| Csernomor márciusa | |
|---|---|
| Zongorára hangszerelve. A. Gutheil Kiadó , 1885 | |
| Zeneszerző | Mihail Glinka |
| Időtartam | 4-5 perc |
| létrehozásának dátuma | 1838 |
„ Csernomor márciusa ” – M. I. Glinka (1842) „ Ruslan és Ljudmila ” című operájának menete , az egyik legfontosabb és leghíresebb epizódja. Létrehozásának dátuma 1838. A menet az opera egyik szereplőjének, a törpe Csernomornak hangszeres leírása, vokális rész nélkül. Gyakran önálló darabként adják elő, többek között Liszt Ferenc zongorafeldolgozásában .
1836-ban került sor Glinka első operájának, az Élet a cárnak premierjére , és már az 1830-as évek végén hozzálátott a másodikhoz, amely Puskin Ruslan és Ljudmila című versének cselekménye alapján készült [1] . A Csernomor márciusa volt az egyik első szám, amelyet ehhez az operához írtak [2] .
1838 áprilisában Glinka, aki akkoriban az udvari énekkápolna karmesteri posztját töltötte be, Ukrajnába ment, hogy kórusokat toborozzon. Két asszisztens kísérte: D. N. Palagin énektanár és N. N. Shein énekes [3] [4] . Visszafelé Kacsanovkában időztek, G. S. Tarnovszkij földbirtokos birtokán, akinek jó zenekara volt [4] . „Jegyzeteiben” (1855-ben [5] készült el ) Glinka ezt az utazást felidézve a következőket írta: „A portfóliómban két szám szerepelt Ruslan számára: a perzsa kórus – „Az éjszaka sötétje a mezőn fekszik” – és a Csernomor menete, mindkét darabot Kacsanovkában hallottam először; jól sikerültek, Csernomor menetében a harangokat poharakra cseréltük, amin Dmitrij Nyikicics Palagin rendkívül ügyesen játszott” [6] . A Glinka nem adja meg, hogy pontosan mikor hozták létre ezeket a számokat; a fennmaradt autogramok szintén dátum nélküliek. Mindenesetre a csernomori menetet az ukrajnai utazás előtt, vagyis 1838 áprilisa előtt hozták létre [7] .
Az opera munkája összesen körülbelül hat évig tartott: a partitúra 1842-ben készült el. Ekkor a híres Liszt Ferenc [8] [9] adott koncertet Szentpéterváron . Még 1842-ben megismerkedett az opera partitúrájával, majd 1843-ban meglátogatta az egyik előadást. Ezt követően Liszt megalkotta saját zongoraátiratát a csernomori menetről, aminek köszönhetően ez a szám Európában is ismertté és népszerűvé vált [8] .
2 fuvola , 2 oboa , 2 klarinét , 2 fagott , kontrafagott , 4 kürt , 2 trombita , 3 harsona , harangok , vonósok ; fúvószenekar [2] .
Csernomor menete szól az opera negyedik felvonásában [10] . Ezzel az epizóddal kapcsolatban a partitúra részletes szerzői megjegyzést tartalmaz: „Felvonulás jelenik meg: zenészek (fúvószenekar) jönnek ki a színpad mélyéről. Mögöttük Csernomor rabszolgái és alattvalói, végül maga Csernomor bűvész - egy öreg törpe hatalmas szakállal, akit az arabok párnáin hordanak . Figyelemre méltó, hogy a Chernomor mentes a vokális jellemzőktől; portréját kizárólag instrumentális eszközökkel rajzolják [12] [13] . B. V. Aszafjev szerint Glinka „... észrevétlenül változékony és bizarr képet alkot egy keleti despotáról, törékeny, de hatalmasról, akinek elméje csak a rabszolgai alárendeltséget ismeri fel, és arra vágyik, hogy csak a foglyul ejtett szépség álljon szolgálatában” [14] .
