Ljubov Orlova | ||||||||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Születési név | Ljubov Petrovna Orlova | |||||||||||||
Születési dátum | 1902. január 29. ( február 11. ) . | |||||||||||||
Születési hely | ||||||||||||||
Halál dátuma | 1975. január 26. (72 évesen) | |||||||||||||
A halál helye | Moszkva , Orosz SFSR , Szovjetunió | |||||||||||||
Polgárság | ||||||||||||||
Szakma | színésznő , énekes , táncos , zongoraművész | |||||||||||||
Karrier | 1926-1974 _ _ | |||||||||||||
Irány | szocialista realizmus , romantika | |||||||||||||
Díjak |
|
|||||||||||||
IMDb | ID 0650144 | |||||||||||||
Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon |
Ljubov Petrovna Orlova ( 1902 . január 29. [ február 11 . , Zvenigorod , Orosz Birodalom - 1975 . január 26. Moszkva , RSFSR , Szovjetunió ) - szovjet színházi és filmszínésznő, énekes , táncos; A Szovjetunió népművésze (1950) [2] . A Lenin-rend lovagja (1939), két Sztálin -díjas , I. osztályú (1941, 1950).
Az 1930-as évek végén - 1940-es évek elején a szovjet képernyő egyik sztárja [3] . A színésznő óriási népszerűségre tett szert, főleg férje, GV Aleksandrov filmjeiben játszott [4] . Köztük a „ Vidám fickók ” (1934), a „ Cirkusz ” (1936), a „ Volga-Volga ” (1938), „ Fényes ösvény ” (1940), „ Tavasz ” (1947) stb. Alkotói tevékenysége hozzájárult a zenés filmvígjáték fejlesztő műfaja [5] .
Ljubov Orlova 1902. január 29-én [ február 11-én ] (egyes források szerint 1902. január 16-án [ 29] ) született Zvenigorodban , Moszkva tartományban (ma Moszkva régió ).
Apja, Pjotr Fjodorovics Orlov (1867-1938) Poltava tartomány nemességéhez tartozott, és a katonai osztályon szolgált. Anya Evgenia Nikolaevna Sukhotina (1878-1945) egy régi nemesi családból származott . Anyai oldalról a színésznő Lev Tolsztoj távoli rokona volt . Ljubov otthon tartotta Tolsztoj kaukázusi foglyát, amelyet maga az író írt alá és adományozott a kis Orlova.
Az RSFSR tiszteletbeli művésze, E. A. Tyapkina színésznő , aki meglátogatta Orlovát a Nemirovich -Danchenko utcában , emlékeztetett arra, hogy „a legjobb szobát az anya kapta. Lyubov Petrovna nagyon szerette anyját. Csodálatos lány volt. És az anya egész szobája Ljubov Petrovna portréival és fényképeivel volt kifüggesztve .
1919-ben érettségizett a moszkvai középiskolában. 1919–22-ben a Moszkvai Konzervatóriumban tanult zongorázni K. A. Kippnél [7] . A nehéz anyagi helyzet és a Meniere-kór valószínűleg manifesztálódó , halláskárosodással járó formája miatt a télikertben végzett tanulmányok nem fejeződtek be.
1922 és 1925 között a Moszkvai Színházi Főiskola koreográfiai osztályán tanult. A. V. Lunacharsky (ma GITIS ) ugyanakkor színészi leckéket vett E. S. Teleshova tanárnőtől, az Art Theater igazgatójától .
1920-26-ban zenetanárként és zongoraművészként (némafilmek zenei kísérője) dolgozott a moszkvai mozikban : Union (később - a Repeat Film Cinema), Ars, Great Silent, Orpheum, és koncertszámokkal lépett fel a filmvetítések előtt a moziban. "Ars".
1926-ban feleségül vette A. G. Berzint , a Mezőgazdasági Népbiztosság ( Narkomzem ) közigazgatási és pénzügyi osztályának helyettesét. Rendkívül elfoglalt lévén a pár kevés időt töltött együtt, bár A. G. Berzin támogatta őt és minden rokonát.
