Pierce, Jack (sminkes)

Jack Pierce
angol  Jack Pierce
Születési név görög Γιάννης Πίκουλας
Születési dátum 1889. május 5( 1889-05-05 )
Születési hely
Halál dátuma 1968. július 19.( 1968-07-19 ) (79 éves)
A halál helye
Polgárság
Szakma sminkes
Karrier 1915-1964 _ _
Irány borzalom
IMDb ID 0682370

Jack Pierce ( angol.  Jack Pierce , születési név - Yannis Picoulas ( görögül Γιάννης Πίκουλας , eng .  Janus Piccoulas ) ; 1889. május 5., Amerikai Portohelion , Portohelion , Amerikai 6. Kalifornia , Peloponnészosz 1. , Görögország  - Peloponnészosz 1 . Hollywoodi sminkes , film úttörője , a világ mozitörténetének legismertebb szörnyeiről ismert . A Universal Pictures sminkosztályának vezetőjeként az 1930 - as és 1940-es években a Boris Karloff által alakított Frankenstein ( 1931 ) című filmben a Szörnyeteg képein , valamint más híres szörnyeken dolgozott. Bár ezt az időszakot fémjelzi a Universal klasszikus horrorfilm- sorozatának, a Universal szörnyeinek megjelenése, Pierce-t, mint a legtöbb szereplőjük megalkotóját, aligha említik a filmben .

Jack Pierce hosszú ideig tartó időszaka a Universal Studios-nál hatalmas hatással volt a szórakoztatóipar sokaságára, köztük Rick Baker és Tom Savini sminkesekre . Pierce munkái továbbra is felkeltik a figyelmet figyelemre méltóan emlékezetes és rendkívül eredeti tervei miatt .

Életrajz

Korai évek

A görögországi peloponnészoszi Portohelion faluban született szegény családban.

1902-ben, 13 éves tinédzserként elhagyta családját, és sok göröghöz hasonlóan jó szerencsét keresve az Egyesült Államokba vándorolt ​​be , ahol akkoriban nagybátyja élt, aki mogyorót árult Hollywood (Kalifornia) utcáin. ). Utóbbi azonban elkezdte kihasználni unokaöccse munkáját, ezért Yannis elhagyta őt.

A fiatalember eleinte több szakmában is kipróbálta magát, köztük a Pacific Coast League shortstop pozíciójában , amit azonban alacsony termete miatt elhagyott.

Nem sokkal azután, hogy a sport területén elbukott, Piculas amerikanizálta a nevét, és feleségül vett egy amerikai állampolgárt . Pierce családja Görögországban ezt követően elutasította.

Mivel Dél-Kalifornia a 20. század első évtizedében nagy lehetőségeket kínált, a 20 éves Jack Pearce gyors felemelkedésbe kezdett az újonnan feltörekvő és új filmiparban .

A Universal Studios szörnyeteg alkotója

A 20. század elején a kis filmstúdió , az 1913 - ban alapított Universal megtette első lépéseit a San Fernando-völgyben Lona Cheney .

1916-ban, amikor arról álmodozott, hogy színész lesz , Pierce állást kapott a Universalnál.

1918-ig Cheney a Universal szerződéses színésze maradt. Mivel kiváló szakember volt a megjelenése filmszínészi alakításhoz, Pierce, kihasználva a kínálkozó lehetőséget, új mesterséget kezdett tanulni egy tiszteletreméltó sminkestől.

Az 1920-as évek elejére Pierce majdnem 15 éve volt a filmes szakmában , de a színészi pályán bekövetkezett kudarc miatt végül elsajátította a sminktechnikát. A sminkművészet iránti egyértelmű érdeklődés mellett a végső szakma kiválasztását ugyanaz a kis növekedés is befolyásolta, ami nem tette lehetővé számára, hogy a mozi főszerepeit játssza .

1916 és 1924 között Pierce fáradhatatlan erőfeszítéseket tett: menedzserként egy nickelodionban (olcsó moziban ), kaszkadőrként , statisztaként , színészként, operatőrként , sőt rendezőasszisztensként dolgozott a Universalnál, esténként pedig holdfényben dolgozott a Vitagraph filmstúdióban . Ebben az időszakban majdnem kihalt egy középkorú férfi álma, hogy színész legyen. Ettől a pillanattól kezdve komolyabban kezdte tanulmányozni a sminktechnikát.

Az 1920-as évek közepén Pierce sminkes készségei kellő figyelmet kaptak. És bár még mindig próbálta megvalósítani magát színészként, ennek ellenére a már harmincéves Pierce-re, akinek sikerült állandó állást szereznie Hollywoodban, inkább képzett operatőr és rendezőasszisztens volt.

