Orosz rock

1986- ban az Egyesült Államokban megjelent a „ Red Wave ” („Vörös hullám”) dupla album az „ Aquarium ”, „ Strange Games ”, „ Alice ” és „ Kino ” leningrádi csoportok felvételeivel , amelyek hozzájárultak a Orosz rock és érdeklődés a Szovjetunión kívüli szovjet rockkultúra iránt. Az album megjelenése  a Szovjetunióban sokat járt amerikai Joanna Stingray jóvoltából vált lehetővé, aki aktívan érdeklődött a szovjet rock iránt [57] (a Kino zenekar gitárosa, Jurij Kasparjan házas volt ).

Stingray egy-egy példányt küldött az Egyesült Államok és a Szovjetunió akkori vezetőinek, Reagannek és Gorbacsovnak azzal a kijelentéssel, hogy amit diplomáciai szinten nem tudtak elérni, azt a rockzenészek sikeresen teljesítették. Ezt követően a kulturális minisztérium utasította a Melodiya társaságot, hogy sürgősen adjanak ki orosz rocklemezeket [58] , és a szovjet rockegyüttesek hamarosan lehetőséget kaptak arra, hogy más országokban koncertezzenek, lemezeket adjanak ki és adjanak ki, valamint együttműködjenek külföldi zenészekkel. A Kino csoport 1988-89-ben turnézott Franciaországban , Olaszországban és Dániában , a Zvuki Mu kiadta a Zvuki mu című albumot az Egyesült Királyságban (producer: Brian Eno ), és turnézott Angliában és az USA -ban , a Cruise csoport pedig Németországban jelent meg. , a "Kruiz" album és Európa is turnézott [59] . Az akvárium vezetője, Boris Grebenscsikov az Egyesült Államokban rögzített egy angol nyelvű " Radio Silence " albumot Dave Stewarttal ( Eurythmics ) Annie Lennox ( Eurythmics ) és Chrissie Hynde ( The Pretenders ) közreműködésével.

1980-as évek vége - 1990-es évek eleje. A földalatti elhagyása

Az 1980-as évek végét az orosz rock végső kilépése jelentette a földalattiból. Számos film készült, amelyek a peresztrojka kulturális szimbólumaivá váltak : " Betörő " (1986) Konsztantyin Kincsevvel , " Tű " (1988) Viktor Cojjal , " Assa " (1987) az " Aquarium "-val és mások, " Taxi Blues " (1989) ) Pjotr ​​Mamonovval , valamint a " Ya-xha " című rövidfilmmel, amelyben a fenti rockzenészek szerepelnek.

Ettől az időszaktól kezdve számos új csoport kezdett megjelenni, amelyek felé most már megnyílt az út a közönség előtt. Oroszországban hallottak az Agatha Christie csoportról, amely pszichedelikus poszt- punkot játszott gótikus rock elemekkel . Voltak olyan projektek, mint a „ Szemantikus hallucinációk ”, „ Va-Bank ”, „ Zero ”, „ Görcsölt a láb! " és mások.

Szintén az 1980-as évek végén kezdett fejlődni az orosz nyelvű keresztény rock . Kezdetben ezek csak protestáns csoportok voltak . A legkiemelkedőbb képviselők a „ Trombit Call ”, „New Testament” és mások. Az "ortodox rock" fogalmát először Anatolij Visnyakov (" Galaktikus Föderáció ") használta [60] [61] .

Az orosz rock tiltakozó szubkultúraként elvesztette jelentőségét az 1980-as évek vége óta, amikor a rockzene legalizálása után a feltörekvő orosz show-biznisz részévé kezdett válni. Ez ahhoz vezetett, hogy korlátozott számú "sztár" zenekart elszigeteltek a rock környezettől, amelyek képesek voltak nagy helyszíneket összegyűjteni. A tömeghallgató érdeklődése más orosz rockművészek iránt hanyatlásnak indult, sokan közülük alapítóik halála, külföldre távozás vagy a közös munkára való hajlandóság miatt felhagytak tevékenységükkel. Így szakadt szét az „ Autogram ”, „ Kino ”, „ Nautilus Pompilius ”, „ Gorkij Park ”, „ Állatkert ”, „ Titkos ”, „ Kiutazás ”, „ Párbeszéd ”, „ Fekete kávé ”.

A Legends of Russian Rock sorozat első öt kiadásában szereplő harminc előadónak csak a fele volt aktív a 2000-es évek közepén.

1990-es évek - 2000-es évek eleje. Új műfajok, fesztiválok, Rádiónk

Hangzását tekintve az orosz nyelvű rockzene az 1990-es évek közepére megközelítette a világzenei irányzatokat, valójában a vasfüggöny idején elkerülhetetlen lemaradás nélkül egyesült annak különböző irányaiba . Az 1990-es és 2000-es években egyes orosz nyelvű rockzenekarok zenéjét olykor " rockapopnak " nevezik, melynek legkiemelkedőbb képviselője a vlagyivosztoki székhelyű " Mumiy Troll " zenekar.

Az 1990-es években sok zenekar hivatalosan is újra kiadta régi albumait, amelyeket korábban nem hivatalosan szamizdat néven adtak ki. A Moroz Records cég " Legends of Russian Rock " címmel nagy gyűjteménysorozatot adott ki, melyben a leghíresebb szovjet rockzenekarok és zenészek retrospektív válogatásalbumai jelentek meg.

A tömegmédia kezdett nagy szerepet játszani a rockzene fejlődésében. Bár a legtöbb tévécsatorna és rádióállomás szinte figyelmen kívül hagyta a modern orosz rockzenekarokat, az 1990-es és 2000-es években megjelentek a kifejezetten erre a zenére szakosodott médiák - Nashe Radio [ 62] , O2TV csatorna, Radio Maximum , Fuzz magazin és mások. A rádióállomások és más szponzorok fesztiválokat szerveznek: 1995 óta rendezik a " Maxidrome "-ot, 1999-től pedig az " Invasion "-t, amely hamarosan az orosz rock legnagyobb fesztiváljává vált.

