Stalker (film)

A "Stalker"  egy szovjet sci-fi film , amelyet Andrej Tarkovszkij rendezett , a Moszfilm stúdióban forgattak 1979 -ben, a Sztrugackij fivérek forgatókönyve alapján, történetük alapján [3] Roadside Picnic .

Andrej Tarkovszkij munkásságának egyik legjelentősebb alkotása [4] . „ Andrej Rubljov ”, „ Solaris ” és „ Tükör ” című filmjei mellett a „Stalker” rendszeresen felkerül minden idők legjobb filmjei közé [5] [6] [7] . A film elkészítését sok probléma kísérte, és körülbelül három évig tartott. A film a rendező utolsó munkája volt, amelyet a Szovjetunióban forgattak. A premierre 1980. május 19-én került sor. A film elnyerte az " Ökumenikus zsűri díját" az 1980-as Cannes-i Filmfesztiválon .

Telek

A film fiktív térben és időben játszódik ; A szereplőknek nincs nevük, csak becenevük. A film főszereplője egy nemrég a börtönből szabadult férfi, akit "Stalkernek" [K 1] ( Alekszandr Kaidanovszkij ) hívnak. Szegénységben él feleségével és beteg lányával. Stalker abból él, hogy illegális expedíciókat szervez a Zónába, felesége tiltakozása ellenére. Stalker szerint a zóna az a hely, ahol körülbelül 20 évvel a film kezdete előtt meteorithullást rögzítettek. Ezt követően anomáliás jelenségek kezdődtek az esés környékén, az emberek eltűntek. A helyet „zónának” hívták, és pletykák kezdtek terjedni egy bizonyos titokzatos helyiségről, ahol a kívánságok valóra válhatnak: „a legbecsesebb, legőszintébb, legszenvedettebb”. A zónát először szögesdróttal, majd katonai kordonokkal vették körül.

A Stalkert felveszik a Professzor és az Írószobába vezetőnek.

A film fekete-fehérben azzal kezdődik, hogy három hős, kiszakadva egy katonai őrjáratból, behatol a Zónába. Itt a kép színes lesz. Az utazók a Zóna közepébe költöznek, a Szobába. Kiderül, hogy a bejárata az ösvény kezdetétől alig néhány száz méterre található. A stalker megköveteli, hogy a műholdak vitathatatlanul engedelmeskedjenek az utasításainak, elmagyarázva, hogy a zónában a közvetlen út nem a legrövidebb. A professzor beleegyezik, és az Író, aki a Zónába ment, hogy kiutat keressen az alkotói válságból, szkeptikusan fogadja a Stalker fenyegetéseit és figyelmeztetéseit a Zóna veszélyével kapcsolatban, egyenesen megy, de egy külső hang parancsolja neki. visszatérni. A trió hosszú kerülőútra indul.

Hogy pontosan miben rejlik a csapdák veszélye, az a filmből nem derül ki, de az út végére a némi visszássággal szembesülő Író már nem vitatkozik a Stalkerrel. Miután biztonságosan elkerülték a Zóna összes csapdáját, beleértve a legveszélyesebbet is, az úgynevezett "húsdarálót", a hősök eljutnak a Szobába. A professzornak, mint kiderült, nem kívánkozni akart, hanem elpusztítani a termet; hátizsákban hozott a Zónába egy 20 kilotonnás bombát , amelyet kollégáival közösen készített . Szándékát az a vágy motiválta, hogy megakadályozza a veszélyes tudatalatti vágyak megvalósítását, amelyek az emberiség halálához vezethetnek . A Stalker meggyőzi őt arról, hogy lehetetlen elpusztítani a Szobát, különben az emberek elveszítik azt a reményt, amit a Stalker adott nekik, amikor behozta őket a Zónába. Az író megtagadja a kívánságot, és elmagyarázza, hogy senki sem tudja teljesen megérteni és felismerni legtitkosabb álmait, ezért senki sem használhatja a Szobát saját céljaira. Felismerve, hogy értelmetlen a zónába menni, valamint a termet elpusztítani, a professzor szétszedi és kidobja a bombát. A Szoba küszöbéről a hősök anélkül, hogy kívánnának, visszamennek. A stalker hazatér feleségéhez és lányához. Azt mondja a feleségének, hogy nem maradt meg az emberekben a hit, ami a Zónába jutáshoz és az élethez egyaránt szükséges.

Az utolsó monológban a Stalker felesége azt mondja, hogy férje áldott . A néző számára úgy tűnik, hogy a Zóna minden veszélye a Stalker találmánya. A film utolsó epizódjában a Stalker lányának pszichés ereje van .

Cast

A forgatócsoport

• Forgatókönyvírók : Sztrugackij , Arkagyij és Borisz
• Rendező : Andrej Tarkovszkij
• Operatőr : Alexander Knyazhinskiy , Georgij Rerberg , Leonyid Kalasnyikov
• Produkciós tervező: Andrei Tarkovsky , Alexander Boym
• Művész: Shavkat Abdusalamov
• Zeneszerző : Eduard Artemiev
• Hangmérnök : Vladimir Sharun
• Vezényel: Emin Hacsaturjan
• Vágó : Ludmila Feiginova
• Jelmeztervező: Fomina Nelli
• Művészek: Rashit Safiullin, Vladimir Fabrikov
• Rendezőasszisztens: Marianna Chugunova, Evgeny Tsymbal
• Filmrendező: Alexandra Demidova

Létrehozás

Háttér

1973-ban, amikor még a Tükörben dolgozott, Andrej Tarkovszkij azt írta a naplójába, hogy érdekli a Sztrugackij testvérek Roadside Picnic új története. 1974-ben felvette a kapcsolatot az írókkal, és közölte, hogy szeretné leforgatni [K 2] [8] . Tarkovszkij akkoriban Dosztojevszkij ("Az idióta ") és Tolsztoj (" Iván Iljics halála ") filmadaptációját is kikelt , és vállalta, hogy megírja a forgatókönyvet az " Ariel " regény alapján. 1975 végére azonban végül úgy döntött, hogy Sztrugackijékkal közösen készíti el a forgatókönyvet a történetük alapján [9] .

