| Egy madridi nyári éjszaka emlékei | |
|---|---|
| „Emlékek egy madridi nyári éjszakáról”. Kiadó: M. P. Belyaev (Lipcse, 1901) | |
| Zeneszerző | Mihail Glinka |
| A nyomtatvány | szimfonikus nyitány |
| Időtartam | 9-10 perc |
| létrehozásának dátuma | 1848-1851 |
| A teremtés helye | Varsó |
| Az első megjelenés dátuma | 1858 |
" Emlékek egy nyári éjszakáról Madridban " [1] [2] [3] , továbbá " Emlékek egy nyári éjszakáról Madridban " [4] [5] [6] és " Egy éjszaka Madridban " [1] [7 ] ] [6 ] ] (a "Memories of Castile" [1] [3] első kiadásában ; más néven "2. spanyol nyitány" [6] [3] ) M. I. Glinka 1848-ban írt szimfonikus nyitánya . Varsóban . _ A zeneszerző által Spanyolországban rögzített népi dallamok alapján. Az „A Night in Madrid”, valamint Glinka másik „spanyol nyitánya” („ Aragóniai Jota ”) a spanyol témák népszerűségének kezdetét jelentette az orosz zenében.
1844-ben Glinka európai utazásra indult, amely három évig tartott [8] . Majdnem egy év Párizsban eltöltött idő után úgy döntött, hogy onnan Spanyolországba megy, amely már régóta érdekelte [9] . A zeneszerző több mint két évig élt Spanyolországban, tanulmányozta a spanyol nép kultúráját és rögzített spanyol dallamokat. Ezeknek az éveknek az eredménye két szimfonikus nyitány volt: " Aragóniai Jota " és "Emlékek egy nyári éjszakáról Madridban" [10] .
1847-ben Glinka visszatért hazájába, de miután egy kis időt szülőhazájában, Novopasszkijban és Szmolenszkben töltött, Varsóba ment [8] [11] . Ott kezdett dolgozni a "Második spanyol nyitányon", amelynek eredeti címe "Kasztília emlékei" [12] . Glinka „Jegyzeteiben” (1855-ben elkészült [13] ) felidézte varsói tartózkodását, ahol I. F. Paskevich gróf lengyel kormányzó zenekarával dolgozott , és a mű történetéről: „Azután 4. sz. Spanyol dallamok Potpourri a zenekarnak, amit akkor "Recuerdos de Castilla"-nak neveztem" [14] [15] .
Ezt a művet "Kasztília emlékei" címmel először Varsóban adták elő röviddel a létrehozása után; 1850. március 15-én az előadásra Szentpéterváron került sor [16] . Később Glinka tovább dolgozott rajta, és 1851-ben saját szavai szerint "kidolgozta a darabot, és 2. számú spanyol nyitánynak nevezte" [17] . Ezt követően a nyitány „Egy éjszaka Madridban” vagy „Egy nyári éjszaka visszaemlékezése Madridban” néven vált ismertté. Az új változatban először a St. Petersburg Philharmonic Society koncertjén hangzott el , amely Glinka műveiből állt, 1852. április 2-án Szentpéterváron [16] [18] . Ez a második kiadás vált általánosan elfogadottá, és 1858-ban, röviddel Glinka halála után a Siegel cég adta ki először Lipcsében [ 16] [ 19] . A partitúra Souvenir d'une nuit d'été à Madrid címmel jelent meg . Fantaisie for Orchester sur des thêmes espagnols komponált MI Glinka. Editée et dédiée a Mr. SW Dehn par la soeur du compositeur L. Schestakoff ” („Emlékek egy madridi nyári éjszakáról. Fantasy zenekarra spanyol témában, M. I. Glinka szerzeménye. Kiadta és Z. V. Dennek dedikálta a zeneszerző nővére, L. Shestakova”) [19 ] . A darabról zongora átiratok is találhatók, köztük M. A. Balakirev [3] előadásában .
2 fuvola , 2 oboa , 2 klarinét , 2 fagott , 4 kürt , 2 trombita , harsona , timpáni , háromszög , kasztni , cintányér , basszusdob , pergő , vonósok [6] .
Az "Éjszaka Madridban" azokon a dallamokon alapult, amelyeket Glinka spanyolországi utazása során rögzített [20] . Köztük volt (ahogy a zeneszerző maga írta a "Jegyzetekben") "két Seguedillas manchegas" (La Mancha seguidillas ), amelyet "különösen kedvelt", a "mór dallam" és a jota [21] [15] . De ha az 1848-as első kiadásban Glinka saját meghatározása szerint még „ spanyol témájú potpourrit ” képviseltek, akkor a második kiadásban a nyitány harmóniát és formai integritást szerzett [22] .
