| Látás | |
| kínai palota | |
|---|---|
| kínai palota. Déli homlokzat | |
| 59°54′36″ é SH. 29°44′37″ K e. | |
| Ország | Oroszország |
| Város | Lomonoszov , Szentpétervár |
| Építészeti stílus | rokokó |
| Projekt szerzője | Antonio Rinaldi |
| Alapító | Katalin II |
| Építkezés | 1762-1768 év _ _ |
| Állapot | Az Orosz Föderáció népeinek szövetségi jelentőségű kulturális örökségének tárgya. Reg. 781710667480376 ( EGROKN ). Tételszám: 7810305042 (Wikigid adatbázis) |
| Weboldal | peterhofmuseum.ru |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
A kínai palota az Oranienbaum palota- és parkegyüttes ( Lomonoszov ) délnyugati részén található palota . Antonio Rinaldi építész építette 1762-1768 között. II. Katalin császárné számára [L 1] . Az Oranienbaumban működő Own Dacha együttes része. Nevét arról kapta, hogy több belső terét az akkoriban nagyon divatos kínai stílusban ( chinoiserie ) díszítették.
1852-1853-ban. a déli homlokzatot A. Stackenschneider és L. Bonstedt tervei alapján építették át (megjelent a második emelet) [L 1] . Múzeumként a palotát 1922-ben nyitották meg.
A 18. század közepén Oranienbaum összes épülete közül ( III. Péter palotája , a Katalnaja Gorka pavilonja ) a kínai palotában nyilvánult meg a rokokó stílus (Oranienbaum kivételével Oroszországban sehol nem volt elterjedt). magát a legteljesebben. Ez, valamint a palota abszolút hitelessége (Oranienbaumot nem fogták el a nácik a Nagy Honvédő Háború alatt , Szentpétervár többi elővárosával ellentétben ) ez a különlegessége.
2011 szeptemberében a helyreállítás után 4 terem nyílt meg - a Nagy Antikamra , a Múzsák terme, a Kék szalon és a Bugle kabinet [1] . 2020 júliusában a PJSC Gazprom pénzügyi támogatásának köszönhetően a restaurátorok befejezték a munkát a palota 17 termében.
Az Oranienbaumot , A. D. Mensikov herceg birtokát 1727-es szégyenfoltja után az épülethivatal kezelte. 1743-ban Elizaveta Petrovna császárné ezeket a földeket az összes épülettel együtt unokaöccsének és trónörökösének, Fedorovics Péter nagyhercegnek, a leendő III. Péter császárnak adományozza . Itt egy vicces erődöt építenek neki Petershtadtnak , az erődben pedig egy palotát ( A. Rinaldi tervezte ). Pjotr Fedorovics és Anhalt-Zerbst, Frederick Augusta német hercegnő (ortodoxiában Jekaterina Alekszejevna) házassága után egy kis nagyhercegi udvart telepítettek Oranienbaumban.
II. Katalin még nagyhercegnőként azt tervezte, hogy egy házikót épít Oranienbaumban szórakozásra .
Egy fantázia támadt bennem, hogy kertet építsek magamnak Oranienbaumban... Elkezdtem terveket rajzolni és kertet kialakítani, és mivel először foglalkoztam tervekkel és épületekkel, minden hatalmasra és kínosra sikerült. Az Oranienbaum kertész, Lamberti segített a kert kialakításában [2] .
Miután császárné lett, már 1762. szeptember 1-jén (vagyis két hónappal a trónra lépése után) rendeletet adott ki a pénz felszabadításáról saját dacha építésére, amelynek építésze Antonio Rinaldi volt . A fő munka az 1770-es évek közepén készült el.
Rinaldi elképzelése szerint a Saját Dacha együttesének két részből kell állnia - szabályos és tájképből . A főbb parképítmények ( Kőcsarnok , Kínai Palota, Skating Hill pavilon ) a szabályos keleti részen helyezkedtek el . A nagy nyugati rész közel volt a táj "angol" parkjához. Mindezek mellett nem volt egyértelmű határ köztük, az egyik rész simán átment a másikba [L 1] .
A keleti rész összetétele a 17-18. századra jellemző szabályos parktípustól való eltérésről beszélt [L 2] . Az ilyen parkokban szükségszerűen létezett egy vagy több központi sikátor, amelyek megközelítették a főpalota központi részét. A hármas hársfasor, a Saját Dacha főtengelye a Kőcsarnokból indulva nem a központjába, hanem a keleti részébe megy a Kínai Palotához. Így a palota perspektívája a központi sikátorból nem látható. A nyugati részen alakos tavak labirintusa volt kialakítva tizenhat kis szigettel, amelyeket felvonóhíd köt össze. Öt kis pavilon [L 2] volt a szigeteken .
1766-ban D. Marchiori, I. Morleiter és Giuseppe Toretti [L 1] olasz mesterek által készített szobrokat kaptak Velencéből a Saját Dachára (e szobrászok alkotásai a Nagy Gatchina Palotában is megtalálhatók (magas domborművek) és a Gatchina Palotaparkban ( szobrok )).
