Mu hangjai

A Sounds of Mu  egy szovjet és orosz rockegyüttes, amelyet az 1980-as évek elején alapított Pjotr ​​Mamonov . A zenekar dalait a hétköznapi témák uralják, miközben a hangzás folyamatosan változik, különböző időszakokban olyan területeket érintve, mint az experimentális rock (1983-1987), a pszichedelikus rock (1988-1991), a posztpunk (1993-1997) és a lo- fi (1998-2005).

A csoport többször is megváltoztatta az összetételt (egy Mamonovig), többször feloszlott, és Mamonov összeállította. A Mamonov projekt utolsó albuma 2005-ben készült, ezt követően a Sounds of Mu projekt megszűnt. Tíz évvel később, már 2015 -ben Mamonov bejelentette a Totally New Sounds of Mu [1] [2] [3] csoport megalakulását .

Emergence

Pjotr ​​Mamonov már az 1960-as években érdeklődni kezdett a zene és a versírás iránt, gyerekként iskolai barátaival megalapította az Express csoportot, amelyben maga is dobolt, néha basszusgitáron és billentyűs hangszereken is játszott. Ez a csoport többször is fellépett iskolai bulikon és otthoni koncerteken, de komoly zenei leckék Peter számára csak 1981-ben kezdődtek, amikor elkezdett próbálni fiatalabb féltestvérével, Alekszej Bortnichukkal . A "Brothers by Mother" munkacímet kapott duett részeként több mágneses albumot is rögzítettek, köztük a "Bombay Reflections" és a "Conversation on Site No. 7". Ugyanakkor Mamonov akusztikus gitárt tartva a kezében énekelt, Bortnicsuk pedig hangszeres tapasztalat híján egyszerűen ritmusban verte felborult székeken, edényeken, majonézes üvegeken, erőteljesen rázta a baba csörgőit [4] .

1982 nyarán bevonzották Pavel Khotin billentyűst , a Moszkvai Energetikai Intézet hallgatóját, egy zeneiskolát végzett zongora szakon, aki aztán a Pablo Menges csoportban játszott. Kiderült, hogy ő a csapat első szakmailag felkészült tagja, így érkezésével a próbák sokkal érdekesebbek és tartalmasabbak lettek; érintett akadémikus, az a képessége, hogy megtestesítse Mamonov kívánságait a megállapodásokban. Egy idő után Khotin úgy döntött, hogy elsajátítja a basszusgitárt, és intézeti barátját, Dmitrij Poljakovot hívta a billentyűkhöz. Néha Artyom Troitsky kísérte őket hegedűn , aki új nevet javasolt a csoportnak - „Páncélvonat kerekek nélkül” [5] . Ebben az időszakban számos, később híressé vált dal alapjait tették le, mint például a „Fertőzés forrása”, a „Bőrkabát-tölgy blues”, a „Grey Dove”, de hamarosan Bortnichuknak komoly problémái voltak a törvénnyel az állandó állandóság miatt. binges, parazitizmusa miatt két év büntetés-végrehajtási telepre ítélték, és az együttes valójában felbomlott.

Troitsky ismerőseinek köszönhetően Mamonov lehetőséget kapott arra, hogy részt vegyen vezető leningrádi zenészek turnézó apartmanjaiban: „ Aquarium ”, „ Kino ”, „ Zoo ”. Miután tapasztalatot szerzett tőlük, újabb kísérletet tett egy teljes értékű csoport összeállítására, bár Khotinon kívül gyakorlatilag senki sem állt rendelkezésére, a repertoár kifejezőképessége taszította a potenciális résztvevőket. „Amikor Mamonov a legelső próbákon elkezdett szexelni egy mikrofonnal, sok zenészt elriasztott, akik együttműködtek velünk” – emlékezett Khotin. „Az emberek gyorsan elhagyták a csoportot, mert rettenetesen menő volt. Ezek valamiféle valódi kinyilatkoztatás pillanatai voltak, távol a racionális felfogástól, és természetüknél fogva idegenek e világtól” [6] . A zenekar vezetője eleinte második feleségét, Olgát szerette volna megtanítani basszusgitározni, de ebből az ötletből nem lett semmi.

Ennek eredményeként a hangszert Mamonov régi barátjának, Alekszandr Lipnyickijnek kellett elsajátítania , aki korábban az árnyékantik üzletágban tevékenykedett, és soha nem tartott basszusgitárt a kezében [7] . A professzionalizmus hiányát saját kotta megalkotásával kompenzálta: elindított egy speciális jegyzetfüzetet, belehúzott négy húrt, és elkezdett kijelölni egy sorozatot, amelyben a megfelelő húron a megfelelő számú ujjat kell meghúzni. bizonyos erővel. A dobos megüresedését 1983 májusában egy fiatal avantgárd művész, Sergey "Afrika" Bugaev foglalta el, aki Leningrádból érkezett, Pjotr ​​Troscsenkov tanítványa , aki már játszott az "Aquariumban" és a "Kinoban". Azt tervezték, hogy Bortnichukot szólógitárossá teszik, de amíg büntetését töltötte, ezt a pozíciót Troickij foglalta el. Az egy időben megjelent „Sounds of Mu” név eredetével kapcsolatban számos különböző feltevés és elmélet létezik. Amint azt Szergej Gurjev újságíró is megjegyzi könyvében , ez a főcím jelen volt Mamonov korai verseiben, és kezdetben nem is egy rockbanda neve volt, hanem inkább a születőben lévő kísérleti kreativitás meghatározása: valami a zene hangjai és a mélyedés között. Mamonov közeli barátja, Olga Gorokhova beszélt szerepéről akkoriban , otthon „hangyának” hívta, ő „repül” vagy „repül”, később pedig mindkét becenevet „mu”-ra rövidítették [8] . Ezt a mondatot Bortnicsuk először a bátyjától hallotta a konyhában tartott ötletelés során, megpróbáltak megfelelő nevet találni, a lehetséges lehetőségek között szerepelt az irodalmi „ Élő holttest ”, „ Holt lelkek ”, „ Jaj a szellemességtől ” végül Mamonov váratlanul kiadta ezt a titokzatos „Mu hangjai.