A darab egy szokatlan bevezető-prológussal kezdődik, amelyben a szünetekkel megszakított egyedi motívumok között alig lehet sejteni a jövő tánctémáit - jotak és seguidillák. Ezt követi egy zseniális zenekari bemutatás, amelyben a jota témája kifejezetten, a hangja csúcsán szól [12] [18] [22] . A továbbiakban az expozícióban a vonósok dallamot alakítanak ki, amelyet fokozatosan átvesznek és fejlesztenek a fa- és rézfúvós hangszerek. A timpani és a dob rövid bemutatása után egy új téma – seguidilla [23] váltja fel . A fő részben Glinka az elegáns jotat (az egész nyitány dominánsa), a szigorú és komor "mór éneket" (a nyitány egyetlen melléktémája) és a seguidillát hasonlítja össze két változatában: egy ünnepi tánc és egy sima, dallamos. egy. Az összekötő láncszem egy hangszeres refrén – egy gitárdallam [24] . A dallamok témái ismétlődnek és bonyolultan összefonódnak, így egy tipikus déli éjszaka képe jön létre, átlátszó és meleg [12] [18] [25] . B. V. Aszafjev megjegyzi a szünetek – „rövid csend pillanatok” – szerepét ebben a zenében: idő- és térérzetet keltenek, egy sötét távolságot, amely elnyeli a hangot [25] . Figyelemre méltó, hogy egy bizonyos pillanattól kezdve a nyitány minden témája tükröződik (második seguidilla, majd először a mór ének és jota), így egy teljes koncentrikus forma jön létre [26] . Nem véletlen, hogy B. Aszafjev az „Éjszakát Madridban” Glinka egyik „legintelligensebb művének” nevezte [27] . Az is eredeti, hogy Glinka ebben a művében eltér a spanyol anyag hagyományos romantikus értelmezésétől, és az írásmód finomsága révén a zenei impresszionizmus stílusát vetíti előre [28] [29] [30] .
Glinka két spanyol nyitányát összehasonlítva O. E. Levasheva számos hasonlóságot és különbséget észlel. Szavai szerint mindkét darab "romantikus és színes, forró déli hangulattal"; mindkettőt rendkívüli sértetlenségük, tömörségük és formai tömörségük jellemzi, amely „szobrászati teljességgel” rendelkezik. Belső kialakításuk szerint azonban nem hasonlítanak egymásra: „az első színházi, a második festői; az első dinamikus, a második valószínűleg meditatív.” Levasheva úgy véli, hogy az "Egy éjszaka Madridban" lényege és karaktere leginkább az eredeti címben szereplő szót tükrözi: "emlékek" [31] . B. Aszafjev pedig ebben a műben látja "Glinka utolsó üdvözletét a természet és az élet legjobb ajándékainak" [32] .
Glinka munkásságának kutatói többször is hangot adtak azon véleményüknek, hogy mindkét spanyol nyitány - "Aragóniai Jota" és "Éjszaka Madridban" - ösztönzésül szolgált a híres " Kamarinskaya " későbbi megalkotásához [33] [34] . O. E. Levasheva ezt a három művet egy különleges csoportba egyesíti, Glinka kiforrott szimfóniájának alapelveit koncentrálva, és "zenekari gondolkodásának enciklopédiáját" képviseli [34] . Ezt követően számos orosz zeneszerzőre hatottak, elsősorban a " Mighty Handful " tagjaira (például Balakirev nyitánya a spanyol menet témájában és Rimszkij-Korszakov Spanyol capriccioja ) [29] [20] . A „spanizmusok” általános „virágzása” a 19. század végén és a 20. század elején az egész európai zenében Glinka hagyományainak folytatása volt [35] .
Többször megjegyezték, hogy Glinka spanyol nyitányai nemcsak Oroszországban, hanem Spanyolországban is ismertek és nagyra értékelik [35] [36] [30] . Így Manuel de Falla írta egyik cikkében, hogy a spanyol szimfonikus zene volt az első, amelyet orosz zeneszerzők, különösen Glinka és Rimszkij-Korszakov alkottak [37] .
| Mihail Ivanovics Glinka művei | ||
|---|---|---|
| operák |
| |
| zenekarra |
| |
| zongorára |
| |
| Kamaraegyüttesnek |
| |
| Énekművek |
| |