1976 februárjában Tarkovszkij hivatalosan megkapta a forgatási engedélyt a Szovjetunió Állami Filmügynökségének elnökétől, Philip Yermashtól . Ezzel egy időben az írók elkészítették a forgatókönyv második változatát „Wish Machine” munkacímmel, ami nem illett a rendezőhöz. Tarkovszkij ezeket az első vázlatokat túlságosan "színesnek" és "unalmasnak" tartotta. Az írók türelmesek voltak a leendő forgatókönyv végtelen átdolgozásával [10] .

Szerencsénk volt, hogy egy zsenivel dolgozhattunk, mondtuk akkor egymásnak. - Ez azt jelenti, hogy minden erőnket és képességünket be kell vetnünk egy olyan forgatókönyv létrehozására, amely a lehető legkimerítőbben kielégíti zsenialitásunkat.

Bár Tarkovszkijt nem forgatókönyvíróként könyvelték el, a három társszerző egyikének tartották, és főként az anyagok visszautasítása volt a szerepe. Borisz Sztrugackij emlékeztetett arra, hogy a Kívánsággép forgatókönyvéhez képest egyetlen más mű sem vett el tőlük ennyi erőt, és végtelenül kimerítőnek nevezte ezt a művet . A "Stalker" miatt a " Bogár a hangyabokorban " című történetet elhalasztották [11] . Philip Yermash figyelmeztette Tarkovszkijt a végső jóváhagyás előtt, hogy a testvérek arról híresek, hogy "nem forgatták őket", különösen a " Fiú az alvilágból " című filmadaptáció korábbi kísérlete kudarca után . Tarkovszkij azonban szilárdan megállta a helyét [12] .

A film indulása még tovább is elhúzódhatott volna, Tarkovszkijnak pedig levelet kellett írnia az SZKP XXV. Kongresszusára  – ez akkoriban meglehetősen gyakori fogadtatás volt. 1976 októberében kiválasztották a főbb szerepek színészeit, és megtalálták a természetet. A forgatócsoportba olyanok kerültek, akik Tarkovszkij mellett több filmet is tudhattak maguk mögött: Georgij Rerberg , Eduard Artemjev , Ljudmila Feiginova, Nyikolaj Grinko és Anatolij Szonyicin [12] .

Forgatás

A filmet 1977 elején kellett volna gyártásba helyezni, de az Isfara régióban történt földrengés újabb késést okozott - új természetet kellett keresniük [13] .

1977. február 15-én forgatták a film első pavilonjelenetét – a nyitóepizódokban a Stalker házát. Májusban folytatódott a helyszínelés Észtországban [14] . Az első kidolgozott anyagok házasságnak bizonyultak, és a rendező, miután felfüggesztette a gyártást, 40 napra Moszkvába távozott, hogy rendezze a dolgokat. Júliusra folytatódott a forgatás, augusztusra pedig elkészült a film vázlatváltozata, ahol Sztrugackijék szerint Kaidanovszkij a kemény fickót és a csalót, Allant alakította (lélekben közel áll az Roadside Picnic hőséhez, Red Shewharthoz) [11] .

Az állandó feldolgozásnak köszönhetően a film kezdett túllépni a költségvetésen, a forgatókönyvet rögtön a forgatás során átírták, ami erősen és lassan haladt előre. Tarkovszkij egyáltalán nem volt megelégedve az eredménnyel, Borisz Sztrugackijnak panaszkodott, hogy "nem minden jó és rossz". A rendező fogékonysága unta a csoportot. A képernyőn néhány másodpercig tartó jelenet felett a kép művészei több napig dolgoztak. Tarkovszkij igyekezett biztosítani, hogy a keretben lévő pázsit csak zöld legyen. Az összes rossz árnyalatú füvet egyenként eltávolították [15] .

A filmet a szovjet időkben hiánycikknek számító Kodak filmre forgatták, és csak kiválasztott rendezők számára adták ki [16] . Georgy Rerbergnek volt tapasztalata a Kodak filmekkel kapcsolatban, és az egyik legprofibb szovjet operatőr hírében állt. 1977. augusztus 9-én a Mosfilm laboratóriumaiban több ezer méternyi filmfelvétel menthetetlenül megsérült a filmelőkészítés során [ 17] . Különféle változatok hangzottak el ebből az alkalomból: a film rossz szándékúkkal való lecserélésétől Tarkovszkij taktikai lépéséig, aki így teljesen újra akarta készíteni a neki nem megfelelő filmet. A történet nagy nyilvánosságot kapott, és még újságírók is kivizsgálták. Az ok azonban Anta Skalandis író szerint a személyzet szokásos hanyagsága volt [18] .

Az ügy Tarkovszkij és Georgij Rerberg közötti komoly veszekedéssel végződött. Pavel Fattakhutdinov emlékiratai szerint : „A közvetítő közöttük Masha Chugunova, Tarkovszkij szeretett, odaadó asszisztense volt. Andrej Arszenjevics azt mondta: "Mása, mondd meg a kezelőnek, hogy ezt és azt kell tenned." Mása elhallgatott, és Rerberg, mintha megszólította volna, azt mondta: „Masha, mondd meg a rendezőnek, hogy nem teszem ezt” [19] . Ennek eredményeként az operatőrt felfüggesztették a képen való munkából, bár az általa felvett kis mennyiségű anyag bekerült a képbe [20] .

