Birodalmi Művészeti Akadémia

Látás
Birodalmi Művészeti Akadémia
59°56′15″ é SH. 30°17′24 hüvelyk e.
Ország  Orosz Birodalom
Elhelyezkedés Szentpétervár _
Alapító Ivan Ivanovics Shuvalov
Az alapítás dátuma 1757
Az eltörlés dátuma 1918
Állapot  Az Orosz Föderáció népeinek szövetségi jelentőségű kulturális örökségének tárgya. Reg. 781520248120006 ( EGROKN ). Cikkszám: 7810186000 (Wikigid adatbázis)
Weboldal rah.ru (  orosz)
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

A Birodalmi Művészeti Akadémia  az Orosz Birodalom képzőművészetének felsőoktatási intézménye , amely 1757 - től az Orosz Tanácsköztársaság kormánya által 1918 -ban történt megszüntetéséig létezett Szentpéterváron [1] .

A császári művészeti akadémia története

A Művészeti Akadémia létrehozásának előfeltételei

I. Péter felismerte, hogy Oroszország javáról alkotott elképzeléseinek megvalósításához nemcsak az oktatás terjesztésére van szükség az országban, hanem az emberek életét a művészettel, mint az igazi kultúra legfontosabb elemével is telíteni kell. Ennek érdekében Péter rajziskolát alapított a szentpétervári nyomdában . Az iskolában művésztanárok dolgoztak. Az M. P. Abramov nyomda igazgatója által vezetett iskola I. Péter különös figyelmét élvezte . A hivatalos dokumentumokban az iskolát "Akadémia"-nak nevezték. "Őfelsége az Akadémián volt, egy embert másoltak" - olvasható a "Juvenal" 1715. november 3-án. Péter külön utasításban utasította az iskolát: "... hogy az oktatás a szabályok szerint és minden művészeti ágban történjen . " [2]

1716-ban Alekszandr Zaharov művészeket, Ivan és Roman Nikitin testvéreket , valamint Pjotr ​​Jeropkin és Fjodor Isakov építészeket a Firenzei Képzőművészeti Akadémiára küldték ; építészek Ivan Ustinov és Ivan Korobov , művész Andrey Matveev  – Hollandiába ; Sztyepan Korovin metsző - Párizsba , Fjodor Cserkasov metsző - Olaszországba . A Szentpétervári Tudományos Akadémia létrehozásáról szóló tervezet (1724. 01. 28.) így szól: „... most Oroszországban az épületet a művészetek és tudományok visszaadására építették” , és további „elég tag dolgozott a tökéletesítésen a művészetekről és a tudományokról” . [3]

Egy évvel halála előtt I. Péter aláírt egy rendeletet "Az akadémiáról, ahol a nyelveket, valamint más tudományokat és nemes művészeteket tanulnak . " A "Különféle Művészeti Akadémia létrehozásának" projektjét A. K. Nartov szerelő-feltaláló mutatta be a cárnak . Szentpétervár leendő városának tervéről, amelyet J.-B. A. Leblon (1717), A. D. Mensikov főkormányzó Vasziljevszkij-szigeti birtoka közelében , a „Minden Művészeti és Kézműves Akadémia” épületét tervezték. Nartov projektje a „polgári építészek” képzésével együtt hangsúlyozta a gravírozó, ikonfestő, esztergáló osztályok létrehozásának szükségességét, valamint „szökőkútmesterek”, lakatosok, asztalosok, öntödei munkások, látszerészek, bádogkészítők, rézmunkások képzését . 4] . Ez a megközelítés megfelelt az akkori esztétikának: a művészetek „finom” és „mechanikus” részekre oszthatatlanságának. Mielőtt 1716-ban Olaszországba utazott, az Akadémia projektjét P. M. Eropkin építész javasolta . Louis Caravaque francia festő , aki 1716 óta dolgozik Oroszországban, szintén felajánlotta projektjét a Művészeti Akadémiának . Nagy Péter császár 1725-ben bekövetkezett halálával azonban ezek a kezdeményezések megszakadtak.

Péter utódai nem örökölték a művészetfejlesztési feladat jelentőségéről alkotott elképzeléseit. 1724 óta a metszetkamara a Szentpétervári Tudományos Akadémia részeként kezdett működni . A Szentpétervári Tudományos Akadémia alapokmányának tervezete, amelyet Anna Joannovna vezetésével készítettek , ezt írja: "... a tudósok rajzolásának művészete, bár kevés hasznot hoz, mégis nagyszerű dekoráció . " A Tudományos Akadémián akkoriban a fő figyelem a metszetre, valamint a művészeti és szórakoztató részre vonatkozó állami parancsok, udvari utasítások végrehajtására irányult.

A Kézműves Akadémia projektjét V. N. Tatiscsev dolgozta ki . 1730-ban, Anna Joannovna császárné uralkodása alatt Tatiscsev tervét jóváhagyták. Tatiscsevnek az Akadémiát kellett volna vezetnie, őt nevezték ki a „mechanikai osztály” vezetőjévé is. Az építészeti osztályt P. M. Eropkin, a festészeti osztályt Louis Caravaque, a szobrászati ​​osztályt pedig Carlo Rastrelli vezette . Ezt a projektet azonban, mint Annin korának sok más vállalkozását , sikeresen eltemették.

1738 végén Jacob Shtelin megszervezte a Tudományos Akadémia Rajzkamaráját, majd 1747-től a Tudományos Akadémia Tudományos és Művészeti Akadémiává történő átalakulása kapcsán tulajdonképpen ő irányította „művészeti osztályát” [5 ] . Steilin részletes tervezetet készített a Tudományos Akadémián a Művészeti Akadémia új létszámáról és szabályzatáról. Ezt a projektet azonban nem fejlesztették ki a Tudományos Akadémia elnökének, K. G. Razumovsky grófnak az ellenállása miatt .

Még a Tudományos Akadémián belüli metsző- és rajziskola szerepére redukálva is a művészeti osztály nehezedik rá. Felismerve, hogy "az anatómiai figurák, gyógynövények és egyéb természeti tárgyak megrajzolásához művészekre van szükség" , az Akadémia vezetése kifogásolja, hogy milyen jelentős költségekkel lehetne eltekinteni, ha "megalapítanák a művészeti akadémiát, amelyre remény volt", és felmerül a kérdés . „szükség van- e arra, hogy a Művészeti Akadémia a Tudományos Akadémiához kapcsolódik-e vagy sem, és milyen módon lehet rá szükség az állam számára?” (1733.07.09.).

A Tudományos Akadémia szabályzatában 15 év után (1747. 09. 25.) ez a kérdés igennel dőlt el: „Fölösleges hosszasan írni arról, hogy van valami szükséges az emberiség jólétéhez. a tudomány és a művészet bármely állása . " E rendelet értelmében a Tudományos Akadémia neve Tudományos és Művészeti Akadémia. Bővül a művészetek oktatása: szobrász- és építészeti osztályok alakulnak, a rajzkamra három részre oszlik: rajzból, gipszből és természetből. Kezdés (1748. 08. 06-tól) Művészeti Akadémia ülései, amelyeken az Akadémia tagjai (egyben művésztanárok is) vesznek részt. [6]

A Művészeti Akadémia megalapításának kezdeményezése a Császári Moszkvai Egyetem kurátora , I. I. Shuvalové volt . A Művészeti Akadémia létrehozásának előkészületei a Moszkvai Egyetemen kezdődtek meg alapításától kezdve. 1755 áprilisában Shuvalov az egyetem első igazgatójának , A. M. Argamakovnak adott utasításában arról írt, hogy az egyetemi gimnáziumban tanulókat külön osztályba kell beíratni „művészet tanulmányozására” . A művészeti osztály tanulóit az állami tulajdonú középiskolások közül választották ki - raznochintsy . 1756 januárjában a gimnázium első 9 diákját, akik a legnagyobb képességeket mutatták, Szuvalov parancsára Szentpétervárra küldték továbbtanulni a Tudományos Akadémiára [7] . [nyolc]

A Művészeti Akadémia létrehozása

1757-ben a Császári Moszkvai Egyetem kurátora , I. I. Shuvalov a Szenátushoz fordult a Művészeti Akadémia előadásával, amelyben ezt írta: „... szükséges egy művészeti akadémia létrehozása, amelynek gyümölcsei államba hozva nemcsak a helyi Birodalom dicsősége lesz, hanem nagy hasznot hoz az állami tulajdonban lévő és különleges alkotásoknak is, amelyekért a külföldi középszerű tudás, nagy pénzt kapva gazdagon megtérül, egyetlen oroszt sem hagyva egyetlen művészetben sem, tudja, hogyan kell csinálni. ... Ez az akadémia itt, Szentpéterváron azért jön létre, mert a legjobb mesteremberek nem akarnak Moszkvába menni, mind az udvari munka reményében, sem a külföldi helyi élet jobb megelégedésére . A Szenátus úgy döntött (1757. 06. 11.) , hogy "itt, Szentpéterváron létrehozza a fent említett Művészeti Akadémiát" , és utasította Shuvalovot, hogy nyújtson be a Szenátusnak egy tervet az Akadémia szervezetére és személyzetére vonatkozóan. Így alakult ki a „Három Legnemesebb Művészet Akadémiája”, amely egész idő alatt I. I. Suvalov (1757-1763) irányításával a Császári Moszkvai Egyetemen működött. 1758 elején az első 16 hallgatót áthelyezték az Akadémiára a Moszkvai Egyetemről, további 20 hallgatót pedig Szentpéterváron vettek fel. [6]

