| Alekszandr Mihajlovics Szolovjov | |
|---|---|
| Alekszandr Szolovjov. Önarckép | |
| Születési dátum | 1886. július 25 |
| Születési hely | Kazan , Kazany Kormányzóság , Orosz Birodalom |
| Halál dátuma | 1966 |
| A halál helye | Moszkva , Szovjetunió |
| Polgárság | Orosz Birodalom |
| Polgárság | Szovjetunió |
| Műfaj | portré , tájkép , műfajfestészet |
| Tanulmányok | Kazan Művészeti Iskola , Felső Művészeti Iskola a Császári Művészeti Akadémia alatt , Xavier Chemko festő - és rajzstúdió |
| Stílus | akadémizmus , realizmus |
| Rangok | Egyetemi tanár |
Alekszandr Mihajlovics Szolovjov (1886. július 25., Kazan , Orosz Birodalom - 1966, Moszkva , Szovjetunió ) - orosz és szovjet művész és emlékíró . Nyikolaj Feshin tanítványa a Kazany Művészeti Iskolában és Dmitrij Kardovszkij a Császári Művészeti Akadémia felsőbb művészeti iskolájában . Pedagógusként széles körű elismerésben részesült. Alekszej Szmirnov festő és író "a szovjet képzőművészetben bekövetkezett fordulat előidézőjének, valamint a művészeti egyetemek egykori nemesek és akadémikusok általi elfoglalásának " [1] -nek nevezte . Mihail Aleksics, a művészettörténész kandidátus megjegyezte, hogy Alekszandr Szolovjov pedagógiai tevékenységének kezdetére a rajztanítás a mester véletlenszerű utasításaira redukálódott, és Szolovjov magára vállalta a „pedagógiai folyamat módszeres megértését” [2]. .
A polgárháború alatt Alekszandr Szolovjov aktívan részt vett a fehér mozgalomban , beleértve a vörös partizánok elleni büntetőakciókat Szibériában és a Távol-Keleten , megfestette Alekszandr Kolcsak admirális legfelsőbb uralkodójának portréját , amelyet lemásoltak az általa ellenőrzött területeken lévő kormányzati szervek számára. hadseregét, szeretett Anna Timiryova festészetet tanította . A polgárháború befejeztével kapcsolatban állt a moszkvai bűnözéssel , majd besúgóként hosszú ideig együttműködött a GPU -val és az NKVD -vel .
Alekszandr Szolovjov halála után megjelentek naplójegyzetei és emlékiratai . A művész és tanár ragyogó és ellentmondásos személyiségét viszont számos kortársa emlékiratai megörökítették .
Alekszandr Szolovjov Kazanyban született 1886. július 25-én [3] . Apja nemes volt, a kazanyi egyetem igazgatójaként dolgozott , édesanyja orosz és német gyökerekkel rendelkező arisztokrata családból származott [4] , az egyetemi klinikán dolgozott [5] . Alekszej Szmirnov művész és író úgy jellemezte Szolovjovot fiatalkorában, mint „kétméteres, bulldog arcú atlétát, amelyen kidülledt szürke szemek és kétágú porcú, döcögős orr” [4] . Fiatalkorában Szolovjov bokszot , francia birkózást és atlétikát tanult , és modellként állt a fotósok számára. A Kazanyban lezajlott utcai öklözések során gyakran harcolt ellenfelek egész csoportjával, és szeretett „ököllel passzolni a harcok között, habozás nélkül megcsonkítani az embereket” [6] . Szolovjov nagy erővel rendelkezett, és idős korában is néha eltörte a kilincset [7] . Híres volt szónoki tehetségéről. Szolovjov két idegen nyelvet tudott (németet, amelyet anyja tanított neki, és franciául ) .
Az ifjú Alekszandr Szolovjov első rajzleckéket egy bizonyos művésztől, Pjatrovszkijtól kapta [5] [9] . A fiatalember a gimnáziumban [5] , majd a Kazanyi Egyetem Jogi Karán (1904-1910) és ezzel egyidőben a kazanyi művészeti iskolában végzett Nikolai Feshintől (rajz-, rajz- és rajztanári szakot kapott ) . kalligráfia középfokú oktatási intézményekben [3] ) az 1. kategóriában [10 ] , amely jogot adott számára, hogy felvételi vizsga nélkül lépjen be a Császári Művészeti Akadémia Felsőfokú Művészeti Iskolába [5] [11] [9] . Később Alekszandr Szolovjov azt írta, hogy fiatalon látta a " Cseremis esküvőt ", valamint számos Feshin portrét és rajzot a festő kazanyi műhelyében. Ezt követően Szolovjov felülvizsgálta a színekhez való hozzáállását, és azzal érvelt, hogy a művésznek ezek a munkái „új feladatokat” állítottak elé [12] [1. jegyzet] . Szolovjov soha nem dolgozott jogászként , de a kortársak felfigyeltek belső világának gazdagságára és az elméleti általánosítások képességére, amelyek az egyetemi tanulmányokhoz kapcsolódnak [5] .