Így, ha a szabályos részben voltak olyan vonások, amelyek a tájparkhoz tették, akkor a táji részben könnyen megtalálhatók a szabályos stílus jegyei. Ez annak köszönhető, hogy a XVIII. század közepén az építészetben fokozatos átmenet történt a barokkról a klasszicizmusra . Ez nemcsak Oranienbaum palotáinak megjelenésében, hanem parkjának elrendezésében is megmutatkozott.
A rokokó stílus megnyilvánulása A. Rinaldi Oranienbaum épületeiben nem az egyes részletekben, hanem e stílus jegyeinek összességében jelenik meg. Világosan kifejeződik mind a paloták homlokzatában és terveiben, mind a helyiségek dekorációjában.
A Rinaldi összes épületét a megjelenés szigorúsága és egyszerűsége, ugyanakkor a luxus, a kifinomultság és a változatos belső dekoráció jellemzi.
A belső tér és a környező természet kombinációja a rokokó stílus jól bevált módszere .
Az egyes helyiségek formája és díszítése a rendeltetésétől függően eltérő. Ezen túlmenően a bútorok és más művészeti és kézműves tárgyak a belső dekoráció részét képezik. Nem ok nélkül a kínai palotában a bútorokat leggyakrabban kifejezetten egy helyiségbe készítik Rinaldi (építész és egyben lakberendező) vázlatai alapján.
Ez a három jellemző bizonyos mértékig megmagyarázza a kínai palota belső tereinek elképesztő harmóniáját, kapcsolatát mind a külső megjelenéssel, mind a közeli tóval és parkkal [L 3] .
A kínai palota egy alacsonyan kiálló stylobáton áll , amely egyfajta teraszt alkot. Pudost kővel és gránittal bélelt . Nyugatról és keletről parterrek szegélyezik a rizalitokban található lakótereket. Áttört fémrúddal vannak bekerítve.
A nyugat-keleti tengely mentén húzódó palota a P betűt ábrázolja. Homlokzatai más építészeti kialakításúak. Csak az északi homlokzat maradt meg a mai napig változatlan (a déli homlokzatból a második emelet [L 1] a XIX. században került kialakításra ).
Az északi homlokzat ünnepélyesebbnek és elegánsabbnak tűnik. Középpontja ovális alakú , négy pilaszteres rizalitban van kiemelve . A párkányt oromfal és barokk figurás tetőtér egészíti ki . Három fehér díszszobor került rá (a 18. században a palota tetejét vázákkal és szobrokkal ellátott korlát szegélyezte [L 4] ). A három szobor tengelye mentén félköríves végű ablak-ajtók találhatók. Ugyanezek az ajtónyílások találhatók a palota oldalsó vetületeiben is. Kiegészítik őket egy domborművel díszített szandrik - kagyló és füzér.
A tó felé néző déli homlokzat egészen másképp néz ki. Az épülethez két erősen kiálló rizalit csatoltak , melyeket lakónegyednek szántak [L 3] . A 18. században a rizalitok egy miniatűr udvart alkottak, melynek közepén volt a palota bejárata [L 3] . Az 1850-es években azonban A. Stackenschneider és L. Bonstedt építészek tervei alapján a déli homlokzatból egy második emeletet is hozzáépítettek [L 1] . Ezzel egy időben az emeleten üvegezett galéria jelent meg. Keletről és nyugatról a palota végéig kis helyiségek - antikamrák - voltak csatolva.
1925-ben a paloták és parkok a Glavnauka leningrádi ágának Múzeumi Osztályához kerültek és a Peterhof Paloták-Múzeumok és Parkok Igazgatóságának alárendeltségébe kerültek [L 5] . A kínai palota az egyetlen Oranienbaum épülete , amelyet a háború előtt múzeummá alakítottak. A többi épületet az Erdészeti Főiskola, Zagotzern és más irodák bérelték. 1935-ben Oranienbaum egyedülálló történelmi és kulturális komplexumként került állami védelem alá. A tiltott zóna rendszerét kiterjesztették a parkra is – szinte lehetetlen volt bejutni a területére [L 5] . 1940-ben ezt a rendszert feloldották, és Oranienbaum saját közigazgatást kapott [L 5] .
A Nagy Honvédő Háború alatt az úgynevezett Oranienbaum hídfő területén található Oranienbaumot nem pusztították el a nácik, ellentétben Leningrád többi elővárosával [L 4] . A park területén helyezkedett el az Októberi Forradalom 48. Vörös Zászlós Ropša Lövészhadosztálya, M. I. Kalininról elnevezett Szafonov tábornok parancsnoksága alatt, amely a teljes palota és parkegyüttes védelmét átvette [L 6] .
A háború éveiben a kínai palotát molylepke ütötte ki, a múzeumi értékeket kitelepítették (egy részüket Novoszibirszkbe és Szarapulba , néhányat Leningrádba, amely már az ostromlott gyűrűben volt az úgynevezett "kis életút" mentén ( Oranienbaum - Bronka ). - Kronstadt - Lisy Nos ), ahol a kiállított Szent Izsák-székesegyház [ L 6 ] .
