkel " [61] . Egyes szakértők homoszexuális tettre utaló jelet láttak abban a jelenetben, amikor Taylor belélegzi a kábítószert egy puskacsorból, amelyet Elias felé tart [50] [62] .

Zene

A film fő főcímdala az Adagio for String Orchestra címet viseli , Samuel Barber írta még 1936-ban. Ez a zenei kompozíció a film számos mozzanatát végigkíséri. Frank Beaver hangsúlyozta, hogy a videószekvenciával kombinálva ez a mű „vagy tragédiát adhat a katonaemberek képéhez, vagy elmozdíthatja a nézőt a háború borzalmainak tudatától” [5] . Bud Carr, aki a zenéért volt felelős, úgy döntött, hogy az 1960-as évekből származó dalokat is belevesz a filmzenébe, hogy átadja az akkori hangulatot [63] . Például a film egyik jelenetében füstölt katonák énekelnek egy magnóról Smokey Robinson & the Miracles [50] "Tracks of My Tears" című dalát . A filmben szerepel még a " White Rabbit " Jefferson Airplane -től és az "Okie From Muskogee" Merle Haggardtól .

A film néhány párbeszédének hangmintáját a minisztérium "The Land of Rape and Honey" (1988) című albumának "Flashback" című dalában használják [64] .

Kritika

Sok kritikus felhívta a figyelmet a „Platoon” című film realizmusára, ahol a háborút „úgy, ahogy valójában volt” [24] [9] [49] mutatták be . A bírálók gyakran mondták, hogy ez a realizmus Oliver Stone személyes katonai tapasztalatának köszönhető [65] [66] . Néhányan közülük a Platoont a valaha készült legjobb vietnami háborús fikciónak és az egyik legjobb háborús filmnek tartották . A filmről nemcsak a filmkritikusok hagytak pozitív kritikákat, hanem olyan rendezők is, mint Woody Allen és Brian De Palma [35] . A kép történelmi hitelességéről a vietnami háború veteránjai, különösen a 25. gyaloghadosztály nyugállományú katonái [68] is beszéltek . A kritikusok úgy vélekedtek, hogy a falu jelenetét befolyásolta a dalom [6] [69] [70] mészárlása . Maga a rendező azonban azt állította, hogy a jelenet saját tapasztalatain alapul, amikor a szolgálat során megakadályozta két lány megerőszakolását, kollégája pedig megölt egy nőt [36] . Stephen Mintz és Randy Roberts azzal érveltek, hogy Platoon Oliver Stone-t Amerika legkiválóbb filmesei közé sorolta, és a film kasszasikerei új lehetőségeket nyitottak meg előtte .

Roger Ebert megjegyezte, hogy a film cselekménye incidenseken keresztül jut el a közönséghez. A kritikus magát a cselekményt homályosnak nevezte, és megjegyezte, hogy a néző éppoly zavarodott, mint a film szereplői. Ezenkívül a filmben nincs egyértelmű felosztás „mi” és „ők” - Ebert úgy vélte, hogy ezt a rendező tette, hogy a film ne legyen szórakoztató. A kritikus a legmagasabb, 4 csillagos minősítést adta a filmnek [69] . Dave Kehr a Platoont Francis Ford Coppola Apokalipszis most című filmjéhez hasonlította , megjegyezve, hogy mindkét film „hallucinogén panorámaként” jellemezhető, míg a Platoonban a háborút nem világvégeként, hanem komoly érzelmi élményként ábrázolják. A kritikus Barnes és Elias őrmestereket a Sötétség és Fény angyalaihoz hasonlította, amelyek konfliktusa nagyrészt Chris Taylor személyiségében tükröződik [71] . Összehasonlítást végeztek az Apokalipszis most című filmmel a The Oliver Stone Encyclopedia szerzői, James Welsh és Donald Whaley is, akik felhívták a figyelmet mindkét film felépítésének hasonlóságára [36] .