Az orosz rockzenében folytatódott a külföldön népszerű műfajok fejlődése. Számos banda jelent meg punk- és grunge-dal (" Korol i Shut ", " Pilot ", " Naive ", " Cockroaches! ", " Lumen ", " 7race ", " Heaven Is Here ") és britpopdal (" Mumiy Troll "). ”,„ Bi-2 ”, „ Lép ”, „ Zemfira ” , „ Mása és a medvék ”). A "nehéz" színtér a power és a szimfonikus metal előadók megjelenésével bővült (" Epidemic ", " Catharsis ", " Arda ", " Charisma ", " Olvi ", " Mechanical Poet "). A folk metalt és a pagan metalt különösen fejlesztették : olyan bandák, mint az Arkona , a Temnozor , a Svarga , a Nevid , az Alkonost , a Butterfly Temple és több tucat másik dalokat komponáltak a metal és az orosz népzene keverékéből, valamint a szláv neo -pogányságról vagy a szlávról szóló szövegekkel. fantázia . Az "Arkona" és a "Temnozor" még Oroszországon kívül is hírnevet szerzett.

Az 1990-es évek közepén megjelent az orosz alternatív rock . Kezdetben gótikus rock volt (a The Cure szellemében ) [63] , majd noise rock és grunge (a Sonic Youth szellemében ) [64] , amelyek gyorsan „beépültek” mind az orosz rock, mind a hip kultúrájába. - hopp . Komoly lökést az alternatíva felé a " Dubovy Guy " (" Dolphin ") [64] csoport tett az Alien Pat-vel szövetségben. Holman [63] , " Chimera " [65] , " Bricks ", valamint a " Sektor Gaza " csoport, ahol Jurij "Khoi" Klinskikh használta a rap rockot az 1990-es években. A 2000-es években széles alternatív szcéna jelent meg, indie rock , nu metal , emo , metalcore előadók  , mint az " Amatory ", " Jane Air ", " Psyche ", "##### ( 5diez )", " Tracktor Bowling ". , " Grenouer ", " SLOT ", " My Rockets Up ", " Stigmata ", " $7000 ", " Rashamba " és még sokan mások. Az A-One TV-csatorna aktívan népszerűsítette ezt a szcénát a RAMP -díj megalapításával, de 2011-ben menedzsmentet váltott, és a rapre összpontosított, majd bezárt.

2000 óta fokozatosan lendületet vesz az orosz blues és blues-rock irányzat fejlődése a zenében. Sajátossága a hagyományőrzés és az orosz vonások bevezetése a teljesítménytrendekbe. A mély és olykor filozófiai szövegek fontos elemei. Az olyan csoportok, mint a " Pán Péter banda ", a "Yukon", "Road to the Mississippi", "Blues Enclave", "Nagymama meséi" az orosz blues jelenségévé váltak .

A folk rock új fejleményt kapott, közelebb került egyrészt a minstrel dalhoz („ The Mill ”, „ The Dartz ”, „ Theodor Bastard ”), másrészt az úgynevezett skandináv folk rockhoz (“ Vagant Heritage ”, „ Troll lucfenyő elnyomás ”, „ Fehér bagoly ”, „ Tintal ”). Néhány csoport az oroszországi népek folklórhagyományaira összpontosított: "Yaros" (szláv folk rock), "H-Ural" (hanti elektrofolk), " Bugotak " (burját etno-rock), " Moon Hunt " (szláv ). rituális népi) stb.

A 80-as évek végén léteztek egyértelmű gótikus beállítottságú csoportok , mint a " Piknik ", az " Agatha Christie " és a " TV ". De 2000 után a "sötét színtér" új életet kapott, számos darkwave banda ( Otto Dix , Roman Rain , Stillife ) és gótikus metál ( Forgive-Me-Not , Luna Aeterna ) megjelenésével. 2010-ben Agatha Christie feloszlott, és megalakult Gleb Samoilov csoportja, a The Matrixx .

2000-es évek vége – jelen. "Új orosz hullám"

A 2000-es évek közepétől az orosz rockban ismét felcsendült a tiltakozó téma. A leghíresebb csoportok, amelyek kereskedelmi sikereket értek el a tiltakozó témában: " Elysium ", " Porn Films ", " Louna ", "Lumen". De a dalok politikai és filozófiai elfogultsága egyre nagyobb lendületet kapott, és 2008 óta az ebben a témában játszó zenekarok egész rétege kezdett megjelenni, mint például a RabFak , Jolly Roger, Icecreamoff, Adaen, De Facto és mások.rap-rock előadó, Noize MC tiltakozó szövegekkel vált politikailag híressé .

2009 és 2013 között Szamara közelében rendezték meg a „ Rock over the Volga ” [66] [67] nemzetközi fesztivált .

A 2010-es években az indie stílusok népszerűvé váltak, és részben visszatért az érdeklődés a hazai " új hullám " iránt is [68] [69] ; az 1980-as évektől számos zenekar kezdte újra alkotói tevékenységét [70] [71] [72] . A zenei újságírók ebben az időszakban gyakran beszélnek az "új orosz hullámról" [73] , amely olyan csoportokat foglal magában, mint a " Pasosh " [74] [75] , a " Buerak " [74] [75] , a Ploho [75] [76] . , Motorama [73] , " Nagymamámról elnevezett Red Banner Division " [73] , Sonic Death, Padla Bear Outfit, Arseniy Baptist, fehérorosz " Loop of Predilection " [77] és " Silence at Home " [78] . Ezeknek a bandáknak a többsége poszt-punkot vagy indie rockot játszik , gyakran Lo-Fi esztétikával . A Pain [79] [80] az „új orosz hullám” jelentős fesztiváljává vált , az Ionoteka klubot [81] pedig a mozgalom fontos platformjának tartották . Ahogy a Pasosha vezetője, Petar Martic megjegyezte, az új orosz hullám „nem a zenekarokról szól, hanem az általuk generált érdeklődésről” [82] .