Első koncertek

A csoport első teljes értékű fellépésére 1984. január 28-án került sor a 30. számú speciális iskola teljesen megtelt, 300 férőhelyes dísztermében, a Bravo , Center , Vlagyimir Ratskevics , Szergej Ryzsenko és Viktor Coj is részt vett , valamint számos híresség is. jelen voltak a közönség körében: Borisz Grebenscsikov , Szergej Kurjohin , Andrej Makarevics és mások A koncertet Lipnyickij szervezte az egykor tanult iskola igazgatójával egyetértésben, és egy öregdiáktalálkozó leple alatt került megrendezésre, így nincs gond a hatóságokkal. A számok vizuális megoldásához a Hangok az odesszai avantgárd szobrászt, Vadim Grinberget vonzotta, ráadásul a nemrég megjelent Bortnichuk már az ő szerzeményükben volt, bár nem játszott semmit, hanem egyszerűen a színpadon ült egy hatalmasat. maszk és gumi horgászcsizma. A lejátszott műsort szokatlansága ellenére siker kísérte; azóta a zenekar némi hírnévre tett szert, és meghívást kapott más moszkvai zenei rendezvényekre [4] .

Tavasszal a „Sounds of Mu”, valamint a „ Last Chance ” és a „Bravo” egy barátja, Lipnitsky esküvőjén játszották, az előadás kudarcba fulladt, mert a vendégek vicces dalokat követeltek a csoporttól, de nem voltak. A zenészek szinte az egész nyarat Lipnickij dachájában töltötték a Nikolina Gorán , ahol különböző kísérleti bandákban próbáltak, például rövid időre csatlakozott hozzájuk az orosz iparosodás úttörője, Alekszej Tegin is , aki a basszusgitáros szerepét vállalta, olykor Lipnyickij öccse, Vlagyimir. ritmusgitárosként szerepelt, bár többet ivott, mint szerencsejátékot. Bortnichuk, ellentétben azzal a vágyával, hogy leüljön a dobhoz, elsajátította a szólógitárt. Ugyanilyen vidéki körülmények között július 7-én a KGB-erők teljes kordonja ellenére újabb nyilvános koncertre került sor, ami sikeres volt - a Sounds által szervezett ünnepet ismét az Akváriumból, a Kinóból és a Bravóból érkezett kollégák támogatták. Ezen az előadáson Mihail Zsukov profi dobos , a Moszkvorecje Kultúrpalota jazzstúdiójának tagja vett részt, és úgy döntöttek, hogy őt hívják meg a sorba, a kiutasított Bugajev helyett, aki visszaélt a marihuánával és elaludt a játék kellős közepén. próbák. „Emberként szerettem Afrikát” – emlékezett vissza Khotin. De hiányzott belőle a profizmus. Természetesen sokunkból hiányzott a profizmus, de a dobos egy együttesben olyan, mint egy kapus a csapatban. Ha megbízhatatlan, semmi sem fog működni” [4] .

A következő fontos előadásra 1985 áprilisában került sor az Inter-Union House of Amatőr Művészeti Házban, a leendő Moszkvai Rocklaboratórium csapatainak meghallgatásán . Alekszej Rybnyikov zeneszerző, akit szakértőként meghívtak ide, elképedt a látottakon: „Éppen Angliában jártam egy punkkoncerten, szóval az angol punkok semmik ezekhez képest. Oroszország a punkok szülőhelye! Nyáron a Sounds of Mu ismét Nikolina Gorába ment, ahol megpróbálták felvenni első albumukat. Miután több antik ikont is eladott gyűjteményéből, Lipnitsky Joanna Stingray -n keresztül rendelt egy Yamaha 4 csatornás kikötőstúdiót az USA-ból, a dacha falait leszerelt sportszőnyegekkel burkolta be a hangszigetelés érdekében, de az erőfeszítések saját bevallása szerint sikertelen: „Amikor Mamonov elérte a viszonylag tisztességes technológiát, az, ahogy mondani szokás, elakadt. Péternek megszokta, hogy minden kompozíciót többször is megismétel. Ennek eredményeként a dalok halottaknak bizonyultak, és az énekhangból egyértelműen hiányzott a koncertenergia. Kínozta magát és kínozta a zenészeket." Ennek eredményeként ezt az albumot soha nem hozták nyilvánosságra, bár a szemtanúk visszaemlékezései szerint néhány dalt inspirációval játszottak le rajta, különösen a "Fertőzés forrása" - gyönyörű billentyűs résszel, amely később sehova sem került be. .