A Művészeti Akadémia létrehozása után a Császári Moszkvai Egyetem (1757-1763) fennhatósága alá tartozott , és közvetlenül I. I. Shuvalov irányította. Az Akadémia alapításához évi 6000 rubelt utaltak ki a Moszkvai Egyetem pénztárába. A Művészeti Akadémia kiadásait az Egyetemi Charta (1761) megalkotásakor tervezték beépíteni a Moszkvai Egyetem költségvetésébe és személyzetébe. [nyolc]

Az akadémia eredetileg a Shuvalov-kastélyban működött az Italianskaya utcában . 1758 óta itt kezdődtek az osztályok. Az első tanár Pietro Antonio Rotari olasz festő volt . Sok orosz tanítványa volt, köztük kiemelkedő mesterek: F. S. Rokotov és A. P. Antropov [9] .

Az akadémia pénzeszközei eleinte nagyon szűkösek voltak: csak évi 6000 rubelt kellett fizetnie. De személyes pénzeszközökkel Shuvalovnak azonnal sikerült magasra emelnie az akadémia presztízsét. Shuvalov külföldi tanárokat hívott meg – művészeket Franciaországból és Németországból , toborozta az első diákokat, és művészeti gyűjteményét az Akadémiának adományozta, ezzel megalapozva egy tudományos könyvtárat és múzeumot. Az A. F. Kokorinov építészet -oktató akadémiára való belépéssel lehetővé vált az akadémia megfelelő megszervezése.

A képzés kilenc évig tartott, és magában foglalta a metszetművészet , portréművészet , szobrászat , építészet stb. tanulmányait. 1760 óta a legjobb végzettségűeket közköltségen külföldre küldték szakmai gyakorlatra (a Francia Római Díj mintájára ).

Az Akadémia első rektora Louis Le Lorrain francia szobrász , adjunktus Nicolas Gillet volt . Utóbbi valamivel később maga is elfoglalta a rektori posztot, de 1760-ban Louis Lagrene váltotta fel , aki I. I. Shuvalov 1763-ban bekövetkezett gyalázatáig maradt hivatalában [10] .

A Művészeti Akadémia sorsában jelentős változások következtek be, miután alapítóját I. I. Shuvalovot külföldre küldték (1763 márciusától 1777-ig).

Birodalmi Művészeti Akadémia (1763-1800)

1763. március 3-án I. I. Betskoy tábornokot nevezték ki a Művészeti Akadémia igazgatójává . Az Akadémiát elválasztották a Császári Moszkvai Egyetemtől. [11] 1764. december 13-án Betskoyt kinevezték a Művészeti Akadémia elnökévé, és 1794-ig maradt ezen a poszton. [12]

1764-ben II. Katalin jóváhagyta a Művészeti Akadémia chartáját és munkatársait; költségvetését 60 ezer rubelre emelték. És ugyanebben az évben megkezdődött az akadémia speciális épületének építése a Vasziljevszkij-szigeten ( Universitetskaya Embankment , 17. Sokáig azt hitték, hogy a Vasziljevszkij-szigeti épület tervezését J. B. M. francia építész közösen végezte el. Vallin-Delamot és a moszkvai iskola képviselője, A. F. Kokorinov V. K. Shuisky építészettörténész az 1990-es években Franciaországban - Angouleme -ben és Párizsban - végzett levéltári kutatások alapján meggyőzően bizonyította, hogy Vallin-Delamot egyedül vett részt a tervezésben, és Kokorinovot bízták meg. a konstrukcióval [13] .

J.-B. Wallin-Delamote 1750-1752 - ben a római Francia Akadémián tanult, 1759-1775-ben Oroszországban dolgozott, és építészetet tanított a Szentpétervári Művészeti Akadémián. Mielőtt Szentpétervárra érkezett volna, 1753-ban Vallin-Delamot részt vett a párizsi Place de la Concorde együttes létrehozására kiírt versenyen . Általánosan elfogadott, hogy Vallin-Delamot felülvizsgálta az "Észak Akadémia" (Académie du Nord) projektjét, amelyet I. I. Shuvalov 1756-ban rendelt meg Moszkvának , J.-F. Szőke fiatalabb . A szentpétervári Akadémia épületének homlokzatán azonban nyilvánvaló analógiák vannak a Place de la Concorde házak homlokzataival, amelyeket Jacques-Ange Gabriel párizsi pályázata eredményeként épített : „ nagy megrendelés ”, árkádok emeleti „ francia rusztikájú ”, oldalsó rizalitokkal, a Place de la Concorde karzataival megegyező, hosszúkás magasságú „ francia ablakokkal ”. Általánosságban azonban a Művészeti Akadémia épülete a korai orosz vagy Katalin klasszicizmus építészetének példája , amelyben megjelentek francia forrásai. A főhomlokzat központi része és a kupolás befejezés összetett barokk körvonalakkal rendelkezik, ami a korai orosz klasszicizmusra is jellemző [14] .

1780 óta az Akadémia épületének Néva folyóra néző részét Yu. M. Felten építész fejezte be . 1785-ben Felten ötlete szerint az épület kupolájára I. P. Prokofjev szobrászművész mintájára egy „Minerva, a művészetek és tudományok megkoronázása” szoborcsoportot telepítettek . Minerva istennő II. Katalin császárné, a művészetek védőnője bölcsességét szimbolizálja, a lábánál lévő három „út” a „nemesi művészeteket” – festészet, szobrászat , építészet. Az épület főhomlokzatának szobrait - Herkules és Flóra  - szintén Prokofjev szobrász készítette a Nápolyi Múzeumból származó Herkules és Farnesei Flóra antik modelljei alapján . Ezekből a szobrokból készült gipszöntvényeik a Művészeti Akadémia gyűjteményében voltak.

A Szentpétervári Művészeti Akadémia épületének alaprajza 140 x 125 m méretű téglalapot alkot, belül egy kerek udvar gyűrű alakú belső épülettel („iránytű”). Egy hatalmas, 55 m átmérőjű udvaron belül gondolatban elhelyezhető az ókori római Pantheon  - egy kerek épület alaprajzilag 43,2 m átmérőjű kupolával [15] . A klasszicizmus építészei mindig is a Pantheon kupolája volt, amely a legnagyobb az ókori világban, és ebben az esetben ennek a mértéknek szimbolikus jelentése is van. Feltételezték, hogy az előcsarnok nyitott ajtaján a kocsik közvetlenül az akadémiai "panteon" udvarába hajthatnak be, amelynek négy portálján arany feliratok találhatók: építészet, szobrászat, festészet, oktatás. A. A. Bezborodko gróf visszaemlékezései szerint az Akadémia kerek udvarát a császárné találta ki, hogy a hallgatókat a római Szent Péter -székesegyház fenséges kupolájára emlékeztesse , jövőbeli munkáik szimbolikus mértékeként [16]. .

A Művészeti Akadémia épületének építése nagy nehézségek árán haladt. 1771-ben pénzhiány miatt általában leállt. Kokorinov építész, aki nem tudott ellenállni a számos vádnak, kudarcnak érezte magát, melankólia rohamában elvágta a torkát. 1775-ben Vallin-Delamot elhagyta Oroszországot. Az építkezés 1788-ig folytatódott; a belsőépítészet egészen 1817-ig húzódott.

Az összes szakterület művészeinek képzését öt kategóriába vagy osztályba sorolták. A képzés legalacsonyabb, ötödik szakasza a díszek és „eredeti fejek” rajza volt (az „eredetiek” másolása), a negyedik kategóriában „eredeti figurákból”, a következő kettőben gipszből, gipszfejekből és gipszfigurákból rajzoltak, majd ezt követően. tanulókat az első, legmagasabb kategóriájú – teljes tagozatos osztályba vették fel. A két legalacsonyabb fokozat az Oktatási Iskolát , a három legmagasabb – a tulajdonképpeni Művészeti Akadémia – alkotta ; magára az Akadémiára való átkerüléssel megindult a festészet, szobrászat és metszet szakokra a specializáció. Emellett az összes európai oktatási intézményben elfogadott általános programokat követve az Akadémia nagy figyelmet szentelt az általános oktatási tárgyaknak: földrajz , idegen nyelvek, történelem , mitológia , csillagászat . Minden kategóriában három évig tanultak, ezért az Akadémiára (pontosabban a nevelőiskolára) háromévente került sor. A legalsó, ötödik kategóriában öt-hat éves fiúkat fogadtak be. Így a teljes tanulmányi idő tizenöt év volt (de ettől a sorrendtől természetesen voltak eltérések, a hallgató egyéni adottságai miatt); később, a 19. század elején nyolc-kilenc évesen kerültek az iskolába a tanulók, és a tanulási idő tizenkét évre csökkent.

