A sztálinista építészet a Szovjetunióban az 1930-as évek elejétől az 1950-es évek közepéig tartó IV. V. Sztálin [1] uralkodásának korszakának retrospektív építészetének általános kifejezése .
I. V. Sztálin uralkodása idején az avantgárd építészetét felváltva , az 1930-1950-es évek építészeti politikája hozzájárult az állami monumentális stílus kialakulásához, amely sok tekintetben közel áll a birodalomhoz , a neoklasszikushoz és az art decohoz . A sztálinista építészetet a maga monumentalizmusával , ideológiájával, a hősi múlt kultuszával gyakran a 20. századi totalitárius építészet összefüggésében tekintik, és tipológiailag hasonló vonásokat lát benne a kortárs olasz és német építészethez. A sztálinista építészetben azonban a 20. század első felének neoklasszikus irányzataival is találunk hasonlóságot, például az Egyesült Államok fejlődésével és az észak-európai neoklasszicizmussal .
A második világháború befejezése után a sztálini építészet, amely elérte érettségét, és széles körben elterjedt a Szovjetunió városaiban, behatolt Kelet-Európa országaiba , Kínába és a KNDK -ba .
A 21. század elején Oroszországban érdeklődés mutatkozik a sztálinista építészet iránt, ami megnyilvánul annak tudományos vizsgálatában, valamint a másolás egyszerűsítésére („új Sztálinok ”) és az épületek rekonstrukciójára tett kísérletekben. A sztálinista építészet a legsarkosabb értékelésekkel találkozott és találkozik – a szovjet és általában a világ építészetének kiemelkedő vívmányaként való elismerésétől egészen az esztétikai és művészi érték teljes tagadásáig. Az építészeti stílus értékelésében mutatkozó ilyen eltérések nagymértékben a sztálinista időszak értékelésének kétértelműségéhez kapcsolódnak a Szovjetunió történetében.
Stílus jellegzetességei: integrált fejlesztési szemlélet a szocialista urbanisztika alapján rekreációs területek, közlekedési infrastruktúra, üzletek és fogyasztói szolgáltató központok tervezésével.
A szovjet építészetben 1918-1955. két időszak van:
Az avantgárdról a "monumentális klasszicizmusra" (1931-1938) való átmenet nem volt azonnali: egyes szakértők posztkonstruktivizmusnak tartják az időszak építészetét , mások az art deco szovjet változatának nevezik . Az átmeneti időszak építészetére példa a leningrádi Frunzensky áruház épülete, a Vörös Hadsereg Akadémia. M. V. Frunze és a jól ismert "Ház a rakparton" Moszkvában. A korabeli, külsőleg viszonylag díszített épületek megőrizték, illetve tervezésükben a klasszikus arányok mellett a konstruktivista alapokat ötvözték.
A "szovjet monumentális historizmus " építészeti korszaka azután ért véget, hogy N. S. Hruscsov kezdeményezte az SZKP Központi Bizottságának és a Szovjetunió Minisztertanácsának 1955. november 4-i rendeletét " A túlkapások megszüntetéséről " tervezésben és kivitelezésben " [4] , valamint számos egyéb szakpolitikai dokumentum (" A további iparosítást, az építés minőségének javítását és költségcsökkentését szolgáló intézkedésekről", "Az előregyártott vasbeton szerkezetek gyártásának fejlesztéséről, ill. építőipari alkatrészek” és mások). Ezt követően megkezdődött a szovjet építészet és az építőipar radikális átalakítása, amely a széles körben elterjedt iparosításra, szabványosításra és egységesítésre való átmenethez kapcsolódik, amely szükséges ahhoz, hogy az ország lakosságát gyorsan kielégítsék a lakhatási és közintézményekkel. A sztálinista építészet ekkorra számos értékelés szerint elérte a válságát, hajlamos volt ugyanazokat a dekorációs megoldásokat "megismételni", ami gyakran nemcsak a homlokzati dekoráció művészi színvonalát rontotta, hanem az épületek építési költségeit is növelte. , amelyet a tömeges lakásépítésre tervezett átállás tükrében kifejezetten negatívan értékeltek. Az új architektúra aszketikusabb, "funkcionálisabb" , viszonylag kis számú szabványos projektre támaszkodik, és tömeges építést feltételezett szabványos blokkok és szerkezetek felhasználásával, amelyeket építőipari üzemekben gyártanak. Ez a szovjet várostervezés paradigmájának teljes megváltoztatásához, a lakóterületek minőségileg eltérő szerkezetére való átálláshoz, valamint új tervezési és építési módszerek megjelenéséhez vezetett. Ugyanakkor számos szakértő szerint ennek a programnak a végrehajtása a projektek jelentős leegyszerűsödéséhez, esztétikai minőségének csökkenéséhez és az építészek kreativitásának tényleges beszűküléséhez vezetett a "totalitárius" sztálinista időszakhoz képest. .