Ugyanakkor a kritikusok [83] , különösen ugyanaz az Artemy Troitsky [7] [84] megjegyzik, hogy az új csoportok bősége mellett az orosz rock, mint egyetlen jelenség a 2010-es években válságot élt át, ami a zene elvesztésével járt. identitás. A fiatal zenekarok elsősorban a nyugati divatra kezdtek összpontosítani, gyakrabban adnak elő angol dalokat, keverik a rockot más műfajokkal (elektronikus zene, rap). Azt is meg kell jegyezni, hogy a 2010-es években az orosz rock elvesztette népszerűségét a fiatalok körében, elvesztette a "nemzedék hangja" szerepét, és nagyrészt kiszorította az orosz rap [85] [86] [87] .

Orosz rock Oroszországon kívül

Egyes Oroszországon kívüli oroszul beszélő bandák néha az orosz rockra hivatkoznak, valamint az egykori Szovjetunió országaiban működő különböző bandák , amelyekre az orosz rock hatást gyakorolt. Például az olyan rockzenekaroknak, mint az " Adaptation ", amelyek annak ellenére, hogy Kazahsztánban vannak ( Alma-Ata és Aktyubinsk ), minden joggal orosz rocknak ​​nevezik őket. Ugyanez vonatkozik a fehérorosz " Red Stars " csoportra is, amely stílusosan megközelíti az orosz rock szibériai hullámát. A jól ismert orosz csapat, a Peter Pan the Band szélesebb körben ismertté vált külföldön. Debütáló albuma Listen and Shoot! lett az ellentmondásos Postal 3 játék filmzenéje.

Ukrajna rockbandái

Ukrajnában a rock a Szovjetunió óta fejlődik. Az orosz rock meglehetősen élénken képviselteti magát az ukrán zenészek munkáiban. Ezek különösen a " 5'Nizza ", "KPSS", "Pipe", "We100", " TOL ", "Hlamis", "Double Meaning", "Heart of the Sun", "Rana Ridibunda" csoportok, " Marvel ", " Az utak színe megváltozik " [88] , " 777 ". A „ Komu Down ” csoport („ Falling Up ” album ) orosz nyelvű dalokkal kezdte útját , a „ Vopli Vidoplyasova ” csoportnak külön orosz nyelvű dalai vannak .

Orosz rock Finnországban

• Volkswagen
• " Kurszk "
• Princess Avenue

Jellemzők

Bár az orosz rockban ugyanazok a műfajok és stílusok vannak, mint a világon, ennek is megvannak a maga nemzeti sajátosságai, amelyek az orosz dallamok használatához kapcsolódnak . Emellett az orosz rock a költészetre és a szöveg bemutatására helyezi a hangsúlyt [89] . Néha az „orosz rockot” külön műfajnak tekintik a zenében vagy a költészetben, [89] vagy két irányba oszlik: nyugati, a világ műfajainak és divatirányzatainak kulcsát követő, és egyedülállóan orosz, a szerző hagyományait öröklő irányba. dal [90] . Megalakulása óta az orosz rock szinte mindig pacifista volt , olyan csoportok, mint az Aquarium, a Nautilus Pompilius, a Kino, a Lumen, a DDT számos háborúellenes dalt rögzítettek. Ez összefügg a hippi filozófiával és az orosz irodalom humanista üzenetével ( Tolsztoj , Csehov , Platonov , Shalamov , Brodszkij ) [91] .

Artemy Troitsky hangsúlyozta, hogy létezik olyan vélemény, hogy az orosz rock erősen átpolitizált. Ez csak részben igaz. A szovjet időkben már önmagában az a tény, hogy egy zenész rockot, vagyis ideológiailag kétes zenét játszott, ha nem is káros, de politikai nyilatkozatnak lehetett venni. Sok rockdalban magányról, elidegenedésről, részegségről, szexről, képmutatásról volt szó – és ez szinte szovjetellenes volt , méltatlan a kommunizmus fiatal építőihez . Meg kell azonban állapítani, hogy a hetvenes-nyolcvanas évek klasszikus orosz rockjában nem szóltak direkt vádaskodó politikai dalok a KGB-ről, az SZKP-ról, Lenin-Sztálin-Brezsnyevről, az afganisztáni háborúról. A „ Bound in One Chain ” peresztrojkáslágerek Ilja Kormilcev verseire és Mihail Borzikin „Apád is fasiszta” című slágerei voltak az akkori rockpolitizálás maximuma [92] . Ugyanezen Troitszkij szerint a 2000-es és 2010-es években a rock Oroszországban – ritka kivételektől eltekintve – megszűnt politikai és társadalmi lenni, egyszerű zenévé alakult, amelyet gyakran a nyugati divatra összpontosítva és angol nyelven hoztak létre, és ezért elvesztette a funkcióját. „hanggenerációk” [84] .