Amíg Kokorinov működött (1772-ig), az akadémia erői fejlődtek, de az 1763-ban I. I. Shuvalov helyére lépő I. I. Betszkij (1764-1794) elnökségének hosszú ideje a nagyon rossz közigazgatás és a tudomány hanyatlása volt. az akadémiai tevékenység első hajlamai [17] .

1765-ben az Akadémia orosz diplomásai közül az első akadémikusok ( V. I. Bazhenov , G. I. Kozlov , F. S. Rokotov , K. I. Golovacsevszkij , I. S. Szablukov ) és az első tiszteletbeli művészetkedvelők ( G. G. Orlov gróf , N. I. A. M. Golit V. A. Panin herceg ) Olszufjev , I. G. Csernisev gróf és G. N. Teplov ) [18] .

1767-ben megnyíltak a mesterségek szakosztályai (öntés és hajsza, aranyozás, ipari és asztalos-modellezés). A művészeti osztályokat festő, szobrászat és metszet tanszakokra osztották fel. Az Akadémia 20 hallgatójának ballagására került sor. Közülük hetet, akik a program végrehajtásáért aranyérmet kaptak, 3 évre Párizsba küldtek.

1791-ben rendeletet adtak ki, hogy a tanfolyamot elvégző legtehetségesebb hallgatókat az Akadémia terhére hagyják.

Betsky után A. I. Musin-Puskint nevezték ki az Akadémia harmadik elnökévé (1794-1797) .

Az Akadémia negyedik elnöke (1797-1800) a francia emigráns Auguste de Choiseul-Gouffier volt . Choiseul-Gouffier elnöki posztjának nehézsége az volt, hogy nem tudott oroszul , ezért az összes papírt le kellett fordítani franciára [19] . Az elnökség úgy jellemezhető, hogy a külföldiek egyértelműen preferálják a hazai művészeket és kézműveseket. Az Akadémia újjáéledése arra esik, hogy V. I. Bazhenovot 1799. február 26-tól március 2-ig kinevezték az Akadémia alelnökévé [20] .

1798-ban az Akadémián rajziskolát nyitottak különböző rangú önkéntesek számára.

Az akadémizmus kora (1800-1893)

A Francia Akadémia által bevezetett műfaji hierarchia meghatározta a tanítás prioritásait Oroszországban is – vagyis a történelmi műfajt tartották a főnek. A diákok olyan programokhoz készítettek képeket, amelyek cselekményét érdemes forrásból vették át – például a Bibliából , Ovidius Metamorfózisaiból, Homérosz Iliászából . A klasszicizmus korai szakaszában a régi orosz vásznak főként három kiadáson alapultak - „Szinopszis, vagy különböző krónikások rövid leírása a szláv nép kezdetéről, az első kijevi hercegekről és ... Vlagyimir nagyherceg életéről ... és örökösei ... a királynak ... Feodor Aleksijevics...” (5. kiadás, 1762), „Ancient Russian History…”, Mihail Lomonoszov (1766), „Orosz történelem…”, Mihail Scserbatov (1770-1771) [21] .

Tipikus 1793-as program:

Sándor , aki nagy szomjúságot érez, nem hajlandó meginni a sisakban hozott vizet, mondván, nincs elég víz minden vele egyforma szomjúságtól szenvedő katonájának.

A. S. Sztroganov (1800-1811) elnöksége

1800-ban az akadémiát egy gazdag filantróp, A. S. Stroganov vezette , aki új szintre emelte. Alatta megjelentek az érem- és restaurátorosztályok, a jobbágyokat pedig szabad tanulóként vették fel az akadémiára . A Sztroganov által 1802-ben készített megrendelések az akadémia radikális reformját irányozták elő, beleértve egy művészeti galéria és díjak alapítását, de ezek a tervek nem valósultak meg, kivéve talán a fiatal művészek külföldre küldését.

Sztroganov halála után a Művészeti Akadémia a Közoktatási Minisztérium irányítása alá került (1812-1817).

A. N. Olenin (1817-1843) elnöksége

1817. április 21-én A. N. Olenint nevezték ki az akadémia elnökévé . Az energikus és kitartó Olenin tanulmányozni kezdi az Akadémia feldúlt pénzügyi helyzetét. Az Akadémia ügyeinek kijavítására Ideiglenes Tanácsot hoznak létre, melynek fő feladata "az Akadémia oktatási, gazdasági és építési részeinek gyors rendezése " . Hamarosan "a királyi jutalomból kapott legkegyesebb juttatással" az Akadémia kifizette adósságait. A közoktatási miniszter, A. N. Golitsyn hercegen keresztül az Akadémia épületének javítására és újjáépítésére igényelték a szükséges összegeket [22] . [23] Az 1830-as években Konstantin Ton megkezdte a belső terek felújítását, és új, csodálatos termeket tervezett – Raphael és Tizian. Olenin alatt az intézmény az akadémiai esztétika bástyájává válik . Olenin 26 évig vezette az Akadémiát, napjai végéig (1843).

Az akadémia anyagi helyzete megerősödött, miután a császári udvari minisztérium hatáskörébe került . A megnövekedett pénzeszközök lehetővé tették a panziósok rendszeresebb külföldre küldését, ahol ( Rómában ) gondnokságot intéztek számukra. Az oktatási iskolát 1843-ban bezárták.

Olenin halála után életének új korszaka kezdődik az Akadémia számára, amelyben a császári család személyei irányítják.

Maximilian Leuchtenbergi herceg elnöksége (1843–1852)

1843. április 19-én Maximilian Leuchtenberg herceget nevezték ki az Akadémia elnökévé . Az elnök katonai szolgálatból való gyakori távolléte miatt az elnöki feladatokat 1843 júniusától ténylegesen az Akadémia alelnöke, F. P. Tolsztoj látta el . [24] Ennek az időnek a nagy eseménye egy mozaikintézmény megnyitása volt az Akadémián. Ebben az időszakban a Moszkvai Művészeti Iskola (1843) mellett magánrajziskolák nyíltak Szaranszkban (1847), Kijevben (1850) és Varsóban (1852).

Mária Nyikolajevna nagyhercegnő elnöksége (1852–1876)

Leuchtenberg hercegének halála (1852) után Maria Nikolaevna nagyhercegnő lesz az Akadémia elnöke .

Maria Nikolaevna elnöksége alatt jelentős átalakulások kezdődtek a Művészeti Akadémián. Gagarin herceget az Akadémia alelnökévé , F. F. Lvovot pedig a konferencia titkárává nevezik ki . Gagarin hercegnek az akadémiai oktatással kapcsolatos hiedelmei és nézetei teljesen ellentétesek voltak az akkori renddel. Gagarin meg akarta változtatni az akadémiai chartát: írt róla, beszélt az udvarban: Mária Nyikolajevna nagyhercegnő osztotta a gondolkodásmódját. Miután találkozott Lvovval, a Művészetek Ösztönző Társaságának titkárával, Gagarin herceg utasította, hogy készítsen új alapszabályt a Művészeti Akadémia számára. Az új oklevelet a Legmagasabb jóváhagyta ( 1860 ), és útmutatásért elküldte az Akadémiának. Az Akadémia megújításának feltételeit az Akadémia összes régi tagja nagyon barátságtalanul fogadta. Gagarin herceg meg volt győződve arról, hogy a művészet érdekében minden egykori professzort el kell távolítani az Akadémiáról, és a Francia Képzőművészeti Akadémia mintájára külön műhelyeket kell létrehozni, ahol minden professzornak saját műhelye van, és hallgatókat fogad. azt. Az új alapszabályt a Tanács ülésén elolvasták és végrehajtásra elfogadták. [25]

Az 1859. augusztus 30 -i ( szeptember 9-i )  új Charta az akadémia két tanszékének megfelelően megváltoztatta a tudományok oktatását: az egyik a festészet és a szobrászat, a másik az építészet. Az eddig mellőzött általános tudományok mindkét tanszéken előkelő helyet foglaltak el. Az építészek számára bevezették a matematika, fizika és kémia oktatását. Az osztályművészek címének három fokozatát is megállapították . Diplomások, akik nagy aranyérmet kaptak az I. fokozatú művészi címmel együtt X osztályú rangot és külföldre küldési jogot kezdett szerezni.

