Az ókori Róma építészete

Az oldal jelenlegi verzióját még nem ellenőrizték tapasztalt közreműködők, és jelentősen eltérhet a 2022. június 2-án felülvizsgált verziótól ; az ellenőrzések 3 szerkesztést igényelnek .

Az első nagyobb épületek etruszk példa szerint készültek, talán még etruszk mesterek is; ezért a római építészet már a kezdetekkor felvette az etruszk építészet legfontosabb formáját - egy körívet, azaz egy félköríves kőburkolatot, amelyet az egyik pillérről a másikra dobtak, és úgy hajtogatták, hogy az egyes kövek oldalai egymáshoz illeszkedjenek. egymás a kör sugarai irányában helyezkednek el, kölcsönös tolóerejük tartja őket, és a teljes nyomást mindkét ütközőre továbbítják. Ennek az építészeti formának, valamint az ebből származó, a görögök számára ismeretlen boltozatos boltozatnak , ágyékboltozatnak és kupolanak a használata lehetővé tette a rómaiak számára, hogy változatossá tegyék szerkezeteiket, hatalmas épületeket emeljenek, nagy méretet és tágasságot adtak a belső tereknek, és bátran. emeletet építeni a padló fölé.

Általában azonban a római építészetet erősen befolyásolta a görög építészet . A rómaiak építkezéseikben az embert elnyomó erőt, hatalmat, nagyságot igyekeztek hangsúlyozni. A szerkezetekre jellemző a monumentalitás , az épületek pazar díszítése, a sok dekoráció, a szigorú szimmetria iránti vágy, az építészet haszonelvű vonatkozásai iránti érdeklődés, a templomegyüttesek helyett a gyakorlati épületek létrehozása.

Építészeti megrendelések

Az új építészeti formák alkalmazása a támasztékok gyökeres megváltoztatását követelte: az oszlopok , amelyeket a görögök viszonylag könnyű vízszintes gerendák és mennyezetek alátámasztására használtak, már nem voltak alkalmasak nehéz boltívek, boltozatok és kupolák megtámasztására ; ki kellett cserélni őket valami szilárdabbra, nagyobb teherbírásra. A római építészek szinte felhagynak az oszlopok fenti céllal történő használatával, és inkább masszív falakhoz és pilaszterekhez folyamodnak . Ennek ellenére az oszlopot nem iktatják ki teljesen építészetükből, de túlnyomóan dekoratív értelmet nyer tőlük, a pilaszterek meztelenségének, a falfelületek szárazságának elfedésére szolgál, bár néha, mint például a vezető karzatokon . az épületbe, a perisztilekben stb., továbbra is ugyanúgy használatos, mint Görögországban. A görög oszlop logikus, racionális jelentése a római építészetben, ha nem is veszett el, de erősen torz; ugyanakkor a rovat által meghatározott egyéb motívumok elvesztik szigorú értelmességüket és arányosságukat.

Ami az oszlopok stílusát illeti, a rómaiak nem találtak ki semmit ebben a vonatkozásban: kész görög stílusokat vettek át, és csak kedvükre módosították azokat. Így öt rend jött létre :

A római dór rendnek szinte semmi köze nincs az azonos nevű görög rendhez . Elsősorban az arányok megsértésében különbözik: az oszlop hosszabb lett (a magasság nem 5:1, hanem 7:1 alap átmérőjére vonatkozik); fustja elveszti duzzadását ( más görög ἔντασις ), egyenes, száraz törzs, felfelé keskenyedő; szárazsága annál is inkább észrevehető, mert az oszlop alapvetően fuvolák nélkül maradt , és ha rajta voltak, akkor csak az ütés magasságának harmadánál indultak. A tőke alatt nem volt besüllyedt tubulus, amely körülvette a fust, hanem egy domború gyűrű volt. A főváros párnája mintha nem lett volna lenyomva az oszlop fölött heverő súlytól, kemény, száraz profilú volt. Az abakusz vastagabb lett és egyfajta párkányt kapott a felső részébe . Az alatta lévő oszlop ahelyett, hogy fusszal egyenesen indulna, egy négyszögletes lábazaton fekvő tengelyszerű alapra támaszkodik. Végül az antablatúra sokkal alacsonyabb és könnyebb lett.