Maga a kínai palota a háború éveiben nem szenvedett komolyabb károkat az ágyúzás miatt, kivéve egy, a palota második emeletére csapódó lövedéket. Ez a lövedék nem károsította a kiállítási helyiségeket és a belső tereket. A szemtanúk szerint azonban a palota állapota meglehetősen siralmas volt:
Az ablaküvegek összetörtek... A redőnyök repedésein és a törött üvegeken át a hómaradványok a palota termeibe sodródtak. Most már olvadt a padlón, és a nedvességgel átitatott parketta sok helyen halmokkal emelkedett... A padlón pompás művészeti kiadványok hevertek könyvek, asztalok, metszetek formájában, sok porcelánváza, bútor és márvány szobrok. A nagyteremben mindent ömlesztve gyűjtöttek össze - a múzeum dolgozói előkészítették az ingatlant a kiürítésre, de nem volt idejük kivinni [L 6] .
1946-ban a palota kisebb restaurálási munkák után újra múzeumként nyílt meg. Ennek nagy jelentősége volt Leningrád háború utáni külvárosai számára – míg más paloták romokban hevertek, a kínai palota látogatókat fogadott, és hitet keltett más külvárosok helyreállításában [L 6] .
A kínai palota fennállásának első pillanatától kezdve folyamatosan nedvességtől szenvedett [L 4] . Antonio Rinaldi valószínűleg nem mérte fel pontosan a zord északi klímát és a magas páratartalmat, vagy nem számolt a palota hosszú fennállásával, és inkább parkpavilonnak, mint élettérnek építette [L 3] . A palotában az 1770-es évek óta számos helyreállítási munkát végeztek. A műmárvány padlók szenvedtek először nedvességet. Ezeket a jelenleg meglévő parkettákat cserélték ki. Egy évtizeddel később a palotában [L 3] található festményt restaurálták .
A 19. század elején Luigi Rusca építész irányításával ismét helyreállították a padlót (de már parkettát is) [L 7] . A 19. század közepén a déli homlokzat rekonstrukciója során javítási munkákat is végeztek. Ismét minden helyiségben javítják a padlót és a bútorokat is. A Bugle Studyban a mozaikpadlót parkettára cserélik, az eredeti kialakítás megtartásával [L 8] . A diófa díszítést a II. Katalin felében található Diópihenőről vitték át a Budoárba, a Diópihenőben pedig a falakat újrafestették, és J. de Sampsois művész [L 3] tizenegy portréját helyezték el Katalin udvarhölgyeiről. .
Az 1870-1890-es években. A helyreállítási munkálatok G. G. Preis építész felügyelete mellett folytatódnak. Ebben az időszakban a gardrób és a kék szalon [L 3] részben elveszti eredeti, XVIII. századi díszítését . Ezzel egy időben a vízelvezető rendszer, a palota körüli kőpadló és a tetőkorlát [L 8] javítása zajlott . A 20. század elején ismét helyreállították a parkettát.
A helyreállítás következő szakasza a palota múzeumi létéhez kötődik (1922-től [L 9] ). 1924-ben az Ermitázs restaurátorai megkezdték a munkát a rossz állapotban lévő festményen. Mennyezetek, dedeportok és vásznak G. Groottól , P. Rotary és J. de Samsois portréi (Jean-François Samsois) [L 10] restaurálva . Az alkotások érintik a Múzsák Terem nyugati falának festését is, melynek teljes restaurálása 1940-ben fejeződött be [L 3] .
Az 1947-1949 közötti időszakban. folynak a munkálatok az előszobában, az öltözőben, a rózsarajzteremben, a Damaszk-hálószobában, a Budoárban. Ezek a belső terek 1949-ben nyílnak meg a látogatók előtt [L 10] . Egy évvel később a palota homlokzatát kifestették, a parterek kovácsoltvas rácsait restaurálták. Az 1960-as évek elején a Nagytermet és a Múzsák termét restaurálták. A parkettákat újra megmunkálják [L 3] .
1980-ban a Nagyteremben a háború éveiben elveszett D. B. Tiepolo "The Rest of Mars" plafonja helyett S. Torelli "Day Chasing Night" plafonja jelent meg a mennyezeten (ezt a a Márványpalota ) [L 3] [L 2 ] .
2007 óta folynak a helyreállítási munkálatok a palotában, melynek eredményeként 2011 szeptemberében ( Oranienbaum 300. évfordulóján ) megnyílt a palota négy terme (Nagy Antikamra, Kék Nappali, Bugle Study , Múzsák terme ) [1] . Az esztétikai helyreállítás mellett nagyszabású mérnöki és vízelvezetési munkákat végeznek, hogy a talajvíz ne szivárogjon a palota pincéibe [1] .