A Moszkvai Színházi Főiskola elvégzése után 1926 és 1933 között kóruslány, majd a Musical Színház színésznője volt. A Köztársaság népművésze, V. I. Nemirovics-Dancsenko (ma K. S. Sztanyiszlavszkijról és V. I. Nyemirovics-Dancsenkoról elnevezett Moszkvai Akadémiai Zenés Színház ).
1930-ban férjét letartóztatták a Munkásparasztpárt ügyében . 1931 - ben Kazahsztánba száműzték .
A kórus és a balettcsapat művészeként főleg epizodikus szerepekkel volt elfoglalva. Azonban még ezekben a szerepekben is, zenei és drámai tehetsége[ kinek? ] szembetűnő. De ő, mivel meglehetősen gazdag, nem akadályozta meg másokat abban, hogy karriert csináljanak. Csak miután anyagi helyzete katasztrofális férje letartóztatása miatt rosszabbodott, elkezdte keresni a lehetőséget karrierje építésére. 1932-ben Pericola szerepe J. Offenbach azonos című operettjében kihozta a kórusból és szólistává tette .
1933-ban P. Williams művész azt tanácsolta G. V. Aleksandrov rendezőnek , hogy menjen a V. I. Nemirovich-Danchenko Musical Színházba, ahol a 31 éves Lyubov Orlova a Pericola című darabban játszott. A rendező betartotta ezt a tanácsot, eljött az előadásra, és nem csak a színésznő tehetsége, de megjelenése is azonnal magával ragadta. Ugyanazon a napon találkoztak. Ezek után a rendezőnek nem volt kétsége afelől, hogy ki játssza majd Anyuta szerepét új filmjében .
A színésznő típusa az új idők embere, energikus, optimista, elbűvölő, vidáman és kitartóan sétál a fényes jelenbe és jövőbe.
V. Wolf színházi szakértő és kritikus ezt írta:
... Alexandrov pontosan Marlene Dietrich mintájára vakította el . Például a "Merry Fellows"-ban volt egy híres cilinder - és csak az 1960-as évek végén vált világossá, hogy ez ugyanaz a cilinder, amelyet Marlene Dietrich a "Kék angyal" című filmben adott elő. A Cirkuszban Orlova leveszi fekete parókáját, és szőke marad – a feje félig fekete, félig platina – ez is egy képkocka a Marlene című filmből. De a szovjet közönség nem tudta, ki az a Marlene Dietrich. Az emberek nagyon szűk köre, köztük a művészet is, látott nyugati filmeket, amikor azokat a Gnyezdnikovsky Lane-i operatőri osztályon mutatták be az elitnek.
Orlova játékát a valósághű egyszerűség, a vidámság, a lírai spontaneitás, az olyan kifejező eszközök ügyes használata jellemzi, mint a szatirikus groteszk, a zenei búvárkodás stb. [8] . A színésznő profin énekelt (lírai-koloratúrszoprán ) , zongorázott, táncolt, akrobatikus mutatványokat adott elő.
Orlova tehetségének új oldala tárult fel a „ Cirkusz ” (1936) című filmben, ahol Marion Dixon amerikai cirkuszi színésznő drámai képét alkotta meg, finoman közvetítve a hősnő pszichológiáját [9] . A „ Sovjet Képernyő ” magazin egyik 1960-as számában ezt olvashatjuk: „Marion szerepében Ljubov Orlova valódi tragédiába emelkedik, szokatlanul finoman feltárva egy nő lelkét, amely először tele van félelemmel és szenvedéssel, majd reménnyel és örömmel” [10] .