Ami az ión rendet illeti , a rómaiaknál nagymértékben elvesztette azt a nemes eleganciát, amelyet a görögöknél jellemez: oszlopa gyakran furulyák nélkül marad, és ha lefedik, alulról egészen a volutákig nyúlnak, csökkentve a díszítést. alattuk kis csíkká. A voluták nem képviselik azokat a görbületeket, amelyek a görög ión rend szerint rugalmas párna megjelenését keltik, szélei lelógnak és csavarodnak; elülső párjuk egyenes szárral kapcsolódik a hátuljához, spirális formájukban valami éles, fémes.

Mindkét rend, a dór és a jón, a rómaiak számára pompának és ragyogónak tűnt, túl egyszerűnek és szegényesnek tűnt: ezért inkább a korinthoszi rendet alkalmazták , átdolgozva a maguk módján, és nagy luxust adva neki. A korinthoszi oszlop nagybetűiben megnövelték az akantuszlevelek számát, és kissé más megjelenést kölcsönöztek nekik, lekerekítették és megcsavarták a szélüket; ráadásul a nagyobb elegancia kedvéért babérleveleket és más növényeket is kevertek hozzájuk, néha pedig bronzból öntötték a tőkéknek ezeket a díszeit. A római korinthoszi oszlopok fészke általában sima, csiszolt gránit vagy márvány monolitból állt, amely színében különbözött a tőkétől és az alaptól, amelyek szinte mindig fehér márványból voltak. Előfordult, hogy az oszlop hornyolt volt; akkor több barázda volt rajta, mint a görög-korinthoszi rendben, és mindegyiket bizonyos magasságig hengerrel ( latin  rudentura ) szerelték fel, amely kitöltötte a mélyedést, és megpuhította bordáinak kiemelkedéseit. A korinthoszi entablatúra olyan fényűző és változatos díszítést kapott Rómában, amelyet csak az építészek fantáziája tudott kitalálni: erősen előrenyúló gyöngy- és levelcsíkok, szoborfüzérek, ember- és állatfigurák stb. Ez a rengeteg ornamentika egyes épületekben a római művészet utolsó korszaka minden mértéket felülmúlt, elérte az ízléstelenséget.

A rómaiak ráadásul egy még pompásabb stílust is kitaláltak, a korinthoszi és a jón tőkék részleteit az oszlopfőkben ötvözték, nevezetesen a második vízszintesen fekvő volutát az első vízszintesen fekvő voluta akantuszlevelei fölé helyezték. Így megjelent egy stílus, amely a „ Római ” vagy „kompozit” nevet kapta.

Görögország építészeti stílusait önkényesen megváltoztatva a rómaiak nem haboztak alkalmazni az üzleti életben. Így például ugyanahhoz az épülethez különböző stílusokat használtak, és a dór stílus általában az alsó szinten jelent meg, a jón a másodikon, a korinthoszi vagy a kompozit a felső emeleteken. Az oszlopot főleg díszítőelemként használva nem tartották be az oszlopok közötti egyenlő, bizonyos távolságok görög elvét ( más görög μεσοστύλιον ), és kettesével, hármasával, egymás mellé csoportosították; ha az oszlop egy adott helyhez képest túl hosszúnak tűnt, lerövidítették, és a falból kiálló talapzatot helyeztek az alja alá; amint túl rövidnek találták a falat, ismét egy nyúlványt készítettek a falból az antablementuma fölött, pilaszter formájában, és számos ilyen kiemelkedés az oszlopsor fölött az úgynevezett „attika” sávját alkotta. , melyben a jelzett nyúlványok az itt elhelyezett szobrok talpaként szolgáltak. A rómaiak nem kevésbé szabadon foglalkozhattak a görög építészet más formáival is. A háromszög alakú oromfalak megtartása után nagy magasságot adtak nekik, és nem csak az épületen kívül, hanem az oszlopos díszítéssel is használták; a görög építészetben megjelenő kazetták a derékszögben metsző vastag gerendákból és a felettük világosabb padlózatból készült síkmennyezet megépítésének természetes következményeként teljesen irracionálisan, kizárólag dekorációs céllal kezdték használni a boltívek és kupolák boltozatai.