Ugyanakkor a Leningrádi Konzervatóriumban végzett Alekszandr Alekszandrov fagottművész , aki korábban az Akváriumban és az úgynevezett Modern Jazz Trióban játszott, Kurjohin és Vapirov mellett csatlakozott a Soundshoz . Professzionalizmusa pozitív hatással volt a csoport összhangjára. „A zenénk vele érdekesebb és gazdagabb volt” – emlékezett vissza Bortnicsuk. "Nagyon finom zenész, fejlett arányérzékkel." Az új dobos a "Center" egykori tagja volt, Karen Sarkisov , míg Zsukov átvette az ütőhangszereket. Ezzel a felállással 1986. január 11-én adták az első riportkoncertet a rocklaboratórium keretein belül, az előadásra a Kultúrpalotában került sor. Kurchatov a vezető moszkvai zenekarokkal együtt: "Center", " Fite Refusal ", " C Brigade ", "Bravo" stb. Mamonov egy kiságyon fekve kezdte a koncertet, és a döntőhöz közelebb verni kezdte. intenzíven a lábával, szinte kidobta őt a hallba. A csapat következő nagyszínpadon való fellépésére itt került sor májusban, a közönséget a csernobili katasztrófára utaló, először előadott Boiler című dal lepte meg. Többek között a "Sounds of Mu" először indult turnéra, a rigai rockklub meghívására Lettországban játszottak [4] .

Június 8-án a csoport sikeresen játszott a "Movement to spring" rockfesztiválon a MIIT rekreációs központban . Ennek a koncertnek a próbájának egy részlete, ahol a "Sounds of Mu" előadja a "Mummy" című dalt, bekerült a szovjet informálisoknak szentelt " Csak meg kell húzni a húrt " című híres rövidfilmbe . A fesztivál végén Sarkisov és Zhukov elhagyta a csoportot - játékstílusuk túl jazzes volt, és nem illett bele az általános koncepcióba. A dobos helyét a tizenkilenc éves Alekszej Pavlov dobos vette át, aki a „ Nikolaj Kopernikusz ” buliból érkezett, ahogy Bortnicsuk jellemezte: „Olyan fura fickó volt, értetlen tekintettel. Azonnal tetszett." Ősszel Alexandrovot meghívták a Stas Namin csoportba , és sok habozás után úgy döntött, hogy távozik. Utolsó fellépése a "Hangokkal" december 2-án kelt, ezt a koncertet, amelyet a moszkvai művészek 17. ifjúsági kiállításának részeként tartottak a Kuznyeckij Moston , a Komszomol Moszkvai Városi Bizottságának oktatója szakította meg. Így alakult ki a csoport kanonikus „arany” összetétele: Mamonov (ének, ritmusgitár), Bortnichuk (szólógitár), Lipnitsky (basszusgitár), Khotin (billentyűs hangszerek), Pavlov (dob).

Turné és debütáló albumok

A következő két évben a csoport rengeteget turnézott, számos várost meglátogatva, miközben mindenhová elkísérte őket Anton Marchuk, aki csatlakozott a kompozícióhoz, aki most hangmérnöki feladatokat lát el. Az Unió körüli utakon a Sounds of Mu a következő „Simple Things” és „Crimea” albumok programjaiban szerepelt. Rengeteg élő felvétel készült erről az időszakról (bootleg dupla "Vladivostok 1987", videó a Leningrad DC Communications két műsoráról) [9] . 1987. február 16-án a "Sounds of Mu" története során először lépett fel a leningrádi színpadon, közös koncertet adva az LDM-i "Zoo"-val. Nem volt taps, a közönség inkább értetlenül, mint elragadtatva fogadta az akciót, a zenekar szokatlanságáról a helyi Roxy szamizdat magazinban ezt írták : „Petya egyáltalán nem úgy néz ki, mint egy rocker, vagy ingadozás van, rasta, metalhead vagy punk. Petya nem énekel, valószínűleg nincs hangja, kihúzza magát, kiköp, néha hangokat ad. Ezután a zenészek elmentek a fesztiválra a jakut Mirny városában, ötször léptek fel Vlagyivosztokban, négyszer Szverdlovszkban, négyszer Taskentben. Ezt követte Kijev, Vinnica, Harkov, Gorkij, Tallinn, Kalinyingrád. Augusztus 27-én a Gorkij Park Zöld Színházának színpadán a csapat kénytelen volt Mamonov nélkül játszani, aki mámorba került (Pavlov vette át az énekes szerepét) [4] .

A Sounds of Mu több mint öt éve létezik, több mint húsz begyakorolt ​​szerzeményt halmozott fel, de még mindig egyetlen stúdiómunka sem volt a lemezükön. „Minden felvételi kísérletünk hosszú ideig úgy nézett ki, mint valami félskizofrén” – jegyezte meg Khotin. - Először azt hittük, hogy technikailag még nem vagyunk készen. A következő próbálkozások kudarccal végződtek, mert Mamonov ismét berúgott, és sehogyan sem tudtunk összejönni. A fordulópontot a csoport 1988 júniusi rocklaboratóriumi fesztiválon való fellépése jelentette, amikor régi barátjuk, Vaszilij Sumov felkereste a zenészeket a Gorbunov Kultúrpalota kulisszái mögött , és felajánlotta, hogy elkészítik első albumukat, valamint biztosítanak ehhez minden szükséges felszerelést. . Tapasztalt hangmérnökként Shumov szigorú fegyelmet vezetett be a stúdióban, és arra kényszerítette a csoportot, hogy húsz nap alatt rögzítsék az összes dalt. Mindazonáltal az ilyen együttműködésnek negatív oldalai is voltak, különösen, hogy a zenészek nem szerettek nyomás alatt dolgozni. Pavlov például így beszélt a foglalkozásokról: „Vasja fejében a hangideál teljesen más volt, mint a miénk. Egy bizonyos járványra készültünk, és ő igyekezett megbizonyosodni arról, hogy minden rendben van. Gyors és professzionális alapokra helyeztem a folyamatot, néha elszakítva néhány érdekes ötletet.” Shumov kérésére Mamonov a koncertenergia és a kifejezés helyett nyugodt, kimért énekhangot alkalmazott. A debütáló album a " Simple Things " nevet kapta, és kis kiadásban, két lemezen jelent meg [6] .