Az új charta bevezette az Akadémia hallgatóinak előadásait és kötelező óralátogatását. A neveléstudományi szak bevezetését a hallgatók nagy örömmel fogadták. Egyes előadásokon hallgatók hatalmas tömegei vettek részt ... előadásjegyzeteket nyomtattak és ingyenesen osztottak szét. ... Gagarin herceg alatt megkezdték az Akadémia hatalmas épületének javítását. Gagarin az épület átépítésének szükségességét nem annyira sürgős szükségnek látta, hanem lehetőségnek arra, hogy megvalósítsa régóta fennálló elképzelését: az Akadémiát valami másra, valamire, ami korábban nem volt. ... Gagarin fizetett kiállításokat rendezett fiatal művészek munkáiból és ritka alkotásokból, hogy bevételi forrást biztosítson az Akadémia hallgatóinak juttatásokhoz. Gagarin alatt rendbe hozták a Művészeti Akadémia múzeumát (összeállították a múzeum katalógusát, az orosz iskolát minden művészeti ágban elválasztották a külföldi alkotásoktól, a másolatokat elválasztották az eredetitől, az antik szobrokat évszázadok szerint osztályozták a szobrászati ​​osztályon). A művészeknek és a műkedvelőknek bármikor lehetőségük van a múzeum igénybevételére. [26]

1859-ben az Akadémia nyílt intézménnyé alakult, engedélyezték az önkéntesek bejutását, és kiemelt figyelmet fordítottak a tudomány pályájára. A tanítási módszer azonban ugyanaz maradt, skolasztikus, álklasszikus: ugyanazok az allegóriák, ugyanaz a szolgai antikkutatás, a bibliai történetek értelmezése a reneszánsz stílusában. Az 1860-as évek elején fiatal tehetségek galaxisa jelent meg az Akadémián, akik az irodalomban már akkoriban megnyilvánuló népi, igazi irányvonal szellemében kezdtek el dolgozni. Ho Az Akadémia továbbra sem ismerte el a modern szellemben előadott műveket.

Az Akadémia Tanácsa 1863-ban tárgyalta a „templomokban, kormányzati és középületekben található műalkotások megőrzésének felügyeletét”. A benyújtott anyagok között található Basin tisztelt professzor feljegyzése, amely rámutat az orosz művészek külföldiek általi elnyomására, akiket "részben orosz hazafiaink hívtak meg Európába vándorolva" , aminek eredményeként a Tanács 1863 októberében jóváhagyta a "prezentációs tervezetet". a császári udvar miniszterének, hogy az Oroszországba érkező külföldi művészeket ne ismerjék el professzorként, akadémikusként vagy művészként. [27]

Az akadémizmus dogmáitól való visszavonulás Oroszországban az ún. " A tizennégyek zavargása ". 1863. november 9-én a Császári Művészeti Akadémia legkiválóbb diákjai közül 14, az első aranyéremért meghirdetett versenyre felvették, azzal a kéréssel fordult az Akadémia Tanácsához, hogy „engedélyt kapjon az erre vágyók szabad tantárgyválasztására, a megadott témákon kívül" (1863-ban - egy adott cselekmény szerinti kép írása a skandináv mitológiából " Odin isten ünnepe Valhallában " ). A Tanács megtagadására mind a 14 ember dacosan elhagyta az Akadémiát, és megszervezték a „ Művészet Artelt ”, amely később (1870-ben) „ Vándorló Művészeti Kiállítások Egyesületévé ” alakult [28] . Az Egyesület évente rendezett kiállításokat, amelyek nagy sikert arattak. Ezek a „vándorok” hamar elnyerték a társadalom rokonszenvét, miközben az Akadémia presztízse rohamos hanyatlásnak indult. A jelenlegi helyzet az Akadémia reformjához vezetett, amelyre 1893-ban került sor .

Az 1870-es években P. P. Chistyakov professzor megteremtette a feltételeket a briliáns művészek új generációjának képzéséhez. Tanítványai között olyan nagy nevek találhatók, mint V. I. Surikov , V. M. Vasnetsov , V. A. Szerov , V. D. Polenov , M. A. Vrubel .

Vlagyimir Alekszandrovics nagyherceg elnöksége (1876-1909)

Maria Nikolaevna nagyhercegnő halála után (1876) Vlagyimir Alekszandrovics nagyherceg lesz az Akadémia elnöke . Elnökségének ideje a Birodalmi Művészeti Akadémia életének és történetének legdicsőségesebb korszaka. Az Akadémia új elnöke nagy erőfeszítéseket tesz azért, hogy Európát megismertesse az orosz művészettel. Az ő kérésére az Akadémia orosz szekciót szervez a Párizsi Nemzetközi Kiállításon , ahol nemcsak az Akadémia tagjainak műalkotásait, hanem Tretyakov és Soldatenkov magángalériáinak jelentős tételeit is kiállítják . [29]

1883 óta az Akadémia nagyszabású munkába kezdett a tartományi múzeumok rendezésén és a műalkotások átadásán. Így csak 1884-1885-ben az Akadémia Múzeumából több mint másfélszáz festményt, szobrot és rajzot szállítottak Rigába , Szaratovba , Vilniusba , Odesszába , Harkovba és más városokba. A kortársak szerint Vlagyimir Alekszandrovics nagyherceg elnöksége „örökké kapcsolatban marad az orosz művészet történetének három fő ténnyel:

  1. a Művészeti Akadémia új alapító okiratának 1893. évi bevezetése és az Akadémia ehhez kapcsolódó alapvető reformja;
  2. a tartományi művészeti iskolák támogatása;
  3. Sándor császárról elnevezett Orosz Múzeum megalapítása Szentpéterváron.

Művészeti Akadémia (1893-1917)

A Birodalmi Művészeti Akadémia utolsó, 1893-ban jóváhagyott oklevelében ez állt:

  1. A Birodalmi Művészeti Akadémia a legmagasabb szintű művészeti intézmény a művészet fenntartására, fejlesztésére és terjesztésére Oroszországban.
  2. A Művészeti Akadémia minden rendelkezésére álló eszközzel hozzájárul a művészet fellendüléséhez és fejlődéséhez, és köteles felügyelni az oroszországi művészeti oktatás és nevelés munkáját.

Így a Művészeti Akadémia összes tevékenységének állami státusza megerősítést nyert.

Az 1893-as Charta szerint a Birodalmi Művészeti Akadémiát a tulajdonképpeni Művészeti Akadémiára osztották fel, amely az Orosz Birodalom minden művészeti munkáját irányította, és a Felső Művészeti Iskolára , amely csak oktatási tevékenységgel foglalkozott.

A Művészeti Akadémiát a rendes tagok „találkozója” irányította egy elnök és alelnök vezetésével, míg a Felsőfokú Művészeti Iskolát a Rektor által vezetett Professzori Tanács irányította.

Az Akadémián 1897-ben kezdtek meg működni a Pedagógiai Tanfolyamok , amelyek fő feladata a grafikai szakon tapasztalt oktatók képzése volt a középiskolák számára. [harminc]

1900. március 17-én súlyos tűz ütött ki a Császári Művészeti Akadémia épületében. A műgyűjtemény és a múzeumi gyűjtemények nem sérültek meg, de a helyiségek súlyosan megrongálódtak. A tűz nemcsak az épület helyiségeit, hanem az Akadémia kupoláján található Minervának – a kézművesség és művészet védőnőjének – híres szobrát is megrongálta [31] . [32]

Mária Pavlovna nagyhercegnő elnöksége (1909–1917)

Vlagyimir Alekszandrovics nagyherceg halála után (1909) Mária Pavlovna nagyhercegnő lesz az Akadémia elnöke .

A Birodalmi Művészeti Akadémia tevékenysége az 1917 -es októberi forradalomig folytatódott. Művészeti iskolák nyíltak, képzőművész társaságok alakultak, a festészet oktatása az általános nevelési program tantárgyává vált.

A Birodalmi Művészeti Akadémia rangjai

Az Akadémia működésének kezdeti éveiben az Építészeti Tanszéken végzettek építész művész címet kaptak . A munkájukért kis ezüstéremmel (2. fokozat) kitüntetett tanulók nem osztályos vagy szabad művész címet kaptak , amely a közszolgálatba lépéskor nem jogosított osztályfokozatra .

Menő előadók :

  • osztályos művész cím elnyerésére egy nagyméretű ezüstérem (I. fokozat) jogosított ,
  • osztályos művész címet kaptak a kis aranyérem (2. fokozat) tulajdonosai ,
  • nagy aranyéremmel (I. fokozat) az Akadémia végzettje az I. fokozatú osztályművész címet adta .

Ugyanakkor a nem az Akadémián tanult építészek érmeket, ezzel együtt címeket is kaphattak [33] . A nagy aranyérmet kapott diplomások rendszerint megérdemelték a nyugdíjas külföldi utazás jogát, amelynek során építészeti emlékeket tanultak és projekteket készítettek az akadémikus címre . A 19. század második negyedében az Akadémia Tanácsának határozatával köztes címet osztottak ki - neveztek ki az akadémikusoknak .

Az akadémián kívüli oktatásban részesült kiemelkedő orosz művészek megkaphatták a szabad közösség megtisztelő címét .