1910 és 1915 között Alekszandr Szolovjov a Császári Művészeti Akadémia Felsőfokú Művészeti Iskolában tanult . Tanárai a tanulmányi évek során Ivan Tvorozsnyikov , Jan Zionglinsky , Hugo Zaleman és Dmitrij Kardovszkij voltak (élete végén Szolovjov ezt írta róla: „Dmitrij Nyikolajevics Kardovszkijnak köszönhetem mindazt, amit az életben tettem, valamint a szakmámat is. és munkám jellege” [ 11] ) [10] [9] .
1914 óta különböző források különböző beszámolókat adtak a művész életéről [14] . Egyikük szerint mozgósítás alá került, és 1914-ben ( G. Szmirnov professzor szerint 1915-ben [5] ) a frontra küldték az ötödik évtől, mivel nem sikerült anatómiából vizsgát tenni (az egyetemi hallgatók). A Felső Művészeti Iskola nem volt sorköteles) [15] [14] . Egy másik változat szerint Szolovjov tüdőgümőkór miatt kénytelen volt átmenetileg elhagyni az Akadémiát kezelés céljából [16] [14] . 1920 augusztusában a Petrográdi Állami Szabad Művészeti Műhelyek (a Felső Művészeti Iskola utódja) értesítést küldtek neki a szeptember 15-e előtti órákra való megjelenés szükségességéről, illetve a részvétel hiánya esetén történő kizárásról. Megőrizték ( Orosz Állami Irodalmi és Művészeti Levéltár , 2664. alap, 1. leltár, 48. tétel, 1. lap). 1916 tavaszán Szolovjov a reguláris hadseregben szolgált, amit a katonai iskola négy hónapos tanfolyamainak elvégzését igazoló dokumentum bizonyít. A hadsereg bolsevikok általi leszerelése után nem Petrográdba, hanem szülőhazájába, Kazanyba tért vissza [14] .
A polgárháború kitörésével Alekszandr Szolovjov 1918 júniusától decemberéig csatlakozott az Összoroszországi Alkotmányozó Nemzetgyűlés tagjainak bizottságának néphadseregéhez , amely a Volgán alapult. A történettudományok kandidátusa, Zanfira Devyatyarova feltételezése szerint a Vlagyimir Kappel Külön Lövészdandárban szolgálhat [17] . Az antibolsevik erők egyesítése után Szolovjov hadnagyi rangban az 1. Volgai Hadtestnél kötött ki . Omszkban oktatóként szolgált a vezérkar csapatai iskolán kívüli oktatási osztályán. Devyatyarova azt javasolta, hogy feladatai közé tartozzon a sorkatonai oktatás és a harci személyzet képzése a szövetséges erők főparancsnokának szibériai és távol-keleti főparancsnokságán, Maurice Janinon . Szolovjovot azonosította a képen: „Maurice Janin tábornok egy csoportban a vonaton. Omszk, 1919, Oroszország Központi Állami Kortárs Történeti Múzeumának gyűjteményében [18] .
Emlékiratok és fennmaradt dokumentumok lehetővé tették Devyatyarova számára, hogy azt sugallja, hogy Szolovjov részt vett a Kustanai felkelés leverésében 1919 áprilisában, az év őszén - a tobolszki hadműveletben , valamint Kappel Nagy-szibériai jéghadjáratában [19] . A művész felidézte, hogy ez utóbbi során egy ló mellé ült, amelyen "Kappel fagyott holtteste visszavonult seregével" [6] . Alekszandr Szolovjov később azt mondta, hogy akkoriban mélyen vallásos ember volt, állandóan hordott magánál egy nagy keresztet és egy Újszövetséget . Kényszerített néhány fogságba esett Vörös Hadsereg katonát, hogy tegyenek esküt rájuk, hogy feladják a harcot a fehér mozgalom ellen [7] .