Dmitrij Bykov úgy véli, hogy az orosz rock határjelenség: a szovjet kultúra fejlődésének legmagasabb pontja és degenerálódásának, leegyszerűsödésének és leépülésének kezdete. Minden költészete és virtuozitása ellenére pontosan kifejezte a szovjet tér bonyolultságából fakadó fáradtságot és az egyszerűség iránti vágyat. Mint Vsevolod Garshin " Attalea princeps " című meséjében : amikor egy pálmafa áttör egy üvegházon, meghal. Az orosz rockban végig hallható az üvegtörés hangja [93] . Vagyis csak akkor élt, ha gondjai voltak a cenzúrával, a külföldi utazásokkal és az anyagi támogatással, és miután megkapta a szabadságot, gyorsan meghalt [94] . Tudniillik azonban egyrészt a „rock and roll halott” kijelentés egyértelműen nemzetközi jellegű, másrészt a 2010-es évek második felében a leghíresebb orosz rockzenekarok („Alisa” , „DDT”, „Spleen” stb.) továbbra is több ezer és tízezer embert gyűjtenek koncerteken és rockfesztiválokon – akár több százezret is („Invasion”, „Rock over the Volga”). Az interneten található rockkompozíciók (mind az új, mind a jól ismert régiek) több millió lejátszást és nézettséget szereznek.

Alexander Lipnitsky úgy véli, hogy ennek 50% -a zenei jelenség volt, a többi pedig társadalmi-politikai jelenség. A világkultúra fejlődésének elfogadhatatlansága miatt a szovjet hatóságok üldözték a modern zenét, nem engedték, hogy a fiatalok éljék életüket. A tiltakozó zenei kultúra megjelenése előre meghatározott volt. A Szovjetunió összeomlása következtében a rockzene szellemi elszegényedése következett be, megszűnt releváns lenni. Amióta nincs szükség rockra, a sanzon, a kütyük és a sorozatok népszerűvé váltak [95] .

Alekszandr Gradszkij többször kijelentette, hogy az orosz rock, mint jelenség „nem történt meg”, az előadók alacsony szakmai színvonalára összpontosítva, és párhuzamot vonva a „ blatnyak ” -kal [96] [97] [98] [99] . Konsztantyin Nikolszkij 2009-ben azt mondta, hogy nem tudja értékelni, "mert az orosz rock nincs többé" [100] . Andrej Makarevics biztos abban, hogy elszigeteltsége miatt az orosz rock "meglehetősen ronda és hibás" [101] . Stas Namin úgy véli, hogy amit Oroszországban rockzenének hívnak, az speciális belső törvények szerint fejlődik, nem nemzetközi és csak ott érthető. A 21. században a rock nem reagál a politikára, a társadalmi életre, de még a háborúra sem. Talán ez a műfaj átalakulása szórakoztató poppé. A rock 'n' roll hajtás a rap felé fordult, amely nagyon törődik azzal, ami körülötte történik, és ezt nyíltan kijelenti. Az oroszországi rock legjobb képviselőire nincs igazán szükség, és a popzene és a szerzői dalok veszítenek népszerűségükből [102] .

Orosz rock a moziban

Az orosz rockról szóló filmek jelentése

Szergej Sholokhov újságíró szerint az orosz rockról szóló filmek segítenek megérteni, hogy az ellenkultúra a kultúra szerves részének tekinthető-e :

Manapság sok szó esik a rockkultúráról. Néha ezt a kifejezést idézőjelbe teszik (mint például A. Zhitinsky író ). Néha "erkölcsi AIDS-nek" nyilvánítják (mint például S. Mikhalkov író ). Néha a tömegkultúrával azonosítják . Az utolsó kísértés nagyon nagy: egyesek szerint egy ilyen azonosítás sok mindent megmagyaráz. Például az „apák” és a „gyermekek” közötti konfliktus . Ha a rockkultúra egyenlő a tömegkultúrával, akkor minden világos: a generációk közötti megosztottságot a „gyerekek” elemi tudatlansága magyarázza. Ezért vannak ott a bálványai, a titokzatos rockkultúra mélyén, ahol senkit sem érdekel A. Rybakov " Az Arbat gyermekei " című regénye vagy T. Abuladze " Bűnbánat " című filmje. És általában azok a kérdések, amelyek értelmiségünk elméjét birtokolják, „nem érdekelnek”. A „gyerekeket” más problémák foglalkoztatják, amelyek létezését az „atyák” nem is sejtik, pedig már a fülük sarkából hallottak Kurjohinról, Grebenscsikovról, Kincsevről és a Kino csoportról. A jelenlegi idő kihozta a rock vezetőit az undergroundból. Lehet-e elítélni a fiatalokat azért, mert más bálványokat választottak maguknak, mint ahogy az idősebb generáció szeretne? Természetesen nem. De a rockkultúra és a tömegkultúra azonosítása, amely minden emberi értéket ritmusegységekké alakít át, egy mondattal egyenlő. És a legtöbb rock kultúra, és a "gyerekek".

A rockkultúrát, mint minden kultúrát, befolyásolja a tömegkultúra, de semmiképpen sem egyenlő vele. Sok értelmiségiünk elképesztő képessége, hogy figyelmen kívül hagyja ezt, vagy a tudatlansággal, vagy azzal magyarázható, hogy nem hajlandó tudni. Innen ered a fogalmak önkéntelen helyettesítése: a rockkultúráról beszélünk rockzenéről beszélünk, általában negatívan. De ő, a zene, csak egy attribútuma ennek a kultúrának. A rockkultúra nemcsak az üldözött rock (zenei stílus) körül alakult ki, hanem az ifjúság bizonyos értékek körüli megszilárdításaként is . Orosz vallomásos rock, hol ironikus, hol roppant agresszív, de soha nem hamis (a hazugságért itt kizárják a sorból: „Menj egy étterembe, énekelj ott!”), őszinte és szabad (hasonlítsa össze Kincsev, Grebenscsikov vagy Makarevics bármelyik dalát) a hazugság óceánjával, amely popdalszövegeink szerelmeseinek fejére hullik ) , nemcsak a lelki feszültséggel, kötöttséggel, unalommal, hanem a lakosok virágzó hozzáállásával is szembehelyezkedett, és főleg - itt van az oka annak, sok „apa” gyűlölete a rock iránt – azok a „kulturális munkások”, akik ezt a virágzó hozzáállást elültették.