A Művészeti Akadémia által odaítélt legmagasabb címek :

  • a "kinevezett (akadémikusoknak)" cím , amely lehetővé teszi a művész számára, hogy a Művészeti Akadémia Tanácsa által meghatározott témában elkészítsen egy művet az akadémikusi cím elnyerése érdekében;
  • „akadémikus” cím, amelyet a „kinevezettek” az akadémikusi cím megszerzésére kiírt pályázat elkészítésével és az Akadémia Tanácsának jóváhagyásával kaphatnak ;
  • akadémikus pályázhatott adjunktusi, illetve a jövőben a Művészeti Akadémia tanári címére, miután professzori címre alkotott művet, a Művészeti Akadémia Tanácsa által meghatározott témában.

1885-ben új címrendszert vezettek be: az Építészeti Tanszék minden végzettje festő-építész címet kapott . Az akadémikusi cím státusza jelentősen felminősült: azóta csak kiemelkedő munkáért ítélik oda. [33]

A Birodalmi Művészeti Akadémia díjai

A Birodalmi Művészeti Akadémia Akadémiai Tanácsa által odaítélt díjak először a tudományos kiválóság jutalmaként merültek fel. A Birodalmi Művészeti Akadémián a tanulmányi siker ösztönzésének elve nem pénzbüntetésben és büntetésben volt (általában a levonás volt a legritkább kivétel, majd a „gyalázatos magatartásért”), hanem a bátorítás különféle formáiban.

1830. október 4-én alapították meg a Császári Művészeti Akadémia érmeit: az első fokozatú ezüstöt (nagy ösztönző) és a második fokozatú ezüstöt (kis ösztönző), évente háromszor a „harmadik” vizsgákon (a tanév három részre, „harmadokra” oszlott. Ezüst érmet elsősorban a rajzért ítéltek oda, amelyet a szakmai színvonal legmagasabb mutatójának tartottak.

A császári művészeti akadémia nagy aranyérme

Az Akadémia hallgatóinak legmagasabb kitüntetése egy nagy aranyérem (az első méltóság aranyérem) volt a „programért” - a szakdolgozatért. Azért nevezték programnak, mert az Akadémia Tanácsa a tanulmányaik során megszerzett szakmai ismeretek tesztelése érdekében a végzősöktől egy, az Akadémia Tudományos Tanácsa által jóváhagyott programot (kreatív feladatot) kért fel : kép egy adott cselekményről, leggyakrabban orosz történelemből vagy bibliai vagy mitológiai témákból. A pályázaton részt vevők vázlatokat nyújtottak be az Akadémia Tanácsának megfontolásra. Azoknak, akiknek munkáját jóváhagyták, az Akadémia egy évre emelt ösztöndíjat és külön műhelyt biztosított épületében; "programozóknak" vagy "versenytársnak" nevezték őket. Közvetlenül a téma (program) kihirdetése után a versenyzőket egy napra elszigetelt műhelyekbe zárták, ahol 24 órán belül kellett egy cselekményt kitalálniuk és vázlatot rajzolniuk a jövőképről. A vázlatot az Akadémia Tanácsa jóváhagyta, és nem változtatható meg.

A nagy aranyérem odaítélése a külföldi nyugdíjasokat jogosítja fel  - háromtól hat évig terjedő külföldi utazásra fejlesztés céljából a Művészeti Akadémia költségén, a tartalom pedig meglehetősen bőkezű volt [34] . A nagy aranyérmet kapott versenyzők még egy évig az Akadémián maradtak; külön műhelyt, munkához szükséges anyagokat és bőséges segélyt kaptak.

A "nagy aranyéremért versengő" számban nem engedték be a képzés minden végzettjét. A Művészeti Akadémia nagy aranyéremért kiírt pályázatra hagyományosan csak az Akadémia legtehetségesebb végzősei kerültek be, akik a verseny kezdetére megkapták az Akadémia „A rajzi sikerért” kis aranyérmét.

Az Akadémia Chartájának II. Katalin általi jóváhagyásának századik évfordulójára az Akadémia Tanácsa úgy döntött, hogy módosítja a versenyszabályokat. Az új szabályok szerint a pályázók csak egyszer vehettek részt a pályázaton, a zsánerfestészet osztályos tanulóknak a történeti festészet osztályos tanulókkal egyidejűleg kellett részt venniük, és a történetfestők nem kaptak jogot a cselekmény szabad megválasztására. a képről. A kötelező cselekmény helyett valamilyen érzés (szomorúság, szülőföld utáni vágy, stb.) ábrázolására kapott utasítást a versenyzők egy adott általános témában. Az akadémiai hatóságok részéről ez komoly lépés volt a történeti és műfaji festészet egységesítése felé, amely addigra már nagyobb sikert aratott a közönség körében.

Évente általában egy, ritkán két aranyérmet osztottak ki. Az Akadémia vezetése azonban korántsem közelítette meg ezt a kérdést bürokratikusan. Szenzációs példa volt a „Krisztus feltámasztja Jairus lányát” program öt aranyéremmel történő odaítélése (1871) mind az 5 versenyzőnek, köztük I. E. Repinnek és V. D. Polenovnak . [35]

Nagy aranyéremmel jutalmazták Nagy aranyéremmel jutalmazták (a kitüntetést tartalmazó lista)

A Birodalmi Művészeti Akadémia fennállása alatt a Birodalmi Művészeti Akadémia számos végzettje kapott aranyérmet. Köztük művészek : I. K. Aivazovsky (1837) , I. A. Akimov (1773) , D. I. Antonelli (1812) , I. L. Asknaziy (1879) , S. V. Bakalovich (1881) , P V. Berkos , ( 181 , 8 ) P. A. Bogolyubov (1853) , A. S. Bogomolov-Romanovich (1857) , M. I. Bocsarov (1858) , F. A. Bronnikov (1853) , K. P. Bryullov (1821) , M. P. Bryullov (1821) , M. P. Bryullov (1815) , M. P. Bryullov ( 1815 ) A. Vasziljev (1810) , S. I. Vasilkovsky (1885) , I. A. Velts ( 1891) , B. B. Venig (1862) , K. B. Venig (1853) , V. P. Verescsagin (1863) , L. (18. ) B79lovszkij , V. B. P. Villevalde (1842) , I. A. Voinov (1812) , M. F. Voinov (1782) , A. I. Volkov (1782) , S M. Vorobjov (1838) , N. N. Ge ( 1857) , E. V. Godun (1857) Goldun , Yat . 1888) , A. G. Goravszkij (1854) , F. A. Goreckij (1849) , K. N. Gorszkij (1881) , K. V. Grigorovics (1848) , P. N. Gruzinszkij (1862) , K. F. Gun (1861) , D. F. Gun, (1861. G. 5.) Davyd , (1861 G. 5. ) (1862) , A. S. Egornov (1888) , I. E. Efimov-Krjukov (1850 ) ) , A. O. Zsdanov (1794) , P. P. Zabolotsky (1865) , F. S. Zavialov (1836) , A. )(1871M. M. Zelenszkij,(1841)A. Sauerweid (1827 ) , P. 7 Ivanov (1827) , A. I. 7 Ivanov ( 1827), A. I. 7. , P. P. Ikov (1860) , I. A. Kabanov (1853) , Ya. F. Kapkov (1845) , A. E. Karneev (1860) , E. M. Korneev (1800) , I. P. Keller ( 1857) , A. D. Kivsh . ) , A. A. Kiselev (1885) , M. K. Klodt (1858) , M. P. Klodt (1861) , P. O. Kovalevszkij (1871) , A. E. Kotzebue ( 1844) , A. E. Kracskovszkij ( 187 Kr . 18. ) Kr . 4 . 1850) , I. S. Ksenofontov (1852) , A. Ya. Kukharevsky (1834) , L. F. Lagorio (1850) , I. I. Lanskoy (1884) , G. I. Lapcsenko ( 1829) , M. I. Lebedev (1829) , M. I. Lebedev ( 18 , 33) Lucsan (18, 33 ) (1812) , V. V. Mazurovszkij ( 1888) , E. K. Makarov (1871) , V. N. Maksutov (1853) , A. T. Markov (1830) , D. N. Martynov (1857) , F. M. Matvejev (1779) , F. M. Matvejev (1779) , F. M. Matvejev (1779) . , E.1. (1785) , A. I. Mescserszkij (1859) , G. K. Mihajlov (1842) , F. A. Moller (1837) , V. I. Moshkov (1812) , G. G. Myasoedov (1862) , A. N. Novoszkolcev (1881) , A. V. Notbek (1827) , V. D. Orlovszkij (1867) , V. G. Perov (1867 ) , V. G. Perov (18 , 7,17 ) P. S. Petrovsky (1839) , I. M. Piskunov (1779) , V. D. Polenov (1871) , A. A. Popov (1879) , A. N. Popov (1887) , A. A. Popov (1860) , I. F. Porfirov ( 18.1. , Rausztovóv ) (18. , 8814 ) (1854) , K. Ya Reichel (1809) , I. E. Repin (1871) , A. A. Rizzoni (1861) , P. A. Rizzoni (1847) , V. Ya. Rodcsev (1788) , V. E. Savinsky ( 1882) , V. 8. Sazonov , N. S. Samokish (1885) , V. D. Szvercskov (1855) , G. S. Szedov (1866) , I. F. Szeleznyev (1882) , G. I. Szemiradszkij ( 1870) , V. S. Szmirnov ( 1883) , G. S. Szmirnov (1883) , G. S. S. Soko (1883), F. 1. 7. 6. Solntsev (1827) , E. S. Sorokin (1849) , P. S. Sorokin (1854) , L. V. Strashinsky (1855) , V. P. Sukhanov ( 1812) , S. V. Sukhovo-Kobylina (1854) , I. S. Sz. Sz. 1.8 . , O. I. Timasevsky (1851) , N. I. Tikhobrazov (1845) , M S. Tkachenko (1887) , I. P. Trutnev (1858) , A. V. Tyranov (1830) , E. F. Urlaub (1871) , D. M. Ushakov ( 1863 ) , K. N. Filippov (1858 ) , A. P. (1858) , A. L. 5. 5. 8 . Kharlamov (1868) , Sztanyiszlav Hlebovszkij (1859) , N. G. Csernyecov (1830) , A. F. Csernisev (1830) , P. P. Csisztjakov (1861) , P. M. Shamshin (1836), I. Shimshin (1836) , A. I. 1. S. I. 8. 1. Charnets 8 . 1838) , S F. Shchedrin (1811) , M. S. Erassi (1852) , V. I. Jacobi (1861) ;