Todd McCarthy a Variety magazin ismertetőjében a falusi jelenetet nevezte a legfájdalmasabbnak, amely az amerikai katonák alaptalan brutalitását mutatja be, aminek köszönhetően a szakasz harcosai végül két, egymással szembenálló frakcióra szakadnak. Ugyanakkor megjegyezte, hogy a "Platoon" formájában az 1950-es évek katonai filmjeihez hasonlít [4] . Vincent Canby a "Platon"-t nevezte a vietnami háborúról szóló talán legjobb műnek [72] . Voltak negatív vélemények is. John Podhoretz a The Washington Timesban az egyik legfelháborítóbb amerikai filmnek nevezte a Platoont. Szerinte a film "befeketíti és lekicsinyli" az összes amerikait, aki Vietnamban harcolt [19] . Tom Tiede újságírót felháborította, hogy a filmben szereplő katonákat "gyilkosok, nemi erőszaktevők és terroristákként ábrázolták, akik csak a gonoszt személyesítik meg" [73] . Henry Allen, a The Washington Post munkatársa szkeptikus volt a festmény realizmusával kapcsolatban. Azzal érvelt, hogy egy igazi háborút elvileg nem lehet valósághűen bemutatni egy műalkotáson keresztül [74] .

Díjak és jelölések

Platoon négy Oscar-díjat nyert a legjobb filmért, a legjobb rendezőért, a legjobb hangért és a legjobb vágásért, egy Golden Globe-díjat és egy BAFTA-díjat, valamint egy Ezüst Medvét a legjobb rendező kategóriában . A Berlini Filmfesztiválon és egyéb díjakban [75 ] 1998-ban a film felkerült az AFI 100 legjobb amerikai filmje a 100 évre listájára is [76] . 2019-ben bekerült az Országos Filmnyilvántartásba .

Adaptációk

1986-ban Dale Dye megírta a Platoon című film regényét [83] . Ugyanebben az évben az Avalon Hill kiadott egy társasjátékot a film alapján [84] . Két azonos nevű számítógépes játék is készült. Az első 1987-ben [85] , a második 2002-ben [86] jelent meg .

Megjegyzések

1. ↑ A történetet Chris Taylor szemszögéből meséli el a nagymamájának írt levelei [4] .
2. ↑ Más források szerint a karakter megalkotásakor Stone gyermekkorának kedvenc hőseire alapozott, és Illés próféta tiszteletére nevezte el a hőst [15] [16] .
3. ↑ A Platoon problémái miatt Stone az 1978-ban forgatott Midnight Expressen dolgozott.
4. ↑ Ez a vélemény Oliver Stone álláspontját is tükrözte [28] .
5. ↑ A film végén Taylor két apától – Barnestól ​​és Eliastól – született fiához hasonlítja magát, és megemlíti Barnes és Elias küzdelmét is a lelke birtoklásának jogáért.