„Egyszerű dolgokkal” a csoport főként Mamonov munkásságának korai időszakát fedte le, régi, régen írt dalokat gyűjtött és őriz, de akkor már volt új anyag, ami egy másik albumhoz is elég volt. A Nikolina Gora stúdióját elhagyó Shumov tíz napra rájuk hagyta 8 csatornás Fostexét , és e rövid idő alatt a zenészeknek sikerült felvenniük második albumukat, a " Crimea "-t. Marchuk volt a gyártás feladata, ezúttal nyugodtan haladt a munka, gyorsabban és könnyebben ment a keverés [4] .

Népszerűség csúcsa

1988 őszén sor került a Sounds of Mu első külföldi turnéjára. Troitsky ajánlására a csapat meghívást kapott Magyarországra a Hungary Carrot alternatív zenei fesztiválra, ahol minden résztvevő erős alkoholmámora ellenére is nagyon sikeresen szerepelt. Kicsit később egy kis olaszországi körútra került sor, a "Bravo"-val és a " TV -vel " együtt a zenészek Rómába, Padovába, Torinóba látogattak el. De mivel ezek a túrák az Unita-struktúra kommunista köreihez közeli kezdeményezésre indultak, rosszul szervezték őket, és nem jártak túl sok sikerrel [4] .

Ugyanezen az ősszel a csapat történetének egyik legfontosabb eseményére került sor, Troitsky közreműködésével a csapat találkozott a híres angol zenésszel, Brian Enóval . A múltban a Roxy Music billentyűse , ma hangproducer, aki már dolgozott a U2 -val és a Talking Heads -szel, szokatlan bandákat keresett a Szovjetunióban, és érdeklődni kezdett a Sounds of Mu iránt, munkájukat "egyfajta mániákusnak" nevezve. minimalizmus", és Mamonova - "elképesztő és szörnyű archetípus, amely úgy tűnt, mintha valami mély középkorból származna. Az ismeretség eredménye egy kétéves szerződés lett, melynek értelmében először egy nyugati kiadványhoz kellett albumot rögzíteniük, majd két nagyszabású turnét kell megtenniük az Egyesült Királyságban és az USA-ban.

A Zvuki Mu albumot novemberben vették fel tizenkét nap alatt Moszkvában egy bérelt GDRZ stúdióban , keverve Londonban, az Air Studiosnál . Ez tartalmazta két korábban felvett „Simple Things” és „Crimea” program anyagát, valamint egy új dalt „Forgotten Sex”. A felvételi folyamat során ellentmondás támadt Ino és Mamonov között a hangzás tekintetében, a "Sounds" vezetője kategorikusan elutasította a producer összes innovatív javaslatát, előnyben részesítette a "sima" és "kulturális" stílust, énekelte a "true" és a " unalmas", a koncert jellegzetes vadsága nélkül. Az események egyik szemtanúja, Troitsky azzal magyarázta az albummal kapcsolatos kudarcokat, hogy „kaszát talált a kövön”: „Mivel Petya orosz és brutális ember volt, Ino pedig angol és finom, Ino végül intett. és úgy hozta össze az albumot, ahogy Mamonov akarta. Az eredmény véleményem szerint egy meglehetősen közepes rekord” [10] . Az album 1989 elején jelent meg az Eno-féle Opal Records kiadónál , és nem aratott átütő sikert, bár a tekintélyes amerikai kritikus, Robert Christgau meglehetősen jó B osztályzattal értékelte a lemezt, és "hipnotikus rockkabarénak" nevezte a zenekar munkáját [11] .

Január 7-én a „ Musical Ring ” program keretében a csoport élőben lépett fel a központi televízióban, előadva új „Gadopyatikna” és „Daily Hero” című slágereiket, azonban a közönségszavazás eredménye szerint erősen alulmaradtak. a leningrádi „ AVIA ” csoport, és a teremben jelen lévők egyik szakértője azt tanácsolta Mamonovnak, hogy forduljon pszichiáterhez.

A Sounds of Mu szinte az egész tavaszt európai turnékon töltötte, Varsóban koncertezett, az Auktyonnal együtt a Va-Bankkal és Ekaterina Surzhikova popénekesnővel beutazta Németországot, fellépett Berlinben, Hamburgban, Brémában, Göttingenben, kicsit később együtt A "Kino" és az "Auction" Franciaországban jártak, műsorukat Párizsban, Lyonban, egy nagy bourges-i fesztiválon játszották. Ezt egy hosszú brit turné követte, előtte Eno egy hosszú cikket közölt az orosz rockról és védőnőiről a The Guardian újságban. Májusban a csoport rövid időre hazatért, hogy részt vegyen a „Független Zenészek Dél-Afrikába” nemzetközi indie fesztiválon a moszkvai Ifjúsági Palotában. Bortnichuk a koncert kezdete előtt berúgott, ezért távollétében úgy döntöttek, hogy a nemrég felvett album [4] soundtrackjére adják elő .

Az amerikai turnét a befolyásos Warner Brothers médiacég támogatta , a csoport a keleti part összes legnagyobb városába eljutott: New Yorkba, Washingtonba, Bostonba stb. Egy közös koncertet adtak Pere Ubuval , a Lincoln Center színpadán . , a The Residents indie rockerekkel párosították őket  – Randy Fox énekesük később megjegyezte: "Nem tudtam elképzelni, hogy egy oroszországi csoport sokkal vadabb lesz, mint az összes általam látott amerikai együttes." Eközben a Szovjetunióban megjelent Rashid Nugmanov "A tű " című filmje, ahol Mamonov kicsi, de feltűnő szerepet játszik Artur Jusupovics drogkereskedőként, Moro - Viktor Coj karakterének - antagonistájaként . A filmes konfrontáció miatt sok szovjet zenebarátnak az volt az érzése, hogy Coj a leningrádi rock vezetője, Mamonov pedig Moszkva. A csoport ismét meghívást kapott a központi televízióba, az " A program " című műsorban, egy általános interjú mellett félórás részletet mutattak be a különböző városok élő előadásaiból.

