Elválasztás (noktürn)

A " Separation " ( fr.  La Separation [K 1] ) az orosz zene  egyik első noktürnje , M. I. Glinka írta 1839-ben. A zeneszerző nővérének, Elizaveta Ivanovnának ajánlotta. Az elégikus hangulatokkal átitatott noktürn dallamos dallamával sok szempontból közel áll a Glinka által megalkotott románcokhoz .

Történelem

1839-ben Glinka, aki ideiglenesen visszavonult a Ruslan és Ljudmila című operával kapcsolatos munkától , számos ének-, zenekari és zongoraművet írt, köztük két noktürnt [2] [3] [K 2] . A „Jegyzetek” című (1855-ben elkészült [5] ) című művében maga a zeneszerző így emlékezett vissza: „Elsaveta Ivanovna nővéremnek, aki akkoriban félsüket és néma unokaöccsével, Szobolevszkijjével volt Szentpéterváron, írtam a noktürnt. La séparation (f-moll) zongorára. Felvett egy másik Le regret noktürnét is , de nem fejezte be, és a témát 1840-ben a „Ne követelj dalokat az énekestől” című romantikához használta [2] . Ennek oka valószínűleg az volt, hogy a zeneszerző nővére, E. I. Glinka (1810-1850; férjhez ment Fleuryhoz [1] [6] ) el akarta hagyni Pétervárat [7] . Aztán 1839-ben a noktürnt kiadta az " Odeon " cég [8] .

A noktürn első, életre szóló kiadása nem maradt fenn, ezért a dedikáció címzettje csak erről a zeneszerzőről készült felvételről ismert. A noktürn legkorábbi fennmaradt kiadása az 1858 -as „ Zenei és Színházi Értesítő ” című folyóirat [1] melléklete .

Általános jellemzők

Noktürn "Elválasztás" zongorára írva . Háromrészes reprízalakja van kóddal ; méret - 6/8; tonalitás - f-moll [9] . A zenetudósok egyetértenek abban, hogy Glinka ebben a darabban érett mesternek bizonyult [1] [10] [11] [12] . T. N. Livanova és V. V. Protopopov azt írják az „Elkülönülés” noktürnről, hogy ez „a harmincas évek Glinkájának egyik legjellegzetesebb lírai alkotása” [13] .

Gyakran megjegyzik, hogy a "Separation" kompozícióját a híres zongoraművész , John Field befolyásolta , akitől Glinka leckéket vett, és aki elsősorban a zongora noktürneivel vált híressé [1] [14] . Tehát K. A. Kuznyecov „a nagy orosz zeneszerző teljes zongorastílusát Field noktürnjeiből vezeti le”, a „Separation”-ban Field stílusának tipikus példáját találja [14] . A. A. Nikolaev azzal érvel , hogy Kuznyecov nem vette észre, és nem értékelte megfelelően a Glinka által létrehozott noktürn eredetiségét és eredetiségét. Maga Nikolaev a "Szeparation"-ban "jellegzetes orosz "mindennapi romantikát a zongorához" lát, és úgy véli, hogy bármennyire értékelte is Glinka Field zongorizmusát, ez nem ok arra, hogy saját zongoramuzsikáját az ír zeneszerző utánzatának tekintsük. , hiszen művei az "orosz dalszerzés" [14] uralma alá tartoznak . Tehát, ha Field minden lehetséges módon arra törekszik, hogy a főtémát „instrumentális koloratúrával” színesítse, akkor Glinka amennyire csak lehetséges, elmélyíti annak lírai tartalmát [15] . Glinka noktürnének "orosz lírai íze" tagadhatatlan A. G. Laroche számára, aki a legeredetibb Glinka zongoradarabok közé sorolja [10] . Ami a romantika kezdetét illeti, K. V. Zenkin szerint azt többek között a jellegzetes név – „elválás” hangsúlyozza; Zenkin Glinka noktürnjét "igazi" orosz románcként jellemzi "szavak nélkül" [16] . A noktürn dallamának romantikus jellegét igazolja a Glinkára jellemző, dekomponált arpeggiók formájában megjelenő kíséret is [17] . Figyelemre méltó, hogy a Notes fenti idézetében maga Glinka beszél instrumentális és romantikus dallamainak szoros kapcsolatáról [18] .