A forgatócsoport feltételezte, hogy a kép bezárható, de Tarkovszkij 1977 júliusában engedélyt kapott az Állami Filmügynökségtől, hogy a költségvetést kétrészes sorozatra emelje [15] . Alla Latynina szerint Philip Yermash szimpatizált Tarkovszkijjal, és csak így magyarázható a váratlan engedély a kép költségvetésének növelésére [21] . 1977 szeptemberében-októberében a forgatás új operatőrrel ( Leonid Kalasnyikov ) és produkciós tervezővel ( Shavkat Abdusalamov , aki Alexander Boymot váltotta ) folytatódott. Tarkovszkij azonban mindezt az anyagot elutasította. Elkezdődött a tél, és ez a természet nem illett bele a kép eseményeinek forgatókönyvébe [18] .

1977 októberében a forgatókönyvet, amely még mindig nem illett Tarkovszkijhoz, nyolcadszor vagy kilencedszer is átírták. A próba és hiba , amikor a rendező nem tudta elmagyarázni a forgatókönyv szerzőinek, hogy mit akar, végül meghozta az eredményt. Ahogy Borisz Sztrugackij emlékezett, testvérével együtt kétségbeesett, és végül feltalálták a Holy Fool Stalkert. Tarkovszkijnak tetszett ez a lehetőség, de a tél leállította a forgatást. 1978 áprilisában Tarkovszkij szívrohamot kapott , és újra elkezdett dolgozni a sorban harmadik csapattal. A koncepció megváltozott: a sci-fi kezdete teljesen eltűnt, és Kaidanovsky új képet testesített meg a képernyőn. A harmadik verzióban Alexander Knyazhinskiy lett az operátor . Végül a harmadik menettől kezdve a filmet teljesen újraforgatták 1978 júniusától decemberéig [22] .

A forgatás 1978. december 19-én fejeződött be. Ennek eredményeként a kép költségvetését 300 ezer rubel túlköltötték, és meghaladták az 1 millió rubelt [23] [24] .

Forgatási helyszínek

Kezdetben Tarkovszkij találta meg a szükséges természetet Isfara városa közelében , Tádzsikisztánban , de 1977. január 31-én a várost földrengés pusztította el. Ez a körülmény magát a forgatást nem zavarta, de a forgatócsoportnak nem volt hol laknia. 1977 áprilisában hosszas keresés után Georgy Rerberg új természetet talált Észtországban , a tallinni főposta közelében [25] , valamint a várostól 25 kilométerre, egy régi, lerombolt erőmű területén a Jagalán . Folyó [20] .

A Zóna apokaliptikus tájai azért is voltak hitelesen sikeresek, mert a forgatás helyszínétől nem messze egy cellulóz- és papírgyár hulladékot dobott a folyóba, erősen szennyezve azt. Az ENSZ - előőrsről szóló epizódot a régi tallinni lift kazánházánál forgatták, Tallinn központjában, a Rotermann negyedben . A negyed belső utcáját ma "Stalkeri käik" - "Stalker's passage" -nak hívják. Ennek az epizódnak az elejét - egy dízelmozdony áthaladását - a régi tallinni hőerőmű (ma "Kultuurikatel" - "Kultúra tekercs") közelében forgatták, a csövön még mindig ott van az "UN" felirat. 2006-ban észt és angol nyelvű emléktáblát akasztottak a pipára, amely szerint a Stalker című filmet ezen a helyen forgatták [26] .

Külön jeleneteket forgattak Leningrád közelében , a pavilonos forgatás a Mosfilm stúdióban zajlott. Az utolsó jeleneteket, ahol Stalker a lányát a vállán viszi, valamint az ipari tájat a bár nyitott ajtajából, Moszkvában, a Zagorodnoye Shosse környékén forgatták . A háttérben a CHPP-20 [27] [28] csövei láthatók .

A premier utáni sors

A filmet sokáig nem adták ki. Tarkovszkij legtöbb filmjével ellentétben azonban a Stalkert gyakorlatilag nem cenzúrázták , és többé-kevésbé sikeresen forgalmazták a Szovjetunióban [1] .

1979. május 25-én a "Mosfilm" filmstúdióban megtartották a film első privát vetítését "sajátja számára". A premier az átlagos néző számára 1979 júliusában zajlott három tomski moziban [ 29] . A moszkvai premierre csak 1980 májusában került sor a Cvetnoj körúti Mir moziban [30] . Moszkvában a filmet mindössze három moziban mutatták be, és 196 filmkópiát terjesztettek el országszerte . A premier utáni első hónapokban a szovjet sajtó semmilyen módon nem jegyezte meg Tarkovszkij következő filmjének megjelenését. A „ Pravdában ” és az „ Irodalmi Közlönyben ” csak 1981-ben jelentek meg kritikák és kritikák, miután a képet bemutatták a Cannes-i Filmfesztiválon [31] .

1980-ban Tarkovsky megkapta az RSFSR Népművésze címet , de a Stalker volt az utolsó filmje, amelyet a Szovjetunióban forgattak, majd külföldön dolgozott. A film iránti érdeklődés újabb hulláma közvetlenül a csernobili katasztrófa és Tarkovszkij 1986-os halála után következett be. A filmet gyakran végzetesnek nevezték alkotói számára.

