Az észak-európai neoklasszicizmus egy olyan építészeti stílus, amely 1910 és 1930 között rövid ideig létezett Dániában, Svédországban, Norvégiában és Finnországban. A rendezés a nemzeti romantikus stílus és a terjeszkedő modernizmus közjátéka lett . Az észak-európai neoklasszicizmus a helyi skandináv népi motívumok és a páneurópai neoklasszicizmus szintéziseként írható le. A stílust ugyanakkor a kortárs modernizmus is befolyásolta, a tömeges és olcsó építkezést az észak-európai országok jólétének növekedése és urbanizációja okozta. Volt némi befolyása a későbbi modernizmusra, korrigálta a skandináv országokban a korábbi történelmi tapasztalatokkal való szakítás alapszabályát. Bár a skandináv klasszicizmus egésze 1930-ra befejeződött, néhány épületet tovább építettek, például a stockholmi Tengerészeti Múzeumot.
A skandináv neoklasszicizmus kialakulása nem elszigetelt jelenség, hanem a skandináv országokban már meglévő klasszikus hagyományokból, illetve a német nyelvű kultúrákban kialakult új elképzelésekből indult ki. Így a skandináv neoklasszicizmus a népi építészet (olasz, skandináv, német) és a neoklasszicizmus közvetlen és közvetett hatásainak kombinációjaként jellemezhető, valamint a német Werkbund (Deutscher Werkbund ) modernizmus korai megnyilvánulásai – különösen az 1914-es kiállításuk. és az 1920-as évek közepén a Le Corbusier elméleteiből kibontakozó Esprit Nouveau .
A modernista hatás túlmutat a puszta esztétikán: az urbanizáció a modern építési technológiával és az építési és várostervezési szabályok kikényszerítésével, sőt a társadalmi erők térnyerésével társult, ami a politikai ideológia baloldali változásához vezetett. skandináv modellhez vezetett . Ennek a következménye új programok voltak a középületek számára: kórházak (pl. Beckomberg Kórház Stockholm nyugati részén (1927–1935) , Carl Westmann ) , iskolák (pl. Fridhemsplan School, Stockholm (1925–27), Georg A. Nilsson).
A skandináv neoklasszicizmust számos fontos középületnél alkalmazták, mintaként alkalmazták olcsó lakhatásra (pl. Käpylä kertváros , Helsinki (1920–25) Martti Valikangas) és általában a hazai építészetre (pl. akadálymentesített) stílusérzék a nouveau riche számára ) .
1930-at általában a skandináv neoklasszicizmus végpontjának tekintik, mivel ez volt a Gunnar Asplund és Sigurd Leverenz által tervezett Stockholmi Kiállítás éve , amikor a modernizmust a kortárs társadalom modelljeként mutatták be. A kulcsépületek azonban ezt követően is neoklasszikus stílusban épültek, különösen a stockholmi Östbergi Tengerészeti Múzeum (1931–1934).
Egyes építészek már az északi modern stílus beköszöntével elérték pályafutásuk csúcspontját , de utolsó munkájuk a skandináv neoklasszicizmus stílusában készült (például Karl Westman ), mások pályafutása a skandináv neoklasszicizmussal zárult (például Ivar Tengbom , ill . Ragnar Östberg ), míg mások később sokkal nagyobb feltűnést értek el modernista építészként (például Alvar Aalto , Arne Jacobsen és Sven Markelius ). Mindazonáltal a két figura, aki mindkét időszakban a legnagyobb jelentőséggel bírt, Gunnar Asplund és Sigurd Lewerentz svéd építészek voltak .
Dánia : Kay Fisker , Hack Kampmann , Kai Gottlob , Ivar Bentsen , Povl Baumann , Paul Holsøe , Edward Thomsen , Thomas Havning , Holger Jacobsen , Kore Klint , Arne Jacobsen , Carl Petersen , Aage Rafn , Steen Eiler Rasmussen , S. Schzven Rimussen .
Finnország : Gunnar Taucher , Uno Ulberg, Martti Valikangas , J.S. Siren , Pauli E. Blomstedt , Elsie Borg , Alvar Aalto , Erik Bruggman , Hilding Ekelund , Heikki Siikonen és Oiva Kallio .
Norvégia : Gudolf Blakstad , Lorenz Ree , Sverre Pedersen , Nikolai Beer , Finn Berner , Harald Hals , Herman Munte-Kaas , Finn Breen , Jens Dunker és Johan Ellefsen , Lars Backer .