1927-ben Pierce-t a Fox Pictures , a Universal Pictures versenytársaként működő filmstúdió bérelte fel, hogy vegyen részt Raoul Walsh filmrendező, a The Monkey Talks című néma dráma filmjének megalkotásában , mégpedig Jacques Lerner színész megformálásában, aki majomkommunikációra . Amikor a filmet tavasszal bemutatták, számos kritika hangsúlyozta Pierce sminkjének kiváló minőségét és Lerner karakterének valósághű megjelenését. Ugyanebben az évben Lon Chaney elhagyta a Universal Pictures-t, Carl Laemmle pedig 21 éves fiát, Carl Laemmle Jr. -t nevezte ki a stúdió produkciós részlegének élére , ami végül megerősítette Pierce pozícióját, aki viszont megkapta a pozíciót. a smink osztály vezetője. Ebben a pozícióban a stúdió utolsó némafilmjein dolgozott, köztük Gwynplaine -en a The Man Who Laughs című horrorfilmben , akit Conrad Veidt alakít . A kép jelentős hatással volt a klasszikus Universal Monsters sorozat későbbi horrorfilmjeire , amelyekben Pierce is részt vett.

Laemmle Jr., miután átvette a stúdió irányítását, Cheneynek a Notre Dame púpos (1923), Az Operaház fantomja (1925), London After Midnight (1927) és mások című filmekben aratott hatalmas sikereitől ihletett, úgy döntött, hogy vállalja a klasszikus horrorregények adaptációját . Cheney torz, szörnyű arcú festményei nagy sikert arattak a kor mozilátogatói körében, beleértve azokat is, amelyeket Jack Pearce csodált. Laemmle Jr. érkezésével a világmozi történetében egyedülálló filmek és klasszikusok születtek, amelyek továbbra is óriási hatással vannak a horror játékfilm műfajának fejlődésére .

1931-ben bemutatták a Drakula című filmet - a Universal filmstúdió első horror hangos filmjét. Drakula gróf szerepét Lugosi Béla alakította . A kép készítői elkerülték az összetett sminket. Pierce ugyan kifejlesztett egy speciális színű festéket a színész számára, de az utóbbi megtagadta a sminkjét, és ragaszkodott a sajátja használatához ( a színház színpadáról érkezve , a megfelelő technikát birtokolta). Ennek eredményeként Pierce a vámpír számos női áldozatának képén dolgozott, és Drakula minden későbbi karakterének teljesen más megjelenést kölcsönzött - szürke hajjal és bajusszal.

Közvetlenül a Drakula sikere után a Frankenstein (1931) című horrorfilmet mutatták be az ihletett Laemmle Jr. kezdeményezésére. Miközben vita folyik arról, hogy kinek köszönhető a film címszereplőjének sminkje ( James Weil rendező, Boris Karloff színész vagy Karl Laemmle Jr.), Jack Pearce kulcsszerepet játszott a karakter megjelenésének kialakításában.

1932-ben Pierce megalkotta a zombi ura Legendre karakterét, akit Lugosi Béla alakított a White Zombie című filmben.

Általában Pierce feladata a Universal Studiosnál a sminkosztály irányítása, a női főszereplők drámai sminkjének, valamint a férfi főszereplők és karakterszínészek szokásos sminkjének felügyelete volt .

Együttműködés Boris Karloff-fal

Pierce legjelentősebb munkája a Universalnál eltöltött évek során a Szörnyeteg Frankensteinben (1931) volt, amelyet eredetileg Lugosinak szántak. A kép előzetes koncepciója hasonló volt Paul Wegener filmrendező „ Gólem ” (1920) című német filmjéhez , ami nem volt meglepő, hiszen mind a stúdió vezetője, Carl Laemmle Jr., mind a rendező, Robert Flory ismerte a német nyelvet. film expresszionizmus . Amikor James Weil átvette Flory helyét, a film koncepciója gyökeresen megváltozott. Pierce olyan tervet dolgozott ki, amely egyszerre volt félelmetes és logikus a történet kontextusában. A Frankensteint 1931-ben adták ki, Boris Karloff szerepében a Szörnyeteg.

Annak ellenére, hogy ingerlékeny, veszekedő és rendkívül szigorú volt, Pierce szakmai kapcsolata Karloffal jó volt, a kritikusok elismerését és a közönség lenyűgözését is kivívta. Mindkét tehetséges egyéniség, a 43 éves Karloff és a 42 éves Pierce számára ez óriási eredmény volt – legenda még akkor is garantált lenne, ha egyedülálló művész-színész tandemük itt és most véget érne . Együttműködésük és hírnevük már jövőre új gyümölcsöket hozott – megjelent a „ Múmia ” című film.