Kritika

A keményen adott film a rendező hét nagy alkotása közül az ötödik, amely a néhai Tarkovszkijt tárja a közönség elé. A képet a kritikusok az egyik legjelentősebb alkotásának és a világ filmművészeti egészének figyelemre méltó jelenségeként értékelték. Maya Turovskaya azt írta, hogy "a film összefoglalja a rendező által felhalmozott összes készséget". A New York Times kritikusa, Vincent Canby "feltűnő szépségnek" nevezte, és külön megemlítette az operatőr kiváló munkáját [32] [33] .

Az első kritikákban az 1980-as évek elején a nyugati kritikusok az akkori Szovjetunió életének politikai és történelmi kontextusának prizmáján keresztül szemlélték a filmet. Egy másik nézet az, hogy a filmet az úgynevezett környezeti témának tulajdonítják, amely megelőlegezte Csernobil történetét [34] . A további elemzés feltárta a festmény sokdimenziós és mély filozófiai kontextusát [35] .

Tarkovszkijt a "Stalker"-ben elvonja a korábbi szalagokat átható szimbolikától : a repülés motívumától, a gyermekkor képeitől, az anya és apa alakjaitól; állatok (különösen lovak); nagyon szeretett eső. Alkotói útja utolsó szakaszában Tarkovszkij eljut a minimalizmushoz . A film tömörebb és holisztikusabb, a "tiszta mozi" hagyományaira utalva a nézőt. A cselekmény aszketikus sorrendje, a kulcskockák közvetlen perspektívája , a monokróm színséma  – minden egy célnak van alárendelve [36] . A cselekmény sietetlen, paradox módon végtelen folytonosságát hangsúlyozzák a Stalker szavai, miszerint a Zónában a közvetlen út nem a legrövidebb. Eduard Artemiev zenéje, amely a cselekmény elkülönült és túlvilági motívumát hangsúlyozza, a vásznon zajló egzisztenciális cselekvés fontos részévé vált [37] .

A "Stalker" világa mindennapi életében, a szegénységben, az elesettségben az egységnek és feszültségnek arra a fokára jutott, amikor szinte megszűnik "külső" lenni, és a lélek tájaként jelenik meg a gyónás után. Még az is látszik, hogy Stalkerből levonták a rendezőt hosszú éveken át hatalmába kerítő állandó témák és vizuális motívumok komplexumát, amelyet a végsőkig megvalósított, kimerülten és vászonra adott. Ennek köszönhetően a "Stalker" sokkal holisztikusabbnak, tömörebbnek és egységesebbnek tűnik, mint a "Mirror".

A forgatókönyv első változataiban egy nukleáris robbanás, egy időhurok és egy aranylabda volt szoba helyett [10] . Miután hosszú ideig dolgozott a forgatókönyvvel, Tarkovszkij következetesen túlélt minden olyan tudományos-fantasztikus elemet, amely elérhető volt az Roadside Picnicben [39] . A kalandból a hősök zónán keresztüli utazása filozófiai vitává válik , amely apokaliptikus kétségbeeséssé válik. A kép teljes jelentése a hétköznapi világból a Zóna metaforikus világába való mozgásban rejlik, a valóságtól az ideális felé, végül pedig az út céljához - a Szobához és a vágyak beteljesüléséhez. A szereplők által bejárt út azonosítása és önmaguk keresése a kép egyik fő filozófiai üzenete [40] [41] .

A kép legelejét - az utazást egy vasúti kocsin  - egy másfajta, szürreális világba vezető utazásként forgatják. A Zónában minden megszokott tereptárgy összeomlik: ami a hétköznapi életben veszélyes, itt egy értelmetlen fémhulladék halom. A Zóna szörnyű "csapdái" a filmben nem annyira fizikai csapdák, mint inkább lelki és pszichológiai [42] [43] .

Tarkovszkij munkájának kutatói egyfajta trilógiát különböztetnek meg: „ Solaris ”, „ Tükör ” és „Stalker”. Az egész arról szól, hogy megtaláld önmagad és a belső utad. Így vagy úgy, a bennük lévő hősök legbensőbb vágyaik beteljesülésének lehetőségével kerülnek kapcsolatba. Mindezek a festmények egyrészt a racionalizmus és a tudomány, másrészt a hit közötti konfliktust dolgozzák fel. A Solarisból származó Sartorius-kép ebben nagyon közel áll a Stalker-i professzorhoz, aki racionális magyarázatot keres a megfigyelésre kényszerülő jelenségekre [35] .

A keresztény szimbolizmus és a spirituális motívumok, amelyekhez Tarkovsky többször is folyamodott, egyértelműen megnyilvánulnak Stalker cselekményében. Abban a jelenetben, amely azután játszódik, hogy a hősök legyőzték a vízesést, Johnson és Petrie filmkritikusok egyértelmű utalást láttak Lukács evangéliumára , az emmausi eseményekre , ahol 2 apostol nem ismerte fel Jézust, amikor találkoztak vele. A szereplők vagy a beszédek többször is bibliai szövegeket idéznek. A kamera állóvíz feletti hosszú repülésének jelenetében Van Eyck Genti oltárképének egy részletét láthatja a néző . Tarkovszkij azonban maga sem hitte el, hogy a keresztény téma és a kezdet ennyire fontos lenne a filmben. Az ő szemszögéből sokkal jelentősebb volt a racionális és irracionális, az anyagi és a szellemi összeütközése, ami egyértelműen megnyilvánul a Stalker és két társa közötti konfliktusban [14] [42] .