szobrászok és érmesek : V. A. Beklemisev (1887) , A. R. Bock (1857) , P. A. Velionsky ( 1877 ) , S. I. Galberg (1808) , V. I. Demut-Malinovsky (1800 és 1802) , R. I. Demut - Malinovsky (1800 és 1802 ) G. T. Zamaraev (1779) , A. A. Ivanov (1839) , I. Z. Kascsenko (1805) , M. I. Kozlovszkij (1773) , M. G. Krilov (1809) , N. A. Laveretsky ( 1860) , O. A. (1860) Mihhinszkij ( 1839 ) M. 8. , Ya. A. Moskvin (1782 ) ) , N. S. Pimenov (1836) , S. S. Pimenov (1803) , N. A. Ramazanov (1839) , P. V. Svintsov (1812) , P. P. Szokolov (1785. Sztasvaser , 1785. A.39 . ) Teglev (1794) , I. I. Terebenev (1800) , N. A. Tokarev (1815) , P. P. Utkin (1829) , M. A. Chizhov (1867) , N. V. Shtrom (1855) , F. I. Shubin ( 17 , F. 76 )

építészek : A. M. Bajkov (1812) , N. P. Basin (1868) , E-K. R. Bach (1889) , A-K. A. Beine (1839) , L. N. Benois (1879) , N. L. Benois (1836) , M. G. Berezin (1778) , V. N. Bobrov (1890) , F. O. Bogdanovich ( 1885) , N. F. 6. B. Bruniry , Yu. 1850) , A. N. Vekshinskiy (1886) , A. L. Vitberg (1809) , F. I. Volkov (1772) , V. A Hartman (1861) , V. A. Glinka (1812) , I. G. Gomzin (1812 ) , D. G. Gomzin (1807) Grimm , ( 1807) I. 9 mm . 1848) , L. V. Dahl (1859) , I. I. Dietrich (1884) , A. T. Durnov (1830) , D. E. Efimov (1833) , N. E. Efimov (1821) , E. I. Zhiber, Iván Zsiber ( 1849 , A. 1. 8. ) A3.8.8. , D. M. Kalasnyikov (1805) , V. A. Kenel (1860) , M. P. Kiselnikov (1778) , K. K. Kolman (1857) , V. A. Kossov ( 1866) , G. I. Kotov (1882) , A. I. S. 1882 , A. I. 9.) I. 6 . Kuzmin (1833) , S. N. Lazarev - Stanischev (1887) , N. I. Martos (1807) , A. I. Melnikov (1807) , M. E. Messmacher (1866) , A. A. Mihajlov (1794) , Nikokov (1794 ) , K. 18. P. 3. Nabokov ( P. 3. Notbek (1849) , M. T. Panafidin (1854) , A. A. Parland (1871) , L. L. Peterson (186 ) 7) , A.-V. F. Petzold ( 1847) , A. N. Pomerantsev (1877) , A. P. Popov (1860) , K. G. Preis (1877) , M. T. Preobrazhensky (1878) , A. S. Protopopov (1805) ) , A. S. Protopopov (1805) ) , A. N. Pomerantsev ( 1877 ) , K. D.A. Rezanov (1879) , F. F. Richter (1833 ) , I. P. K. Rossi (1842) , S. U. Szolovjov (1883) , I. A. Stefanits ( 1873 ) , V. I. Szicsugov (1863) , Tomarin (1863 ) , M.1.8.8.3 . I. G. Torov (1894) , A. G. Trambitsky (1883) , L. Ya. Urlaub (1875) , F. D. Khloboschin (1870) , F. I. Chagin (1881) , I. D. Chernik (1834) , 1834 , Stefan Schiller , R. G. (1868) , L. F. Shperer (1862) , K. K. Shtelb (1850) , A. A. Shchedrin (1858) , M A. Shchurupov (1837) , F. F. Elson (1810) , F. I. Eppinger ) (1839 )

metszők : F. I. Jordan (1827) , A. A. Pishchalkin (1839) , G. I. Szkorodumov (1772) , E. O. Szkotnyikov (1805) , N. I. Utkin (1802) .

Lásd még a kategóriát: A Birodalmi Művészeti Akadémia nagy aranyéremmel jutalmazták

Magándíjak a Művészeti Akadémiától

Az állami kitüntetések és nyugdíjak mellett a Művészeti Akadémia magánpénzdíjak, kitüntetések, névleges érmek és ösztöndíjak rendszerét működtette (aranyérmek: A. F. Rzsevszkaja nevéhez fűződik, Lebrun nevéhez fűződik, A. A. Ivanov nevéhez fűződik) [36] :

  • Az 1771. január 29-én alapított A. F. Rzsevszkaja nevét viselő aranyérem . Az érmet az Akadémiai Tanács utasítására végzett munkáért ítélték oda: festőknek - életnagyságú fej festékekkel, szobrászoknak - életnagyságú kerek fej.
  • A Vigée-Lebrun művészről elnevezett aranyérmet 1843. március 18-án alapították. Francia művész, a Császári Művészeti Akadémia tiszteletbeli szabad tagja, Elisabeth Vigée-Lebrun francia tantárgy megalapította, majd halála után 100 frankot hagyott örökségül évente egy "kifejezésért" arany prémium érem veréséért, amelyet az egyik diáknak ítéltek oda. a Szentpétervári Birodalmi Művészeti Akadémia festészeti osztálya: F. A. Bronnikov (1870) , M. V. Brjanszkij (1868) , I. V. Kosmin (1916) , V. E. Makovszkij (1869) , M. A. Csizsov (1875) .
  • Az A. A. Ivanov művészről elnevezett aranyérem , amelyet 1906-ban A. S. Raevsky főiskolai értékelő alapított A. A. Ivanov művész születésének századik évfordulója alkalmából, elülső oldalán a Megváltó kereszten elszenvedett szenvedésének jellemzőinek képe látható: egy kereszt. , rajta töviskorona , oldalt lándzsa és vessző szivaccsal; a "Krisztus megjelenése a nép előtt" felirat körül . A hátoldalon az "Ivanov" felirat látható , pálmaágak vannak ráhelyezve ferdén. Az érmet nemcsak „a Császári Művészeti Akadémia Felsőfokú Művészeti Iskola hallgatóinak ítélték oda, hanem önkénteseknek is, akik egy kifogástalan rajzhelyességgel és a színek élénkségével jellemezhető emberi alak szabadtéri tanulmányozására vállalkoztak (nem anyag – öltözve vagy meztelenül, egészben vagy mellszobra, bármilyen méretű).

