Ne kísérts (romantika)

A „Ne kísérts” [1] [2] [3]  („ Ne kísérts meg szükségtelenül ” [4] , „ Megnyugvás ” [5] ) M. I. Glinka románca E. A. Baratynsky verse alapján , 1825 körül. az év ... ja. Ez a zeneszerző második románca, és az egyik leghíresebb.

Történelem

Maga Glinka (1855-ben elkészült [6] ) „Jegyzeteiben” az 1825-ös eseményeket felidézve így ír a románcról: „Ebből az időből nyúlik vissza az első sikertelen szöveges komponálási kísérlet. Ez egy románc volt Konsztantyin Alekszandrovics Bahtyrin , hivatalunk uralkodójának fia szavaihoz. Amikor megkomponáltam első sikeres románcomat „Ne kísérts feleslegesen” (Baratynsky szavai), nem emlékszem; okok miatt azt hiszem, hogy ez idő tájt, azaz 1825-ben írtam. Glinka akkoriban Szentpéterváron élt, és alkotói útja legelején járt. Sokat tanult hegedűt, zongorát és éneket; világi szalonokban muzsikált, és elsősorban a vokális-kamara kreativitásra összpontosított, beleértve Aljabjev, Versztovszkij és Titov akkoriban népszerű románcait [ 7 ] [ 8 ] .

A románc két szerzői kiadásban is ismert. Ezek közül az első népszerűbb, 1854-ben F. T. Stellovsky adta ki ; a második a zeneszerző életében nem jelent meg, és először csak 1955-ben [4] .

Általános jellemzők

Ne kísérts fölöslegesen Gyengéd
visszatértével: A
csalódottak idegenek
a hajdani napok minden csábításától.

Nem hiszek a biztosítékokban,
nem hiszek a szerelemben,
És nem engedhetek újra olyan
álmoknak, amelyek egyszer megváltoztak.

Glinka romantikája E. A. Baratynsky „Megnyugvás” (1821) című költeményén alapult. A zeneszerző kissé megváltoztatta az eredeti szöveget: ha például Baratynsky sora úgy hangzik, hogy "nem szaporodik a vak vágyakozásom", akkor Glinkáé - "néma vágyakozás" [9] . A. E. Maikapar szerint a Glinka által végrehajtott változtatások, beleértve az írásjeleket is, nem véletlenek és az általános tervet szolgálják [9] . T. N. Livanova és V. V. Protopopov úgy véli, hogy Glinka románcának „fő varázsa” a „rejtett tűz, amit Baratynsky szövegében csak sejteni lehet” [2] . Natalya Rubinshtein a szövegben megtestesülő és a zene által megszabott jelentések alapvető különbségét hangsúlyozza: ha Baratynsky „egy kiégett érzésről, a sértődöttségről és a szív hidegségéről írt”, akkor Glinka romantikája „izgatott könyörgő intonációval kétségbe vonja annak az eredménynek a helyrehozhatatlanságáról, amelyhez a költő ragaszkodik” [10] .

Számos kutató megjegyzi, hogy Glinka romantikája közel áll a mindennapi dalokhoz, elsősorban a " városi romantikához " [2] [11] [7] [12] . Hangsúlyozzák azonban, hogy Glinka nem követett semmilyen konkrét mintát, hanem a legfényesebb és legjellemzőbbek kiválasztása után Livanova és Protopopov szerint a mindennapi dalt "a klasszikus típus szintjére" emelte. B. V. Aszafjev is hasonlóképpen beszél erről : „Glinka Glinka módjára egyénileg megragadja azokat az intonációkat, amelyeket mindenhol kifejezőnek érzett, sok embert izgatónak érzett... Ebben a romantikában először Glinka szavakkal leírhatatlan varázsa, így beszélni, kézírása, stilisztikai „én” jelent meg először. az általános érvényű általánosításában testesült meg” [7] .

A "Ne kísérts" című romantika sok szempontból közel áll az elégia műfajához . Jellemző vonásai között O. E. Levasheva megnevezi az elégiára jellemző szerkezetet és ritmust (költőméterrel megszabva), a moll és a dúr váltakozását az eredeti hangnemhez való későbbi visszatéréssel, a dallam simaságát, amely egy tipikus hatoddal kezdődik. dallam , és végig ez az intervallum hatja át, stb. [13] Glinka romantikája azonban eltér kortársai és elődjei legtöbb művétől sajátos pszichológiai irányultságában és a szövegbe való behatolás mélységében. Levasheva szerint Glinkának "ragyogó egyszerűséggel" sikerült megtestesítenie "a csalódás és a remény ellentétét" [14] .