A polgárháború éveiben Alexander Solovyov többször fordult a festő készségeihez. Ebbe az időszakba tartozik egy Vladimir Kappel ezredest ábrázoló rajz [18] . Kolchak admirális szalonkocsijában megfestette a portréját. Ezt a portrét azután lemásolták és elküldték az admirális csapatai által ellenőrzött területen lévő kormányzati szerveknek. A művész abban az időben Anna Timiryova - Kolchak admirális szeretettje - egyik közeli barátja volt, és festészeti leckéket adott neki. A szibériai beszédújság 1919-es feljegyzéséből ismert, hogy az orosz népszerű nyomtatvány stílusában készített plakátokat . Rajzmesterkurzust tartott Alekszej Klementjev képzőművész műtermében a kadét alakulatban . A stúdió vezetőjének fia később így emlékezett vissza: „Egy nap egy hadnagy, Kardovszkij tanítványa és [Vaszilij] Shuhaev és [Alexander] Jakovlev diáktársa útközben meglepett minket a szangvinikus rajz ügyességével . ” [20] .
A fehér mozgalom távol-keleti veresége után Alekszandr Szolovjov hamis dokumentumokat használva megváltoztatta megjelenését, és a főváros felé kezdett [6] . 1922-ben Alekszandr Szolovjov Moszkvában élt [9] . A kortársak kényesen figyelmen kívül hagyták Szolovjov életének korábbi időszakát, például G. Szmirnov életrajzában azt állította, hogy „1922 őszén A. M. Szolovjovot a hadseregből Moszkvába küldték” (ebben a megfogalmazásban azt lehetett érteni, hogy a hadseregben szolgált a Vörös Hadsereg ) [21] . Alekszej Szmirnov szerint egy ideig kidobóként dolgozott kocsmákban és kocsmákban, és csatlakozott egy bűnözői csoporthoz is, amely kirabolta Nepment . Ugyanakkor maga Szolovjov is megvetette a bűnözőket [6] .
Alekszej Szmirnov emlékirataiban azt állította, hogy Alekszandr Szolovjov az 1920-as években szoros üzleti kapcsolatot ápolt Vaszilij Jakovlev művészrel , amikor régi mesterekről ( Snyders , Rubens , Rembrandt ) készített másolatokat. Armand Hammer amerikai filantróp és gyűjtő és testvére gyakran járt Moszkvában , akik műalkotásokat és régiségeket vásároltak fel . Jakovlev régi festményeket vásárolt rosszul megőrzött festékréteggel, és másolatokat festett rájuk, amelyeket eredetiként adott el a Kalapácsoknak [22] . A Kalapácsokkal folytatott tárgyalások során Szolovjov Mosolov szaratov földbirtokosnak adta ki magát, német és francia nyelvtudással tárgyalt a festmény megvásárlásáról, fizetséget kapott a kalapácsoktól rubelben és devizában [23] .
Szolovjov Xavier Chemko festő- és rajzstúdiójában ("Studio on Tverskaya ") [10] [9] folytatta tanulmányait , ahol a realista módszer dominált [21] . Gazdag embernek tartották, drága angol öltönyben és csokornyakkendőben járt, élesen kiemelkedett a kopott pulóverekbe öltözött diákok közül, volt pénze órákat fizetni [24] . Miután felhagyott a bűnöző mesterséggel, Szolovjov pénzt keresett a moszkvai utcákon járókelők portréival. A művész néha elragadtatta magát, és intelligens ügyfelekkel kezdett németül és franciául beszélgetni. Ez felkeltette a GPU figyelmét . Mivel a művész beleegyezett az állandó együttműködésbe, Szolovjovnak megbocsátották, hogy a Fehér Hadseregben szolgált, és kapott egy útlevelet a valódi nevével és vezetéknevével, szobát biztosított a Trubnaja téren , és meghívhatta feleségét Omszkból [25] ] .
Dmitrij Kardovszkij, miután véletlenül találkozott egy volt diákjával, segített Szolovjovnak rajztanárként elhelyezkedni az Első Példakép Nyomda művészeti iskolájában, meghívta órákat a Xavier Chemko festő- és rajzstúdióba, majd 1934-ben rajzot tanít a Moszkvai Építészeti Intézetben [26] . Szolovjov főként a Vörös Hadsereg gyártásvezetőiről [27] és parancsnokairól [26] festett portrékat . Ebben az időben Szolovjov együttműködött a "Working Moscow" újságban [9] . Egy ideig a Gudok újságnál dolgozott. Ebben az időben a művész találkozott híres írókkal , Mihail Bulgakovval , Jurij Olesával , Valentin Katajevvel . Az élethelyzetek különbözősége miatt Szolovjov nem törekedett baráti kapcsolatokra velük, és csak Ilja Ilffel alakított ki szoros kapcsolatokat , amelyben elsősorban a humoros világszemléletet értékelte [27] .