Jegyzetek

1. ↑ Platon . Brit Filmosztályozási Tanács . Letöltve: 2015. július 20. (határozatlan)
2. ↑ Platoon (1986  ) . Box Office Mojo . Letöltve: 2015. március 15. Az eredetiből archiválva : 2015. március 26..
3. ↑ Platoon (1986) . Box Office Mojo . Hozzáférés időpontja: 2012. április 13. (határozatlan)
4. ↑ 1 2 McCarthy, Todd. Értékelés: 'Platoon  ' . Változatosság . Letöltve: 2014. szeptember 2. Az eredetiből archiválva : 2015. április 2.
5. ↑ 1 2 3 Mackey-Kallis, 1996 , p. 66.
6. ↑ 1 2 3 4 Roman, 2009 , p. 240.
7. ↑ Mackey-Kallis, 1996 , p. 68.
8. ↑ 1 2 3 4 5 Booker, 1999 , p. 323.
9. ↑ 1 2 3 4 Booker, 1999 , p. 324.
10. ↑ Mackey-Kallis, 1996 , p. 72.
11. ↑ Törölt jelenetek a 20th Anniversary Edition DVD-ről
12. ↑ 1 2 3 Rollins, 2008 , pp. 395-396.
13. ↑ Searle, 1988 , p. 197.
14. ↑ 1 2 3 Platoon – Az igaz történet  . Felfedezés . Letöltve: 2014. szeptember 13. Az eredetiből archiválva : 2015. április 2..
15. ↑ walesi, 2013 , p. 155.
16. ↑ Searle, 1988 , p. 205.
17. ↑ Hillstrom, 1998 , pp. 227, 231.
18. ↑ Stone, 2021 , p. 181-182.
19. ↑ 1 2 3 Mackey-Kallis, 1996 , p. 65.
20. ↑ 1 2 3 Nashawaty, Chris. Oliver Stone „Platoon”-nal és Charlie Sheennel beszél a vietnami film 25. évfordulóján –  EXCLUSIVE . Entertainment Weekly (2015. január 18.). Letöltve: 2015. március 31. Az eredetiből archiválva : 2015. április 2.
21. ↑ 1 2 Priggé, 2004 , p. 183.
22. ↑ 1 2 3 Priggé, 2004 , p. 184.
23. ↑ Stone, 2001 , p. 39.
24. ↑ 12 Prince, 2007 , p . 150.
25. ↑ Rollins, 2008 , p. 19.
26. ↑ Husszein, Mahmúd. Oliver Stone  (angol)  // UNESCO Futár: Journal. – 1993.
27. ↑ Hillstrom, 1998 , p. 231.
28. ↑ 12. walesi , 2013 , p. 185.
29. ↑ Hallott, 2001 , pp. 28-29.
30. ↑ Blauner, Péter. Hazatérés: Oliver Stone rendező újraéli vietnami rémálmát Platoonban  (angol)  // New York Magazine  : magazin. - 1986. - 1. évf. 19, sz. 48 . - P. 60-78.
31. ↑ Alekszej Dubinszkij. Platon . Filmnapló. Letöltve: 2015. április 4. Az eredetiből archiválva : 2009. április 8.. (Orosz)
32. ↑ Wild at Art  (eng.)  // New York Magazine  : magazin. - 1997. - 1. évf. 30, sz. 17 . — 41. o.
33. ↑ Williams, Owen. » Videó » Letöltés Kutató John C. McGinley emlékszik Platoonra  . birodalom . Letöltve: 2015. április 26. Az eredetiből archiválva : 2015. május 9..
34. ↑ Az élet szabályai – Willem Dafoe | Esquire magazin
35. ↑ 1 2 3 Mackey-Kallis, 1996 , p. 64.
36. ↑ 1 2 3 4 5 walesi, 2013 , p. 186.
37. ↑ Faraci, Devin. The Badass Interview: Dale Dye On PLATOON  . Badass Digest (2011. május 24.). Hozzáférés dátuma: 2015. március 26. Az eredetiből archiválva : 2014. július 21.
38. ↑ Hillstrom, 1998 , p. 233.
39. ↑ Willem Dafoe , Louis Morra  . BOMB Magazin . Letöltve: 2015. április 8. Az eredetiből archiválva : 2015. március 20.
40. ↑ walesi, 2013 , p. 231.
41. ↑ Cameos legjobb filmrendezője  . filmsite.org . Letöltve: 2015. május 1. Az eredetiből archiválva : 2015. március 18.
42. ↑ Festék, Dale. 3. rész – Szembenézni a démonokkal a „Platoon” című filmben, Almar Haflidason  (angol) interjút készített . " BBC ". Letöltve: 2015. április 8. Az eredetiből archiválva : 2010. július 26..
43. ↑ Norman, Michael. „Platoon” megbirkózik Vietnammal  (angol) . The New York Times (1986. december 21.). Letöltve: 2015. március 21. Az eredetiből archiválva : 2013. december 19.
44. ↑ Morem, Bill. A katonák, akik látták a poklot, újra találkoznak itt  . The Tribune (2012. szeptember 19.). Hozzáférés időpontja: 2015. március 21. Az eredetiből archiválva : 2015. március 24.
45. ↑ 12 Mintz és Roberts, 2010 , p. 291.
46. ↑ Hillstrom, 1998 , p. 227.
47. ↑ Grainge, 2003 , p. 109.
48. ↑ Mackey-Kallis, 1996 , p. 151.
49. ↑ 1 2 Mackey-Kallis, 1996 , p. 63.
50. ↑ 1 2 3 Searle, 1988 , p. 186.
51. ↑ Grainge, 2003 , pp. 109-110.
52. ↑ 12 Booker , 1999 , p. 322.
53. ↑ 1 2 3 Mackey-Kallis, 1996 , p. 67.