A „Cirkusz” után G. Alekszandrov következő jelentős alkotása a „ Volga-Volga ” című zenés filmvígjáték volt , ahol Orlova egy „Nyíl” becenevű levélhordozót (postást) alakított. Hogy megszokja hősnője képét, sok cikket olvasott a vidéki postásokról, sokakkal levelezett, és maga is többször járt postatáskával a lakásokba [11] . A Pravda újság 1938. áprilisi számában a „Jó nevetést” című cikk szerzője, D. Zaslavsky azt írja, hogy Orlovának „sikerült egy egyszerű és kedves, bájjal teli lány képét létrehoznia” [12] .
1940. október 8-án [13] jelent meg a képernyőn a " Svetly Path " című vígjáték , amely egy közönséges szovjet lány, Tanya Morozova életútját meséli el, aki házvezetőnőből haladó szövőnővé válik. Orlova hősnői, Tanya Morozova szövőnő és a Volga-Volga című film levélhordozója, Dunya - Strelka, a "Merry Fellows" Anyuta házvezetőnő nővérei voltak, "de csak nővérek, nem párosok. A művész mindegyik szerepben megtalálta és közvetítette a nézőnek hősnői jellegzetes, egyéni vonásait .
A moziban többnyire Lyubov Petrovna inkább férjével játszott filmekben. A színésznő azonban többször szerepelt más rendezőkkel. Így például Orlova szerepelt Grigory Roshal három filmjében (" Pétervári éjszaka ", " Artamonov-ügy " és " Muszorgszkij "), amelyeket 1934-ben, 1941-ben és 1950-ben forgattak, valamint Borisz Jurcev "vígjátékában " Alena szerelme ” (1934, a film nem maradt fenn) és Alexander Macheret Cochin mérnök hibája című detektívtörténetében (1939) [15] .
1934-45-ben a Mosfilm filmstúdió színésznője , 1945-49-ben filmszínész-stúdió (ma Állami Filmszínész Színház ), ezzel párhuzamosan a Touring Bureau énekesnője .
Lyubov Orlova a "Merry Fellows" című filmben, 1934
Ljubov Orlova Marion Dixon szerepében a Cirkuszban ( 1936 )
Ljubov Orlova, miközben Strelka azt kiáltja: "Kövess!" a " Volga-Volga " című filmben . A pletykák ellenére Sztálin kedvenc filmje nem érintette a „ Szülőföld ” emlékművet [16] .
Amikor a Nagy Honvédő Háború elkezdődött , Orlova és Alekszandrov Rigában tartózkodott . Az RSFSR tiszteletbeli művésze, E. A. Tyapkina színésznő emlékiratai szerint , aki ott volt, turistaként érkeztek a lett fővárosba. Tyapkina így emlékezett vissza: „Meggyőztem őket, hogy térjenek vissza Moszkvába. Amikor megérkeztünk az állomásra, moszkoviták, leningrádiak vettek körül minket, akik szintén el akartak menni, de nem tudtak jegyet szerezni... Emlékszem, voltak köztük a Leningrádi Filharmonikusok művészei is . Ljubov Petrovna az állomás vezetőjéhez ment, és nem utasíthatta vissza ... És megint kellett egy jegy, és megint ... Ljubov Petrovna vitt magával egy nagy kosár ételt, és mindent kiosztott az úton ... " [17] .
A háború első hónapjaiban a filmvászonokat a propagandának adták át, amelynek célja az volt, hogy "ébressze a hazaszeretetet, gyűlöletet keltsen az ellenség iránt, bizalmat keltsen a győzelemben". Megkezdték a propagandafilmes almanachok, az úgynevezett „ harci filmgyűjtemények ” kiadását. 1941. szeptember 9-én került a képernyőre a Negyedik Harci Filmgyűjtemény, amely filmregényekből állt, és amelyet Lyubov Orlova előadóművész, a "Volga-Volga" című film levélhordozója, Strelka szerepében egyesített [18] .