1934 óta Alekszandr Szolovjov a Moszkvai Építészeti Intézetben tanított (1942-1944-ben a rajz tanszék megbízott vezetője [10] ), a rajz tanszéket vezette (Nikolaj Rosztovcev rajz- és festészeti osztálynak nevezi [28] , Szolovjov rajzórákat vezetett hallgatókkal , valamint festészetben - Efim Cheptsov [ 28] ) a V. P. művészetről elnevezett Moszkvai Városi Pedagógiai Intézetben , 1948 óta pedig a Moszkvai Állami Művészeti Intézetben [29] [30] [9] . Tanított órákat az RSFSR Művészek Advanced Studies Stúdiójában is [31] . A művész rendszeresen tartott előadásokat a Szovjetunió Művészeti Akadémia ülésein, és dolgozott a Felsőbb Igazolási Bizottság tudományos fokozatok odaítélésével foglalkozó szakértői bizottságában [32] [ 33] , a rajz tantervének elkészítésével foglalkozó bizottságokban. 34] [33] , előadást tartott a Filmművészeti Intézetben [30] .
A Nagy Honvédő Háború alatt Szolovjov többször is kiment a frontra, hogy vázlatokat tanulmányozzon , és a barátaival folytatott beszélgetések során megemlítette, hogy egyszer kénytelen volt szuronycsatába bocsátkozni két német motorossal [35] . Az órákon nem volt hajlandó lemenni a bombamenhelyre, és tovább dolgozott a diákokkal [36] . A művész ecsetei között megtalálhatók Szemjon Timosenko (1945, olaj, vászon, 105 x 85 cm), Kliment Vorosilov (1945, olaj, vászon, 105 x 85 cm), Szemjon Budjonnij (1945, olaj, vászon, 1945, olaj, vászon, 105 x 85 cm) ünnepi portréi x 85 cm). Az 1812-es Honvédő Háború hőseinek portréihoz hasonló, Szolovjov által készített portrék az Állami Kulturális Oktatási Kiadó megbízásából készült sorozatok közé tartoztak , amelyeket reprodukcióként reprodukálnak és a lakosság körében terjesztenek. Ez a sorozat 1947-ben került át a Szovjetunió Forradalmi Múzeumának képzőművészeti alapjába. Jelenleg a portrék a moszkvai Oroszországi Kortárs Történeti Múzeum gyűjteményében vannak [37] [38] [39] [40] .
Alekszej Szmirnov azt írta, hogy amikor Szolovjov befejezte tanári pályafutását, a diákok megfeledkeztek róla. Miután véletlenül találkozott a művésszel az utcán, később azt írta, hogy Szolovjov "sétált, kidülledt a szeme, gondolt valamire a sajátjára, és tetemével zúzta a járókelőket". Szolovjov egyetlen közeli személye a második felesége volt. Ez az idő másként jelenik meg Mikhail Aleksich értelmezésében. Elmondása szerint a Művészeti Akadémia alig néhány héttel halála előtt ünnepelte Alekszandr Szolovjov 80. évfordulóját. Hivatalos üdvözletet küldtek a nap hősének a Szovjetunió és az RSFSR Kulturális Minisztériuma, valamint számos művészeti egyetem. Neki szóltak a híres művészekké, kollégákká vált diákok beszédei. Az asztal, amelynél a színpadon ült, tele volt ajándékokkal és virágokkal [41] . Alekszandr Szolovjov 1966-ban halt meg, és a Vagankovszkij temetőben temették el , csak egy szerény sírkövet helyeztek el a sírjára [42] .
A művész kétszer nősült. Szolovjov első felesége egy orosz nemesnő volt, egy mérnök lánya. Később egy pszichiátriai kórházban halt meg. Ebben a házasságban Szolovjovnak volt egy lánya. Katonai sebész lett , és sokáig Moszkvában élt [1] .
Szolovjov Omszkban ismerkedett meg második feleségével , amelyet Alekszandr Kolcsak admirális csapatai szálltak meg . Egy női kórusban énekelt, amely az egyik helyi kávézóban lépett fel. Nina Konsztantyinovnát "testes, csinos, kecses barnaként írták le, örmény vérrel." Az esküvőre az Omszki Mennybemenetele katedrálisban került sor . Az esküvőn Konsztantyin Szaharov altábornagy [1] vett részt . A házasságban a feleség "világi okos, ravasz és ügyes nőként" mutatkozott be. Egy kortárs meglehetősen boldognak értékelte ezt a házasságot, de a házasságban nem született gyermek [43] . Szolovjov elkísérte feleségét, a szovjet idők színházi színésznőjét Odesszától Vlagyivosztokig [ 26 ] .