Svédország : Gunnar Asplund , Karl Westman , Ragnar Östberg , Sigurd Leverenz , Karl Bergsten , Siegfried Erikson , Torben Groot , Ragnar Hjort , Cyril Johansson , Erik Lallerstedt , Sven Markelius , Gunnar Morssing , Star Gunnar Morssing , Th Gunnar Leveren , Th Gunnar Leveren Eskil Sundal , Lars Israel Valman , Sven Wallander , Hakon Ahlberg és Ivar Tengbom .
Bár ezek az építészek országonként vannak felsorolva, ebben az időszakban intenzív kulturális csere folyt a skandináv országok között (sok építész több országban is dolgozott).
Ahogy Henrik O. Anderson svéd történész fogalmazott, ez a demokrácia építészete volt, nem pedig a radikális avantgárd . Finnország kivételével a többi skandináv ország is elkerülte az első világháborúban való részvételt , ami lehetővé tette a folyamatos kulturális fejlődést.
A skandináv neoklasszicizmus iránti érdeklődés, különösen annak legklasszikusabb formájában, az 1970-es évek végén és az 1980-as évek elején, a posztmodernizmus csúcspontján kelt fel , amikor a kritikusok, történészek és építészeti oktatók olyan építészek tanulmányozásával kerestek történelmi precedenst, mint Michael Graves , Leon Krier és Robert . Stern .
Az északi neoklasszicizmus biztosította ezt a precedenst, különösen olyan ikonikus épületekkel, mint Gunnar Asplund stockholmi Scandia mozija (1924), Listers Megyei Bíróság (1917–1921), Snellman villája Djursholmban (1917–18) és Stockholm nyilvános könyvtára (1920–28). , valamint a stockholmi Skugschurkogården temető tája és épületei (1917–1940), Asplund és Sigurd Leverenc.
Ami az építészeti stílust illeti , több előzmény vagy ok is megmagyarázta a skandináv neoklasszicizmus felemelkedését.
A 19. század során számos tényező járult hozzá az egyszerűsített neoklasszicizmushoz. J. N. L. Durant tanításai a párizsi École Polytechnique -ben a 19. század elején megpróbálták racionalizálni a klasszicizmus nyelvezetét és konstrukciós módszereit, miközben lehetővé tették az egyszerű additív kompozíciókat. Durand tanításai elterjedtek, a romantikus neoklasszicizmus formájában belépett a német kultúrába Friedrich David Gilly és Karl Friedrich Schinkel munkáival . Az akkori tudósok Pompeji maradványait fedezték fel, és felfedezték az élénk színek használatát a római építészetben, amely szempont többé-kevésbé feledésbe merült a reneszánsz idején , de Görögországot és Egyiptomot is újra felfedezték. Ezek a szempontok beépültek a neoklasszicizmusba, és folytatódtak a skandináv neoklasszicizmusban (pl. Thorvaldsen Múzeum , Koppenhága , 1839–1848, M. G. Bindesboll, egyiptomi motívumokat tartalmaz, akárcsak az Asplund Stockholmi Nyilvános Könyvtár).
Vannak "reakciókörök" is, amelyeket figyelembe kell venni. A szecesszió és a nemzeti romantika nem gyakorolt nagy hatást Dániára, míg Svédország, Norvégia és Finnország szintén erős nemzeti romantikus reakciókat váltott ki. A neoklasszicizmus Szentpéterváron keresztül érkezett Finnországba egyetemes nyelvként, de a 19. század végére már idegen jelenlétet – Oroszországot – képviselt . Így amikor Finnországban és Norvégiában megjelentek a politikai függetlenség jelei, egy durva nemzeti-romantikus építészet vett erőt – a modernitás helyi változata, amely a nacionalista mítoszokra játszik. Így az északi neoklasszicizmus ennek a stílusnak és általában az eklektikának volt az ellenreakciója; mozgás az univerzalizmus , az internacionalizmus és az egyszerűsítés felé.
A skandináv neoklasszicizmusban való gondolkodás pedig a modernizmus fejlődésének egyik alapja lett Észak-Európa országaiban. Azt az elképzelést, hogy folytonosság lett volna a népnyelv és a modernizmus között, ellentétesnek tartották a modernizmus felemelkedésének elfogadott történelmi nézetével, kezdve Le Corbusier -tól és az 5 pont az építészethez című könyvétől , amelyek a klasszicizmus 5 alapelvét megfordítják. . Alvar Aalto projektje a Vyborg Library számára (1927–1935) a skandináv neoklasszicizmusból a tiszta funkcionalizmusba való valós idejű átmenet demonstrációja , amely az 1927-es építészeti pályázat eredeti javaslatához képest mélyreható átalakuláson ment keresztül (főleg Gunnar Asplundnak köszönhetően) egy szigorúan funkcionalista épületet nyolc évvel később, a Le Corbusier által befolyásolt purista modernista stílusban építettek