A menet egy főtételből és egy trióból áll, majd a főtétel ismétlődik [15] . A Chernomor megjelenését trombiták fanfár felkiáltásai jelentik be. A menet fenyegetően, nagyképűen – és egyben szögletesen, groteszken – hangzik. Élénk hangszerelés – pizzicato vonósok, staccato fafúvósok, csillogó harangszó – egy varázslatos birodalom képeit rajzolja [8] [10] [16] . Sok szerző, aki Glinka zenéjéről írt, felhívta a figyelmet a szörnyűség és a vicces, a baljós és a komikus keveredésére, amely jellemző erre a felvonulásra [17] . G. A. Laroche , felismerve Csernomor képének általános karikatúráját, mindazonáltal megjegyzi, hogy ennek a szereplőnek a menetét „valamiféle kolosszális, szörnyű erő hatja át” [15] . B. V. Aszafjev is úgy véli, hogy Csernomor menete „minden bizarrsága ellenére hátborzongató” [18] . Véleménye szerint „a „fekete tenger” intonációi alkotják a fő ellentétet az opera „napfény, emberség, férfiasság és szerelem” témáival [19] .
L. V. Kirillina a francia opera és balett hagyományaival látja a folytonosságot a csernomori menetben, különösen az idegen, szokatlan, groteszk megtestesítésére hivatott számokban. Ilyen prototípus lehet például a szkíták „háborús” Christoph Willibald Gluck (1779) Iphigenia in Tauris című párizsi operájából . Kirillina szerint "Csernomor groteszk menete" Gluck szkíta szvitjének "janicsár zenéjére" nyúlik vissza [20] .
A baljós törpe képének kialakításához Glinka innovatív módon modális eszközöket alkalmazott [21] . G. A. Larosh azt írta Csernomor menetéről, hogy „nem tartozik semmilyen hangnemhez” [15] ; B. V. Aszafjev „zseniálisnak” nevezve ezt a művet, megjegyezte, hogy Glinka benne „mint senki más, kihasználta az intonáció-hallási aberráció törvényét” [22] ; S. M. Slonimsky a csernomori menetben látta a „horizontális politonalitás ” példáját és az első „összetett szerkezetet” az európai professzionális zenében [23] . Ugyanakkor az úgynevezett „Csernomor skála” (teljes hang), amelyet Glinka használt először a zenei világirodalomban ennek a karakternek a jellemzésére [24] , nem pontosan a menetben fordul elő [25] .
A szakirodalom többször is rámutatott bizonyos folytonosságra Szergej Prokofjev zenéjében a Glinka által lefektetett hagyományhoz képest. Tehát I. V. Nestyev , az orosz és szovjet zeneszerző életrajzírója szerint ez az "élő természet, a jól célzott emberi portré és a természet poetizálása iránti vágyában" nyilvánult meg. Ami a „Ruslana és Ljudmila” híres menetét illeti, jellegzetes „szögletes vonalaival és élesen hangsúlyos ritmusával”, akkor Nestyev megfigyelése szerint „Prokofjev fantasztikus meneteinek és felvonulásainak elemeinek” [26] közvetlen prototípusa van .
A Csernomor márciusa a Ruslan és Ljudmila című opera talán leghíresebb epizódja [27] . Gyakran önálló koncertszámként adják elő, többek között különféle feldolgozásokban (együtteseknek és szólistáknak egyaránt) [13] [28] . Létezik egy fúvószenekar redukált kompozíciójának feldolgozása, amelyet az 1880 -as években N. A. Rimszkij-Korszakov [29] adott elő . Liszt zongorafeldolgozása „Circassian March” néven ismert [30] . Hangzik a Grigorij Alekszandrov által rendezett Glinka zeneszerző című 1952-es filmben, ahol Liszt Ferencet Szvjatoszlav [ 13] . Rosztiszlav Jurenyev filmkritikus kritikájában azt írta, hogy utóbbi "nagy temperamentummal" adta elő a menetet, nem a tőle megszokott stílusban, hanem virtuóz, látványosan "Liszt alatt" játszott [31] .
| Mihail Ivanovics Glinka művei | ||
|---|---|---|
| operák |
| |
| zenekarra |
| |
| zongorára |
| |
| Kamaraegyüttesnek |
| |
| Énekművek |
| |