A római építészet fejlődésének állomásai

Első időszak

A római építészet története négy korszakra osztható. Közülük az első Róma alapításától a Kr.e. 2. század közepéig terjedő időszakot öleli fel. időszámításunk előtt e. Ez az idő még szegényes épületekben, és még azok is, amelyek akkor keletkeztek, tisztán etruszk jellegűek voltak. A római állam fennállásának kezdeti időszakában a legtöbb épület közhasznú volt. Ezek voltak a város szennyvízelvezető csatornái, a fő alagúttal - a Nagy Cloaca -val , amely Róma alacsony részeiből a Tiberisbe szállította a vizet és a szennyvizet , kiváló utak, többek között az Appian Way , amely nagyszerűen ki van burkolva , szorosan illeszkedő kövek, vízvezetékek , a mamerti börtön és az első bazilikák .

Második periódus

A bazilika típusa a római építészet második korszakában kapta teljes kifejlődését, amelyben már nagyon erősen tükröződött benne a görög hatás, amely még azelőtt behatolt volna. Ez az időszak a II. század közepétől tart. a köztársasági uralom bukása előtt (azaz ie 31-ig ) az is jellemezte, hogy Rómában megjelentek az első márványtemplomok, míg mielőtt templomokat építettek helyi vulkáni kőzetekből, piperinből és travertinből ; ugyanakkor a hasonló épületek mind tervükben, mind kialakításukban inkább a görögökhöz kezdtek hasonlítani, bár folyamatosan megőriztek némi különbséget tőlük.

Az e és a későbbi korok római temploma általában egy hosszúkás, négyszög alakú cellából állt, amely magas alapon állt, és amelyhez csak az egyik, rövid, elülső oldalról vezetett lépcső. Ezen a lépcsőn felmászva az ember egy oszlopos karzatban találja magát, melynek hátulján van egy cellába vezető ajtó, amely nyitott állapotban csak ezen az ajtón keresztül kap fényt.

Néha az oszlopok csak a templom karzatát ( prostyle ) díszítették ; néha a cella oldalait (egyfajta peripter ) is berendezték a közelben, de hátulról nem volt elérhető; néha valódi oszlopok helyett a cella falaiból kiálló féloszlopokat (egyfajta áloperiptert) alkalmaztak. Az épület teteje mindig oromzatos volt, a karzat fölött háromszög alakú oromfallal.

A rómaiak a görög típusú hasonló szentélyekkel együtt egyes istenségek tiszteletére kerek templomokat építettek, amelyek saját találmányukat alkották, de sok görög elemet beépítettek beléjük.

A vizsgált korszakhoz tartozó templomok közül kiemelhető a bizonyos mértékig megőrzött Portun -templom  - egy nehéz jón stílusú portikuszos álperipter és a kerek Vesta templom 20, még nem teljesen kifejlődött római korinthoszi stílusú oszlop, alacsony kúp alakú márványcseréptetővel.

Az azonos korszak nem vallási jellegű épületei közül kiemelt figyelmet érdemelnek:

Mindezek az épületek eltűntek, akárcsak az őket követő Julius Caesar épületei : a fórum a Szülő Vénusz templomával (Venus Genitrix), a kolosszális kőamfiteátrum, amelyre selyemhuzatot (velum) feszítettek ki, hogy megvédjék a közönséget a napsugarak, a Julia-bazilika és az Augustus alatt elkészült kőszínház, aki vejéről Marcellus színházának nevezte el . A közelmúltban végzett 3D-s modellezéssel végzett tanulmányok kimutatták, hogy színpadának egyedi elhelyezkedése (északkelet felé, ellentétben a többi római színházi helyszínnel, amelyek általában nyugat felé néznek) nem véletlen. Augustus építészei kifejezetten a délelőtti ünnepség elvárása alapján építették a színházat, hogy elkerüljék a forró nyári napsütést, amely akkoriban a színpadra sütött, és nem a közönségre [1] .

Harmadik időszak

A római építészet történetének harmadik, legragyogóbb korszaka Augustus köztársasági szuverenitásának elfoglalásával kezdődik, és Hadrianus császár haláláig , azaz i.sz. 138-ig tart.

Ebben az időben a rómaiak elkezdik széles körben használni a betont . Új típusú épületek jelennek meg, például bazilikák, ahol kereskedelmi ügyleteket bonyolítottak le, bíróságok döntöttek, cirkuszok, ahol szekérversenyek zajlottak, könyvtárak, játék-, sétálóhelyek, parkkal körülvéve. Egy új típusú monumentális építmény keletkezik - a diadalív . Az ívépítés technikájának fejlesztése hozzájárul a vízvezetékek és hidak aktív építéséhez. Jellemzően rómaiak azonban a szobrokban bővelkedő diadalívek és oszlopok, amelyeket a császári győzelmek és hódítások tiszteletére emeltek. Még lenyűgözőbb a római mérnöki képességek utak, hidak, vízvezetékek, csatornák és erődítmények építésében.