Az Out-of-the-Kit technikák alkalmazása miatt Pierce munkája meglehetősen fárasztó volt a színészek számára, és jelentős időt vett igénybe. Így minden reggel négy fárasztó órán át Karloff rendkívül mérgező sminkanyagoknak volt kitéve. Pierce mindig is vonakodott a latex használatától , ezért olyan technikát részesített előnyben, hogy az arcvonásokat pamut , kollódium vagy gumicukor használata nélkül alakítsa ki . Idővel a művész latex eszközöket kezdett használni, például Boris Karloff gumi fejrészét a Frankenstein menyasszonya (1935) és Frankenstein fia (1939) filmekben, valamint Lon Chaney Jr. gumi orrát a filmben. Az ember -farkas " (1941).

Kirúgták a Universalból

Pierce nem kapott sok szimpátiát a Universalnál, ami részben oda vezetett, hogy végül elhagyta a stúdió vezető sminkes posztját. Leghírhedtebb kapcsolata Lon Chaney Jr.-vel volt. Mindketten négy Wolfman-filmen és három Múmia-filmen dolgoztak. Cheney Jr. elmondta, hogy Pierce további nehézségeket okozott azáltal, hogy a munkát egy hosszú, kényelmetlen folyamattá változtatta ragasztóeszközök használatával. A farkasember sminkje részben az arcára ragasztott jakszőrből készült , és vörösen izzó vastárggyal énekelték. Cheney Jr. szerint Pierce szándékosan égette meg egy forró vasalóval. Ezenkívül a színész állítólag allergiás reakciót váltott ki a fején viselt gumisapkára, amelyet Pierce használt a Frankenstein szelleme (1942) című filmben. Cheney-nek később nehézségei támadtak a Múmia-filmek gondosan megsebzett kötszereivel, bár a "smink" csupán egy gumimaszk volt, amelyet az arcára terveztek, és színházi ragasztóval rögzítették . Talán a horrorfilm műfajának rajongói óriási mértékben eltúlozták Pierce és Cheney közötti konfliktust. Nyilvánvaló, hogy az utóbbi, aki az évek során apja munkáját figyelte, ismerte mindazokat a nehézségeket, amelyekkel egy színész szembesül a kozmetikai átalakulások során. Egy évvel a halála előtt egy interjúban Pearce arra a kérdésre, hogy nehéz volt-e Cheneyvel dolgozni, azt válaszolta: " Igen és nem - csak ennyit tudok mondani ." Cheney a maró hatás ellenére később Pierce-t apja után második sminkzseninek nevezte ebben a kérdésben.

A horrorfilmfigurák kivételes arcain kívül Pierce rendszeresen megalkotta az özvegy köpenyét , mint például Lugosi Béla a Drakulában és spanyol kollégája, Carlos Villarias ugyanennek a filmnek a spanyol változatában , illetve Lugosi a Fehér zombiban. A Fekete macska (1934) című filmben Pierce leborotválta Boris Karloff hajszálát, és egy özvegy hátrasöpört köpenyévé változtatta.

Mint a legtöbb művész, aki a színházon és a korai némafilmeken keresztül tette le névjegyét, Pierce is az elismert színházi módszert alkalmazta szakálla és bajusza "formázására", ami rendkívül fáradságos folyamat volt.

1946-ban, miután 20 évig "uralkodott" a Universalnál sminkesként, és összességében 30 évet a stúdióban, Jack Pearce-t ünnepély nélkül elbocsátották a sok osztályvezetőben bekövetkezett változási hullám közepette, amely közvetlenül a stúdió és a stúdió egyesülése után következett. Nemzetközi Képek. Az egyik változat szerint ennek oka az volt, hogy a sminkeléshez anyagokat mindig maga készítő művész vonakodott az 1930-as évek végén kifejlesztett új latexhab technika alkalmazásától, amellyel időt és pénzt takarítottak meg, bár Pierce jól ismerte. gumi latex . . , amelyet 1935 óta használnak Frankenstein szörnyéről, a farkasemberről és a múmiáról készült képek készítésére.

A Universal évente 40-60 filmet gyártott, amelyek közül csak fél tucatban szerepelhetett kidolgozott, jellegzetes sminkű vagy szörnyeteg karakter, és ez a szám azóta jelentősen csökkent. Peirce azonban minden ellentmondás ellenére a jól bevált színházi ragasztót és selyempapírt részesítette előnyben .