A kép cselekménye elsősorban a három szereplőre, azok vitáira, cselekedeteire összpontosul. Képeik mindegyike a maga filozófiai kezdetét hordozza. Professzor - tudományos materializmus , Író - a művész világképe, cinizmusba fajult ; maga a Stalker a hit [45] . A három főszereplő hite próbára teszi. És ők, megállva a szoba küszöbén, nem bírják. A stalker visszatér a Zónából feleségéhez és beteg lányához, aki csalódott az emberekben [46] .

A színészi munka a filmben nem annyira észrevehető, és háttérbe szorul - a nézőt sokkal jobban vonzza a vizuális összetevő. A filmben Tarkovszkij lelőtte kedvenc színészeit Grinkót és Solonitsynt, de a kritikusok külön megjegyezték egy új arcot - Alekszandr Kaidanovszkijt, aki annyira meggyőzően néz ki a "szent bolond" Stalker szerepében. Jevgenyij Cimbal rendezőasszisztens felidézte, hogy szinte minden színésznek teljesen természetellenes megközelítést kellett találnia a szerep megtestesítéséhez, rá kellett kényszerítenie magát, hogy mássá váljon. Ez különösen igaz Kaidanovszkijra, aki életében a Stalker képének teljes ellentéteként látta magát – következetes, szilárd és kemény ember [47] [48] .

Tarkovszkij egy interjúban így beszélt a képről:

Ami a "Stalker" gondolatát illeti, azt nem lehet szóban megfogalmazni. Személyesen mondom: ez annak az embernek a tragédiája, aki hinni akar, rá akarja kényszeríteni magát és másokat, hogy higgyenek valamiben. Ehhez a Zónába megy. Megért? Egy teljesen pragmatikus világban el akar hitetni valakivel valamiben, de nem sikerül. Senkinek nincs szüksége rá, és senkinek sem kell ez a hely – a Zóna sem. Vagyis egy film a materializmus győzelméről ...

Egy másik interjúban pedig a következőképpen írta le a film fő gondolatát [49] :

Fontos számomra, hogy ebben a filmben megállapítsam azt a kimondottan emberi, feloldhatatlan, felbomló, mindenki lelkében kikristályosodó, értékét képező. Hiszen annak ellenére, hogy külsőleg a hősök kudarcot vallanak, valójában mindegyikük valami felbecsülhetetlenül fontosabbra tesz szert: hitre, önmagukban a legfontosabb dolog érzésére. Ez minden ember lényege.

A pszichológiai tudományok kandidátusa, Natalja Fedorova a történetben és a filmben az orosz kultúra számára hagyományos vándorlás témájának fejlődését látta . A hős Kaidanovszkij képében e jelenség fejlődésének új szakaszát látta, "mint egy kísérletet a fizikai túlélésre és a hipotetikus jövő szélsőséges körülményeinek leküzdésére, valamint az egyéni világnézethez kapcsolódó belső válság megoldására" [50] ] .

Kulturális hatás

A "Stalker" fontos mérföldkővé vált Tarkovszkij alkotói útján, és nagymértékben hatott azokra az emberekre, akikkel együtt dolgozott, a filmnyelvre, és eredeti hagyományokat teremtett. A Stalker forgatásán Tarkovszkij mellett Jevgenyij Cimbal és Konstantin Lopushansky leendő rendezők tanultak . A Stalker szerepe gyökeresen megváltoztatta Alexander Kaidanovsky életét és kreatív sorsát. A Tarkovszkijjal való forgatás után belépett a rendezői tanfolyamokba, de a jövőben nem sikerült együtt dolgozniuk [51] .

A " The Bodyguard " című filmet a "Stalker" témájának egyértelmű utánzataként forgatták, és sok tekintetben ugyanaz a csapat készítette, de az ötlet nem valósult meg teljesen. 1981-1982-ben Arkagyij Sztrugackij és Andrej Tarkovszkij többször találkoztak, együtt írták a forgatókönyvet a „ Vigyázz! Kígyók! ", a "Bogár a hangyabokorban" filmadaptációját dolgozták ki. Ant Skalandis Sztrugackij testvérek életrajzírója szerint Tarkovszkij utolsó filmjének, az Áldozatnak a forgatókönyve nagyrészt Tarkovszkij és Arkagyij Sztrugackij közös munkája [52] [48] .

A film vizuális megoldása koszos és unalmas tájak, omladozó házak; Magát a zónát sok szovjet és orosz filmes elfogadta. A "Stalker" hatásának lenyomatát olyan filmek viselik, mint a " Harmadik bolygó ", a " Roy ", a " Kin-dza-dza!" » és mások [53] .

A film nagy hatással volt az európai és a világ filmművészetére. Amint azt a kritikusok elismerik, Tarkovszkij festményének atmoszférája és hatása olyan filmekben érződik , mint Lars von Trier Element of Crime ( 1984 ) és Mamoru Oshii híres fantasyfilmje, az Avalon [ 54] [55] .

Számos tudományos munka foglalkozik a kép mint filmes, kulturális és filozófiai jelenség vizsgálatával [56] .

A híres brit zenész, Brian Williams ( Lustmord ), Tarkovszkij festménye által ihletett 1995-ben Robert Rich -el együtt rögzítette a "Stalker" című albumot [57] .

A híres DJ Richie Hawtin "We (All) Search" című klipjében a zárójelenetben a Stalker lányát ábrázoló töredéket használnak [58] . A „ The Tunnel ” című klip maga Richie közreműködésével szintén sok tekintetben hasonlít a jelzett jelenetre a lánnyal.