Bár a rockkultúrában sok tehetetlen és naiv volt, éppen azért vonzott, mert őszinte volt. És amikor a társadalom és a sajtó a stagnálás időszakáról kezdett beszélni , akkor amatőr rockzenészek, akik mindig azt énekelték, amit gondoltak, hirtelen bíróság elé álltak. De a bizalmatlanság, a rockkultúra iránti gyanakvás megmaradt, és azt hiszem, még sokáig.

...egyes filmesek próbálkozásai, hogy egy bizonyos ökológiai rést jelöljenek ki a fiataloknak a rock és a "gyermekkori" egyéb örömeivel (azt mondják, bármivel szórakoztatja is magát a gyerek...), nagyon rövidlátó volt. Nem szabad megállítani őket. Érdekesebb lehetőség: "az ellenkultúra, mint a kultúra szerves része".

A feladat megoldásának klasszikus példája a " Walk the Line " című televíziós film, amelyet Y. Koltun rendezett. Az Alisa rockegyüttes zenészeit hívták meg a dühös fiatalok szerepére. A filmben a "Kite" együttessé egyesülnek. Funkciója a filmben egy vacsora ízes desszertje, amelyre a film hőse, a szobrász a „megfelelő” embereket hívta meg. Utóbbiak nem törődnek a szobrászattal vagy a zenével, adják nekik az egzotikumot. Felháborító? Kiváló! A fiúzenészek pedig dühösen menekülnek, mert ez nem az ő közönségük, mert a jóllakottak ellen irányul a dalaik pátosza.

A film terében ötvözve az életben lehetetlent (az igazi "Alice" soha nem fog énekelni a kereskedelem szférájából származó köcsögöknek valaki dachájában), a szerzők teljesítik "kulturális küldetésüket" és egyúttal megszabadulnak saját maguktól. saját félelmek a "gyerekektől", egy természetes ifjúsági tiltakozást hülye, komikus helyzetbe hozva. Ennyit ér ez a tiltakozás – ahogy mondani szokás.

Az ötlet ravasz, de a rockkultúra ilyen módon történő asszimilálása lehetetlennek bizonyult. A „szikla – aztán a bűnözés” rendszer kezdett szétrobbanni. A "Betörő" című film első megbeszélései a fiatalok körében azt találták, hogy a "gyerekek" kétértelműen reagáltak a filmre. A sziklakörnyezetben vihar támadt. „Nem lopunk szintetizátort!”, „Nem vagyunk bűnözők!” - kiáltották a rockerek. És bár a filmben a forgatókönyv-séma nyomai alig-alig különböztethetők meg, és ő maga természetesen nem a szintetizátor ellopásáról szól, hanem a megszokott modell - egy diszfunkcionális család - egy rockzenész fia - jeleiről -, szintetizátorlopás - a rendőrség - elégnek bizonyult ahhoz, hogy a rendezőt szemrehányó szemrehányással szemrehányják. De a fő szemrehányás Kincsev képéhez kapcsolódott a képernyőn. A fiatalok nem akarták rosszabbul látni a sztárt, mint a szovjet képernyő borítóján, ahol Kincsevet megkapó színpadi megjelenésében ábrázolták. És láttak egy énekest, akit megfosztottak a „sztárság” attribútumaitól. Volt egyfajta demitologizálása Kincsevnek - a rajongói számára. Legalább egymillióan vannak...

A kultúra egy és oszthatatlan. Határán túl - a giccs birodalma, ami lehet fiatalos és hagyományos is (változnak az attribútumok, a lényeg marad).

Ogorodnikov kihúzta hősét a megszokott rock kontextusból , amelyet „apák” és „gyermekek” egyaránt szorgalmasan komponáltak. És megmutatta igazi helyét a kultúrában.

Dokumentumfilmek

Az orosz rock történetéről:

• " Yya-Hha " (1986)
• " Rock ", A. Uchitel (1987).
• "Forty Terms of Doom" (2005)
• "Élő történelem – orosz rock" (2008)
• "Hogyan jött ki az orosz rock a földalattiból: Grebenscsikov, Sevcsuk, Kincsev és mások" (2019) [104]
• "Álom a Vörös Kamrában" - a szverdlovszki rockklubról.
• Aerostat (rádióműsor)
• "A" program

Lásd még

• Rockzene
• Leningrád rockklub
• Sverdlovsk rockklub
• Moszkvai rocklaboratórium
• " 100 mágneses album a szovjet rockból "
• Orosz zene

Jegyzetek

1. ↑ A XX. század legjobb rockdalai - A MI Rádiónk
2. ↑ Kedvesség az ostobasággal és gyávasággal szemben. Artemy Troitsky - a "DDT"-ről // NG  - Kultúra, 2017. május 15.
3. ↑

   Itt meg kell értenünk, hogy amikor az orosz rockról beszélünk, akkor egy stilisztikailag egységes tételt, orosz szövegeket és egy különleges zenét értünk alatta. // Bemutatom a világnak ... pop / Troitsky A., Stechkin I. M .: Time, 2006 ISBN 596910096X , 9785969100961

4. ↑ Orosz rockköltészet: szöveg és kontextus: tudományos közlemények gyűjteménye / Domansky Yu. Tveri Állami Egyetem, 2003
5. ↑ Huszadik század. A háború és a béke zenéje. Nemzetközi tudományos konferencia anyaga / Vlasova E., Zenkin K., Karachevskaya M. Litres, 2017. ISBN 5040433476 , 9785040433476

   Ilyen körülmények között az orosz rock egy teljes infrastruktúrát hozott létre <…>, egy teljesen szervezett mozgalmat, amely magában foglalta klubokat, amatőr hangstúdiókat, kiterjedt szamizdat sajtót, <…> fesztiválokat, amelyek nagy közönséget gyűjtöttek össze…

6. ↑ Alekseev A.S., A.P. Burlaka, A. Sidorov. Ki kicsoda a szovjet rockban - M .: MP "Ostankino" kiadó, 1991. - 320 p. - 200 000 példányban. — ISBN 5-86018-001-2 .