A római művészet az arányok eleganciájában alulmúlta a görög művészetet, de technikai tudásában nem. A két leghíresebb római műemlék építése ehhez az időszakhoz tartozik: a Colosseum (az ókori világ legnagyobb amfiteátruma) - egyike a számos grandiózus építménynek, amelyet a rómaiak emeltek az egész birodalomban, valamint a Pantheon , a templom az összes isten neve. Festményekkel vagy mozaikokkal díszítették a középületek falait, mennyezetét és padlóját, valamint a császári palotákat és a gazdag magánházakat. Az építészetben a rómaiakból is hiányzott a görög stílus- és ízlésérzék, de a boltívek, boltozatok és kupolák építésében technikailag jártasabbak voltak. Az építkezés hatalmas lövészárkokban folyt, mivel a hatalmas birodalomnak csodálatos középületekre volt szüksége.

A rómaiak csodálták és utánozták a görög művészetet, kiterjesztve befolyását Európa nyugatra és északra. Sok görög építészt ismerünk a rómaiaknak köszönhetően, akik olyan másolatokat rendeltek maguknak, amelyek végül túlélték eredetijüket. A római mesterek lényegesen alacsonyabb rendűek voltak a görögöknél, de megvolt a maguk mélyen realista szobrászati ​​hagyománya, amely valószínűleg az ősökről készült portré mellszobrok készítésének módjából származott, amelyeket a rómaiak nem műalkotásként, hanem információként őriztek otthonaikban. arról, hogyan néztek ki az őseik. A római portréművészet egyszerűsége és egyben fényes egyénisége nagyon vonzóvá teszi.

Ebben az időszakban az összes korábban vázolt épülettípus teljes mértékben kifejlődik, elképesztő fenséget, fenséges eleganciát és elképesztő luxust ér el, bár formájukba és részleteibe a Keletről és Egyiptomból hozott elemek is bekerülnek.

Augustus számos korábbi építészeti vállalkozást befejezett, és Rómában 82, elhanyagolt és romos templomot állított fel pompával. Az actiumi csatában tett fogadalmát teljesítve hatalmas fórumot épített a maga nevére egy csodálatos templommal a Bosszúálló Mars tiszteletére . A fórum épületeinek fennmaradt maradványai - három korinthoszi oszlop, a templomcella falának egy része és több plafonkazetta - a római építészet legszebb maradványainak tekinthetők. Még figyelemreméltóbb, sőt, összehasonlíthatatlanul jobban megőrzött emléke a Kr.u. 126-ban épült emlékmű. e. Pantheon . Augustus még életében sírmauzóleumot emeltetett magának, amelyből mára már csak kőhalmok maradtak meg - ez egy gigantikus emlékmű, amely 3400 m²-es területet foglalt el a Mars-mezőn, és több párkányból állt, amelyek közül az egyik magasodott. a másik fölött és fákkal beültetett; tetején a császár kolosszális bronzszobra állt. Augustus nem elégedett magával a római épületekkel, amelyekről joggal mondhatta, hogy „elvette ezt a téglavárost, és otthagyta márványból”, a birodalom számos más helyét ruházta fel többé-kevésbé elegáns épületekkel, mint pl. , Augustus és Roma temploma Pulában ( Isztria ) , a jól megőrzött Maison Carré templom Nimes - ben , diadalkapuk Riminiben , Susában , Aostában stb.

Augustus halála után Rómában a vállalkozások építése egy ideig hanyatlott; ennek ellenére Tiberius elkezdte építeni Castor és Pollux templomát , amelyet később Caligula befejezett ; ennek az egykor gyönyörű és pompás épületnek a szegényes maradványai - három oszlop az aljzat egy részével és a hozzájuk tartozó díszletekkel - most a fórum déli részén állnak. Claudius saját nevére épített egy vízvezetéket, amely az Anio folyóból vitte a vizet Rómába a Sabine-hegységből  – ez egy több mint 10 km hosszú, római Campanián keresztül húzódó hatalmas építmény, amely kiterjedt boltívekből áll, amelyek egy csatornát támasztanak alá, amelyen keresztül a víz átszáguldott. Nero a jól ismert római tűzvész után füstölgő romjain felépítette az „ Aranyházat ”, amely pompájában hivatott felülmúlni mindazt, amit addig az építészet és a díszítőművészet alkotott; ezt a büszke épületet a zsarnok halála után a rá felháborodott emberek lerombolták.