Alekszej Szmirnov azt írta, hogy az egyik modelltől (úgy írta le, mint „nagy, száz kilogramm súlyú, nehéz mellű és fenekű kancát”), már idős emberként Szolovjovnak volt egy lánya, akit gondozott, de hivatalosan nem. elfogadni [44] .
Alekszej Szmirnov Szolovjovot "megrögzött véres baromnak és személyesen becstelen embernek" nevezte, de elismerte, hogy egyszerre érez iránta szeretetet, félelmet és megvetést. Azt írta, hogy a művész „minden meggyőződéses és rendszerszemléletű embert söpredéknek és baromnak, a szovjet kormányt pedig bandita formációnak tartja”. Szmirnov megjegyezte Szolovjov függőségét a drága cigarettáktól, vodkától, jó kölnitől, önmagát az élet uraként [45] . Még vidéken is, amikor a helyszínen dolgozott, csokornyakkendőben és harisnyatartóban jelent meg, megzavarva a falubelieket. A Savoy Hotel éttermében saját asztala volt és pincér szolgálta ki. A művész sokat ivott, és nyíltan forrasztotta ivótársait. A vázlatoktól részeg Szolovjov beesett a falusi vécékbe, és összetörte a bútorokat. A művész társainak külön kellett fizetniük a tulajdonosoknak, mivel Szolovjov személyes vagyona nem volt elegendő az általa okozott kár megtérítésére. Idővel a művész az alkoholos pszichózis és a megosztott személyiség jeleit kezdte mutatni . Reggel nem tudott visszaemlékezni arra, hogy mit csinált este, és miről beszélt a barátaival [46] .
Nyikolaj Rosztovcev azt írta, hogy Alekszandr Szolovjov más tanárokkal folytatott magánbeszélgetéseiben mindig hangsúlyozta alkoholfüggőségét, és még egy termoszt is hozott drága francia konyak és elitkávé keverékével az órákra , amit kollégáinak adott szippantani az előadás előtt. Rosztovcev szerint ez igazolta Szolovjov sikertelen festői karrierjét. Rosztovcev azt állította, hogy Szolovjov egyáltalán nem ivott, és nem szerette az alkoholista művészeket [47] .
A művész örömét lelte a verekedésekben, de inkább nem kezdett bele, gyakran keveredett olyan verekedésekbe, amelyek nem személyesen érintették, és ököllel támadta mindkét szembenálló csoportot. Különösen utálta a nepmeneket, és sok időt töltött az étteremben, és várta a küzdelem kezdetét. Egyszer túlbecsülte erejét, és kénytelen volt egy külön irodába bújni üldözői elől, ahol aznap a Szovjetunió leendő népművésze, Vaszilij Kacsalov lakomát adott [48] .
Szmirnov azt állította, hogy a művész önként lett "a Lubjanka alkalmazottja , csaló és áruló" [8] , és azt írta, hogy Szolovjov kapcsolatot létesített egykori fehér tisztekkel, akik hozzá hasonlóan besúgóként dolgoztak. Megállapodást kötöttek, hogy kizárólag a hithű kommunisták, zsidók és kaukázusiak ellen írnak feljelentést. Az ilyen tevékenységekben a szovjet hatalom elleni küzdelem egy formáját látták. A maszlovkai Szolovjov család ismerősei és szomszédai értesültek a művész NKVD-nél végzett munkájáról . Maga a művész inkább nem ácsorog sokáig a folyosón, mert átkokkal és sértegetéssel záporoztak rá, sőt még vizeletet és sárt is próbáltak ráönteni, felesége pedig félt főzni a közös konyhában, mint döglött egerek. és zúzott üveget dobtak edényekbe. Verekedések többször is kitörtek. Általában emiatt a házastársak közvetlenül a műhelyben, petróleumkályhán főzték az ételt , ugyanazon a helyen Szolovjovék külön WC-t szereltek fel, hogy ne keresztezzék egymást a szomszédokkal. Idővel a művész üldözése megszűnt [49] . Egy kortárs felidézte Alekszandr Szolovjov nemes tetteit is: például Lev Shamagin művészt segítette ruhákkal és élelemmel, akit a börtönből szabadult a szolgálati idő után [35] . Segített Anna Temirevának is, aki a moszkvai régióban élt, és rajzot tanított az iskolában. Élelmiszert és pénzt hozott neki, fiát festeni tanította [7] .