2010. december 8. és 2011. március 20. között a Palota Üveggyöngyszekrényének restaurált üveggyöngy-paneljei az Állami Ermitázs Múzeumban [3] láthatók , amelynek szakemberei egy éve dolgoznak egyedi táblákon. másfél év [4] . E. Ya. Kalnitskaya, a Peterhof Állami Múzeumrezervátum főigazgatója szerint az Üveggyöngyszekrény egy szinten van a Carskoje Selo-i Nagy Palota Borostyán -termével, azzal a különbséggel, hogy az üveggyöngy panelek a a 18. század közepe [5] .
2020 júniusában befejeződött a Vakolat pihenő helyreállítása. A szakemberek visszaállították a 18. századi Alberto Gianni dekoráció eredeti megjelenését, amelyet gipszöntési technikával készítettek. Az Antonio Rinaldi rajza alapján készült parkettát restaurálták, a bútorokat restaurálták. Ezenkívül Pietro Antonio Rotari "Vénusz és Adonisz" és Stefano Torelli "Selena és Endymion" [6] festményei visszakerültek a restaurátorműhelyekből .
| 1 - Elöl 2 - Öltöző Paul fele: Elülső enfilád: II. Katalin fele: |
A 18. századi díszépületek belső dekorációját a teremelrendezés enfiládos rendszere jellemzi. A kínai palotában van egy enfilád is , de ez csak az épület középső részét foglalja el - a Múzsák csarnoka, a Kék rajzszoba, a Bugle Study, a Nagyterem, a Stukkószoba, a Kis kínaiak alkotják. Tanulmány és a Nagy Kínai Tanulmány. A palota déli homlokzatának rizalitjaiban II. Katalin (kínai hálószoba, Kameryungferskaya, Portré szoba, II. Katalin dolgozószoba) és Pavel Petrovics nagyherceg (Rózsaszín szalon, Damaszk hálószoba, Pavel dolgozószoba, Budoár) nappalija található. Két további szoba - az előszoba és az öltöző - köti össze a Pál (keleti) felének belső tereit a Nagyteremmel. A palotában összesen 17 szoba található.
Minden belső tér minden részletében teljesen független, ennek köszönhetően a kínai palotában nincs érzés a főgaléria végtelenségében [L 1] . Minden helyiséget a festészet, a dekoratív szobrászat és mindenféle iparművészet szintézise jellemez - a monumentális és dekoratív festészet, öntés, burkolatok, szedett parketták , aranyozás, faragás, dekorációs szövetek [L 4] harmonikusan kombinálódnak .
A palota díszmodellje fehér, alacsony dombormű. Az aranyozás alkalmazása Rastrelli barokk palotáinak belső tereihez képest ( Peterhofban , Carszkoje Seloban ) nagyon jelentéktelen. Csak a fő szobrászati mintát kíséri, kiemelve a fő részleteket. A stukkókompozíciók alapja mindenhol a virágdísz: stilizált füzérekből, virágokból és levelekből áll [L 11] .
A festészetet ( plafonok , festmények, falfestmények) főként jelentős olasz mesterek képviselik: S. és G. Barozzi, J. Guarana , G. Diziani , D. Maggiotto, J. B. Pittoni , S. Torelli, G. B. Tiepolo, F. Cugno . A témák a rokokó mitológiára , allegóriára , pásztorkodásra jellemzőek . A mennyezeten fokozatosan távolodik a sötét, színárnyalatokkal telített. A kínai palotában a plafonok halvány rózsaszín, kék, sárga, lila tónusban készülnek, és gyakran szokatlan formájúak [L 1] .
A palota bútorzata teljes mértékben összhangban van a helyiségek díszítésének jellegével. Leggyakrabban ezek egy bizonyos belső térhez egyedileg készített fejhallgatók. A bútorgyűjteményben is megtalálhatók a XVII-XVIII. században Japánban és Kínában készült egyedi tárgyak [L 9] .
Betűszedő parkettákKülön értéket képviselnek az 1760-1770-es években készült kastély parkettája . Rinaldi rajzai alapján orosz asztalosok készítik, európai külföldi mesterek irányítása alatt. Kezdetben a legtöbb helyiségben műmárvány padló volt, de egy évtizeddel a palota építése után a márványt parkettára cserélték, az eredeti mintát megtartva. A fenyődeszkákból halragasztóval összeállított pajzsokra minta szerint kivágott, 5-8 mm vastag, színes fa matricákat ragasztottak. A legváltozatosabb fafajtákat használták fel - ezek a juhar , hárs , nyír , körte , dió , almafa , fenyő , éger , tölgy , valamint drága "tengerentúli" fafajták: citrom , dohány , fekete ében , amaránt , rózsaszín és vörös szantálfa , puszpáng , rózsafa , tiszafa , tuja és mások.
A parketta garnitúrák technikájában intarzia és intarzia technikákat alkalmaztak [L 11] . Faragást és égetést is alkalmaztak, valamint színezést és füstölést (forró homokba fúrás, amíg a fa megbarnult). A parketta színvilágában a meleg okker és vörösesbarna árnyalatok dominálnak. A kompozíciók alapja, akárcsak a modellezésnél, virágdísz [L 11] .