Ennek ellenére az 1950-es évek végén és az 1960-as évek elején számos városban, az új hivatalos stílusú épületekkel párhuzamosan továbbra is „sztálinista” tervek szerint, leegyszerűsített dekorációval készült épületek épültek . Például Dzerzsinszk központi kerületének fejlesztése 1958-1959-ben kezdődött, amikor a Lenin utca mentén, a Vegyészművelődési Ház felőli homlokzatokon tipikus "sztályinokat" állítottak fel hiányzó díszítőelemekkel, és 1964-ben ért véget. 1966-ban a már tipikus ötemeletes "hruscsov" épületekkel a Gaidar utca felől, miközben általánosságban megőrizte az eredeti elrendezést, amelyet L. A. Salishchev és A. F. Kusakin építészek terveztek az 1950-es évek közepén.
Az Art Deco különleges helyet foglal el a sztálini építészetben . Moszkvában szinte minden nagy tárgy és együttes a könyvtár. V. I. Lenin, az Össz-uniós Mezőgazdasági Kiállítás háború előtti pavilonjai és a moszkvai metró állomásai, valamint az 1940-es, 50-es évek sokemeletes épületei sajátosságaikban, konstruktív és művészi megoldásaikban magukon viselik az ún. Art Deco stílus . A háború előtti Moszkvában az art deco stílus vezető szerepet kapott az építészetben a Szovjet Palota épületének tervezése során. [5] A moszkvai metró építészetében az art deco stílust a Szovjetek Palotája (Kropotkinskaya), Sokol, Aeroport, Majakovszkaja stb. állomások képviselték legvilágosabban. A kutatók az Art Deco szovjet változatára hivatkoznak a építészek V. G. Gelfreik , A. N. Dushkin , A. Ya. Langman , E. A. Levinson , B. M. Iofan , D. F. Fridman , V. A. Shchuko és mások. Világviszonylatban az Art Deco szovjet változata a kiállítási pavilonoknak köszönhetően vált ismertté Szovjetunió az 1937-es és 1939-es világkiállításokon.
A Nagy Honvédő Háború alatt és a háború utáni évtizedben az Art Deco a retrospektivizmus markáns vonásait sajátította el, miközben megtartotta a stílus alapelveit: modern konstruktív megoldás, szabályosság és letisztultság, nemzeti motívumok és fényűző (drága) befejező anyagok. Ilyen példa volt a moszkvai metró szinte minden háború utáni állomása, a sokemeletes épületek, a rekonstruált Összszövetségi Mezőgazdasági Kiállítás általános művészi megoldása , számos moszkvai, minszki és a Szovjetunió más városaiban található épület . Az utolsó jelentős objektum, amely teljesen egybeesik a stílus alapelveivel, a szentpétervári metró első szakasza volt .
Szovjetek Háza , Szentpétervár , 1939 , arch. N. A. Trockij, M. A. Shepilevsky és mások.