Szolovjov irigyelte közeli barátja, Borisz Joganson sikeres karrierjét a polgárháború óta . Borkának hívta, és azt mondta, hogy a fehérek visszavonulása során Ioganson arany holmikat lopott el szeretőjétől [8] . A művész másik barátja a művészettörténet kandidátusa volt, a Szovjetunió Művészeti Akadémiájának levelező tagja, Nyikolaj Mashkovtsev professzor , aki az avantgárd művészet üldözésében való részvételéről ismert [46] . Szolovjov szoros kapcsolati körébe tartozott még Gleb Szmirnov grafikusprofesszor , fia, szintén művész, valamint Vaszilij Kollegajev nyugalmazott tiszt, festő és tanár [50] . Szolovjov második felesége az RSFSR népművészét, Jevgenyij Lansere -t, valamint Nyikolaj Radlov művészt és művészettörténészt férje legközelebbi barátainak nevezte [51] .
Mikhail Aleksich olyan személyként jellemezte a művészt, akit eleinte szigorúnak, sőt durvának tartottak, aki nem köt kompromisszumot, de később egészen más módon, mint „okos, művelt és barátságos beszélgetőtárs”, finom humorérzékkel [2] ] . Nyikolaj Rosztovcev felhívta a figyelmet Szolovjov előadásainak magas színvonalára (a hallgatók mellett más egyetemekről is érkeztek hallgatók, akiket vonzott az előadó művészi készsége), az ezekre való alapos felkészültségét [47] .
Mihail Aleksics, a művészetkritika jelöltje azt írta, hogy a pedagógiai tevékenység elvonta Alekszandr Szolovjovot a kreativitástól. Bár továbbra is festett, inkább nem beszélt a munkájáról. A műkritikus látta ebben a szerénységet és önmaga iránti igényességet, valamint a múlt nagy mestereinek művei iránti csodálatot [52] .
Alekszandr Szolovjov tagja volt a Forradalmi Oroszország Művészei Szövetségének , amely az 1920-as évek legnagyobb alkotócsoportja, amely a késői vándorok realista művészetét vette mintául a Vörös Hadsereg , a Szovjet Hadsereg győzelmeinek és mindennapi életének ábrázolására. munkásosztály és parasztság [9] . Alekszandr Szolovjov 1936-ban részt vett egy csoportos kiállításon (I. N. Zhukovával és I. N. Gorjanovával együtt) Moszkvában. 1967-ben a festő műveiből posztumusz személyes kiállítást rendeztek Pereslavl-Zalesskyben [9] . Ezt a kiállítást Gleb Smirnov képzőművész és tanár készítette és készítette [53] . Szolovjov festményei portrék és tájképek , a Pereslavl-Zalessky Múzeum-rezervátumban , a Honvédelmi Minisztérium Fegyveres Erők Múzeumában [26] , a Tatár Köztársaság Állami Szépművészeti Múzeumában [10] találhatók .
Alekszej Sidorov , a Szovjetunió Művészeti Akadémiájának rendes tagja, a művészetek doktora, Szolovjov munkáiban kiemelte a rajz és a festészet szoros kapcsolatát. A rajzokon megjegyezte a meztelen test közvetítésének képességét, a művész szangvinikus által készített vázlatait tartotta a legjelentősebbnek , megjegyezte azok fényességét, egyéniségét és erejét [54] . Szolovjov a rajz kontúrját feltételes jelenségnek tartotta, amely hiányzik a természetben, és csak az emberi elmében létezik. A kontúrral ellentétben a tónus és az árnyékolás fontosságát hangsúlyozta [55] [56] .
A művész festményein Alekszej Sidorov kiemelte a spontaneitást, a közvetlenséget és a frissességet. Aleksey Sidorov megjegyezte, hogy Szolovjov maga vázlatoknak nevezte saját tájait, de ez nem jelenti azok lomhaságát vagy hanyagságát, éppen ellenkezőleg, a művész „a látás gyors észlelését és általánosítását” mutatta meg bennük. Tájképei kis méretűek, egységes kompozíciójúak, ügyesen közvetítik a megvilágítást, a napszakot és a "légkör állapotát" [54] . A művész életének késői szakaszában a tájképek lettek a fő műfaj, amelyben dolgozott. Az általa megörökített tájak között szerepel a Krím , a balti államok , a Kaukázus , a Kárpátok , a Volga-vidék. Szolovjov többször visszatért a már elkészült vásznakhoz, és átdolgozta azokat. Néhány kortársa ezzel összefüggésbe hozta a művész megtagadásának okát az eladásra szánt alkotásaitól [57].
A művész barátjának, Boris Iogansonnak pózolt "A kommunisták kihallgatása" című festményhez (olaj, vászon , 211 x 279 cm ). A festmény 1933-ban készült, jelenleg az Állami Tretyakov Galéria gyűjteményében található . Szolovjov volt a minta a fehér tiszt figurájához, aki a nézőnek háttal ül egy karosszékben. Aleksey Smirnov azt állította, hogy a művész barátai körében szeretett visszaemlékezni a KOMUCH hadseregben végzett szolgálatára , de inkább nem beszélt a Fehér Hadseregben végzett szolgálatáról, ahol részt vett a vörös partizánok elleni büntető expedíciókban. A ritka történetek egyike az elfogott vörösök tömeges kivégzéséről szólt, akiket birkák mellé akasztottak azért, hogy megalázzanak [58] .