V. G. Klementiev feltételesen három kategóriába sorolja a palota parkettáját. Az első a parketta sötét háttere és a sötét egzotikus, különböző árnyalatú fák túlsúlya benne. Az első csoport parketta tipikus példája a Nagyterem, ahol a padlónak csak a középső része van világos színekben, a falak felé pedig a fa színének telítettsége nő. A második kategória a világos háttér és a világos fatónusok túlsúlya. A legtöbb ilyen belső teret (a Múzsák terme, a Rózsaszín nappali, a Damaszk-hálószoba és mások). A harmadik kategóriába a kis szobák parkettás padlóját sorolja - II. Katalin és Pál szekrényei, a kínai hálószoba. A minta jellegénél fogva ezek a parketták nagyon közel állnak egymáshoz, de kompozíciós megoldásuk más. Ezeknek a padlómintáknak a fő jellemzője a szigorúan átgondolt összetételű merev keretek hiánya (és ennek fő oka a helyiségek kis mérete) [L 3] .
Sok kutató felhívja a figyelmet a kínai palota padlóinak egyediségére: a 18. századi ilyen magas művészi színvonalú parkettát Oroszországban csak ebben őrizték meg [L 3] [L 1] [L 8] . Ezek az egyedüliek a maguk nemében, amelyeknek nincs analógja sem az európai, sem az orosz palotákban, betűkészletes padlók [L 3] .
Az előszoba a palota déli homlokzatának közepén található, és a 18. században egyfajta előszoba volt - az első szoba a palota bejáratánál. A 19. században egy fedett üvegezett karzat bővítése után ebédlőként kezdték használni [L 2] . A szoba négyzet alaprajzú, falait olajfestésű vásznak borítják. századi ismeretlen művész festménye, S. Torelli elveszett festményeinek helyére [L 3] . Az északi falon, a kapualjtól jobbra és balra S. Barozzi által készített díszfestmények, zöld- és virágcsokrokkal .
A 19. század közepének parketta teljesen megismétli a 18. századi parketta kialakítását [L 1] . A padlómintázat egyes részletei a mennyezet stukkó díszítését visszhangozzák, ami teljessé teszi a belső teret [L 9] . A 18. század eredeti díszítése - a mennyezet és a mennyezet stukkó díszítése - a rokokó stílusra jellemző virágdíszek felhasználásával készült, rocaille motívumok , akantuszlevelek bevezetésével . Az "Apollo and the Arts" mennyezeti lámpa festményét S. Torelli készítette.
A belső teret két faragott, aranyozott asztal egészíti ki a 18. század közepéről származó orosz munkákkal.
Az öltöző az előszobát követi, és nyugatról csatlakozik a Pink Drawing Roomhoz, összekötve Pavel Petrovich felét a palota főbejáratával. A 18. században a helyiséget a nevének megfelelően használták, de ismeretes, hogy később könyvtárként és kamraként is szolgált [L 9] .
A mennyezet központi részét S. Barozzi " Párizs ítélete" plafon díszíti . Az ókori mítoszok cselekményét két desudeportes is alkalmazza - "Vénusz és Mars" és "Herkules és Omphale" [L 8] . Mindkét festői tábla egy ismeretlen 18. századi olasz művész alkotása. A megőrzött eredeti díszítésből - a kandalló feletti fal díszítése [L 9] . Itt finom faragást alkalmaznak aranyozott gipszöntéssel.
A kínai palota többi helyiségéhez képest a parketta leegyszerűsített és monoton mintázatú, amelyben a geometriai formák dominálnak. Ez annak köszönhető, hogy a padlót 1819-ben cserélték ki, de az eredeti rajzot nem őrizték meg [L 9] . V. G. Klementyev megjegyzi, hogy a parketta, valamint a padugok grisaille díszítése a 19. század második felében készült [ L 3] .
Pál felén található a rózsaszín nappali, így a 18. században Gyerekszobának, valamint Festői Antiknak hívták. Ez az elnevezés annak köszönhető, hogy 1767-ben Serafino Barozzi olajjal festette ki a falakat a római Herculaneum város romjainak témájában [L 1] . A falfestményeket a 19. század közepén papírtapétákra cserélték, 1894-ben pedig rózsaszínű vásznak borították a falakat. A belső teret Pink Drawing Roomnak hívták [L 3] .
Az eredeti díszítésből megmaradt a mennyezet és a mennyezet díszléce, valamint a "Diana és Aurora" mennyezet, G. Dizziani művésztől. A falakon II. Katalin portréi ( P. Rotary , valamint V. Eriksen festményének másolata ) és I. G. Lestok életorvos portréi lógnak .
Damaszt hálószobaEz a fő hálószoba közvetlenül követi a rózsaszín nappalit. Nevét akkor kapta, amikor a 18. században a hálószoba falait halványzöld damaszt borította [L 9] . A belső térben ma a 19. század közepén itt elhelyezett szövetet használják [L 1] . A damaszt minta egy ezüstösen kanyargó ösvény, amely halványzöld alapon fehér és rózsaszín virágokkal fonódik össze. A belső dekorációban szereplő bútorok, valamint a kandalló paravánja azonos mintájú szövettel borított.
