Perov, Vaszilij Grigorjevics

Vaszilij Grigorjevics Perov

Önarckép. 1870
Születési név Vaszilij Grigorjevics Vasziljev
Születési dátum 1833. december 21. ( 1834. január 2. ) [1]
Születési hely Tobolszk , Orosz Birodalom
Halál dátuma 1882. május 29. ( június 10. ) [1] (48 évesen)
A halál helye Kuzminki falu , Moszkva
Ország
Műfaj festmény
Tanulmányok
Díjak A Birodalmi Művészeti Akadémia nagy aranyérem (1867)
Rangok A Birodalmi Művészeti Akadémia akadémikusa ( 1866 )
A Birodalmi Művészeti Akadémia professzora ( 1870 )
Díjak IAH nyugdíj ( 1862 )
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Vaszilij Grigorjevics Perov ( 1833. december 21.  ( 1834. január 2.  ),  Tobolszk – 1882. május 29.  ( június 10. )  ) - orosz festő, a Vándorló Művészeti Kiállítások Szövetségének egyik alapító tagja .

Életrajz

1833–1852

Vaszilij Grigorjevics Perov a tartományi ügyész, Karlovics Kridener György báró és A. I. Ivanova törvénytelen fia volt, aki Tobolszkban született . Születési ideje nem pontosan ismert: 1833. december 21-23. (1834. január 2. vagy 4.). Annak ellenére, hogy nem sokkal a fiú születése után szülei összeházasodtak , Vaszilijnak nem volt joga apja vezetéknevéhez és titulusához [2] . A hivatalos dokumentumok hosszú ideig a "Vasiliev" vezetéknevet jelezték, amelyet a keresztapa neve adott . A "Perov" vezetéknév becenévként keletkezett, amelyet a fiúnak olvasástanára, egy számfeletti diakónus adta, aki tanítványát ezzel a becenévvel jelölte meg szorgalma és íráshoz ügyes tollhasználata miatt [3] .

Néhány évvel Vaszilij születése után apját elbocsátották a kormányzati szolgálatból, és a család Arhangelszkbe költözött , majd a Kridener családi birtokra - Suslep Dorpat közelében . Vaszilij Perov egy ideig Szamara tartományban élt  - apja első házasságából származó fivérek birtokain. Miután apja 1842-ben megkapta a Jazikov-birtok igazgatói posztját, a család a Nyizsnyij Novgorod tartomány Arzamas kerületébe, Sablukovoba költözött. Itt Vaszilij himlőben szenvedett, és a betegség következménye - rossz látás - élete végéig vele maradt. A fiú akkor kezdett érdeklődni a festészet iránt, amikor megnézte az apja által meghívott művész munkáját. 1843-1846-ban Vaszilij az Arzamas kerületi iskolában tanult , ahol Favorsky tanárral élt együtt. Ez idő alatt továbbra is egyedül rajzolt. Az anya a Nyizsnyij Novgorod-i gimnáziumba akarta küldeni fiát, de az apa új állást kapott - Piyaishnoe (Pióca) faluban -, és Vaszilijt A. V. Stupin Arzamas művészeti iskolájába küldték , ahol tanult. megszakítások) 1846-1849-ben [4 ] . Korábban, mint más diákok, Stupin megengedte Perovnak, hogy olajfestékekkel festsen, és megjegyezte: "Vasenka nem vész el - tehetsége van, művész fog kijönni belőle." Egyes források szerint az egyik diákkal való konfliktus miatt nem fejezte be az iskolát.

Vaszilij Perov szüleihez Piyaishnoye-ba érkezve hozzálátott a „ Crucifixion ” (helyszín ismeretlen) megalkotásához, amelyet a nagyböjt folyamán írtak és a nagyhéten fejeztek be . A festményt Nikolskoe falu közelében lévő templomban helyezték el. Ebben az időszakban Perov számos portrét és műfaji festményt festett: "Koldus koldus", " Falusi trojka ", "Folkfesztivál a szemikben" [5] .

1852–1864

1852-ben Vaszilij Perov Moszkvába érkezett, és a következő évben belépett a moszkvai festészeti, szobrászati ​​és építészeti iskolába . Azonban nem volt miből élni és sehol; szükségből a fiatal művész még a tanulmányait is abba akarta hagyni, de a nehéz időkben az iskola tanára, E. Ya segítette  . Perov tanárai az iskolában még M. I. Scotti , A. N. Mokritsky , N. A. Ramazanov voltak ; Vaszilij Perov S. K. Zaryanko irányítása alatt végzett a főiskolán .