Számos filmstúdiót evakuáltak az ország keleti részébe, Közép-Ázsiába és a kazah SSR -be. Az Alma-Ata stúdió bázisán megalakult a Közép-Egyesült Játékfilmes Filmstúdió (TsOKS). A TsOKS igazgatója, M. V. Tikhonov visszaemlékezése szerint Orlova és Alekszandrov október környékén érkezett Moszkvából Alma-Atába , de Alekszandrov „útközben isiászba esett. Az Alma-Ata hegyvidéki éghajlaton egyre rosszabbul volt. Nagy nehezen sikerült kórházba szállítanom - a Népbiztosok Tanácsának kórházában. Ott az orvosok nem tudták legyőzni a betegséget, és azt tanácsolták, hogy küldjék Aleksandrovot egy normális légköri nyomású területre. Bolsakov parancsot adott a bakui filmstúdió kirendelésére . A Turksib vasút vezetője, M. I. Brekhunts vasúti tábornok révén, akivel barátságba kerültem, külön autót kellett szereznem ahhoz, hogy Alexandrovot és Orlovát egy tapasztalt rendező, A. M. Eidus kíséretében elküldhessem benne. szálljon át Alma- Atából Krasznovodszkba , várja meg ott a bakui filmstúdió képviselőjét, aki elkíséri őket a Bakuba tartó hajóra ” [19] .
1943-ban Bakuban Grigorij Alekszandrov forgatta az " Egy család " című filmet, ahol Orlova Katya Andrievskaya -t alakította, aki egy orosz család tagja volt, aki melegen találkozott egy azerbajdzsáni frontkatonával. Maga a kép cselekménye történetekből áll, amelyeket a szereplők kicserélnek. A nyilvánosan csak egyszer (1943. október 16., Dom Kino) bemutatott filmet nem adták ki: a cenzúra szerint a film gyengén fedte le a szovjet nép küzdelmét a fasiszta betolakodók ellen.
A háború alatt a színésznő szinte minden fronton adott koncertet szovjet katonák előtt: Minszk és Kijev, Orel és Belgorod, Harkov és Kurszk közelében [20] .
Grigorij Alekszandrov, Ljubov Orlova és Viktor Talalihin a „ 4. számú harci filmgyűjtemény” forgatásán , 1941. augusztus.
Ljubov Orlova szovjet katonákat kísér a frontra az Azerbajdzsáni SSR Baladzsar állomásáról . 1943. április 1.
Lyubov Orlova az improvizációs színpadon - egy lezuhant fasiszta repülőgép szárnya.
Ljubov Orlova katonákhoz beszél a fronton, 1944.
1949-55-ben szerződéssel dolgozott [21] .
1952. október 1-jén [22] G. Alekszandrov másik filmje, a Glinka zeneszerző jelent meg, amely a második életrajzi film lett a zeneszerzőről (előtte volt L. O. Arnshtam Glinka című filmje ). Ebben a filmben Orlova a zeneszerző nővérét, Ljudmila Ivanovnát alakította [23] . A Szovjetunió népművésze, a Sztálin-díjas Y. Zavadsky a „ Vechernyaya Moszkva ” című újság oldalán így beszélt: „Megfogottan , egyszerűen, őszintén játssza Ljudmila Ivanovna, Glinka nővére, Ljubov Orlova szerepét. Előadásában ez a nagy zeneszerző igaz barátja, testvére iránti önzetlen törődése megható és mély tiszteletet érdemel” [24] . R. N. Yurenev filmkritikus és filmkritikus, a művészetkritika doktora a következőket írta:
L. Orlova ismét bebizonyította művészi skálájának szélességét, létrehozva Glinka húgának, Ljudmila Ivanovnának, a kedves őrangyalnak, a zeneszerző igaz barátjának képét. Szerepe szegényes, veszteséges a hatásos jelenetek hiánya miatt (Ljudmila Ivanovna csak hallgat, együtt érez, cinkos), és az érzések monotonitása (szorongás, fáradtság, szomorúság) miatt is. Orlova azonban őszintén, finoman játszik. Tájékoztatva Glinkát, hogy felesége megbetegedett, a színésznő összetett érzést fejez ki: itt van egy üres és buta nő elítélése, és a félelem, hogy felzaklatja a testvérét, és sajnálja őt. Szavai erősen, határozottan hangzanak: „A cár elment, az udvaroncok is elmentek”, az intonáció lágysága, a vigasztalás vágya ellenére. A „Glory” kórus próbája utáni felkiáltásában pedig a bátyja zsenialitásának öröme és a jövője iránti félelem hallatszik. Miután jól átérezte és átadta a 19. század közepén egy fejlett orosz nő képét, Orlova olyan képet alkotott, amellyel a női melegség, az érdektelen szerelem, az odaadás és a barátság varázsa érkezett a filmbe [25] .