A hálószoba két részre oszlik, amelyek közül a kisebbik fülke. Gyönyörű faragványok díszítik, virág- és növényi motívumokkal. A hálószoba ezen részét is katonai kellékek díszítik - harci zászlók, trombiták, nyilak -, amelyek megfeleltek Pál trónörökös helyiségének rendeltetésének . A falon lévő fülke közepén A. P. Antropov művész gyermekportréja lóg .
A mennyezetet G. Maggiotto „ Uránia tanít egy fiatalembert” plafon díszíti, míg a parketta, amely sok tekintetben visszaadja a mennyezet öntvényét és a fülke faragott díszítését [L 7] , az egyik legjobbnak számít. a palotában [L 1] [L 9] . Dióból, rózsafából, puszpángból, citromból, nyírfából és ébenfából készült [L 7] .
Az északi falat egyedi [L 7] zsenília és üveggyöngyök szalmára hímzett minták díszítik . Az orosz kézművesek által bemutatott hét kompozíció a dekoratív és iparművészet legritkább fajtáját mutatja be, amely a rokokó korszakban jelent meg Franciaországban . Az arany rizsszalmák hátterében a vadászat, a vidéki élet a természet kebelében és a pásztorjelenetek jelennek meg. Kis méretű kompozíciók; aranyozott fakeretekbe zárják.
BudoárA 18. századi budoárt Festői Tanulmánynak hívták - a falakat festményekkel ellátott vásznak borították. Az 1850-es években Kameryungferszkajából (II. Katalin feléből) hoztak ide faragott diótáblákat [L 10] . Még mindig díszítik a szoba falait.
Diófa táblák, eredeti 18. századi díszítéssel, középen C. Barozzi festményei díszítik. A fatáblák három festményt tartalmaznak - a "Zene", "Festmény" és "Dráma" allegorikus festményeket, amelyeket ugyanaz a művész készített, mint a Budoár mennyezetének mennyezetét - J. Guarana . Ennek ellenére úgy vélik, hogy a diófa panelek függőleges vonalai és sötét tónusai ütköznek a mennyezet világos és szabad díszítésével [L 3] [L 1] [L 10] . Így a panel egyik helyiségből a másikba való áthelyezése csak eltorzította Rinaldi eredeti tervét .
Pál irodájaA Damaszk-hálókamra mellett (a fülke felőli oldalról) egy iroda található. Ez egy nagyon kicsi szoba ablakai a déli és a nyugati falakon. A 19. század végén – a 20. század elején a helyiséget fürdőszobaként használták [L 3] . Pavel irodájának elszigetelése a kínai palota többi helyiségétől az 1853-as átalakítás eredménye, amikor a Budoárba vezető ajtót bezárták benne (a téglával szorosan lezárt ajtónyílást 1964-ben fedezték fel) [ L 10] .
A falakat Barozzi S. vászonképei díszítik. Márvány- és fatáblákon, faragott szappankő -figurákkal , tájképekkel és hieroglifákkal ( Kína , XVIII-XIX. század) [L 10] kisméretű kompozíciók kerültek be a festménybe . A mennyezet félgömb alakú, közepén G. Dizziani "Matematika" plafonja. A parketta összetett mintája részben visszaadja a mennyezeti díszléceket.
A Múzsák terme építészeti kialakítását és állapotát tekintve a 18. század egyik legjobb palotabelsője [L 10] . Kinyitja a Kínai Palota előcsarnokát. A Múzsák csarnokának elrendezése szimmetrikus a palota nyugati részén található Nagy Kínai Kabinethez képest. A terem dekorációja egy téma – a művészetek közössége – tárgya.
Ez egy ovális alakú szoba nagy üvegezett ablakokkal és ajtókkal. Kissé megnyúlt arányai galériás megjelenést kölcsönöznek - nem véletlen, hogy a 18. században a csarnokot Festői Galériának hívták [L 11] . A dekorációban a sima vonalak dominálnak - ezek a lekerekített sarkok és a mennyezet finom boltozatai, az ablakok-ajtók félköríves kiegészítései.
A terem későbbi, máig fennmaradt elnevezése annak köszönhető, hogy a falakon kilenc múzsa van ábrázolva - Terpsichore , Calliope , Urania (keleti fal), Euterpe , Clio (déli fal), Thalia , Melpomene ( nyugati fal), Polyhymnia és Erato (északi fal). A falfestményeket S. Torelli készítette temperafestékekkel . A múzsákat az ablakok közötti mólókban rózsaszín-lila vagy világoskék háttér előtt ábrázolják; minden képi kompozíciót aranyozott és fehér stukkó díszítés keretez. A falak elegáns díszítése a stukkó és a festői mennyezeti dekorációhoz illeszkedik, mennyezettel (szintén S. Torelli). A plafon Vénuszt ábrázolja egy felhőn ülve, Ámorokkal és a három gráciával körülvéve . Ezt a plafont a falfestményekkel együtt Falcone szobrászművész II. Katalinhoz írt levelében [L 1] nagyra értékelte .