Tarkovszkij filmjének, mint világkultúra-jelenségnek az emlékére 1995 óta rendezik Moszkvában a Stalker filmfesztivált [ 59] .

Díjak

• Az ökumenikus zsűri különdíja egy versenyen kívüli filmért a cannes - i IFF- en 1980 -ban .
• Az Andrej Tarkovszkij által rendezett „ David di Donatello ” olasz filmdíj „Luchino Visconti” különdíja 1980 -ban [60] [61] .
• A kép az IMDb szerint a 250 legjobb film között van, a 172. helyen áll (2020.05.18.).

Jellemzők

Különbségek a könyvhöz képest

A filmben tulajdonképpen csak a Zóna képe (amit Tarkovszkij is sajátosan értelmezett) és a Zónában kalauzként szolgáló stalker fogalma maradt meg a könyvből.

A Zóna a halálcsapdák nagyon összetett rendszere. Ide nem ugyanazon az úton térnek vissza, mint ahogy mentek. Itt minden percenként változik. Az elméleti konstrukciók a Zónában nem működnek, csak az intuícióra kell hagyatkozni. A zóna csak azokat fogadja be, akik elvesztették a reményt.

Fő csapdaként az „Útszéli piknikhez hasonlóan” a „húsdarálót” említik. Az átjutáshoz állítólag egy ember életét kell feláldozni. A csapdák között vannak nagy gravitációs helyek. Azonosításukra a Stalker anyákat használ, amelyekre kötszert kötnek. Ezt a technikát használja Red Shewhart, a „Piknik” főszereplője is.

Az eredeti forgatókönyv tartalmazta a Zóna "zöld hajnalát" - egy időhurok-csapdát -, de nem szerepeltek a végső forgatókönyvben [39] .

Idézetek

A filmet így idézik:

• Fedor Tyutchev  - vers "Szeretem a szemed, barátom ..."
• Arseny Tarkovsky  - vers "Tehát a nyár elmúlt, mintha soha nem történt volna ..."
• Apokalipszis  – Jel 6:12-16 ,
• Lukács evangéliuma – Lukács 24:13 ? −18 ("egyiküknek, név szerint...")
• Tao Te Ching (76. fejezet) [62] .
• Akutagawa Ryunosuke  - "Nincs lelkiismeretem. Csak az idegeim vannak" (A törpe szavakból)
• Hermann Hesse  - " Az üveggyöngy játék ": "Amit te szenvedélynek nevezel, az nem a lélek ereje, hanem a lélek és a külvilág közötti súrlódás."
• Ivan Bunin  - "Tolsztoj felszabadítása" - idézi egy közös barátja véleményét Tolsztojról: "Zsenialitása miatt hinni akar, és hinnie kell, de nem adatik meg neki a test, hogy higgyen."

Jegyzetek

1. ↑ stalker angolból .  lesni  - "lopva üldözni"
2. ↑ Magának az "Útszéli piknik" történetnek is nehéz sorsa volt. 1972-ben a történetet folyóirat-változatban adták ki, 1980-ban pedig külön kiadást adtak ki, amelyet a szovjet cenzúra alaposan átdolgozott.