A moszkvai metró Majakovskaya állomása
Vörös Hadsereg Színház , Moszkva, építészek K. S. Alabyan és V. N. Simbirtsev
A Minszk kapuja komplexum a minszki pályaudvar téren
Tiraspol. Szovjetek Háza
A sztálini építészetben a neoklasszicizmus az art deco mellett központi és vezető szerepet töltött be. A szovjet neoklasszicizmus az ókor és a reneszánsz örökségén alapult, és még a forradalom előtti mesterek aktív pozíciójának köszönhetően fejlődött ki. A szovjet neoklasszicizmus megalapítói olyan kiemelkedő építészek voltak, mint I. V. Zholtovszkij, I. A. Fomin, V. A. Scsuko, A. V. Scsusev és mások [6] A kép jellegzetes együttese és integritása a sztálinista építészet későbbi fejlődésének alapja lett, ami tükröződött a sztálinista építészetben . Moszkva újjáépítésének általános terve 1935-ben. Az egyik legelső neoklasszicista épület a híres Mokhovaya-i ház volt , amelyet I. V. Zholtovsky tervezett, és a Palladio stílusig nyúlik vissza. Viktor Vesznyin szavai szerint ez volt „a konstruktivizmus utolsó szöge”. Az 1931-től 1955-ig tartó időszakban a neoklasszikus stílusban jelentősen átépültek az olyan nagy közlekedési artériák, mint a Gorkij utca, Leninszkij, Leningrádszkij és Kutuzovszkij prospektusok, Kertgyűrű stb.. A háború utáni építészetben a neoklasszicizmus lett a meghatározó stílus a tervezésben és olyan helyreállított városok építése, mint Kalinin, Minszk, Sztálingrád stb. A sztálini neoklasszicizmus magában foglalja a tipikus két- és háromemeletes épületek szinte valamennyi sorozatát, amelyeket a népszerûen "német" házaknak neveznek, és amelyek a szóbeszéddel ellentétben szovjet alkotások. építészek. A neoklasszicizmus már az 1950-es évek elejére „újjászületett” a sztálinista birodalomba , 1955-ben pedig a teljes építészeti tradícióval együtt gyakorlatilag betiltották a neoklasszicizmust, mint fejlődő stílust.
Ház a Mokhovayán (1932-1934)
Az ukrán miniszteri kabinet épülete, arch. I. A. Fomin, Kijev
Leningrádi Iskola (1947), M. A. Shepilevsky építész
A Nyevszkij Prospekt 68-as számú felújított háza. 1947-1950. Építészek: B. N. Zhuravlev és I. I. Fomin
Fehérorosz Nemzeti Műszaki Egyetem Minszkben
Az RSFSR pavilonja a VSHV-nél
Harkov vasútállomás
Az empire stílusú épületek (az ún. " Sztálin Birodalom ") logikusan folytatták a stílus első szakaszának hagyományait, amely a 19. század nagy részében fennmaradt . A klasszikus arányokat és a külső dekoráció fő szimbolikus motívumait ötvözve fejlődött és jelentősen bővült az empire stílus, ahol a különböző szakmák heroizált emberei jelentek meg a stukkó dekorációban. A homlokzatokat megnagyobbított kompozit sorrend húzza alá, a pinceszinteknél pedig igen gyakran alkalmaztak rusztikációt. A sztálinista birodalmi stílus fő megkülönböztető példája a karzat és homlokzati kompozíció. A "Sztálin birodalmi stílusa" kifejezést gyakran válogatás nélkül Sztálin felhőkarcolóiként , az Össz-uniós Mezőgazdasági Kiállítás együtteseiként, illetve a moszkvai metróállomások kialakításaként szokták emlegetni, amelyek csak részben empire stílusúak, általában ezek a példák retrospektivizmus az Art Deco jegyében.