Alekszej Szmirnov azt állította, hogy Szolovjov is segített Borisz Iogansonnak a „Kommunisták kihallgatása” című vásznon készült munkában, „megrajzolta” a képen látható szereplők alakját [48] . Borisz Ioganson, akinek festészetének gyenge pontja az emberi alakok ábrázolása volt, megköszönte barátjának, hogy műtermet biztosított számára a maszlovkai úgynevezett Művészek Városában, ahová Szolovjov költözött, miután elhagyta bérlakását Trubnaján [59] .
Alekszej Szmirnov művész és író Szolovjovot "a szovjet képzőművészetben bekövetkezett fordulat előidézőjének, valamint a művészeti egyetemek egykori nemesek és akadémikusok általi elfoglalásának generátorának" nevezte [1] . Mihail Aleksics, a művészettörténész kandidátus megjegyezte, hogy Alekszandr Szolovjov pedagógiai tevékenységének kezdetére a rajztanítás a mester véletlenszerű utasításaira redukálódott, és a művész magára vállalta a „pedagógiai folyamat módszeres megértését”, amivel megértette. „egyre bonyolultabb feladatok komplexuma” [2] . Szolovjov megjegyezte, hogy a tanulói rajzokat nem kiállításokon való bemutatásra szánják, hanem "a valósághű kép törvényeinek megértését" [33] célozzák . A művészetkritika kandidátusa, O. Mihajlova felhívta a figyelmet arra, hogy Szolovjov a „háromdimenziós” rajzelméletet (vagy „vágási módszert” [60] ) alkalmazta, amely addigra még nem tükröződött a hazai tankönyvekben . 61] . A rajzolást a tárgy alakjának "felfedésével" kellett kezdenie. Az űrlap azonnal színezett [56] . Ennek a módszernek a követése miatt Szolovjovot Alekszandr Deineka kezdeményezésére eltávolították az MPIDI rajz-festő tanszékének vezetői posztjáról , két tanárt - tanítványát pedig elbocsátották az egyetemről. Ugyanakkor a Deineka több, ezzel a módszerrel készült diákmunkát is beszerzett [62] .
Alekszandr Szolovjov aktívan részt vett a "Képzőművészeti Iskola" kiadásában (a szöveget a rajz szerint írta) [63] [33] . 1955-ben kiadott egy rövid könyvet "Oktató csendélet " álnéven "A. Szergejev" [29] [9] . Társszerzője az Educational Drawing (1953) [64] és a Drawing in Higher Art School (1957) [65] [9] című könyveknek . Cikkei között a kortársak megkülönböztették az "életrajzi alapfogalmakat" és a "fejrajzolást" [66] .
Vlagyimir Rudnyev docens, aki Szolovjovnál tanult, elmondta, hogy az ő idejében a hallgatók „ a harmincas évek Csisztjakovjának ” nevezték a tanárt , a 19. század végének és a 20. század eleji Birodalmi Művészeti Akadémia kiváló tanárával analógiát vonva le. Megjegyezte, hogy a diákok "valami szokatlanul világos és intelligens, és ami a legfontosabb pedagógiailag valóban tiszteletben tartott embernek" [67] . Szolovjov nagy figyelmet fordított tanítványai szellemi fejlődésére. Az osztályteremben, "egyszerű dolgokról beszélve, tudta, hogyan lehet belőlük értékes felfedezéseket építeni", azt tanácsolta a leendő művészeknek, hogy ismerkedjenek meg Vlagyimir Lenin " Materializmus és empirikus kritika " munkásságával, és elhozta az órákra kifejezetten a diákok számára " Dialektika " a természetről " Friedrich Engels [68] . A tanár maga javította ki a tanulók rajzi hibáit, és a gyakorlati munkát a realista művészet alapelveinek magyarázatával kísérte [69] . Rudnyev fontosnak tartotta azt is, hogy Szolovjov bevezetje a hallgatókat baráti körébe – a jelentős realista művészek, akiktől tapasztalatból tanulhattak és gyakorlati tanácsokat hallgathattak, ezt "módszeresen és következetesen" tették [70] .