1. ↑ 1 2 Johnson, Petrie, 1994 , p. 139.
2. ↑ Internet Movie Database  (angolul) - 1990.
3. ↑ A "Stalker" (1:08) film szerzői . Hozzáférés dátuma: 2015. május 31. Az eredetiből archiválva : 2015. május 7. (Orosz)
4. ↑ Skalandis, 2008 , p. 487.
5. ↑ Filmek a legtöbb listán - a legjobb filmek listája . KinoPoisk . Letöltve: 2020. október 30. Az eredetiből archiválva : 2019. augusztus 2. (Orosz)
6. ↑ Minden idők 100 legjobb filmje |  Látvány és hang . Brit Filmintézet . Letöltve: 2020. október 30. Az eredetiből archiválva : 2020. március 12.
7. ↑ Hivatalos legjobb 250 narratív  játékfilm . letterboxd.com . Letöltve: 2022. január 8. Az eredetiből archiválva : 2021. július 17.
8. ↑ [https://web.archive.org/web/20170225051645/http://www.pryamaya.ru/dmitriy_bykov_strugatskie_piknik_na_obochine__vsya_pravda_ob_sssr_video Archiválva : Február 25., 2017-es Struga Machine a Waskybacken. "Útszéli piknik" - a teljes igazság a Szovjetunióról " Dmitrij Bykov ]   (Hozzáférés dátuma: 2017. február 24.)
9. ↑ Skalandis, 2008 , p. 486.
10. ↑ 1 2 Skalandis, 2008 , p. 491.
11. ↑ 1 2 3 Borisz Sztrugackij. Megjegyzések a múltról . Arkagyij és Borisz Sztrugackij. Hivatalos oldal . "Orosz fantasy" (1985-1990). Letöltve: 2011. március 21. Az eredetiből archiválva : 2011. október 7.. (határozatlan)
12. ↑ 1 2 Skalandis, 2008 , p. 492.
13. ↑ Skalandis, 2008 , p. 498.
14. ↑ 1 2 Johnson, Petrie, 1994 , p. 146.
15. ↑ 1 2 Skalandis, 2008 , p. 502.
16. ↑ Egyre akutabb a filmállomány hiánya (elérhetetlen link) . Az orosz filmművészet enciklopédiája . LLC "Session" Letöltve: 2011. március 21. Az eredetiből archiválva : 2011. augusztus 24.. (határozatlan) 
17. ↑ A. Sztrugackij levele azt állítja, hogy 10 000 méter filmezett anyagból 6000 elveszett (lásd Ant Skalandis. Desire Machine  // Art of Cinema: Journal. - 2008. - No. 2. Archive on October 24, 2014. ). O. Surkova naplójában egy másik adat is szerepel - 2 ezer méter házasság (lásd Olga Surkova. Tarkovszkij krónikái: "Stalker"  // Art of Cinema: magazin. - 2002. - 10. sz. Archivált : augusztus 6. , 2014. ).
18. ↑ 1 2 Skalandis, 2008 , p. 504.
19. ↑ Pavel Fattakhutdinov: A dokumentumfilm az élet imádata . Letöltve: 2019. augusztus 14. Az eredetiből archiválva : 2019. augusztus 14. (Orosz)
20. ↑ 1 2 Szergej Filatov. Két zseni egy oldalon  // Kommersant Weekend: Journal. - 2008. - 23. szám (69) . Az eredetiből archiválva : 2011. szeptember 27.
21. ↑ Anna Latynina. "Érje el az abszolút ...": Andrej Tarkovszkij naplói // Novy Mir: folyóirat. - 2008. - 8. sz . - S. 157-164 . — ISSN 0130-7673 .
22. ↑ Turovskaya, 1991 , p. 126.
23. ↑ Johnson, Petrie, 1994 .
24. ↑ 1 2 Olga Surkova. Tarkovszkij krónikái. Orvvadász. "1978. augusztus eleje" fejezet . Andrej Tarkovszkij egy projekt az orosz filmművészet kultikus rendezőjéről . Alekszandr Kazarmscsikov. Letöltve: 2011. március 21. Az eredetiből archiválva : 2011. december 9.. (Orosz)
25. ↑ Tallinn a moziban . Letöltve: 2022. január 5. Az eredetiből archiválva : 2022. január 5.. (határozatlan)
26. ↑ Igor Arhipov. Történelmi ízzel  // Expert North-West: Journal. - M . : "Szakértő" csoport, 2010. - 22 (468) . Archiválva az eredetiből 2013. július 28-án.
27. ↑ Fotó - Stalker Moszkvában a Kanatchikova Dachában - Fotók a régi Moszkváról
28. ↑ James Norton. James Norton Stalking the Stalker Vertigo Archiválva : 2010. február 28., the Wayback Machine , 2006, 3. kötet, 3. szám; A Stalker nyomán / Nina Tsyrkun fordítása angolból
29. ↑ Tarkovszkij Tomszkban. Milyen volt. . Letöltve: 2017. április 16. Az eredetiből archiválva : 2017. augusztus 10.. (határozatlan)
30. ↑ Skalandis, 2008 , p. 510.
31. ↑ Johnson és Petrie, 1994 , p. 140.
32. ↑ Johnson és Petrie, 1994 , p. 143.
33. ↑ Turovskaya, 1991 , p. 131.
34. ↑ A. V. Fedorov . Az ökológiai téma a hangkorszak orosz játékfilmgyártásában: problémák és trendek . Filmtörténet (2007. február 11.). Hozzáférés dátuma: 2011. március 21. Az eredetiből archiválva : 2013. április 3. (határozatlan)
35. ↑ 1 2 Johnson, Petrie, 1994 , p. 142.
36. ↑ Johnson és Petrie, 1994 , p. 155.
37. ↑ . Egorova, Tatyana, „Edward Artemiev: Ő mindig is alkotó volt és az is marad…” , Electroshock Records , < http://www.electroshock.ru/eng/edward/interview/egorova/ > . Letöltve: 2009. június 7. Archiválva : 2007. július 3. a Wayback Machine -nél 
38. ↑ Turovskaya, 1991 , p. 129.
39. ↑ 1 2 Turovskaya, 1991 , p. 127.
40. ↑ Johnson és Petrie, 1994 , p. 145.
41. ↑ Siladyi Ákos, Kovács András Bálint. Két világ között: személyiség. Tarkovszkij szellemi útja  // Filmtudományi jegyzetek: Történelmi és elméleti folyóirat. - 2002. - 56. sz . Archiválva az eredetiből 2017. szeptember 1-jén.
42. ↑ 1 2 Turovskaya, 1991 , p. 134.
43. ↑ S. L. Shumakov. Egy elveszett szót keresve. A vizuális és verbális problémáról Tarkovszkij esztétikájában a "Stalker" című film példáján - 1989. - 3. sz .
44. ↑ Turovskaya, 1991 , p. 138.
45. ↑ Johnson és Petrie, 1994 , p. 150.
46. ↑ Turovskaya, 1991 , p. 137.
47. ↑ Skalandis, 2008 , p. 507.
48. ↑ 1 2 Shavkat Abdusalamov. Alekszandr Kaidanovszkij emlékei  // Filmtudományi jegyzetek: Történelmi és elméleti folyóirat. - 2000. - 47. sz . Az eredetiből archiválva : 2017. április 30.
49. ↑ Andrej Tarkovszkij a filmművészetről // Andrej Tarkovszkij világa és filmjei. - M. : Művészet, 1991. - S. 322. - 50 000 példány.  — ISBN 5-210-00150-4 .
50. ↑ Fedorova N. V. Vándorlás: az abnormális ábrázolása az orosz kultúrában  // Az Omszki Állami Pedagógiai Egyetem közleménye. Humanitárius tanulmányok: folyóirat. - 2019. - 1. szám (22) . - S. 44-45 . Archiválva : 2021. május 19.
51. ↑ Alekszandr Kaidanovszkij: életrajz és filmográfia (elérhetetlen link) . Kinomag. Letöltve: 2011. március 21. Az eredetiből archiválva : 2011. október 17.. (határozatlan) 
52. ↑ Skalandis, 2008 , p. 513.
53. ↑ Fedorov A. Stalkeriada? Vagy miért nincsenek Spielbergeink...  // Video-Ass Express: Journal. - 1993. - 21. sz . - S. 4 . Archiválva az eredetiből 2011. április 3-án.
54. ↑ Avalon (2001-es film)  (angol)  (hivatkozás nem elérhető) . Nemzetmester. Letöltve: 2011. március 21. Az eredetiből archiválva : 2011. augusztus 24..
55. ↑ Todd Harbour. Stalker  (angolul)  (nem elérhető link) . Letöltve: 2011. március 21. Az eredetiből archiválva : 2011. augusztus 24..
56. ↑ Igor Evlampiev. Jézus Krisztus képe Andrej Tarkovszkij filmjeiben (elérhetetlen link) . Az antropológia problematikus területe . Orosz Keresztény Humanitárius Akadémia. Letöltve: 2011. március 21. Az eredetiből archiválva : 2011. december 24.. (határozatlan) 
57. ↑ Robert Rich és B. Lustmord. Stalker  (angol) . völgyi szórakozás. Letöltve: 2012. április 26. Az eredetiből archiválva : 2012. április 28..
58. ↑ Richie Hawtin. Richie  Hawtin . Mi (Mind) Keresünk . Hozzáférés dátuma: 2015. január 31. Az eredetiből archiválva : 2015. december 28.
59. ↑ A filmfesztivál története (elérhetetlen link) . "Stalker" Nemzetközi Filmfesztivál . Orosz Filmrendezők Céhe. Letöltve: 2011. március 25. Az eredetiből archiválva : 2011. november 14.. (határozatlan) 
60. ↑ David "Luchino Visconti" Andrej Tarkovskij Archiválva : 2013. október 21. a Wayback Machine -nél  (Hozzáférés: 2011. március 20.)
61. ↑ Stalker movie Awards // imdb adatok Archivált 2016. október 25-én a Wayback Machine -nél  (Hozzáférés: 2011. március 20.)
62. ↑ E. A. Torcsinov. taoizmus. A "Tao Te Ching" archív másolata 2017. november 16-án kelt a Wayback Machine St. Petersburgban, 1999