Pierce elbocsátásának másik tényezője a ma Universal International névre keresztelt stúdió új vezetése volt, akik a B-filmek gyártásáról presztízsmozifilmekre való átállással akarták javítani a cég imázsát . A hollywoodi sminkesek , a Westmore fivérek , akiknek vezetékneve a filmiparban Max Factor néven is ismert volt , nyomást gyakoroltak a stúdióra, hogy öccsüket, Budot alkalmazza sminkosztályának vezetőjévé . Bár utóbbi szakmai tapasztalata a Producers Releasing Corporation kisebb filmjére korlátozódott , Pierce-szel ellentétben ő fotogén , bájos és fiatal volt. Az üzlet eredményeként elbocsátották Jack Pearce-t, és leváltották Bud Westmore-ral, aki a következő 20 évben a stúdió vezető sminkese volt.

Későbbi karrier

Életének utolsó 20 évében, miután elhagyta a Universal-t, Pierce időnként részt vett jelentős mozgóképek, köztük Walter Mitty titkos élete (1947) és Joan of Arc (1948) gyártásában. Főleg alacsony költségvetésű független westernek és horrorfilmek megalkotásán dolgozott, mint például a Teenage Monster (1958), az Időkorláton túl (1960), a Humanoid Universe és a Szépség és a Szörnyeteg (1962).

1961 és 1964 között Pierce szerepelt a Mister Ed című televíziós sorozatban , amelyet a Filmways készített . Ez volt az utolsó munkahelye, ahol Artur Lubin rendezőnek és producernek , a Universal korábbi kollégájának köszönhetően kapott munkát.

Élet, halál és örökség utolsó évei

Piers unokaöccse, Petrosz Argyrisz, aki Görögországban élt, arról számolt be, hogy hét nappal nagybátyja halála előtt levelet kapott tőle, ami válasz volt a korábban neki küldött levelekre. Ebben Pierce azt írta, hogy megkapta az összes korábbi levelet, és elnézést kért, hogy betegség miatt nem válaszolt rájuk. Emellett azt írta, hogy otthagyta az állását, és arra kérte rokonait, hogy addig ne keressenek többet, amíg ő maga nem tájékoztatja őket a legfrissebb hírekről. Hamarosan megérkezett a halálhír.

A szinte mindenki által elfelejtett Jack Pierce egyedül halt meg 1968. július 19-én Hollywoodban urémiában , 79 évesen. Eltemették a Forest Lawn temetőben .

A görögországi rokonok elkezdték kutatni Pierce halála után maradt ingatlan után, mivel az utóbbinak nem volt gyermeke. Görögország Los Angeles-i főkonzulja , Protonotarios azonban levelet küldött a Külügyminisztérium Igazságügyi Hivatalának , amelyben kijelentette, hogy az ingatlan-nyilvántartásban nem találtak ingatlant . Ezek után Pierce rokonai azon töprengtek, hogy híres bátyjuknak és nagybátyjuknak esetleg nem volt tulajdona részvényekben és kötvényekben . Ennek tisztázása érdekében néhányan az Egyesült Államokba mentek. Egy másik unokaöccs, Spyros Kokkoris, egy tengerész, aki meglátogatta Pierce-t halála előtt San Franciscóban , azt írta görög rokonainak, hogy nagybátyjuknak saját szállodái és felhőkarcolói vannak San Franciscóban, Los Angelesben, Sherman Oaksban és Encinóban . A nagy Jack Pierce örököseiként megjelent 23 görög állampolgár, három nővér 12 gyermekükkel és nyolc másik unokaöccs Athénból , Katakolonból , Ermioniból és Spetsesből , valamint Sherman Oaksban élő gyermektelen özvegye. A jelentkezők jelentős száma ellenére nincs tényleges információ arról, hogy bármit is örököltek volna.

Személyes élet

Felesége egy zsidó származású amerikai, Blanche Craven.

Nem voltak gyerekei.

Ted Sorel színész nagybátyja volt .

Memória és felismerés

2003-ban Jack Pierce munkásságát életműdíjjal ismerte el a Sminkművészek és Stylistok Céhe (USA). Ugyanebben az évben Pierce keze képe megjelent az American Filmmaking: Behind the Scenes rendezvény alkalmából kiadott egyik emlékbélyegen . Az általános háttér előtt Boris Karloffot ábrázolják, aki a "Frankenstein" filmet pótolja.

2008 óta vágynak rá, hogy Jack Pearce 3. csillagát a hollywoodi Hírességek sétányán helyezzék el .

2013 májusában a Los Angeles-i Filmes Smink Iskola megnyitotta a Jack Pierce-nek szentelt emlékgalériát.

Idézetek

Filmográfia

Sminkes

színész

Jegyzetek

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák
Genealógia és nekropolisz
Bibliográfiai katalógusokban