Mocsári pop

A Swamp pop ( eng.  Swamp pop , szó szerint " mocsári pop " ) a populáris zene egyik műfaja , amelyet Dél - Louisiana ( Acadiana régió ) és Délkelet - Texas szomszédos részének őslakos lakossága alkotott. A mocsári pop úttörője a Cajuns volt , akik az 1950-es és az 1960-as évek elején kísérleteztek hangzással; maga a műfaj a New Orleans-i rhythm and bluest ötvözi, Francia Louisiana country és hagyományos zenei áramlatai . Bár a swap pop meglehetősen homályos fogalom, a műfajnak nagy közönsége van Dél-Louisianában és Délkelet-Texasban, és meglehetősen népszerű az Egyesült Királyságban, Észak-Európában és Japánban is [1] .

Swamp rock ( eng.  Swamp rock ) - egy független zenei műfaj, abban különbözik a swap poptól, hogy nagyobb hangsúlyt fektet a hatvanas évek rockzenére , mint az 1950-es évek rhythm and bluesára , amely a swap butt hangzás egyik meghatározó tényezőjévé vált. . Olyan művészek, mint a Creedence Clearwater Revival , Tony Joe White rögzítettek anyagot ebben a műfajban., Delaney & Bonnie és Jesse Ed Davis.

Hang

A swap-pop hangzás szerkezetét érzelmes dalszövegek a szerelemről, honky-tonk zongora , hullámzó basszusvonalak, erőteljes rézfúvós szekciók és erős ritmus és blues visszaütés jellemzi. Az olyan balladák, mint Cookie "Mathilda" és az ő Cupcakes-ei , kiváló példái ennek a koncepciónak.(1958-ban rögzített), a műfaj sok rajongója szerint a swap pop nem hivatalos "himnusza". A műfaj számos vidám dalt is rögzített, mint például a „Viszlát később, Alligator” Bobby Charles(1955), később Bill Haley és üstökösei [2] is foglalkozott vele .

A műfaj fénykorában (1958-1964) több swap-pop dal is felkerült az Egyesült Államok nemzeti listáira. Köztük volt: "Just A Dream" Jimmy Clantontól(1958), "Prisoner's Song", Warren Storm(1958), "Szerelem tengere", Phil Phillips(1959), "This Should Go On Forever" Rod Bernard(1959), Joe Barry"I'm A Fool To Care" (1960) és "I'm Leaving It Up To You" ( Dale & Grace )(1963) [3] .

Dél-Louisiana és Délkelet-Texasban élő mocsári poprajongók klasszikusnak tartották a műfaj számos dalát, amelyek soha nem váltak nemzeti slágerekké. Többek között ezek közé tartozik Johnny Allan "Lonely Days, Lonely Nights" című filmje(1958), Buck Rogers „Crazy Baby” (1959), „Csináljuk meg a Cajun Twist” Randy and the Rocketstől (1962), T. K. Halin „I'm Not a Fool More” (1963) és Clint West ( 1965) "Big Blue Diamond" [4] .

Eredet

A zenészek, akik befolyásolták a Swamp-Pop kialakulását, fiatal korukban hagyományos cajun zenét hallgattak (és előadtak)és zydeco , valamint népszerű country és hillbilly kompozíciók  olyan zenészektől , mint Bob Wills , Moon Mullicanés Hank Williams . Más amerikai fiatalokhoz hasonlóan az 1950-es évek közepén azonban hamarosan felfedezték a rock and roll és a rhythm and blues hangzását, a divatos műfajokat, amelyek gyorsan népszerűvé váltak olyan művészek előadásában, mint Elvis Presley és Fats Domino . Ennek eredményeként a korai cserepop előadók zenei preferenciája eltolódott a hagyományos francia louisianai népzenei kompozícióktól, mint például a "Jolie Blonde"., "Allons a Lafayette"és a "Les flammes d'enfer", az angol rock and roll és rhythm and blues dalok javára. Ezenkívül a zenészek a népi hangszerekről, például harmonikáról és hegedűről váltottak modernebb eszközökre - elektromos gitárokra és basszusgitárokra , zongorákra , szaxofonokra és teljes hosszúságú dobfelszerelésekre [5] .

Az 1950-es évek végére a swap popzenészek kialakították saját hangzásukat és repertoárjukat. Helyi táncházakban léptek fel, mint például az opelousasi Southern Clubban., "Landry's Palladium" in Lafayette , OST Club in the Rajnaés a Zöld Lámpás Lotelle-ben. Emellett olyan helyi kiadóknál adtak ki lemezeket, mint a Floyd Soilo's Jin Records . ( Will Platte), Goldband RecordsEddie Schuler ( Lake Charles ), a La Louisianne Records Carol Rachu ( Lafayette ), a Huey Moe Crazy Cajun Records ( Houston ) és a JD Miller tulajdonában lévő kiadók Crowleyban , Louisianában(aki cserepopot is rögzített olyan nagy nemzeti kiadóknak, mint az Excello RecordsNashville -ből ) [6] .

A mocsári popzenészek gyakran angol-amerikai álneveket vettek fel, hogy elrejtsék cajun vezetéknevüket. Így John Allen Guyotból Johnny Allan lett, Charles Robert Guidry mint Bobby Charles, Joe Barrios – Joe Barry, Elwood Dugas mint Bobby Page, és Terry Jean Derouan mint Gene Terry. Néhány zenész azért változtatta meg a nevét, mert szégyellte vidéki francia gyökereit, ami akkoriban néhány cajunra súlyosan ránehezedett. Mások gazdasági okokból: nemcsak Dél-Louisianában és Délkelet-Texasban akartak lemezeket eladni, hanem ezeken a régiókon kívül is, ahol az etnikai cajun vezetéknevek, például Guyot, Barrios és Derouan kiejtése szokatlan és felejthetetlen volt a promóterek számára. DJ-k és közönség [7] .