Irodalom

• Boldyrev N. Stalker, avagy Andrej Tarkovszkij munkái és napjai. - Cseljabinszk: Ural-LTD, 2003. - 384 p. — (Életrajzi tájak). — ISBN 5-8029-0254-X .
• Boldyrev N. Stalker // Andrej Tarkovszkij áldozata . - M . : Vagrius , 2004. - 528 p. — ISBN 5-9560-0101-1 .

• Evlampiev I. Andrej Tarkovszkij művészeti filozófiája. Szentpétervár: Aleteyya , 2001. - 349 p. — ISBN 5-89329-443-2
• Skalandis A. A Sztrugackij testvérek . - M .: AST , 2008. - 736 p. - ISBN 978-5-17-052684-0 .
• Surkova O. Összehasonlítások könyve. M.: Kinotsentr , 1991.
• Surkova O. Tarkovszkij krónikái: "Stalker" // Moziművészet . 2002. 9. sz.; tíz.
• Surkova O. Tarkovszkijjal és Tarkovszkijról. M.: Raduga , 2005. - 464 p. — ISBN 5-05-006018-4
• Surkova O. Tarkovszkij és én: Egy úttörő naplója. M.: Zebra E , 2005. - 487 p. — ISBN 5-94663-237-X
• Turovskaya M. 7 1/2, avagy Andrej Tarkovszkij filmjei . - M . : Művészet, 1991. - 256 p. — ISBN 5-210-00279-9 .

• Johnson VT, Petrie G. Andrej Tarkovszkij filmjei: vizuális fúga. - Indiana University Press , 1994. - 331 p. — ISBN 0253208874 .

Linkek

• Kívánsággép . Szépirodalmi Sztrugackij testvérek: Könyvek . Orosz sci-fi (1999). - A forgatókönyv első változata (1975). Letöltve: 2011. március 21. (határozatlan)
• Stalker . Szépirodalmi Sztrugackij testvérek: Könyvek . Orosz sci-fi (1999). - A forgatókönyv egyik utolsó verziója (1977). Letöltve: 2011. március 21. (határozatlan)
• Orvvadász. Andrej Tarkovszkij filmjének vágási terve . Maxim Moshkov könyvtára (1997. június 21.). Letöltve: 2011. március 21. (határozatlan)
• Stalker  az internetes filmadatbázisban
•  Greg Polin Stalker jelentése az időbeliség és a térbeli viszonyok szempontjából
• "Stalker" az Andrei Tarkovszkijról szóló projekt honlapján
• Információ a "Stalker" forgatási helyszínéről  (est.)
• Korneeva, Irina . Ketten a tükörben: Andrej Tarkovszkij és Georgij Rerberg konfliktusának ismeretlen részletei // Rosszijszkaja Gazeta . 2008. június 24. 4690. sz
• Andrej Tarkovszkij kultikus filmje - Stalker
• Az Észtországban forgatott "Stalker" című film 35. évfordulója

Tematikus oldalak	AllMovie AlloCine ČSFD Filmaffinitás Internet Movie Database Rohadt paradicsomok
Szótárak és enciklopédiák	nagy kínai
Bibliográfiai katalógusokban BNE : XX4940755 BNF : 167324759 GND : 7685692-6 LCCN : no2009179388 SUDOC : 099495031 VIAF : 225399241 WorldCat VIAF : 225399241