A Birodalmi Művészeti Akadémia nemcsak a hallgatók sikereit ünnepelte, hanem a végzett hallgatók eredményeit is, akik elismerést és hírnevet szereztek. A konkrét esetek mellett (például Bryullov „Pompei halála” című festményének Szentpétervárra érkezésének megünneplése) az Akadémia befejezésének 50. évfordulóját (az alkotói tevékenység 50. évfordulóját) szokás volt érmekkel ünnepelni. ). Ilyen évfordulókat ítéltek oda I. K. Aivazovszkijnak , A. P. Bogolyubovnak , A. P. Brjullovnak , F. I. Jordannek , F. G. Solncevnek , F. P. Tolsztojnak , K. A. Tonnak , N. I. Utkinnek , P. M. Shamshinnek és másoknak. A jubileumi ünnepségen minden résztvevő bronzéremmel jutalmazták a nap hősének képével, őt magát pedig ugyanilyen aranyéremmel jutalmazták „A cár, a haza és a művészet szolgálatának ötven évének emlékére. ." Rendszerint névleges jubileumi ösztöndíjat alapítottak annak a hallgatónak, aki a legeredményesebben dolgozott azon a területen, amelyben maga a jubileum szerzett érdemeket. [35]

Átalakulások az októberi forradalom után

1917. március 14-én az egykori császári udvari minisztérium intézményügyi ideiglenes kormánybiztosa , F. A. Golovin tájékoztatta az Akadémia tagjainak és a Felső Művészeti Iskola Professzori Tanácsának ülését, hogy ő vezet. Mária Pavlovna hercegnő, mint a dinasztiához tartozó személy, nem lehet a Művészeti Akadémia elnöke, de "az új rendszerben tovább folytatódik az Akadémia hasznos tevékenysége". A császári helyett Petersburg néven vált ismertté [37] . Április végén az Ideiglenes Kormány biztosa, A. I. Tamanov építészakadémikus lett az Akadémia alelnöke (elnökként) , nyárra pedig az Akadémia által választott bizottság elkészítette a reformját [38] ] . A Művészeti Akadémiát három részre kellett volna osztani: magára az Akadémiára (tudományos és művészeti intézményként), a Felső Művészeti Iskolára és a tartományi művészeti iskolákra. A projekt szerint az Iskola osztályait felszámolták, helyettük a fő (profilozó) és a segédműhelyeket vezették be. A fő műhelyeket professzorok-felügyelők vezették, és 3-5 éves képzési időszakra tervezték. A kisegítőnek számos művészeti tárgyat és művészettörténetet kellett volna tanulnia. Az Akadémia reformjai azonban sem a tanév elejére, sem az októberi forradalom utáni első hónapokban nem vettek gyakorlati utat. [39]

1918. április 13- án a Népbiztosok Tanácsának rendeletével a Művészeti Akadémiát megszüntették, az akadémiai múzeum alapjait az Orosz Múzeumba való átruházásra határozták meg , az Akadémia Felső Művészeti Iskoláját átszervezték; 1918. október 10-én került sor a megreformált Iskola megnyitójára, amely a Petrográdi Állami Szabad Művészeti és Oktatási Műhelyek (PGSHUM) nevet kapta [40] .

  • 1921-ben az újjáalakult Művészeti Akadémia alatt Petrográdi Állami Művészeti és Oktatási Műhelyek néven működtek.
  • 1922-ben Felső Művészeti és Műszaki Intézetté ( VKhUTEIN , LVHTI) alakultak.
  • 1930-ban a VKhUTEIN-t átszervezték Proletár Képzőművészeti Intézetté (INPII). Az Építészmérnöki Kart megszüntették, hallgatóit a Leningrádi Települési Építőmérnöki Intézetbe (LIIKS, korábbi Építőmérnöki Intézet) helyezték át.
  • 1932-ben az INPII Leningrád Festészeti, Szobrászati ​​és Építészeti Intézetté alakult, amelyet 1944 -ben Ilja Efimovics Repinről neveztek el . A név az 1990-es évekig megmaradt, amikor is az I. E. Repinről elnevezett Szentpétervári Állami Festészeti, Szobrászati ​​és Építészeti Akadémiai Intézetté alakult .

Ghost Academy of Arts

1870-ben a Niva folyóirat cikket [41] közölt arról, hogy az Akadémia első rektora, Alekszandr Filippovics Kokorinov nem halt meg vízkórban (hivatalos változat), hanem felakasztotta magát a Művészeti Akadémia padlásán. Azóta egy legenda járja Szentpétervárt az első rektor szelleméről, aki időről időre megjelenik az Akadémia hanyag hallgatói előtt [42] .

Akadémia személyiségei

Akadémia elnökei

Az Akadémia Felsőfokú Művészeti Iskola rektorai

A Felsőfokú Művészeti Iskola rektorai az Akadémián

(időrendi sorrendben) A Művészeti Akadémia tanárai

Tanárok

Az akadémia néhány öregdiákja Az alábbiakban egy véletlenszerű névkészlet található. További információkért lásd : Kategória:A Birodalmi Művészeti Akadémia öregdiákjai

Az akadémia önkéntesei (barátok)

Lásd még

  • Kategória:A Birodalmi Művészeti Akadémia tiszteletbeli szabad munkatársai
  • Kategória:A Birodalmi Művészeti Akadémia akadémikusai
  • Kategória: A Birodalmi Művészeti Akadémia rendes tagja
  • Kategória: A Birodalmi Művészeti Akadémia professzorai

Akadémia filatéliában

  • Az Oroszországi Bank érme, 2007 - Sorozat: "Művészet" , a Művészeti Akadémia 250. évfordulója, 3 rubel, hátlap.

Lásd még

Jegyzetek

  1. ↑ Nagy Orosz Enciklopédia  : [35 kötetben]  / ch. szerk. Yu. S. Osipov . - M .  : Nagy orosz enciklopédia, 2004-2017.
  2. ↑ A Birodalmi Művészeti Akadémia kézikönyve, 1915 , p. 2.
  3. ↑ A Birodalmi Művészeti Akadémia kézikönyve, 1915 , p. 3.
  4. ↑ Giza M. E. Narts Szentpéterváron. - L.: Lenizdat, 1988. - S.69-78.
  5. ↑ Vlasov V. G. Oroszország művészete Eurázsia terében. In 3 T. St. Petersburg: Dmitry Bulanin, 2012. T. 2. S.229-231
  6. ↑ 1 2 A Birodalmi Művészeti Akadémia kézikönyve, 1915 , p. négy.
  7. ↑ A Moszkvai Egyetem hallgatóinak ebbe a csoportjába V. I. Bazhenov és I. E. Starov kiváló orosz építészek tartoztak.
  8. ↑ 1 2 Imperial Moscow University, 2010 , p. 16.
  9. ↑ Vlasov V. G. Rossika - a külföldi mesterek tevékenysége Oroszországban és azok jelentősége a nemzeti művészet fejlődésében // Vlasov V. G. Oroszország művészete Eurázsia terében. - 3 kötetben - Szentpétervár: Dmitrij Bulanin, 2012. - T. 2. - C. 247
  10. ↑ Christian Michel. 5. fejezet // The Académie Royale de Peinture et de Sculpture: The Birth of the French School, 1648-1793  (angol) . - Getty Publications, 2018. - P. 107. - ISBN 1606065351 .
  11. ↑ A Birodalmi Művészeti Akadémia kézikönyve, 1915 , p. 8-9.
  12. ↑ A Birodalmi Művészeti Akadémia kézikönyve, 1915 , p. tizenegy.
  13. ↑ Shuisky V.K. Érett orosz barokk és kora klasszicizmus. - Szentpétervár: Fehér és Fekete, 1997. - S. 73-83
  14. ↑ Vlaszov V. G. . Az orosz klasszicizmus és forrásai // Vlasov V. G. Oroszország művészete Eurázsia terében. - 3 kötetben - Szentpétervár: Dmitrij Bulanin, 2012. - T. 2. - C. 120
  15. ↑ Lisovsky V. G. Művészeti Akadémia. - L .: Lenizdat, 1982. - S. 21
  16. ↑ Shuisky V.K. Érett orosz barokk és kora klasszicizmus. - Szentpétervár: Fehér és Fekete, 1997. - S. 81-82
  17. ↑ Művészeti Akadémia // Brockhaus és Efron enciklopédikus szótára  : 86 kötetben (82 kötet és további 4 kötet). - Szentpétervár. , 1890-1907.
  18. ↑ A Birodalmi Művészeti Akadémia kézikönyve, 1915 , p. 12.
  19. ↑ A Birodalmi Művészeti Akadémia kézikönyve, 1915 , p. 21.
  20. ↑ A Birodalmi Művészeti Akadémia kézikönyve, 1915 , p. 22.
  21. ↑ A. A. Karev. Klasszicizmus az orosz festészetben. M., 2003. S. 59
  22. ↑ Oleinikov vezetésének eredményeként az 1815-ben több mint 223 ezer rubel adóssággal rendelkező Akadémiának 1829-re 200 ezer rubel volt a szabad pénzeszköze.
  23. ↑ A Birodalmi Művészeti Akadémia kézikönyve, 1915 , p. 33.
  24. ↑ A Birodalmi Művészeti Akadémia kézikönyve, 1915 , p. 40.
  25. ↑ Művészeti Akadémia. A mindennapi élet története…, 2013 , p. 104-105.
  26. ↑ Művészeti Akadémia. A mindennapi élet története…, 2013 , p. 106-108.
  27. ↑ A Birodalmi Művészeti Akadémia kézikönyve, 1915 , p. 46.
  28. ↑ Nyikolaj Troitszkij kultúra: művészet // Oroszország a 19. században. Előadás tanfolyam. M., 1997. S. 398 Archív másolat 2008. január 22-én a Wayback Machine -nél
  29. ↑ A Birodalmi Művészeti Akadémia kézikönyve, 1915 , p. 47.
  30. ↑ A Birodalmi Művészeti Akadémia kézikönyve, 1915 , p. 48.
  31. ↑ A szoborkompozíciót kezdetben I. F. Dunker mester fából készítette I. P. Prokofjev szobrász agyagmintája alapján, és 1786-ban szerelték fel az épület kupolájára. A 19. század elején egy vihar súlyosan megrongálta a szobrot. 1860-ban a szobrot eltávolították. 15 évvel később P. K. Klodt báró tanítványa, A. R. von Bock szobrász alkotott egy kompozíciót ugyanerről a témáról. Az épület kupolájára 1885-ben bádoggal bevont Minerva vakolat került. A híres szobornak ez a változata szenvedett az 1900-as tűzvészben: a lezuhanás veszélye és a szobor eltávolításának lehetetlensége miatt egyszerűen összetörték feszítővassal.
  32. ↑ 1900 – A legerősebb tűz a Művészeti Akadémián (hozzáférhetetlen link) . Letöltve: 2019. február 9. Az eredetiből archiválva : 2019. február 9.. 
  33. ↑ 1 2 Moszkva építészei az eklektika, a modernitás és a neoklasszicizmus idején (1830-as évek - 1917): ill. biogr. szótár / Állam. tudományos kutatás építészeti múzeum. A. V. Shchuseva és mások - M . : KRABIK, 1998. - S. 295-296. — 295 p. — ISBN 5-900395-17-0 .
  34. ↑ A nyugdíjasok finanszírozása, akárcsak az egész Akadémia, a Császári Bírósági Minisztérium hatáskörébe tartozott . Az Akadémia nyugdíjasai évente 1500 rubelt kaptak aranyban , ami közel 6000 rubelt jelentett bankjegyekben .
  35. ↑ 1 2 A Birodalmi Művészeti Akadémia díjainak történetéről .
  36. ↑ Jutalmazási rendszer a Birodalmi Művészeti Akadémián . Letöltve: 2019. február 27. Az eredetiből archiválva : 2019. február 28..
  37. ↑ Evseviev, 1989 , p. 227.231.
  38. ↑ Evseviev, 1989 , p. 230.
  39. ↑ Evseviev, 1989 , p. 230-231.
  40. ↑ Evseviev, 1989 , p. 235-237,243.
  41. ↑ P. P. Alekszandr Filippovics Kokorinov // Niva. 1870. No. 52. S. 53-59
  42. ↑ Nyezsinszkij Yu. V., Pashkov A. O. Misztikus Pétervár: történelmi nyomozás. - Montreal: T / O "NEFORMAT" Kiadó Accent Graphics Communications, 2013. S. 43-45. — ISBN 978-1-301-55498-0
  43. ↑ Fjodor Grigorjevics Solntsev . "Az emberek bolygója" . Letöltve: 2021. szeptember 7. Az eredetiből archiválva : 2022. május 12.
  44. ↑ Anisimov, Nikolai Yakovlevich // Orosz életrajzi szótár  : 25 kötetben. - Szentpétervár. - M. , 1896-1918.