A rock and roll és a rhythm and blues nyilvánvaló hatása ellenére a swap-pop nem nélkülözte a folklór jegyeit. Például Bobby Page és a Riff Raffs felvették a "Hippy-Ti-Yo"-t, a "Hip et Taiaut" hagyományos Cajun dal kétnyelvű rock and roll változata, Rod Bernard pedig ugyanezt tette az "Allons danser Colinda" című másik fontos francia nyelvű népdallal. Joe Barry ezt követően újra felvette franciául az "I'm A Fool To Care" című slágerét "Je suis belle pour t'aime" címmel, Randy and the Rockets pedig kiadta a "Let's Do The Cajun Twist"-t. Angol remake kedvenc francia dal "Allons a Lafayette" [8] .

Legacy

A swap pop kezdete, az 1950-es évek közepe óta több mint 20 dal jelent meg ebből a műfajból a Billboard Hot 100 listán : közülük öt jutott a Top 10 -be, három pedig a lista tetejére. Annak ellenére, hogy New Orleans-i rhythm and blues volta swap-pop egyik alapítójának tartott, később ez a műfaj is az ellenkező hatást tapasztalta, ami a dalokban is észrevehető: Lloyd Price „Just Mert”, Earl King „Those Lonely Lonely Nights” című dalai, "Can't Believe You Want To Leave", Little Richard , "(Nem tudom, miért) de igen" Clarence Henryés Bobby Charles "On Bended Knee" című filmje. A mocsári pop rányomta bélyegét a "swamp blues" néven ismert testvérműfajra is, beleértve a Slim Harpo klasszikus "Rainin' In My Heart"-ját . Később sok dalt ezekben a műfajokban feldolgozott Jerry Lee Lewis amerikai művész : "Mathilda" és "Got you on my mind" a Cookie and the Cupcakes-től, valamint a "Rainin' In My Heart" Harpo-tól.

A swap-pop hatása a 20. századi populáris zenére nyomon követhető a The Rolling Stones "You'll Lose a Good Thing" és az "Oh Baby (We Got A Good Thing Goin'") (a Barbara feldolgozási verziói) című dalaiban. Lynn), a The Honeydrippers "Szerelem tengere" ( Phil Phillips borítója), Elvis Presley "Pledging My Love" ( Johnny Ace borítóverziója), és még " Ó! » Videó » Letöltés Kutató Drágám » The Beatles .

A mocsári pop a techno zenére is rányomta bélyegét , különösen a műfaj korai lemezein, mint például a "Before the Next Teardrop Falls"és "Elveszett napok és elvesztegetett éjszakák" Freddie Fender(1975). Dél-Louisiana és Délkelet-Texas közönsége hajlamos arra, hogy Fendert teljes értékű swap-pop zenészként fogja fel [9] .

A mocsári rock egy önálló műfaj, amelynek hangzását jobban befolyásolja az 1960-as évek rockzenéje, mint az 1950-es évek swappop ritmusa és bluesa [10] . Ebben a műfajban olyan művészek rögzítették az anyagokat, mint a Creedence Clearwater Revival és Tony Joe White .[11] .

Bár az 1960-as évek közepén a swap-pop népszerűsége fokozatosan hanyatlásnak indult, ami az ún. A „ British Invasion ” műfaj továbbra is hűséges követőket vonz Dél-Louisiana és Délkelet-Texas fesztiváljaihoz és klubjaihoz. Számos fiatal zenész szereti Don Rich-et, a swap-pop úttörőinek generációját követte, akiknek többsége már a hatvanas éveiben jár. Néhány fiatal előadó a műfajon kívül, például Zachary Richard, Mark Broussardés CC Adcock, megjegyezte a swap-pop erős hatását munkájukra (Adcock például társproducerként készítette el a Promised Land: A Swamp Pop Journey című dokumentumfilmet Lil 'Band o' Gold nevű swap-pop bandájáról, amelyben a műfaj úttörői, Warren Storm és Tommy McLain).

Jegyzetek

1. ↑ Shane K. Bernard, Swamp Pop: Cajun and Creole Rhythm and Blues (Jackson, Miss.: University Press of Mississippi, 1996), pp. 5-6, 44.
2. ↑ Bernard, Swamp Pop , pp. 5-6, 25.
3. ↑ John Broven, South to Louisiana: Music of the Cajun Bayous (Gretna, La.: Pelican, 1983), pp. 179-83.
4. ↑ Bernard, Mocsári pop , p. 6.
5. ↑ Bernard, Swamp Pop , pp. 18-19.
6. ↑ Bernard, Swamp Pop , pp. 104-8.
7. ↑ Bernard, Swamp Pop , pp. 60-62.
8. ↑ Bernard, Swamp Pop , pp. 84-86.
9. ↑ Bernard, Swamp Pop , pp. 64-65, 106-07.
10. ↑ Bernard, Mocsári pop , p. 106.
11. ↑ LC Hillstrom, The Vietnam Experience: a Concise Encyclopedia of American Literature, Songs and Films (Greenwood, 1998), p. 115.

Irodalom

• Shane K. Bernard, Swamp Pop: Cajun és Creole Rhythm and Blues (Jackson: University Press of Mississippi, 1996).
• John Broven, South to Louisiana: The Music of the Cajun Bayous (Gretna, La.: Pelican, 1983).
• Ryan A. Brasseaux és Kevin S. Fontenot, Harmonikák, hegedűk, Two-Step & Swing: A Cajun Music Reader (Lafayette, La.: Center for Louisiana Studies, 2006).