Bomlási időszak

1989 második felében a "Sounds of Mu" a Szovjetunió egyik legnépszerűbb csoportja lett, a hírnév csúcsán volt, de ősszel Pjotr ​​Mamonov váratlanul bejelentette a zenészek feloszlását, tekintettel arra, hogy közös projekt „ötletként zárult”, ebben a formában „elérte a fejlesztési plafont. A végső összeomlás előtt elhatározták, hogy búcsút tesznek Szibériában: Angarszk, Irkutszk, Krasznojarszk, Novoszibirszk, Omszk, Cseljabinszk. November 28-án a rocklaboratóriumi fesztiválon játszottak utoljára, ezen a fellépésen a zenekar néhány egykori tagja is részt vett: Sarkisov, Zsukov, Alekszandrov, Troickij. Mamonov a kiutasított résztvevők nyomására elhagyta a régi nevet, és folytatta zenei tevékenységét a „ Mamonov és Alekszej ” duett részeként, amelyben rajta kívül Alekszej Bortnichuk is szerepelt. Dobos helyett programozható dobgépet használtak, míg a ritmusszekciót előzetesen rögzítették, és a koncerteken aláfestésként szerepeltették - ebben a formában tervezték az azonos nevű album felvételét [4] .

Mamonov nagy reményeket fűzött a bátyjával való duetthez, azonban a csoport nyugati partnerei elégedetlenek voltak az ilyen radikális átalakításokkal, következett a második amerikai turné, és már nagy pénzeket fektettek a Sounds of Mu márka népszerűsítésébe. A Warner Brothers munkatársai, miután értesültek az átnevezésről, azonnal visszautasították a további együttműködést, helyette Linda Greenberg vette át az előadások szervezését. Ahhoz, hogy betartsam az Opal Records-szal kötött szerződés feltételeit, magukkal kellett vinnem Lipnickijt, Khotint és Pavlovot, akiket ténylegesen kiutasítottak – mindhárman apátiában voltak a kiutasítás után, de mégis beleegyeztek, hogy elmenjenek. A második amerikai turné már az ország egész területét bejárta, Los Angeles és San Francisco nyugati városaiból indulva tovább keletre: Madison, Chicago, Detroit stb. a "Sounds of Mu" [4] kanonikus kompozíciójának utolsó előadása .

A feloszlás előtt a nyáron utoljára gyűltek össze a zenészek, hogy rögzítsék a „ Transreliability ” című albumot. A stúdióban a dekadencia hangulata uralkodott, sokakat felbosszantott a felállás felbomlása, ez pedig a hangzást is befolyásolta. Ahogy Sergey Guryev leírta ezt a munkát: „A csoportban rejlő kifinomultság kezdett kombinálni a hideg merevséggel, ami a koncepció művésziségét képletesen egyfajta fagyos vigyorrá változtatta. A brutális irracionalizmus telivér kitörése komor intellektuális reflexióvá nőtte ki magát. Ennek ellenére néhány onnan származó dal később meglehetősen híressé vált, például a "The Cork Belt" és a "Spiritualism" [4] .

Második felállás

A duetten belüli fellépések nem tartottak sokáig, Mamonov hamar arra a következtetésre jutott, hogy csonka csapatuknak legalább egy élő dobosra van szüksége: Mihail Zsukov ideiglenesen visszatért a csoportba, és magával hozott két ütőhangszeres tanítványt. A diákok szinte azonnal kiestek, és az „A program” televízió fesztiválján már hármat játszottak közülük. Az új formátumban inkább a színpadi előadás látványára, mint a hangzásra helyezték a fő hangsúlyt - itt fontos szerepet játszott Olga Mamonova, aki leleményességet mutatott férje koncertjei díszletkészítésében, ő lett az új menedzser is. a zenészek közül az eltávozott Lipnyickij helyett. „Mamonov szűkös volt és unatkozott a rock and roll és általában a zene keretein belül. Mindegyik dala zenei előadás volt, és a koncertprogram fokozatosan színházi műsorrá kezdett átalakulni” – emlékezett vissza emlékirataiban [4] .

Zsukov szintén nem maradt sokáig a csoportban, így a Mamonov és Alekszej című albumot 1992-ben duettként rögzítették. Egyértelműen hiány volt zenészekből, és egy lendületes ritmusszekció létrehozásához meghívták a legtapasztaltabb Jevgenyij Kazancev basszusgitárost , aki számos szovjet együttesben játszott, valamint Jurij "Khen" Kistenev virtuóz dobost az Alliance csoportból. a csapat . A próbák a Studencheskaya metróállomás közelében lévő pincében zajlottak , ahol emellett saját hangstúdiójuk, az "Office of Mamons" is működött. A zenészeknek sikerült jó hangzást elérniük, de Kistenyevet szó szerint azonnal meghívták az ígéretes, nemrégiben alakult " Moral Code " csoportba, távozva azt tanácsolta, hogy Andrey Nadolsky Lvov dobos vegye át a helyét. „Amikor először megjelent – ​​jegyezte meg Bortnicsuk –, valami azonnal felvillant a játékában, amiből úgy tűnt: a dobosunk. Jó srác, a sajátja, a legpuhább, nagyon kedves. És ugyanakkor végzetesebb, mint Pavlov. Minden a zenében, teljesen magába szívva” [4] .