A. I. Timcsenko-Bikhun Glinkáról, mint az orosz elégia zenei poétikájának megalkotójáról beszél, az „elválasztás” noktürnét „az elégikus képalkotás kvintesszenciájának” [19] nevezi . Az elégikus hangulat kifejezésének eszközei az ereszkedő másodpercek (a „sóhaj”) intonációi, amelyekre a fő téma és annak kidolgozása egyaránt épül [19] [11] . A kodában érik el a legnagyobb koncentrációt, minden hangon végrehajtott kromatikus mozdulatokká olvadnak össze: a darab közepén bekövetkezett átmeneti „megvilágosodás” után a vége felé ismét felerősödik az érzelmi feszültség (A. D. Alekseev a coda természetét így írja le: „ komor szánalmas”) [11 ] .

Befolyás

A "Separation" az egyik első noktürn alkotás az orosz zenében [K 3] , és az első, amely széles körben ismertté vált [11] [12] . A. D. Alekseev "az orosz noktürn első klasszikus példájának" nevezi [15] . V. I. Muzalevsky úgy véli, hogy "szívhez szóló szövegei" befolyásolták az orosz zongoramuzsika későbbi fejlődését. Ez különösen az olyan drámákban tükröződött, mint A. Rubinstein "Barcarolle" (op. 30) és P. Csajkovszkij "Romance" (op. 5); Figyelemre méltó, hogy mindkettő ugyanabban a kulcsban van írva, mint az "Elválasztás". Muzalevszkij úgy véli továbbá, hogy Glinkának köszönhetően a noktürn műfaja meghonosodott az orosz zenei kreativitásban, és tovább fejlődött [21] .

A Glinka által az „Elválasztásban” használt külön technikákat (különösen a szubvokális dallamfejlesztést) ezt követően széles körben gyakorolták az orosz zongoramuzsikában olyan zeneszerzők, mint Csajkovszkij, Ljadov , Rahmanyinov [21] [1] . A. E. Maikapar szerint az olyan darabokban, mint az „Elkülönülés”, Glinka „nemcsak a 19. század első felének zongoraszövegeinek legjobb vonásait általánosítja, hanem utat nyit a jövő felé, P. Csajkovszkij lírai stílusához. " [1] .

Elrendezések

Az eredeti zongorakompozíción kívül a "Separation" számos feldolgozása létezik különböző hangszerekre. A legnépszerűbb feldolgozások csellóra és csellótrióra , hegedűre és zongorára szólnak. Léteznek feldolgozások zongoratrióra, klarinétra , fagottra , kürtre stb. [17] [22] [23]

Megjegyzések

1. ↑ Dupla - orosz és francia - a nevet a noktürnnek maga a zeneszerző adta [1] .
2. ↑ Azelőtt Glinka csak 1828-ban fordult a noktürn műfajához, i.e. 11 évvel ezelőtt [4] .
3. ↑ Ezt különösen A. I. Lizogub noktürnjei és az Es-dur „zongorára vagy hárfára” című noktürn előzte meg, amelyet maga Glinka írt 1828-ban [20] [12] .