54. ↑ Bennetts, Leslie. OLIVER STONE EASING  ERŐSZAKBÓL . The New York Times (1987. április 13.). Letöltve: 2015. április 1. Az eredetiből archiválva : 2015. április 3..
55. ↑ Searle, 1988 , p. 189.
56. ↑ walesi, 2013 , p. 156.
57. ↑ Mackey-Kallis, 1996 , pp. 69-72.
58. ↑ Legnagyobb háborús filmek az 1980  -as évekből . filmsite.org . Letöltve: 2015. május 1. Az eredetiből archiválva : 2015. április 24..
59. ↑ Anderegg, 1991 , p. 161.
60. ↑ Beck, Avent. The Christian allegorical Structure of Platoon  (angol)  // Literature/Film Quarterly : folyóirat. - 1992. - 1. évf. 20, sz. 3 . Archiválva az eredetiből 2015. április 3-án.
61. ↑ Keller, James R. Diszkréció és vitézség: Hal herceg szakasza  //  Literature/Film Quarterly : Journal. - 2005. - 20. évf. 33. sz. 2 . Archiválva az eredetiből 2015. május 18-án.
62. ↑ Eberwein, 2007 , p. 118.
63. ↑ 12 Cater , Evan. Platoon (And Songs from the Era)  (angol) . Allmusic . Letöltve: 2015. április 26. Az eredetiből archiválva : 2015. április 26..
64. ↑ Wolanski, Coreen. A minisztérium semmi sem haladja meg a felesleget  . Exclaim.ca (2003. március 1.). Letöltve: 2015. április 26. Az eredetiből archiválva : 2015. május 9..
65. ↑ Beattie, 1998 , p. 86.
66. ↑ Lovell, 1998 , p. 92.
67. ↑ walesi, 2013 , pp. 185-186.
68. ↑ Bates, Milton J. Oliver Stone „Platoon” és a romantika politikája  (ang.)  // Mozaik (Winnipeg): Journal. - 1994. - 1. évf. 27. sz. 1 .
69. ↑ 1 2 Ebert, Roger. Platoon Movie Review & Film Summary (1986)  (angol) . RogerEbert.com . Letöltve: 2014. augusztus 28. Az eredetiből archiválva : 2014. november 10.
70. ↑ Carroll, Kathleen. A „Platoon” egy rémálmot ábrázol, amely soha nem ér véget  (angolul) . Napi Hírek (1986. december 19.). Letöltve: 2015. április 13. Az eredetiből archiválva : 2015. május 9..
71. ↑ Kehr, Dave. A `Platoon` valósága szürreálisan átitatott  (angol) . Chicago Tribune (1986. december 30.). Letöltve: 2014. szeptember 23. Az eredetiből archiválva : 2014. november 10.
72. ↑ Canby, Vincent. Platoon (1986) FILM: THE VIETNAM WAR IN STONE'S 'PLATOON'  (angol) . The New York Times (1986. december 19.). Letöltve: 2014. szeptember 6. Az eredetiből archiválva : 2015. április 2..
73. ↑ walesi, 2013 , p. 187.
74. ↑ Palmer, 1995 , p. 27.
75. ↑ Platoon (1986  ) . Allmovie . Hozzáférés dátuma: 2015. május 2. Az eredetiből archiválva : 2013. március 1.
76. ↑ MINDEN IDŐK 100 LEGNAGYOBB AMERIKAI FILMje az  AFI - tól . " Amerikai Filmintézet ". Letöltve: 2015. május 2. Az eredetiből archiválva : 2015. május 4..
77. ↑ Korábbi díjnyertesek  . " Bostoni Filmkritikusok Társasága ". Letöltve: 2015. május 2. Az eredetiből archiválva : 2015. április 2.
78. ↑ Kiemelkedő rendezői teljesítmény elismerése  1986 -ban . Amerika rendezői céhe . Letöltve: 2015. május 2. Az eredetiből archiválva : 2012. július 24.
79. ↑ Az 59. Oscar-díjátadó (1987) jelöltek és nyertesek  . " Akadémia Filmművészeti és Filmtudományi " (1987. március 30.). Letöltve: 2014. szeptember 1. Az eredetiből archiválva : 2014. szeptember 24..
80. ↑ szakasz  . _ Hollywoodi külföldi sajtószövetség. Letöltve: 2014. szeptember 1. Az eredetiből archiválva : 2014. szeptember 1..
81. ↑ Díjak és kitüntetések 1987  . " Berlini Filmfesztivál ". Letöltve: 2014. szeptember 1. Az eredetiből archiválva : 2015. március 19.
82. ↑ Filmjelölések  1987 . BAFTA . Letöltve: 2014. szeptember 14. Az eredetiből archiválva : 2014. július 16..
83. ↑ walesi, 2013 , p. 72.
84. ↑ Platoon (1986  ) . BoardGameGeek . Letöltve: 2015. április 11. Az eredetiből archiválva : 2012. július 29.
85. ↑ szakasz  . _ MobyGames . Letöltve: 2015. április 11. Az eredetiből archiválva : 2015. április 1..
86. ↑ Szakasz: Az 1. légideszant lovashadosztály Vietnamban  . IGN . Letöltve: 2015. április 11. Az eredetiből archiválva : 2015. április 11..