A "Mamonov és Alekszej" név a kibővített kompozíció miatt már nem volt megfelelő, ezért úgy döntöttek, hogy visszatérnek az eredeti "Sounds of Mu" névhez. A kiérkező zenészeknek köszönhetően Mamonovnak sikerült sűrű, magabiztos hangzást elérnie, létrehozni egy „ hangfalat ”, amelyről régóta álmodott - ez lehetővé tette számára, hogy néhány régi dalt lejátszhasson, amelyeket a technikai képességek hiánya miatt nem adtak elő. : „Betegszabadság”, „Árok”, „Konzervnyitó”. 1993-ban ezek a felvételek a " Rough Sunset " albumon jelentek meg, két változatban jelent meg, normál és módosított Dance Mix feldolgozásokkal . (Van még a Rough Sunset in Kiev, dvd-n adták ki. Ez ugyanannak a programnak egy külön kisebb kiadása – a kijevi Októberi Palotában 1995. március 15-én adott koncert teljes felvétele) [9] . A Moroz Records elkezdte újra kiadni a korai nagylemezeket és bakeliteket CD-n, és ez bizonyos szerzői jogi problémákhoz vezetett, mivel az eredeti Sounds felállás tagjai közvetlenül részt vettek ezekben a felvételekben, de nem kaptak pénzt. Az összeférhetetlenség azonban gyorsan kimerült, miután Oleg Kovriga újra kiadta a Zvuki Mu című opállemezt Oroszországban , és az eladásokból származó bevételt a zenekarból kilépő zenészeknek adta át. Többek között 1994-ben adták ki az "Instrumental Variations" albumot, ahol a híres dalokat vokális részek nélkül mutatják be.

Mamonov minden évben egyre távolabb került a zenétől, folyamatosan kombinálta a csoport vezetői szerepét számos szólóprojekt megvalósításával, színházban játszott, filmekben játszott, néha teljesen megfeledkezve kollégáiról. „Egész életemben egy ilyen munkáról álmodoztam” – jegyezte meg Kazantsev. "De a színház sok időt és energiát vett el Petyától, nem volt elég a csoport számára." 1995-ben többek között faluba költözött, és az ortodox kereszténységtől elragadtatva elkezdte újragondolni korábbi munkáját. A spirituális keresések hullámán megszületett egy metaforikus jelmezes előadás ötlete, ahol Kazantsev egy kakast, Bortnichukot - egy hatalmas halat, Nadolszkijt - egy fiókát egy fészekben, és Mamonov maga látta meg az ágat. amelyet ül, fűrészelt és nagy magasságból zuhant a csalán sűrűjébe. A csoportban felerősödött a feszültség, mivel egy ilyen akciónak nem sok köze volt a zenéhez, nőtt az elégedetlenség a csapat tagjai között. A helyzetet különösen súlyosbította az október 31-i sikertelen koncert az A. S. Puskinról elnevezett Moszkvai Drámai Színházban , ahonnan a csoportot szégyenteljesen kirúgták a kiérkező nézők huligán viselkedése miatt: a rajongók cigarettacsikkeket dobáltak a padlóra, alkoholt ivott közvetlenül az előszobában, trágár szavakat kiabált [4] .

Rajongói nyájas hangulatán és az elégedetlen zenészek nyomása alatt elképedve Mamonov végül kiábrándult a rockkultúrából, és úgy döntött, hogy feloszlatja a Sounds of Mu-t, immár örökre. Az őrült öltöztetős show soha nem került le a színpadról, így az onnan származó dalok 1996-ban jelentek meg szokásos hanglemezként, Amphibian Life As It Is címmel . Ugyancsak ebben az időszakban jelent meg a „P. Mamonov 84-87 ”, amely ritka felvételeket tartalmazott lakáskoncertekről.

Egyszemélyes csoport

Az összes későbbi zenei kísérletet Pjotr ​​Mamonov szinte teljesen egyedül végzett, játszott és rögzített, önállóan adott elő anyagokat a színpadon, de az albumok továbbra is Sounds of Mu márkanév alatt jelentek meg, és ez a név rendszeresen szerepelt a plakátokon. A kemény gitárrock hangzás teljesen eltűnt, kezdett terjedni a minimalizmus, a legegyszerűbb gitárfeldolgozások, blues-motívumok, recitativók, gyakran tudatfolyammá alakultak át . A lelki keresés és a keresztény értékekre való törekvés a korábbi „bestiális” életmód elutasításához vezetett, szinte minden régi dalt töröltek a repertoárból. 1997-ben Mamonov felvett egyfajta filmzenét szóló előadásához: "Van élet a Marson?" és beleegyezett egy gyűjtemény kiadásába a "Legends of Russian Rock" sorozatból. Hosszú ideig egyáltalán nem készültek új felvételek, megjelent a régi, kiadatlan szerzemények gyűjteménye „The Skin of the Unkilled” (1999) és a „Jókat szereztem egy CD-n” (2000) válogatott dalokkal.

Az első lemez hosszú ideig új zenei anyaggal 2000-ben jelent meg, a " Csokoládé Puskin " album lett a tervezett szóló előadás alapja. A szerző maga "lit-hop"-ként jellemezte e dalok műfaját, ami az irodalmi szövegek és a hip-hop stílus egyfajta kombinációja. Majd a "The Skin of the Unkilled" második része után az " Electro T " felvétele következett, egy teljesen nem kereskedelmi jellegű, csak szűk underground környezetben látható mű. 2003-ban szinte egyidejűleg Mamonov kiadta a " Mice 2002 " és a " Zöld " albumokat, amelyeket később átvitt a következő előadás formátumába. 2005-ben megjelent a " Tales of the Brothers Grimm " című album, amely a híres európai mesék egyfajta zenei értelmezése. A korong Mamonov korábbi munkáihoz hasonlóan egyértelműen nem kommersznek bizonyult, ugyanakkor az underground környezetben is felfigyeltek rá. Így az OpenSpace.ru portál szerkesztőbizottságának tagjai az évtized legfontosabb albumának ismerték el [12] . 2011-ben a One and the Same című album DVD-n jelent meg a Mamon + Loban című dokumentumfilm mellékleteként.