Jegyzetek

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Maykapar A. E. Elválasztás (La séparation) . Letöltve: 2021. április 30. Az eredetiből archiválva : 2021. április 30. (határozatlan)
2. ↑ 1 2 Glinka, 1988 , p. 92.
3. ↑ Levasheva, 1988 , p. 53-54.
4. ↑ Timchenko-Bykhun, 2015 , p. 90.
5. ↑ Glinka, 1988 , p. 5.
6. ↑ Deverilina N. "Kedves és felbecsülhetetlen anya" . Szmolenszk földjének kulturális öröksége . Letöltve: 2021. május 2. Az eredetiből archiválva : 2021. május 2. (határozatlan)
7. ↑ Stasov, 1953 , p. 134.
8. ↑ Glinka, 1988 , p. 175.
9. ↑ Timchenko-Bykhun, 2015 , p. 93-94.
10. ↑ 1 2 Laroche, 1953 , p. 39.
11. ↑ 1 2 3 4 Alekseev, 1963 , p. 98.
12. ↑ 1 2 3 Glazunova, 2020 , p. 125.
13. ↑ Livanova, Protopopov, 1955 , p. 388.
14. ↑ 1 2 3 Nikolaev, 1958 , p. 40.
15. ↑ 1 2 Alekseev2, 1988 , p. 278.
16. ↑ Zenkin, 2019 , p. 40.
17. ↑ 1 2 Timchenko-Bykhun, 2015 , p. 94.
18. ↑ Glazunova, 2020 , p. 126.
19. ↑ 1 2 Timchenko-Bykhun, 2015 , p. 89-90.
20. ↑ Muzalevszkij, 1961 , p. 120.
21. ↑ 1 2 Muzalevsky, 1949 , p. 254.
22. ↑ Savintseva, 2016 .
23. ↑ Ljapunova, 1958 , p. 71-73.

Irodalom

• Alekseev A. D. Orosz zongoramuzsika a kezdetektől a kreativitás csúcsaiig . - A Szovjetunió Tudományos Akadémia Kiadója, 1963. - 271 p.
• Alekseev A. D. A pianoforte művészet története . - M . : Zene, 1988. - 415 p.
• Glazunova R.V. A zongora noktürn műfajának kialakulása Oroszországban  // A Vaganova Orosz Balett Akadémia közleménye. - 2020. - 2. szám (67) . - S. 117-131 .
• Glinka M. I. Jegyzetek. - M . : Zene, 1988. - 222 p.
• Zenkin KV Piano miniatűr és a zenei romantika útjai . - M. : Yurayt, 2019. - 410 p.
• Laroche G. A. Válogatott cikkek Glinkáról . - M . : Állam. zenei kiadó, 1953. - 195 p.
• Levasheva O. E. Mihail Ivanovics Glinka: Monográfia: 2 könyvben. - M . : Zene, 1988. - T. 2. - 352 p. — ISBN S-7140-0077-3.
• Livanova T. N. , Protopopov V. V. Glinka. Kreatív út . - M. : Muzgiz, 1955. - T. 1. - 404 p.
• Lyapunova A. S. Katalógus-referenciakönyv M. I. Glinka munkáiról. Szerk. 1917-1954. - L. : Muzgiz, 1958. - 247 p.
• Muzalevszkij V. I. Orosz zongoramuzsika: esszék és anyagok az orosz zongorakultúra történetéről (XVIII - XIX. század első fele) . - L .: Állam. zene kiadó, 1949. - 358 p.
• Muzalevszkij V. I. Orosz zongoraművészet: XVIII - XIX. század első fele . - M. : Muzgiz, 1961. - 358 p.
• Nyikolajev A. A. Csajkovszkij zongorahagyatéka . - Állami Zenei Könyvkiadó, 1958. - 281 p.
• Savintseva V. Glinka évfordulójára // A színház visszhangjai. - 2016. - 288 p.
• Sztaszov V. V. Mihail Ivanovics Glinka . - Muzgiz, 1953. - 336 p.
• Timchenko-Bykhun I. A. M. Glinka zongora-instrumentalizmusának elégikus jelentéseinek középpontjában: a "Elválasztás" és a "Waltz-Fantasy" noktürn  // Kyiv Musical Studies. - 2015. - 51. sz . - S. 89-105 .

Linkek

• Szöveg:  Nocturne kotta a Wikiforráson
• Noktürn "Elválasztás" Viktor Ryabchikov előadásában . YouTube . (határozatlan)
• Nocturne "Separation" Alexander Sokolov előadásában . YouTube . (határozatlan)