1856-ban a Császári Művészeti Akadémiának bemutatott "Nikolaj Grigorjevics Kridenernek, a művész testvérének portréjáért" [6] , Perov kis ezüstérmet kapott. Ez a mű még szorosan kapcsolódott a 19. század eleji művészeti hagyományokhoz, és a stupinói iskola jegyeit viselte; de már a következő munkákban Perov újítóként lépett fel. Az 1857-ben írt "Egy rendőr érkezése nyomozásra" festmény nagy ezüstérmet hozott a művésznek. Felkeltette a közvélemény és a kritikusok figyelmét; Perovban látták " Fedotov közvetlen örökösét és utódját ":

A fiatal művész felkapta a Fedotov kezéből kiesett ecsetet... és folytatta a megkezdett munkát, mintha soha nem lett volna minden hamis török ​​nő, hamis lovag, hamis római, hamis olasz és hamis olasz, hamis orosz. , hamis istenek és hamis emberek a világon.

— V.V. Stasov

Ez a kép jelentette G. I. Khludov gyűjteményének kezdetét .

A következő kép cselekményét egy népdal szavai határozták meg: „Anya sír, mint a folyó; a nővér sír, ahogy folyik a patak, a feleség sír, amikor hull a harmat, felkel a nap, és kiszárítja a harmatot." Perov elégedetlen volt az E. Ya. Vasziljev irányítása alatt írt „Jelenet a síron” festménnyel, mivel túl mesterségesnek tartotta a kompozíciót.

1860-ban az Akadémia kis aranyérmet adományozott Perovnak az „Első rangú” festményért. Egy sexton fia, főiskolai anyakönyvvezetővé léptették elő”, amely a művészt az 1840-es évek szatirikus műfajának örökösévé tette. Miután megkapta a jogot, hogy részt vegyen a versenyben egy nagy aranyéremért, Perov Szentpétervárra költözött. Itt festette 1861-ben a "Prédikáció a faluban" és a "Húsvéti vidéki vallásos körmenet" című festményeket; elsőre nagy aranyérmet (1867) kapott, és külföldi utazási jogot kapott bentlakásként.

A másodikkal kapcsolatban, amelyet az akadémia elutasított, de P. M. Tretyakov megszerezte , V. Hudjakov ezt írta:

És más pletykák keringenek arról, hogy hamarosan felkéri Önt a Szent Szinódus; milyen alapon veszel ilyen erkölcstelen festményeket és állítasz ki nyilvánosan? A festményt ("Papok") a Nyevszkij sugárúton állították ki egy állandó kiállításon, ahonnan bár hamarosan eltávolították, mégis nagy tiltakozást váltott ki! És Olaszország helyett Perov nem tudott eljutni Solovkiba.

Ez a kép heves vitákat váltott ki: V. Stasov megdicsérte igazságáért és őszinteségéért, a helyesen észrevett és átadott típusokért; ugyanakkor M. Mikeshin azzal érvelt, hogy egy ilyen irány megöli az igazi magas művészetet, megalázza, csak az élet csúnya oldalát mutatja meg. Az 1862-es főiskolai diploma megszerzése után Perov megfestette a „Tea Party in Mytishchi” című festményt, amelynek kompozíciója egy kövér falánk szerzetes és egy sánta vak, egy háborús rokkant és egy kalauz fiú ellentétére (kontrasztjára) épült.

1862 őszén Perov feleségül vette Elena Edmondovna Sheinst, majd decemberben a Művészeti Akadémia tagjaként külföldre ment vele: számos német várost ( Berlint , Drezdát , Düsseldorfot ) meglátogatva Párizsba érkezett .

1863-1864 között V. G. Perov Párizsban élt és dolgozott. Ebbe a korszakba tartoznak az utcai élet európai színtereit ábrázoló festményei (A szoborárus [7] , A Savoyard, Az orgonacsiszoló, A körúti koldusok, Zenészek és bámészkodók, Rongyszedők). Miután az Akadémiától engedélyt kapott a korai visszatérésre az oroszországi beszállás folytatásával, visszatért Moszkvába, ahol egész jövőbeli életét töltötte. Perov felesége nagybátyjának, F. F. Rezanovnak a házában telepedett le.

1865–1870

Még külföldön Perovnak eszébe jutott egy nagy festmény a kolostori életből származó cselekményével, amelyet sokáig írtak, és először csak a művész posztumusz kiállításán jelent meg 1882-ben. Emellett a MOLKh és az OPH pályázatra írt „Látva a halottat” és „A sor a medencénél” zsánerképeket, amelyekért a pályázatok első díját díjazták. Ezekkel a képekkel új szakasz kezdődött a művész munkásságában: a szatirikus irányból áttért a drámaibb történetek felé – a "megalázottakról és sértettekről". V. V. Stasov írta:

Perov 1865-ben készítette egyik legjobb festményét: "Falu temetése". A kép mérete kicsi volt, de tartalmilag nagyszerű... A művészet itt valós szerepének teljes pompájában lépett fel: megfestette az életet, "megmagyarázta", "mondta" a jelenségeit. ... Ez a temetés még sivárabb és szomorúbb, mint Nekrasové a „Dérvörös orr” című versében. Ott az apa, az anya, a szomszédok és a szomszédok leszedték a koporsót - Perovnak nem volt senkije. Perov teljes elhagyatottságot és magányt adott a parasztcsaládnak gyászukban.