Irodalom

• Oliver Stone. A világ nyomában. Az életről és a munkáról a „Platoon”, „Midnight Express”, „Scarface”, „Salvador” filmeken = Oliver Stone. Chasing the Light: Írás, rendezés és túlélés Platoon, Midnight Express, Scarface, Salvador és a filmes játék. — M. : Alpina Kiadó, 2021. — 564 p. - ISBN 978-5-9614-3799-7 . .
• Anderegg, Michael A. Vietnam feltalálása: A háború a filmben és a televízióban . - Temple University Press, 1991. - 329 p. - ISBN 978-1-43-990107-6 .
• Beattie, Keith. A seb, ami megköt: Amerikai kultúra és a vietnami háború . - New York University Press, 1998. - 230 p. - ISBN 978-0-81-471326-6 .
• Booker, M. Keith. A film és az amerikai baloldal: Kutatási útmutató . - Greenwood Publishing Group, 1999. - 427 p. - ISBN 978-0-31-330980-9 .
• Eberwein, Robert. Fegyveres erők: Férfiasság és szexualitás az amerikai háborús filmben . - Rutgers University Press, 2007. - 216 p. — ISBN 978-0-81-354150-1 .
• Grainge, Paul. Memória és népszerű film . - Manchester University Press, 2003. - 261 p. - ISBN 978-0-71-906375-6 .
• Hallottam, Christopher. Depp . - ECW Press, 2001. - 256 p. - ISBN 978-1-55-022470-2 .
• Hillstrom, Kevin. A vietnami élmény: Az amerikai irodalom, dalok és filmek tömör enciklopédiája / Kevin Hillstrom, Laurie Collier Hillstrom. - Greenwood Publishing Group, 1998. - 322 p. - ISBN 978-0-31-330183-4 .
• Lovell, John P. Insights from Film Into Violence and Oppression: Shattered Dreams of the Good Life . - Greenwood Publishing Group, 1998. - 173 p. — ISBN 978-0-27-595972-2 .
• Mackey Kallis, Susan. Oliver Stone Amerikája: Kifelé álmodva a mítoszt . - Westview Press, 1996. - 166 p. - ISBN 978-0-81-332662-7 .
• Mintz, Steven. Hollywood Amerikája: Huszadik századi Amerika filmen keresztül / Steven Mintz, Randy W. Roberts. - John Wiley & Sons, 2010. - 398 p. — ISBN 978-1-40-519003-9 .
• Palmer, William J. A nyolcvanas évek filmjei: Társadalomtörténet . - SIU Press, 1995. - 335 p. — ISBN 978-0-80-932029-5 .
• Prigge, Steven. Filmmogulok beszélnek: Interjúk a legjobb filmproducerekkel . - McFarland, 2004. - 221 p. - ISBN 978-0-78-641929-6 .
• Herceg, István. Az 1980-as évek amerikai mozija: Témák és variációk . - Berg, 2007. - 260 p. - ISBN 978-1-84-520746-5 .
• Rollins, Peter C. Miért harcoltunk: Amerika háborúi a filmben és a történelemben / Peter C. Rollins, John E. O'Connor. - University Press of Kentucky, 2008. - 604 p. — ISBN 978-0-81-312493-3 .
• Roman, James W. Bigger Than Blockbusters: Filmek, amelyek meghatározták Amerikát . - ABC-CLIO, 2009. - 415 p. — ISBN 978-0-31-333995-0 .
• Searle, William J. Search and Clear: Critical Responses to Selected Literature and Films of the Vietnam War . - Népszerű sajtó, 1988. - 215 p. - ISBN 978-0-87-972429-0 .
• Stone, Oliver. Oliver Stone: Interjúk/Silet, Charles LP - Univ. Press of Mississippi, 2001. - 206 p. - ISBN 978-1-57-806303-1 .
• Walesi, James Michael. The Oliver Stone Encyclopedia / James Michael Welsh, Donald M. Whaley. - Rowman & Littlefield, 2013. - 345 p. - ISBN 978-0-81-088352-9 .

Tematikus oldalak	AllMovie AlloCine Box Office Mojo ČSFD Filmaffinitás Internet Movie Database Metakritikus Rohadt paradicsomok AFI játékfilm katalógus
Szótárak és enciklopédiák	Larussa Britannica (online)
Bibliográfiai katalógusokban BNC : a1200943x BNF : 16685980v GND : 7695149-2 LCCN : n86122441 NKC : unn20201091024 SUDOC : 123294991 VIAF : 232369587 WorldCat VIAF : 232369587