1955 óta a Mossovet Színház színésznője . Jevgenyij Steblov visszaemlékezései szerint „Ljubov Petrovna Orlovát a Mosszovetről elnevezett Moszkvai Akadémiai Színházban a háta mögött szeretettel Ljubocskának hívták. Mert nem volt szerényebb és kedvesebb ember a színházban” [26] .
1974- ben forgatták az utolsó filmet a " Starling és Lyra " színésznő részvételével.
A Szovjetunió Operatőrök Szövetségének tagja .
1975. január 26-án halt meg hasnyálmirigyrákban .
A Novogyevicsi temetőben (3. számú telek ) temették el [27] .
2014-ben A. Dobrovinsky ügyvéd vásárolt Vnukovóban egy dachát , amely korábban Orlova és Alexandrov tulajdonában volt, valamint a színésznő és a rendező személyes archívumát [28] .
Nem voltak gyerekek.
Állami kitüntetések:
Kitüntetések és kitüntetések:
Rendezések és érmek:
További díjak és nyilvános elismerések:
Év | Név | Szerep | |
---|---|---|---|
1934 | f | Pétervár éjszaka | Grushenka |
1934 | f | Alena szerelme | Mrs. Ellen Getwood, egy amerikai mérnök felesége |
1934 | f | Vicces fiúk | Anyuta |
1936 | f | A cirkusz | Marion Dixon |
1937 | mag | A mi cirkuszunk | Marion Dixon |
1938 | f | Volga-Volga | Dunya Petrova jegyző ("Nyíl") |
1939 | f | Cochin mérnök hibája | Ksenia Lebedeva, a Repülési Intézet alkalmazottja |
1940 | f | fényes út | Tanya Morozova ("Hamupipőke") |
1941 | f | Battle Film Collection #4 | jegyző Dunya Petrova ("Nyíl"), a gyűjtemény előadója |
1941 | f | Az Artamonov-ügy | táncos Paula Menotti |
1943 | f | Egy család | Katia |
1943 | dokk | Kaszpi-szigetek | A karakter neve nincs megadva |
1947 | f | Tavaszi | Vera Shatrova színésznő / Irina Nikitina tudós |
1949 | f | Találkozás az Elbán | Janet Sherwood, újságíró |
1950 | f | Muszorgszkij | Julija Fjodorovna Platonova, énekesnő, a Mariinsky Színház prímája |
1952 | f | Glinka zeneszerző | Ljudmila Ivanovna, a zeneszerző nővére |
1960 | f | Orosz szuvenír | Varvara Komarova (Miss Barbara) |
1963 | dokk | Dunajevszkij dallamok | A karakter neve nincs megadva |
1974 | f | Starling és Lyra | Ludmila Grekova ("Líra") |
Az Oroszországi Bank emlékérme L. P. Orlova születésének 100. évfordulójára. 2 rubel, ezüst, 2002
Oroszország postai bélyege, 2001
Emlékmű a Novogyevicsi temetőben
A filmművészetben:
Dokumentumfilmek és tévéműsorok:
Fotó, videó és hang | ||||
---|---|---|---|---|
Tematikus oldalak | ||||
Szótárak és enciklopédiák | ||||
Genealógia és nekropolisz | ||||
|