   OROSZ ROCK, NEMZETI ROCK. Jobb híján ez a kifejezés a hazai rockmozgalom irányát jelöli, amely a rock and roll és az orosz melók hagyományainak ötvözésére összpontosít.

7. ↑ 1 2 Artemy Troitsky: „A rock már nem vágó tárgy”  – Radio Liberty, 2016. december 29.

   Ugyanakkor nem kell azt mondani, hogy ma valamiféle erőteljes társadalmi jelentőségű mozgalmat képviselnek, mint a 80-as években. Nincs mozgás, de vannak külön erők, kellően eltérnek egymástól, de elég sokfélék.

8. ↑

   Az internet mindenütt elterjedtével a hallgató a nyugati modellek felé fordult. A hullámot olyan fiatal zenészek vették fel, akik azonnal elkezdték lemásolni a külföldi zenei irányzatokat - emo, indie, britpop stb. Az orosz rock hallgatása kiment a divatból. Az internetes közösségekben az unatkozó trendet azonnal "beszélőnek", híveit pedig "szarnak" nevezték el.

   - Alekszandr Makarov . Protest Music: Reloaded // Free Press , 2012. június 16
9. ↑ Sokol csoport (elérhetetlen link) . rockanet.ru Letöltve: 2012. július 24. Az eredetiből archiválva : 2011. október 17.. (határozatlan) 
10. ↑ Rocktörténet, rockzenekarok, rockzene, rock, rock-csoport, rockzene (elérhetetlen link) . Letöltve: 2009. november 11. Az eredetiből archiválva : 2011. január 10.. (határozatlan) 
11. ↑ Jurij Aizenshpisz: Aki meggyújtja a "csillagokat" // "Kommersant Money" 10. szám, 1995.03.15.
12. ↑ Dmitrij Avdejev. Az "Integral" elejétől . "Petropavlovszk kz" . IA REX-Kazahsztán (2015. július 2.). - M. Arapov interjúja a "Petropavlovsk kz" újságnak. Letöltve: 2015. október 5.  (határozatlan)
13. ↑ Matvej Dolgopolov. Integrált csoport. Bari Alibasov. Történelem, életrajz (elérhetetlen link) . a "NA-NA" csoport hivatalos oldala. Letöltve: 2015. október 5. Az eredetiből archiválva : 2015. augusztus 8.. (határozatlan) 
14. ↑ "Johnnak itt kellett volna lennie": A Beatles alapítója, mint az orosz rock keresztapja
15. ↑ Ageev A. "Woodstock a miénk!" Ki a felelős
16. ↑ V. Marochkin. Szkíta kék gitárral.
17. ↑ A szkíták csoport feljegyzéseinek archívuma
18. ↑ Yu. Valov. Szkíta lakosztály.
19. ↑ Az utópia A.G. GENIUS ERŐSEBB A KÖRNYEZETNÉL? SORSZA ÉS BIZTOSÍTÁS ALEXANDER GRADSKY ÖRDÖGÉVEL
20. ↑ 1 2 Kudryats E. Búcsú a legendától // Idegen hátsó udvarok. - 2010. - 2-3.
21. ↑ 1 2 Karasyuk D. Négy év általános rendszer Lenin-McCartney dalaiért // diletant.media. - 2016. - december 15.
22. ↑ 1 2 A Szovjetunió legendás rockfesztiválja
23. ↑ 1 2 3 Posidelov V. "WOODSTOK"-on-Don // Hivatalos Rosztov. - 2004. - január 21. - 3. szám (477). - S. 11.
24. ↑ A szovjet rockzene története // Rock-book.
25. ↑ 5 legendás rockfesztivál, amely megrázta a Szovjetuniót
26. ↑ Stas Namin: „Ma már nem mindenki tudja, hogy zenész vagyok” . "Nevskoe Vremya" újság, 2013. július 19
27. ↑ A gyermekkor távoli partja. David Tukhmanov dalai, mint új kollektív emlék
28. ↑ "A zenészek tapsot és honoráriumot akartak, nem a kormány megbuktatását". Vladimir Rekshan történész és prózaíró - az orosz rock és a különleges szolgáltatások kapcsolatairól, egy szmolniji utazásról és egy gyönyörű korszak hanyatlásáról
29. ↑ „Emlékezetem hullámán” tévéműsor: Alexander Gradsky
30. ↑ 1 2 A szovjet kalózzene története: „Foxtrottot táncoltam, és táncolni is fogok!”
31. ↑ A Rock and Roll istene. NAGY ALEXANDER GRADSKY 65. ÉVFORDULÓJÁNAK SZEDVÉL. A FÉRFI, AKI „ÉPÍTENI A BEATLES-T” ÉS PARADOXIKUS „OROSZ DALAI”
32. ↑ Rock, KGB, Komszomol . Szabadság Rádió . Hozzáférés időpontja: 2021. január 28. (határozatlan)
33. ↑ Olga Slobodskaya: Ha nincs peresztrojka, bebörtönöztek volna minket . Hírek Pétervár kultúrájáról - Petersburg avantgarde . Hozzáférés időpontja: 2021. február 3. (határozatlan)
34. ↑ Broido A. "Szent" Oleg apostol  // "AiF hosszú életű": újság. - 2003-04-17. - 08(20) sz . - S. 18-19 . (Orosz)
35. ↑ Vsesvit: Irodalmi és Művészeti és Közéleti és Politikai Hónap, 7 - 9. számok. Írószövetség Ukrajnában, Ukrán Baráti Társaság és Kulturális Kapcsolatok Külföldi Országokkal. - Radyansky pisnik, 1987
36. ↑ A szovjet korszak 100 híres szimbóluma / A. Yu. Horoshevsky. - Harkov: Folio, 2006. - 510 p. - ("100 híres" sorozat). — ISBN 966-03-3385-4