Irodalom

  • Művészeti Akadémia // Brockhaus és Efron enciklopédikus szótára  : 86 kötetben (82 kötet és további 4 kötet). - Szentpétervár. , 1890-1907.
  • Művészeti Akadémia // Brockhaus és Efron zsidó enciklopédiája . - Szentpétervár. , 1908-1913.
  • Anyaggyűjtemény az Imp. történetéhez. A Szentpétervári Művészeti Akadémia fennállásának száz éve / Szerk. szerk. P. N. Petrov és jegyzetével: [1843-1864]. - Szentpétervár. , 1866. - 450 p.
  • A Birodalmi Művészeti Akadémia ideiglenes alapokmánya, amelyet a Legfelsőbb 1893. október 15-én hagyott jóvá.
  • A Birodalmi Művészeti Akadémia tiszteletbeli szabad tagjai: rövid. biogr. ref. / aut.-stat. N. S. Beljajev; B-ka Ros. Acad. Tudományok. - Szentpétervár. : BAN, 2018.
  • A Birodalmi Művészeti Akadémia ünnepélyes nyilvános ülései és beszámolói (1765, 1767-1770, 1772-1774, 1776, 1779, 1794, 1802-1815) / ösz., szerző. bevezető. és jegyezze meg. N. S. Beljajev; TILALOM. - Szentpétervár: BAN, 2016. PDF
  • A Császári Művészeti Akadémia ünnepélyes nyilvános ülései és beszámolói (1817-1859) / BAN; ösz., auth. bevezető. st és jegyzet. N. S. Beljajev. - Szentpétervár. : BAN, 2015. PDF
  • Művészeti Akadémia. A mindennapi élet története a kortársak emlékirataiban, képeiben. 19. - 20. század eleje / Összeáll.: E. N. Litovcsenko, L. S. Poljakova. - Szentpétervár. : Történelmi illusztráció, 2013. - S. 103-122. - ISBN 978-5-89566-113-0 .
  • Az Orosz Művészeti Akadémia I. E. Repinről elnevezett Szentpétervári Állami Festészeti, Szobrászati ​​és Építészeti Akadémiai Intézet végzett hallgatóinak jubileumi referenciakönyve. 1915-2005. / Összeg. S. B. Alekseeva; tudományos szerk. Yu. G. Bobrov. - Szentpétervár: RAH, 2007.
  • Belyaev N. S. Az Orosz Művészeti Akadémia Tudományos Könyvtárának története (1757-2000) / SPbGUKI. - Szentpétervár. : Lema, 2005.
  • Vlaszov V. G. . Orosz Művészeti Akadémia, orosz tanulmányok és nemzeti akadémiai művészet // Vlasov V. G. Oroszország művészete Eurázsia terében. - 3 kötetben - Szentpétervár. : Dmitrij Bulanin, 2012. - T. 2. - S. 229-360.
  • Evseviev M. Yu. A Birodalmi Művészeti Akadémia problémája és a körülötte folyó küzdelem 1917-ben - 1918 eleje // Szovjet művészettörténet . Probléma. 25. - Szo. cikkeket. - M . : szovjet művész , 1989. - S. 225-248. — 448 p.
  • Kondakov S. N. A Birodalmi Művészeti Akadémia évfordulós kézikönyve. 1764-1914. - Szentpétervár. : R. Golike és A. Vilborg Egyesülete, 1915. - V. 1 (Történelmi rész). — 353 p.
  • Kondakov S. N. A Birodalmi Művészeti Akadémia évfordulós kézikönyve. 1764-1914. - Szentpétervár. : R. Golike és A. Vilborg Egyesület, 1915. - V. 2 (Életrajzi rész). — 459 p.
  • Lisovsky V. G. Művészeti Akadémia. Történelmi és művészettörténeti esszé. - 2. kiadás - L .: Lenizdat, 1982. - 224 p.
  • Olenin A. N. Válogatott művek a Birodalmi Művészeti Akadémia történetéről és tevékenységéről / BAN; ösz., auth. bevezető. st és jegyzet. N. S. Beljajev; tudományos szerk. G. V. Bakhareva. - Szentpétervár. : BAN, 2010.
  • Pronina I. A. Dekoratív művészet a Művészeti Akadémián: A 18. század orosz művészeti iskolájának történetéből - a 19. század első fele (A Szovjetunió Művészeti Akadémia 225. évfordulójáig) / Academy of Arts of the USSR. Tudományos kutatás. képelmélet és képtörténet in-t. művészetek. - M . : Art, 1983. - 312, [104] p. — 20.000 példány.
  • Bogdan V. - I. T. A Művészeti Akadémia történelmi osztálya a XIX. század második felében. - Szentpétervár, "NP-Print", 2007-362 p. — ISBN 978-5-901751-75-6
  • Pjatnov A. P. MŰVÉSZETI AKADÉMIA // A. Yu. Andreev , D. A. Tsygankov Császári Moszkvai Egyetem: 1755-1917: enciklopédikus szótár. - M .: Russian Political Encyclopedia (ROSSPEN), 2010. - 16. o . — ISBN 978-5-8243-1429-8 .
  • Ulyanov O. G. Roman toposz Képek: a császári művészeti akadémia művészei a 18-20. században. és "a 21. század új Sixtus-kápolnája" (Redemptoris Mater, Vatikán) // Művészeti Akadémia a múltban és jelenben. Az Orosz Művészeti Akadémia Nemzetközi Tudományos Konferenciája alapításának 260. évfordulója alkalmából. - Szentpétervár. , 2018. - S. 312-321.

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Szótárak és enciklopédiák
Bibliográfiai katalógusokban