A romantikus forma ezt a kettősséget tükrözi. Egy rövid bevezető zuhanó szekvenciákkal beállítja a "sóhaj intonációt", ami aztán az ének szólamban fejlődik ki [9] . Az első, kisebb rész kimért ritmusban csalódást közvetít; a második, izgatott és zavarodott, - a felébredt remény [15] . Ugyanakkor M. A. Ovchinnikov szerint a romantikus zene legjellemzőbb vonása „alapvető színházellenessége”: a romantikaesztétikában rejlő gyötrelem itt átadja helyét a finom intonációs árnyalatoknak [16] .

Előadók

V. A. Vasina-Grossman a "Do not tempt" című romantikát "Glinka első fényes sikerének a vokális szövegek terén" [17] nevezi . M. A. Ovchinnikov megjegyzi, hogy ennek a munkának köszönhető, hogy a nagyközönség figyelmét először Glinka neve keltette fel [18] . A románc a mai napig számos énekes repertoárján szerepel [19] ; A különböző években fellépők között szerepelt A. F. Vedernikov , G. P. Visnyevszkaja , I. S. Kozlovsky , S. Ya. Lemeshev , N. A. Obukhova , M. O. Reizen és mások. Számos duett előadás is szerepel (G. P. Visnyevszkaja és I. Sz . K. Katlovszkij Ya. Lemeshev, A. V. Nezhdanova és I. S. Kozlovsky stb.) [20] .

Jegyzetek

1. ↑ Glinka  / Levasheva O. E., Lebedeva-Emelina A. V. // Nagy Orosz Enciklopédia  : [35 kötetben]  / ch. szerk. Yu. S. Osipov . - M .  : Nagy orosz enciklopédia, 2004-2017.
2. ↑ 1 2 3 Livanova, Protopopov, 1955 , p. 92.
3. ↑ Levasheva, 1987 , p. 154.
4. ↑ 1 2 Románok és dalok, 1986 , p. 5.
5. ↑ Kann-Novikova, 1950 , p. 117.
6. ↑ Glinka, 1988 , p. 5.
7. ↑ 1 2 3 Aszafjev, 1978 , p. tizennyolc.
8. ↑ Levasheva, 1987 , p. 152-153.
9. ↑ 1 2 3 Maikapar A.E. Ne kísérts feleslegesen . Letöltve: 2021. május 2. Az eredetiből archiválva : 2021. január 5.. (határozatlan)
10. ↑ Natalja Rubinstein. ... ő egyszerre zene és szó . Torontói Szláv Negyedlap . Letöltve: 2021. május 2. Az eredetiből archiválva : 2021. május 2. (határozatlan)
11. ↑ Laroche, 1953 , p. tizennégy.
12. ↑ Levasheva, 1987 , p. 153.
13. ↑ Levasheva, 1987 , p. 154-156.
14. ↑ Levasheva, 1987 , p. 155.
15. ↑ Levasheva, 1987 , p. 155-156.
16. ↑ Ovchinnikov, 1988 , p. 73.
17. ↑ Vasina-Grossman, 1979 , p. 27.
18. ↑ Ovchinnikov, 1988 , p. 71.
19. ↑ M. I. Glinka (1804–1857) . Elnöki Könyvtár . Letöltve: 2021. május 2. Az eredetiből archiválva : 2021. május 2. (határozatlan)
20. ↑ Navolokina, 2019 , p. 145-150.

Irodalom

• Aszafjev B. V. M. I. Glinka. - L . : Zene, 1978. - 311 p.
• Vasina-Grossman V. A. Mihail Ivanovics Glinka. - M . : Zene, 1979. - 102 p.
• Glinka M. I. Jegyzetek. - M . : Zene, 1988. - 222 p.
• Glinka M. Szerkesztőség // Románok és dalok (hangra zongorakísérettel). - M . : Zene, 1986. - T. 1. - S. 5. - 160 p.
• Kann-Novikova E. I. Új anyagok és dokumentumok. 1. kérdés . - Muzgiz, 1950. - 120 p.
• Laroche G. A. Válogatott cikkek Glinkáról . - M . : Állam. zenei kiadó, 1953. - 195 p.
• Levasheva O. E. Mihail Ivanovics Glinka: Monográfia: 2 könyvben. - M . : Zene, 1987. - T. 1. - 381 p.
• Livanova T. N. , Protopopov V. V. Glinka. Kreatív út . - M. : Muzgiz, 1955. - T. 1. - 404 p.
• Navolokina I. V. M. I. Glinka zeneszerző munkája az RGAFD fonódokumentumaiban. Születésének 215. évfordulójára . — M. : Szövetségi Állami Intézmény Orosz Állami Irattári Dokumentumok Archívuma, 2019. — 314 p.
• Ovchinnikov M. A. Az orosz romantika alkotói (1. szám). - M . : Zene, 1988. - 160 p.

Linkek

• Szöveg:  "Elutasítás" (Baratynsky verse) a Wikiforráson
• Különféle előadások az orosz klasszikus romantika honlapján .  (határozatlan)(Lásd a lehangoló részt)