From Sounds of Mu

A Lipnitsky, Bortnichuk, Khotin, Pavlov, Aleksandrov és Troitsky csoport egykori tagjai az OtZvuki Mu projekt részeként időről időre koncerteztek, gyakran German Vinogradov művésznővel [13] . Alexey Bortnichuk 2012-ben abbahagyta a projektben való részvételt alapvető zenei különbségek miatt. Pjotr ​​Mamonov maga még soha nem vett részt ilyen rendezvényeken, bár jó baráti kapcsolatot ápol a zenészekkel [14] . 2021 óta a csoport gyakorlatilag nem adott koncertet. Alexander Lipnitsky halála miatt a projekt megszűnt létezni.

Vadonatúj Mu Sounds

2015. február 19-én bejelentés jelent meg Petr Mamonov hivatalos honlapján, hogy összeállított egy új elektromos kompozíciót „Brand New Sounds of Mu” címmel. Megkezdődtek a Dunno című koncertvillamos műsor próbái.

Az új csoport a következőket tartalmazza:

• Pjotr ​​Mamonov - produkció, hang, gitár;
• Grant Minasyan - dob
• Ilja Urezcsenko – basszusgitár
• Alex Gritskevich - elektronika, billentyűk
• Slava Losev - fúvós hangszerek, billentyűs hangszerek.

Első lépésként Mamonov 2015 augusztusában az Alekszej Kozlov klubjában bemutatta "A Dunno program nyílt próbáját a Completely New Sounds of Mu csoporttal". 2016. január 8-án a projekt begyakorolt ​​változatát mutatták be a Klub nyilvánosságának.

2021. július 15-én elhunyt a csoport alapítója, Pjotr ​​Mamonov. Ennek eredményeként a csoport megszűnt.

2022 februárjában jelent meg Peter Mamonov és a Totally New Sounds of Mu csoport utolsó albuma, a Dunno dupla bakeliten [15] .

Stílus és hatás

A csapat műfaji orientációja nem határozható meg pontosan, zenéjükben poszt- punk , elektropop , new wave elemei vannak . A dallam rendkívül ritka: szinte az összes dallam egyetlen ritmikus intonációs képletre épül - a moll tónusos harmadára, de a dallamok lakonizmusát a hangszín, a színpad leggazdagabb "videószekvenciája" kompenzálja. előadás és nem szokványos rendezések (a szeszélyesség és az eredeti primitívség keveréke). Minden kompozíciót megkülönböztet az atipikus dramaturgia: a versforma belülről kirobbanni látszik éles dinamikus kontraszttal - akár a kórus határán, akár az egyik strófában [16] . Mamonov sajátos zenei nyelvezetet használt a színpadon, amelyben mindenféle hangtechnika megnyilvánult: a homéroszi kakofóniáktól és a kitartó primitivizmustól az elegáns, tiszta neoklasszikus dallamokig [17] .

Minden dal egyfajta előadás, melynek hőse az „élet oldalán” álló személy, távol a politika és a művészet újgazdagjainak kiváltságaitól. Mamonov színpadi képe egy bolond, "városi őrült", gesztusokkal, testmozdulatokkal és tánccal egy bolondra emlékeztet. Amint azt a szovjet rock első enciklopédiája megjegyzi, az ősi orosz nevetéskultúra hagyományai szerint Mamonov az emberi élet rossz oldalát mutatja be a társadalomnak [16] . Széles körben elterjedt az a vélemény, hogy a "Sounds of Mu" munkája a legteljesebben koncertelőadások formájában nyilvánult meg, és a stúdiókörülmények között sok fontos összetevő elveszett, így Guryev szerint a csoportnak nincs egyetlen sikeres album [18] .

Szokatlan jellegéből adódóan a csoport munkássága szinte össze sem hasonlítható néhány nyugati társaival, pedig a csoport vezetője mindig is nagy zenerajongó volt, élete során lemezgyűjteményt gyűjtött és sokféle zenét hallgatott. . A korai Mamonovra határozottan erős hatással volt az amerikai néger rock and roll, jazz, rhythm and blues, különösen olyan előadók, mint Miles Davis , Chubby Checker , John Coltrane , Ray Charles , Ike Turner . Szergej Guryev könyvében megjegyezte, a fiatal, kifejező és sokkoló Mamonov könnyen csatlakozna a punk mozgalomhoz, de mivel a punk rock akkor még nem létezett, szinte a semmiből kellett valami hasonlót létrehoznia. Az ismert zenekritikus , Borisz Barabanov szerint Mamonov dalaiban nőtt fel az egész hazai punk [19] .

Az 1990-es évek közepén Mamonov azt mondta, hogy szívesen hallgatta a Nine Inch Nails , Butthole Surfers , Jane's Addiction című dalokat , amelyek pozitívan nyilatkoztak a White Zombie és a Pantera heavy metal bandák munkásságáról [20] . A néhai Mamonov megjegyezte, hogy az egyházi énekek mellett szeret kísérletező elektronikus zenét hallgatni, különösen a Portishead csoportot , az izlandi Múm és Slowblow együtteseket, az Afro Celt Sound System etno-electronicsot , nagyra értékeli a francia DJ Colder és a Blockhead amerikai hip-hop producer [21] .