Andrej Kurnakov , a Szovjetunió népművésze megjegyezte, hogy Szolovjov tanításának erőssége a kreativitás racionális megközelítésének hangsúlyozása volt. A professzornak tulajdonította a következő szavakat: „Hangosan kell rajzolni. Rajzolni annyi, mint okoskodni." Szolovjov órája négytől hat óráig tartott. Amikor szünetet kellett tartania a munkában, azt használta, hogy a művészetről beszéljen. A diákokkal való kommunikáció során Szolovjov nem veszítette el az uralmat önmaga felett, bár Kurnakov megjegyezte izgatottságát és feszültségét. A hang mindig tisztán szólt, és a gesztusok kiegészítették a gondolatokat [71] . Nyikolaj Rosztovcev azt írta, hogy Szolovjov a diákokkal való kapcsolattartás során mindig hangsúlyozta nemesi származását, ami a többiekkel szembeni felsőbbrendűségének érzetét keltette benne, lenézte őket, és alapvetően nem engedte meg azt a szívélyességet és egyszerűséget, amit tanítványai elvártak tőle, gondosan figyelemmel kísérték. a megjelenése. Feleslegesnek tartotta a gyenge hallgatót az egyetemen, és nem volt hajlandó vele tanulni [16] . Rosztovcev azt javasolta, hogy az a művészi készség, amellyel Szolovjov előadásokat tartott, azt mutatja, hogy keveset törődik tanítványai professzionalizmusával, és csak arra törekszik, hogy „megmutassa magát és növelje tekintélyét”. Azt írta, hogy a művész csak formálisan látta el tanári feladatait [72] .
A kortársak felfigyeltek Szolovjov „nyilvános temperamentumára” és arra, hogy kezdő művészekkel dolgozott együtt, akiket megtanított a festői készség alapjaira [8] . Alekszej Szmirnov azt írta, hogy a diákok szerették professzorukat, bár különcnek tartották őt a memória- és felismerési problémák miatt. Nagyon öreg koráig tanított, élete végén pedig vicces történeteket mesélt diákjainak nagy művészek életéből, emlékezett saját festőtanáraira és közben sírt [7] .
Alekszandr Szolovjov művészettörténeti cikkek szerzője [9] . 1970-ben elkészült és megjelent egy Alekszandr Szolovjovnak szentelt gyűjtemény. Tartalmazza Szolovjov „A rajz problematikája és oktatása a Művészeti Akadémián” című beszámolóját, amelyet 1958-ban a Művészeti Akadémia bicentenáriumának szentelt jubileumi ülésén olvastak fel. Elemzést adott a reális rajzhagyományok kialakulásáról ebben az oktatási intézményben az Akadémia megalakulásától az 1950-es évekig [73] . Itt jelent meg a művész „A formalizmus és absztrakcionizmus reakciós lényege és kreatív meddősége ” című cikke is, amely az absztrakt formalista művészet eredetéről mesél és feltárja a mögöttes koncepciót [74] .
1970-ben jelent meg a művész "Fragmensek a naplókból" című munkája, amelyek kis, egymással nem összefüggő, különböző évekre vonatkozó naplótöredékek, melyeket hosszas saját megjegyzésekkel látott el visszaemlékezések formájában. A kiadvány több töredékből áll. Az első a Kazany Művészeti Iskolában és a Császári Művészeti Akadémia Felsőfokú Művészeti Iskolában folytatott tanulmányi időszakra vonatkozik. A főszereplők Nyikolaj Feshin és Dmitrij Kardovszkij. Szolovjov részletesen elmondja az ezekben az oktatási intézményekben létező rajzoktatási módszereket, és a tanulási folyamat során tapasztalt nehézségeket [75] . A második töredék a naplónak csak egy oldalát tartalmazza, és az első világháború idejére nyúlik vissza (1915. október 15-i naplóbejegyzés). Ebben a bejegyzésben a művész a kadétiskolába való felvételét és a gyors katonai pályafutását a magasabb rangú tisztek és családjaik portréinak készítésével köti össze [76] .
A következő töredék 1921 augusztusára vonatkozik. Szolovjov beszél arról, hogyan dolgozott utcai művészként, egy véletlen találkozásról Dmitrij Kardovszkijjal és egy sikertelen kísérletről, hogy bejusson a VKhUTEMAS-ba, amikor a vizsgán nem sikerült leképeznie a „tárgy belső lényegét”, amit a formalista vizsgáztatók követeltek tőle [ 77] . Az utolsó töredékek nem tartalmaznak naplóbejegyzéseket, és a pedagógiai tevékenység egyes epizódjainak emlékei. 1934-re [78] és 1953- ra [79] hivatkoznak . Az utolsó részlet Pavel Chistyakov és Dmitry Kardovsky tanítási rendszere közötti különbségekre is reflektál [80] .