A Flaviusok csatlakozása után az építészeti tevékenység ismét megnövekedett, és e család császárai számos olyan épülettel ruházták fel Rómát és tartományait, amelyek méretükben nem alacsonyabbak az Augustus korában megjelenteknél, sőt luxusban is meghaladják azokat. . Vespasianus elkezdte építeni az örök városban a Mars-templomot és a híres Colosseumot , amelyet i.sz. 70-ben fejeztek be. e. Titusz . Az uralkodó épületei közül a Colosseum mellett a nevéhez fűződő fürdő és a palota volt a legfontosabb . Domitianus alatt Rómát diadalkapuk ékesítették, amelyek Titusnak a zsidók felett aratott győzelmeinek és Jeruzsálem általa történő elpusztításának emléket állítottak  – ez az építmény, különösen azért érdekes, mert ebben látunk először egy teljesen meghatározott, jellegzetes római diadaltípust. boltívek, amelyek korábban, de nem ilyen arányos részarányokkal és kisebb díszítéssel készültek, valamint azért is, mert a kaput díszítő féloszlopok a kompozit stílusú tőkék első ismert példáját jelentik. Sőt, Domitianus egy új fórum ( lat.  Forum Transitorium ) építésébe kezdett, amely Forum Romanum és Augustus között jött létre, és Nerva fejezte be , aki elnevezte magáról.

Traianus egy újabb fórumot épített fel, amely méretében és luxusában felülmúlta az addig létezőt. A császár kedvenc építésze, damaszkuszi Apollodórosz a fórum közepén egy hatalmas bazilikát (basilica Ulpia) helyezett el Traianus tiszteletére,  amely a mai napig fennmaradt, kilenc hajóval és egy hatalmas oszloppal , amelyen egy domborműves kép látható a dákok elleni hadjárata köréje . Ugyanennek a fórumnak a bejárati kapuin kívül másokat is emeltek rá, drága penteli márványból, de ezeket később megsemmisítették, és anyagukat Konstantin császár diadalívére használták fel . Nem korlátozva Rómára, Traianus sok más várost is feldíszített fényűző épületekkel, és a legtöbb esetben ugyanazon Apollodorus szolgáltatásait vette igénybe; különösen sok közhasznú épületet állítottak elő a császár szülőföldjén, Spanyolországban.

A római építészet még jobban újjáéledt Hadrianus uralkodása alatt , aki nemcsak lelkes művészkedvelője volt, hanem szabadidejében maga is gyakorolta. Annyi új épülettel gazdagította Rómát, hogy kiérdemelte a Restaurátora (Restitutor) címet. Közülük a legfontosabbak a Vénusz és Róma temploma , amely a Colosseummal szemben állt – az előbbiek közül a legnagyobb a városban, egy hatalmas pszeudo -peripter, két egymásnak dőlő cellával és egy kiterjedt karzattal, valamint Hadrianus temploma. mauzóleum , amelyet saját idejében kezdtek építeni, és utódja alatt fejeztek be, a hatalmassága miatt "Moles Hadriani" névre keresztelt, két hengeres emeletet képviselő, négyszögletes alapra tornyosuló és oszlopokkal berendezett épület; travertinból épült, márvánnyal bélelt, kupolával koronázták, tetején bronz szekér állt, benne egy császár alakjával, vagy talán egy cédruskúp. A Hadrianus-mauzóleumot már Honorius alatt is erőddé alakították, majd elvesztette márványdíszítését és felső emeletét, és végül a jelenlegi Szent István-kastély lett. Angyal. Hadrianus épületei közé tartozik még a mauzóleummal szemben a Tiberisen átdobott csodálatos híd, és onnan a közelben egy nagy cirkusz, amely nyomtalanul eltűnt. Rómától nem messze, Tiburban (Tivoli) a császár saját tervei alapján fényűző villát épített, amelyben a görög és egyiptomi építészet legjobb emlékeit reprodukálták miniatűrben. Hadrianus tartományi épületei közül különösen sok volt az Athénban készült, amelyeknek a görög oktatás híve lévén vissza akarta állítani egykori pompáját. Ott az ő gondozásával elkészült a Piszistratosz idejében elkezdett olimposzi Zeusz temploma, Zeusz és Héra temploma, számos más templom, gimnázium, karzat, bazilika, színház az Akropolisz lábánál. emeltek, csatornákat, utakat húztak, egyszóval új város keletkezett, a régi kapuval összekötve, a mai napig megőrizték. A Hadrianus-korszak építészeti stílusával kapcsolatban meg kell jegyezni, hogy mentes az eredetiségtől, az ókori művészet virágzási idejében kifejlesztett különböző elemek többé-kevésbé sikeres kombinációjára korlátozódik - a stílus hideg-eklektikus, úgyszólván akadémikus, de a monumentalitás és a pompa iránti erős vágyával mégis megkülönbözteti a harmónia és a kecsesség.