A Múzsák Terem parkettáját a kutatók az egyik legsikeresebbnek tartják tervezési szempontból az egész palotában. Középső medálja kiemelkedik a nyírfa háttérből. Ezzel szemben a szélei arany árnyalatú mahagóniból készültek, és hosszú gyékénynád levelekkel díszítették. A szín fakulása a kompozíció közepétől a széléig terjed. A medalion középsíkjához vezető lágy átmenet dióból készült. A kompozíció a kerület mentén vörös-barna rózsafa frízzel végződik, a széleken pedig hangszerek – a múzsák attribútumai. A lekerekített sarkokban összetett elegáns kompozíciók arany-rózsaszín fából. Juhart is használtak, kék vitriollal színezték, hogy zöldes árnyalatot kapjanak. A parketta mintáját a színek kifinomultsága és a magas kidolgozás jellemzi. A dísz motívumai megfelelnek a terem témájának. A parketta világos tónusai megfelelnek ennek az elegáns, fénnyel és levegővel teli, jellegzetes rokokó formákkal megoldott helyiség általános rózsaszínes-kékes színének. A Múzsák Csarnokának padlóját 1772-ben készítette egy orosz asztaloscsoport I. Petersen vezetésével.
Oranienbaumban a Múzsák termében tartották a 18. és 19. századi bálokat és fogadásokat. III. Gusztáv svéd király, II. József császár , III. Friedrich Vilmos porosz király csodálta díszítését .
A terem belsejében három szobor található - ezek Kleopátra és Lukrécia márvány mellszobra a 18. századi velencei alkotásról, valamint a "Fiú delfinen" csoport (másolat L. Lorenzetti szobrász művéből).
A csarnok utolsó felújítása 2011-ben fejeződött be.
Blue Drawing RoomA nappali elnevezés a belső tér kék selyemszövettel való díszítéséből ered, amellyel az 1860-as évekig a falakat díszítették. Ekkor a kopott szövetet A. Beideman művész vászonfestményeivel helyettesítették [L 2] . Ezek a "Triton és Nereid", valamint A. van Dyck "Madonna partridges" és F. Albani "Európa elrablása" című, jól ismert Ermitázs-művek másolatai . Az eredeti díszítésből megmaradt a Ducedeportes , a mennyezeti stukkó, az „Idő, amely ellopja az igazságot” plafon és a parketta, melynek mintája az egyik legelegánsabb a palotában [L 2] .
Bugle kabinetA kínai palota leghíresebb kamrája a Bugle Study , amely megőrizte az 1760-as évek eredeti díszítését. Tizenkét táblát (ebből kettő desudéportes ) kilenc orosz kézművesnő az orosz udvar egykori francia színésznője, Maria de Chen irányítása alatt hímzett zseníliával (többszínű gyapjas selyemszál) mozaikgyárban készült üveggyöngyökkel . Oranienbaum környékén ( Ust-Ruditsában ) alapította M. V. Lomonoszov orosz tudós [7] . A tabló szeszélyes tájakat ábrázol chinoiserie stílusban és fantasztikus madarakat, bonyolult rocaille - dísszel keretezve . A kompozíciókban az arany, piros, kék és zöld színek dominálnak. A hasonló hímzések a 18. században gyakoriak voltak Franciaországban. Ezért hagyományosan azt hitték, hogy Madame de Chen párizsi műhelyéből hozták őket, és az egész helyiséget „francia pihenőnek” hívták. Az 1970-es években olyan anyagokat tettek közzé, amelyek bizonyítják, hogy a táblákat orosz kézművesek készítették Madame de Chen irányítása alatt, aki ekkor Szentpéterváron orosz szolgálatot teljesített [8] .
A panelek 3,63 m magasak és 1,5 m szélesek, a táblához a francia rokokó dekorátor , Jean-Baptiste Pilman használt kartont , aki 1766-1767 között Szentpéterváron dolgozott. Egy másik változat szerint a vázlatokat Serafino Barozzi olasz művész használta , aki 1765-1768-ban falfestményeket készített a kínai palota és a Rolling Hill pavilon belsejében. A kínai palota „előterében” S. Barozzi a mennyezetet „Apolló és művészetek” festette, és díszítő festményeket készített. A Nagy Kínai Kabinet számára a Barozzi fivérek „Európa és Ázsia Uniója” címmel festették a mennyezetet. A tábla díszítő keretei „tollas” rocaille , az őket elválasztó faragott, aranyozott fából készült pilaszterek pálmatörzsként stilizáltak. A „pálmaoszlopok” a porosz frideri rokokó építészet jellegzetes elemei. A kandalló feletti stukkó panel stílusosan harmonizál az üveggyöngy panelekkel, és közel áll Serafino Barozzi stílusához. A betűszedő parketta rajza jóval később, a 19. század közepén készült. Általánosan elfogadott, hogy a padló eredeti geometriai mintáját reprodukálja, amelyet a Lomonoszov gyár színes smaltjaiból hoztak létre. Ez azonban nem felel meg a szoba általános stílusának, ami nem jellemző Rinaldi építész munkásságára. Ezért felmerült az a feltételezés, hogy a padló később került át a Bugle kabinetbe, valószínűleg "egy másik belső térből, és még csak nem is feltétlenül Oranienbauméból". De "ez nem von le a fontosságából, valóban egyedi" [9] .