Diskográfia

Jegyzetek

1. ↑ Vadonatúj Mu hangok . Letöltve: 2020. április 26. Az eredetiből archiválva : 2017. április 17. (határozatlan)
2. ↑ Pjotr ​​Mamonov és a "Mu teljesen új hangjai" Alekszej Kozlov klubjában . Letöltve: 2015. szeptember 11. Az eredetiből archiválva : 2015. augusztus 6.. (határozatlan)
3. ↑ Petr Mamonov 2015-ben kiadja a "vadonatúj" Sounds of Mu "" 2015. szeptember 15-i archív példányát a Wayback Machine -en
4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Szergej Guryev . A "Sounds of Mu" csoport története . - Szentpétervár. : Amphora, 2008. - 254 p. - ISBN 978-5-367-00765-7 .
5. ↑ Jevgenyij Kudrjats. Artemy Troitsky: „Az állam undorító, értelmetlen pop- és álkulturális zabokkal eteti az embereket!” // Outlook . - 2010. március 1. - 2. sz .
6. ↑ 1 2 Alexander Kushnir . Mu hangjai. Egyszerű dolgok (1988) // 100 mágneses album a szovjet rockból . — Moszkva: Kraft+, 2003. — 400 p. — ISBN 5-7784-0251-1 . Archivált másolat (nem elérhető link) . Hozzáférés dátuma: 2010. május 2. Az eredetiből archiválva : 2008. február 28. (határozatlan) 
7. ↑ Irina Gordon. Alexander Lipnitsky: A "Sounds of Mu" a fő eredményem . RIA Novosti (2012. július 7.). Letöltve: 2012. november 24. Az eredetiből archiválva : 2012. december 1.. (határozatlan)
8. ↑ Irina Zaichik Olga Gorokhova. Három szerelmi történet A Wayback Machine 2021. augusztus 13-i archív példánya
9. ↑ 1 2 Mu hangok . Letöltve: 2014. május 14. Az eredetiből archiválva : 2014. május 14. (határozatlan)
10. ↑ Serafima Skibyuk. Brian Eno. Freud lenyomatai . Rolling Stone Russia (2010. április 19.). Letöltve: 2012. november 16. Az eredetiből archiválva : 2012. december 1.. (határozatlan)
11. ↑ Robert Christgau . Zvuki Mu . roberchristgau.com (1989). Letöltve: 2012. november 16. Az eredetiből archiválva : 2012. december 1.. (határozatlan)
12. ↑ Denis Boyarinov. Mamon-Loban . OpenSpace.ru (2008. december 25.). Letöltve: 2012. november 16. Az eredetiből archiválva : 2012. december 1.. (határozatlan)
13. ↑ Denis Boyarinov. "Mu hangjai": 25 év . OpenSpace.ru (2009. február 4.). Letöltve: 2012. november 16. Az eredetiből archiválva : 2012. december 1.. (határozatlan)
14. ↑ Igor Shulinsky. Péter a királyságba: interjú Mamonovval . Time Out (2009. november 8.). Letöltve: 2012. november 7. Az eredetiből archiválva : 2012. december 1.. (határozatlan)
15. ↑ Pjotr ​​Mamonov legújabb albuma dupla bakeliten jelent meg .
16. ↑ 1 2 Artemy Troitsky . Mu hangjai // Rockzene a Szovjetunióban. A népszerű enciklopédia tapasztalatai. - Használt kiadás. - Moszkva: Könyv, 1990. - 384 p. — 100.000 példány.  - ISBN 5-212-00240-0 .
17. ↑ Öreg Rocker. A Sounds of Mu csoport története . Orosz rock portál. Letöltve: 2012. november 16. Az eredetiből archiválva : 2012. május 11. (határozatlan)
18. ↑ Vadim Ponomarjov. A Sounds of Mu csoport története még mindig vitatott (elérhetetlen link) . newsmusic.ru. Letöltve: 2012. december 12. Az eredetiből archiválva : 2010. június 18.. (határozatlan) 
19. ↑ Borisz Barabanov . Pjotr ​​Mamonov szórta a szavait . Kommerszant (4132) (2009. április 29.). Letöltve: 2010. augusztus 13. Az eredetiből archiválva : 2013. december 31.. (határozatlan)
20. ↑ Alekszej Mikheev. Pjotr ​​Mamonov, 1994 . Orosz rockportál (1994). Letöltve: 2012. november 16. Az eredetiből archiválva : 2012. december 1.. (határozatlan)
21. ↑ Nehéz élni... nem üdülőhely! . Permi megfigyelő (2005. március 23.). Letöltve: 2012. november 10. Az eredetiből archiválva : 2012. november 1.. (határozatlan)
22. ↑ Szemle a FUZZ magazin 5. számában (152), 2006

Linkek

• zvuki_mu  - "Sounds of Mu" közösség a "LiveJournal"
• Mu hangjai Maxim Moshkov könyvtárában
• A "Sounds of Mu" dalok szövegeinek irodalmi elemzése A Wayback Machine 2008. június 18-i archív példánya
• Lemezismertető a Mu korai Sounds of Mu-ról a mopinion.ru oldalon Archiválva : 2014. május 14., a Wayback Machine -nél
• Az el nem felejtett hangok visszhangja 2018. március 1-i archív példány a Wayback Machine -en  – Pavel Khotin emlékei / Külön rádió, 2017. május

Fotó, videó és hang	Spotify Yandex zene
Tematikus oldalak	Minden zene diszkók MusicBrainz MusicBrainz
Bibliográfiai katalógusokban	BNF : 13925462d ISNI : 0000 0001 1512 2746 , 0000 0001 1513 873X VIAF : 132673788 World Cat VIAF : 132673788