A főbejárat a TsPKiO im. Gorkij Moszkvában
A Moszkvai Városi Tanács felújított épülete a Tverszkaja utcában. A rekonstrukció szerzője D.N. Chechulin
Az Uniós Mezőgazdasági Kiállítás főpavilonja
Az ukrán VDNKh fő pavilonja
A Sestroretsk üdülőhely boltíve, V. D. Kirkhoglani építész
Volgográdi Planetárium (1954) , V. N. Simbirtsev építész,
Szverdlovszk városi tanácsa (1947-1954), építészek G. A. Golubev , M. V. Reisher [7]
Hotel "Sevastopol" Szevasztopolban (1950-1959), Yu. A. Trautman építész
A sztálinista építészet, mint nemzetközi irányzat a művészetben, az építészetben nemcsak a meglévő építészeti formák felhasználásában, hanem az egyes nemzeti irányoknak megfelelő új köztársaságok és régiók létrehozásában is kifejezésre jutott. Ez a mozgás a legvilágosabban a sokemeletes épületek, metróállomások, köztársasági és regionális központok stb. díszítőelemeiben nyilvánult meg. Ennek a megközelítésnek a legfontosabb példája az Összszövetségi Mezőgazdasági Kiállítás együttese volt, amelyet az 1950-es években rekonstruáltak. 1954-es évek. Az általános Art Deco stílusban kialakított kiállítás minden egyes pavilonja az egyes régiók vagy iparágak kifejeződése volt, ami komoly feladatot adott az építészeknek, hogy egyszerre több építészeti stílusban dolgozzanak. A Zsukov, Polupanov, Kliks, Revyakin, Ashastin, Efimov és más szerzők által tervezett pavilonok különösen feltűnő alkotásokká váltak. A Szovjetunió háború előtti építészetének legjobb példái: a taskenti Opera- és Balettszínház, a Legfelsőbb Tanács és az IMEL épületei Tbilisziben, központi terek fejlesztése Jerevánban, közigazgatási és civil épületek Bakuban és mások. városok.
A Nemzeti Könyvtár épülete. M. F. Akhundova. Mikayil Useynov építész
Alisher Navojról elnevezett Bolsoj Színház Taskentben
Örmény Akadémiai Opera- és Balettszínház . A. Spendiarov Jerevánban . Építész: A. O. Tamanyan
"Örményország" pavilon az All-Union Mezőgazdasági Kiállításán
A sztálini időszak építészete, egyes szerzők a totalitárius építészet egyik legnagyobb megnyilvánulására hivatkoznak (a náci neoklasszicizmus mellett ) [8] [9] . Dmitrij Hmelnyickij építészettörténész megjegyzi, hogy ennek az időszaknak a totalitárius építészete nem a korábban használt neoklasszikus stílusban állt, hanem abban, hogy megfosztották az építészeket az individualizmushoz való jogától munkájuk során. A pártfunkcionáriusok elutasították az avantgárdot és más modern irányzatokat, így az eklektika és a historizmus bizonyult az egyetlen lehetőségnek [10] .
A sztálinista építészet hatással volt a szocialista országok építészetére. Az ilyen hatás jól ismert példája a varsói Kultúra és Tudomány Palota (szovjet terv szerint épült).
A Szovjetuniótól eltérően Kínában és a KNDK - ban a sztálinista építészet jegyében épült épületek építése Sztálin halála után még sok évtizedig folytatódott .
Kultúra és Tudomány Palotája ( Varsó , 1952-1955), építész. L. V. Rudnev
Az emberek nagyterme ( Peking , 1959)
| Orosz és szovjet építészet | |
|---|---|
| népi építészet | |
| Középkori Oroszország (X-XVII. század) | |
| Orosz barokk és rokokó |
|
| Orosz klasszicizmus |
|
| Eklekticizmus |
|
| Orosz modern |
|
| Retrospektivizmus | |
| szovjet avantgárd |
|
| sztálinista építészet |
|
| szovjet modernizmus |
|
| A 20. század végétől |
|