A Bugle kabinet „Nagylelkűség és irigység” plafonja Gasparo Diziani olasz festő egyik legjobb allegorikus kompozíciója (Diziani összesen hat plafont festett a kínai palota számára). Az üvegcsapos dolgozószoba a 18. századi enteriőr egyedi példája [L 1] [L 7] [L 10] . Az Ermitázs munkatársai által végzett restaurálás után az üveggyöngy panelek visszanyerték eredeti megjelenésüket - por- és szennyeződésrétegtől megtisztultak, később a zseníliahímzésről színes rétegeket távolítottak el, az üveggyöngyöket rögzítették.
NagyteremA nagyterem a palota kompozíciós központja. Ünnepélyes fogadásokra szánták, így a díszítése a többi helyiségnél szigorúbb stílusban van megoldva. A tervben lévő terem ovális, amitől egy másik elnevezés is született - Kerek.
A csarnok falainak jelentős része minden dekorációtól mentes, és ez nem véletlen. A falak különböző színű mesterséges márvánnyal vannak ellátva - ez az anyag önmagában elegendő dekoratív hatással rendelkezik, miközben nem okoz túlzott telítettséget a színben és a kivitelben. A helyiség súlyosságát, ünnepélyességét ablakok-ajtók és oszlopok is adják. Az oszlopok jelenléte kissé klasszikussá teszi a belső teret. A keleti és nyugati falakon a Gipszszoba és a Bugle kabinet ajtaja fölött desuportok találhatók, amelyek közepén I. Péter és Erzsébet Petrovna márványdomborművei láthatók . Ezeket a M.-A. Collo , E. Falcone tanítványa II. Katalin külön parancsára [L 2] . A domborműveket ovális alakú, vörös és kék smaltokból készült medalionok tartalmazzák.
A kandalló feletti festői táblákat "Ganümédesz elrablása " és " Juno " Stefano Torelli olasz festő készítette . Az előszoba ajtaja fölött fehér stukkókeretben egy ismeretlen 18. századi olasz művész festménye látható: Selena és Endymion .
A falak sima felülete kontrasztban áll a mennyezet elegáns díszlécével, amely teljesen lefedi a magas boltíveket és a mennyezetet. Az ágakból, virágfüzérekből, koszorúkból, madarakból álló stukkó dekor szinte teljesen visszaköszön a parketta mintájában. Ha azonban a mennyezet díszítésében a világos színek dominálnak, akkor a padló főként sötét fából készül (csak a helyiség közepe van kiemelve világosban).
A Nagyterem díszítését a velencei iskola kiváló festője, G. B. Tiepolo "Mars maradéka" mennyezete tette teljessé, amely a Nagy Honvédő Háború során elveszett [L 2] . Helyét 1980-ban a szentpétervári Márványpalota S. Torelli által festett "Az éjszakát kergető nap" című plafon vette át [ L 3] .
Gipsz pihenőA stukkókamra vagy Lilac Drawing Room (a falak színéről kapta a nevét) a Nagyteremhez csatlakozik nyugatról. Ezzel szemben a helyiség kamra jellegű. A belső tér díszítése a rokokó stílusra jellemző [L 3] .
A dekoráció fő eleme itt a bőséges aranyozott díszléc a falakon és a mennyezeten (ezért kapta a helyiség ezt a nevet - Stucco Rest). A kompozíciós szerkezet szerelmi témájú festményeket tartalmaz – ezek P. Rotari „Vénusz és Adonisz ” , a nagy olasz festő, G. Cignarolli „Angelica és Medor” (a cselekmény L. Ariosto „ Dühös Roland ” című verséből származik ”), „Selena és Endymion” S. Torelli előadásában. A festmények téglalap alakú profilos keretekbe helyezve, stukkó virágdíszekkel vannak körülvéve. A festői desudeportok "Yearning Mars " és "Venus", szintén S. Torelli munkái, színük összhangban van az ajtók betűszedő felületével, és kiegészítik a belső teret.
A mennyezeti burkolat, melynek középső része ellipszis formájában süllyesztett, egyfajta kupolát alkot. Így a szoba magasabb és tágasabb. A "Meeting the Sun by Orpheus " plafont Francesco Zugno velencei művész készítette el .
Kis kínai kabinet Nagy kínai kabinet| "Peterhof" Múzeum-rezervátum | |||||
|---|---|---|---|---|---|
| Lomonoszov | |||||
| Peterhof |
| ||||
| Strelna | |||||