37. ↑ Alexander Kushnir „Arany Underground. A sziklaszamizdat teljes illusztrált enciklopédiája. 1967-1994"
38. ↑ Hajnalban. AZ ALLIANCE CSOPORT 33 ÉVE ÉS ÖT ÉLETE – A MOSZKVA ÚJ HULLÁM ALULNYOMÁSOTT KLASSZIKUSAI
39. ↑ Interjú Vlagyimir Szigacsovval // URlight. - 1989. - 3. sz .
40. ↑ MOSZKVA VÁROS MŰVELŐDÉSI OSZTÁLYÁNAK HATÁROZATA 1984. SZEPTEMBER 28-TÓL
41. ↑ Zhanna Aguzarova életrajza
42. ↑ Rock segít: milyen volt az első koncert a Csernobil támogatására
43. ↑ A dal börtönbe visz. Mit ültek a szovjet szerzők és előadók?
44. ↑ Alexander Gradsky 88 slágerparádéja
45. ↑ Videó a rockfesztiválokról: Syrok 88-92, Chernogolovka 97, Podolsk 87
46. ↑ [fishki.net/2200066-pervyj-sovetskij-illjustrirovannyj-rok-reliz.html/gallery-4189968/ Cherepovets 89 - OK Metal Hammer Magazin, 1989. november]
47. ↑ „Rockzene a Szovjetunióban. The Experience of the Popular Encyclopedia”, 1990 Archivált 2015. április 2-án a Wayback Machine -nél // Forrás: Free Library, maxima-library.org
48. ↑ „Rockzene a Szovjetunióban. Experience of the popular encyclopedia”, 1990 // Forrás: A szovjet rockzene története (Szovjetunió média)
49. ↑ Yandex szótárak. Orosz rock archiválva : 2008. április 20. a Wayback Machine -nél  (lefelé mutató 2016. 06. 14. óta [2325 nap])
50. ↑ "Complete Works" szám (3 CD, 2019)
51. ↑ Szergej Korotkov (1946.05.04 - 2010.01.31). Utószó
52. ↑ Babai D. A stagnálás rezervátuma // Rock-n-roll Kharkiv régió. - 1989. - 1. sz.
53. ↑ 1 2 Ageev A. A rosztovi rockzene történetéből // www.relga.ru. - 2018. - február 15.
54. ↑ Tulumanova T. Rock-n-Don: pontosan 50 évvel ezelőtt rendezték meg az első rockfesztivált a Szovjetunióban // rostof.ru. - 2019. - május 9.
55. ↑ Pilipenko G. Lament for Isaura // Hurrá Boom-Boom! . - 1989. - 4. sz.
56. ↑ Kushnir A. Golden Underground. A sziklaszamizdat teljes illusztrált enciklopédiája. Sztori. Antológia. Bibliográfia. - Nyizsnyij Novgorod: Decom, 1994. - 366 p.
57. ↑ A Vörös Hullám címerén. Hogyan találkozott Ronald Reagan Amerikája a fiatal Tsoi és BG dalaival
58. ↑ Akvárium. Címtár archiválva : 2007. szeptember 29.
59. ↑ Elveszett interjú. Valerij Gaina (Cruise). 2003. január
60. ↑ T.K. NIKOLSKAYA. KERESZTÉNY ROKKKÖLTÉSZET 1990-es évek VALLÁSI ÉS NYILVÁNOS KONTEXTUSBAN . (határozatlan)
61. ↑ Sziklamisszionáriusi munka az orosz ortodox egyházban. Kronológia . (határozatlan)
62. ↑ "Akarva-akaratlan testvéred: Messianizmus és az orosz rock haragja". Új kritika. Az orosz popzene összefüggései és jelentései: []  / szerk. A. Gorbacsov . — M.  : Művészeti kalauz, 2020. — 344 p. — (Új kritika). — ISBN 978-5-6043944-1-0 .
63. ↑ 1 2 Ivan Lebegyev. Soha ne ess ki az időből. 1. rész (2017) . specialradio.ru . Letöltve: 2021. július 31. Az eredetiből archiválva : 2021. július 31. (határozatlan)
64. ↑ 1 2 Ez a zene örök marad: Oak Gaai – „Stop Killing Dolphins” (szerző: Khaim Zakharov) (2020. március 9.) . undergrundheros.ru . Letöltve: 2021. november 4. Az eredetiből archiválva : 2021. november 4.. (határozatlan)
65. ↑ Stogov I. Yu. Bűnösök . - Szentpétervár. : " Amphora ", 2007 . — 250 s. (Ez mind rock and roll!). - 5000 példány.  - ISBN 978-5-367-00586-8 .
66. ↑ A "Rock over the Volga" újraindítása. Mi lehet ő
67. ↑ Mire emlékszik a "Rock over the Volga" fesztiválról?
68. ↑ "A szovjet újhullám hősei" (2016) , dokumentumfilm 
69. ↑ AZ ALLIANCE CSOPORT 33 ÉVE ÉS ÖT ÉLETE – A MOSZKVA ÚJ HULLÁM ALULÁLLÍTOTT KLASSZIKÁI
70. ↑ Alekszej Mazajev. "Központ" - "Az első barlang" *** InterMedia (2015. november 2.)
71. ↑ Strange Games: "Olyan anarchiánk van, hogy minden lejátszás megszakad"
72. ↑ A szovjet újhullámos "Coffee" csapat visszatért az "In Search of Sound" című videóval.
73. ↑ 1 2 3 Afisha Wave: Az új orosz zene mint kulturális foglalkozás - Afisha
74. ↑ 1 2 Új orosz hullám mit vegyen fel, ha a Wet crosses és az AIGEL elfáradt?
75. ↑ 1 2 3 „Oroszországban élek, és nem félek”: mi az „új orosz hullám”? - Karmapolita
76. ↑ Ploho: „Olyan srácok állnak az élen, akik nem ismerik sem a szovjet rendszert, sem a 90-es, de még a 2000-es éveket sem”