Negyedik periódus

Hadrianus után a római építészet rohamosan hanyatlott, a motívumok igényességébe, a díszítések túlzott mértékűvé, a legheterogénebb formák keverékébe és használatuk irracionalitásába került. A római építészet történetének negyedik, utolsó korszaka kezdődik, amely egészen a kereszténység pogányság feletti végső győzelméig tart (138-tól 300-ig). És ebben az időben minden császár megpróbál emléket hagyni magáról valamilyen jelentős épülettel. Jámbor Antoninus templomot épít Rómában Antoninusnak és Faustinának ; Marcus Aurelius  - az ő nevének oszlopa Trayanova mintájára; Septimius Severus -  építészeti és szobrászati ​​díszítéssel megterhelt nehéz diadalkapuk Titus ívét utánozva, valamint egy kicsi, de arányaiban harmonikus, nemes és gyönyörű a részletekben, a tivolii Vesta-templom. Caracalla Rómát szokatlanul kiterjedt és fényűző nyilvános fürdőkkel , Aurelianust  pedig a Nap kolosszális templomával ruházza fel. Diocletianus alatt olyan fürdőket építettek , amelyek még a caracallai fürdőknél is tágasabbak és pompásabbak, de kialakításukban és elhelyezkedésükben csak egy chipet képviselnek belőlük. Nem kevésbé kolosszális volt a császár által Spalatóban ( Dalmáciában ) épített palota, amelynek köveiből építették fel később a város jelentős részét.

Nagy Konstantin legfontosabb épületei birodalma régi fővárosában a háromnyílású diadalkapu , amelyet a Traianus-kapuból vett szobrászati ​​domborművek díszítenek, valamint a bazilika , amelynek alapját azonban letették. Maxentius , a római építészet utolsó gyönyörű emléke, amely kibírja virágzási időszakának legjobb teremtményeivel való összehasonlítást. Fenséges épület volt, belül három hajóval, részeihez képest karcsú, fényűző kivitelezésű, nemes, bár részleteiben már a művészet hanyatlásának jelei látszottak.

Minél tovább, ez utóbbiba annál inkább keleties hatások hatottak, a pompásság és a kifinomultság vágya, elnyomva a klasszikus korszak hagyományait. Ennek különösen beszédes bizonyítékai azok az építmények, amelyek az utolsó császárok idején jelentek meg birtokaik olyan távoli vidékein, mint Szíria és Arábia: besüllyedt vagy duzzadt felületek, szeszélyesen görbülő vagy törésvonalak, rengeteg díszítés, gyakran igényes, fantasztikus formák - ezek ennek a római-keleti építészetnek a főbb jellemzőit. Egyes alkotásai még mindig meglepőek a méretükkel, a rajtuk használt drága anyagok tömegével, a kivitelezés technikai elsajátításával, de furcsa stílussértésükkel is. Ilyenek például a heliopolisi ( Baalbek ) Baál-templom maradványai, a palmürai templomok és oszlopsorok romjai , a temetkezési barlangok fennmaradt homlokzatai Petra területén , az egykor virágzó köves Arábia városában, és néhány másik.

Lásd még

Irodalom

Linkek

Jegyzetek

  1. ↑ Az ókori Róma 3D-s modellje, amelyet Nagy-Britanniában készítettek . polit.ru „Pro Science” (2013. december 6.). Hozzáférés dátuma: 2013. december 10. Az eredetiből archiválva : 2013. december 10.