77. ↑ Áttekintés: Addiction Loop - Divat és felhők (2016) | brit hullám
78. ↑ „Egyenesen a házadhoz jönnek, és betörik az ajtót” A fehéroroszok úgy döntöttek, hogy komor dalokat énekelnek a világ végéről. Hogyan váltak híressé az egész világon?  : Zene: Kultúra: Lenta.ru
79. ↑ "Pain" zenei fesztivál: "Itt van a legtöbb kosz, zsír és kísérlet" - Billboard Daily
80. ↑ „A politikai korrektség nem az erősségünk”. A "Pain" fesztivál szervezője - a működéséről
81. ↑ Mumble Rock, fáradt vagy! Hogyan szült "Vulgar Molly" másodlagos fattyúkat - Poster Daily
82. ↑ "Pasosh" "Ha nem vagy alatta valami, és nem kapsz lecsapást, akkor valami balek vagy" - Poster Daily . daily.afisha.ru. Letöltve: 2017. március 25. Az eredetiből archiválva : 2017. április 24.. (határozatlan)
83. ↑ Az orosz rock inkább halott, mint élő? Epikrisis Roman Senchintől
84. ↑ 1 2 Szikla és szerep: miért nem a tizedek a nyolcvanas évek – magyarázza Artemy Troitsky
85. ↑ Miért a rap az új rock - Rambler / mozi
86. ↑ Anastasia Rogozhnikova: "A rap az orosz rock utódja lett" - MI Rádiónk
87. ↑ Mikor halt meg az orosz rock? Még Oksimiron is részt vett a halálában | Hóhér - kütyük, kedvezmények és média
88. ↑ Vélemény az "Everything for ..." albumról (elérhetetlen link) . Hozzáférés dátuma: 2011. január 7. Az eredetiből archiválva : 2009. április 19. (határozatlan) 
89. ↑ 1 2 Ekaterina festékek. Az orosz rock és a modern nemzeti kultúra válsága (hozzáférhetetlen link) . Magazin Hall (2005). Letöltve: 2010. április 13. Az eredetiből archiválva : 2011. augusztus 9.. (határozatlan) 
90. ↑ Az orosz rock inkább halott, mint élő? Epicrisis Roman Senchintől / Zeneakadémia, 1. szám (765), 2019
91. ↑ "Ne lőj!", de lőnek. Hová lettek Sevcsuk és Grebenscsikov hallgatói, Tolsztoj és Csehov olvasói?
92. ↑ Bal koktél. Artemy Troitsky a szabadság aknamezőin sétál
93. ↑ „A posztszovjet korszak fő cselekménye egy szakiskolai tanuló, akit behívtak a hadseregbe”: Dmitrij Bykov - Viktor Cojról
94. ↑ Az orosz rock elérte a szabadságot és meghalt
95. ↑ Alekszandr Lipnyickij: "Az orosz rock nem halt meg". Zenész - a Viktor Cojnak szentelt legendákról, a "Sounds of Mu" metamorfózisairól és az ikonok csodálatos erejéről
96. ↑ Alekszandr Gradszkij: "Nem szeretem, ha az orosz rock alapító atyjának neveznek". S. Klyuev, alapja: "Capital News", 34 (421) 2006. szeptember 05-11.
97. ↑ Alekszandr Gradszkij: "Orosz rock nem létezik a természetben!"
98. ↑ ALEXANDER GRADSKY: ROKKEREINK TOVÁBB VAN a rock and rolltól
99. ↑ Alexander Gradsky: „A zene azért létezik, hogy kifejezze a legfontosabbat és a megmagyarázhatatlant”
100. ↑ Milyen dalt énekel Alain Delon a rajongóknak, és miért nem tudja Konsztantyin Nikolszkij értékelni az orosz rockot
101. ↑ Makarevics - az Időgép évfordulójáról, a házasságról és az orosz rockról
102. ↑ „A Rock Music Drive átkerült a rapbe”. Stas Namin zenész és rendező - a belső szabadságról, egy duettről Bastával és a Beatles elvéről
103. ↑ 1 2 MÁS IDŐK - MÁS DALOK. The Art of Cinema magazin 1989, Szergej Sholokhov
104. ↑ Review: dokumentumfilm "Hogyan jött ki az orosz rock az undergroundból: Grebenscsikov, Sevcsuk, Kincsev és mások"

Irodalom

• Vlagyimir Marochkin . Moszkva rock and roll. Rockzene a fővárosban. / 2019

Linkek

• Rockzene Oroszországban a „ Krugosvet ” enciklopédiában
• Artyom Troitsky . A szovjet zenei mozgalom története // corpuscul.net
• "Rock a Szovjetunióban" - Igor Mukhin fotós
• "Körülbelül egy tucat dalt tudok, amelyek befejezték a Szovjetuniót." Hogyan tette tönkre az orosz rock a Szovjetuniót // Szalag. Ru , 2019. március
• Hogyan fedezték fel a lakáslakókat a Szovjetunióban, és mennyit kapott Tsoi a földalatti koncertekért // Szalag. Ru, 2019. június

• gruppasssr.ru - Szovjet rock  - az egyik első rockról szóló weboldal a Szovjetunióban
• rusrockmusic.ru — orosz rockzene
• rusrock.ru - orosz rock
• russianrock.org — Az orosz rock története
• russrock.ru - orosz rock "A"-tól "Z"-ig
• "Nash Neformat" - orosz rock formátumkorlátozások nélkül