A következő képek - "Trojka", "A kormányzónő érkezése", "Jelenet a postaállomáson" - a bérmunkások nehéz, megalázó helyzetét mutatják be. A művész úgy rendezte a képet, hogy a festmények szereplői szemrehányóan néznek a nézőre - a kutatók megjegyezték, hogy ez a tulajdonság számos Perov által készített portréra jellemző.

A "Trojka" és a "Nevelőnő érkezése egy kereskedő házába" festményekért V. G. Perov akadémikusi címet kapott. A "Trojka" képet P. M. Tretyakov vásárolta meg.

Perov öt festményét mutatták be az 1867-es világkiállításon : „Látva a halottat”, „Első rang”, „Amatőr”, „Gitár-Bobil”, „Trojka” - a művészeti kritika értékelte munkáját; T. Tore-Burger ezt írta: "Orosz mind a tantárgyak megválasztásában, mind abban, ahogyan megérti és értelmezi azokat." Ugyanebben az évben Perov négy festményt küldött az akadémiai kiállításra: "Tiszta hétfő", "Művésztanár", "Megfulladt nő" [8] , "Isten Anyja és Krisztus az élet tengerén" [9] és akadémikusi címet kapott.

Portrék 1868-ból

1868-ban a Művészeti Akadémia a korábban kapott három éven felül két évvel meghosszabbította Perov nyugdíjjárulékát. A MOLKh verseny első díját Perov kapta a "Jelenet a vasút mellett" című festményéért - jellemző az a lelkiismeretesség, amellyel a művész kiírta a parasztok arckifejezéseit. Ettől az évtől kezdve, folytatva a mindennapi tárgyak fejlesztését, Perov sok erőfeszítést kezdett a portrék készítésére.

Portrék 1869-ből

Perov portréiban új, a portrékészítés szempontjából szociálpszichológiai perspektívákat tudott azonosítani; nemcsak tárgyi konkrétságában, hanem szellemi világának kimeríthetetlenségében is igyekezett újjáteremteni az embert a vásznon: „Bármilyen típus, bármilyen arc, jellem, akkor bármilyen érzés kifejezésének sajátossága. A mély művészt azáltal ismerjük meg, hogy mindezeket a jellemzőket tanulmányozza, észreveszi, ezért munkája halhatatlan, igaz és létfontosságú” –  érvelt Perov. "V. V. Bezsonov portréjáért" a MOLKh első díjával tüntették ki; P. M. Tretyakov megbízásából megfestette „A. F. Pisemsky író portréját”.

1869-ben Myasoedovval együtt , aki felvetette a Vándorló Művészeti Kiállítások Szövetségének (TPKhV) létrehozásának ötletét, Perov megszervezte a vándorok moszkvai csoportját; hét évig volt igazgatósági tagja. 1870-ben megkapta az OPH első díját A madárember című festményéért; a "Vándor" és a "Madárfogó" festményekért a Művészeti Akadémia professzori címét adományozta.

Portrék 1870-ből

1871–1882

Az 1970-es években a mindennapi élettörténetek különleges helyet foglaltak el Perov munkásságában. A Kortárs Művészeti Társaság 1. kiállításán a portrék mellett (Timasheva, A. N. Osztrovszkij , Sztyepanov) bemutatta a " Pihenő vadászok ", a "Halász" című festményeket. 1871-ben V. G. Perovot kinevezték a Moszkvai Festészeti és Művészeti Iskola tanárának az elhunyt S. K. Zaryanko helyére.

Folytatva a portréfestést, 1871-1872-ben Perov P. M. Tretyakov megbízásából számos portrét készített orosz írókról és tudósokról: I. S. Turgenyev , A. N. Osztrovszkij , F. M. Dosztojevszkij , A. N. Maikov , V. I. Pogodina , M. festette I. S. Kamynin moszkvai kereskedő portréját.

Portrék 1872-ből

M. Neszterov ezt írta: „És a portréi? Ez a „Kamynyin kereskedő”, aki magában foglalja Osztrovszkij hőseinek szinte teljes körét, és magát Osztrovszkijt, Dosztojevszkijt, Pogodint, nem egy egész korszak? Az ilyen régimódi színekben, rusztikus rajzokban kifejezett Perov portréi sokáig élnek, és ugyanúgy nem mennek ki a divatból, mint Luke Cranach portréi és antik szoborportrék .

Egyes portrékon Perov olyan „őszinteséget” ért el, amelyet az orosz művészetben csak I. E. Repin és V. A. Serov vett észre .

1872-ben Perov másodszor is feleségül vette Elizaveta Egorovna Druganovát. Ugyanebben az évben a 2. kiállításon a TPHV egy sor festett portrét mutatott be. A következő évben, 1873-ban a bécsi világkiállításon bemutatták a "Halász" és a "Pihenő vadászok" című festményeit .

Utazást tett Nyizsnyij Novgorodba, a Volgához, Orenburg tartományba; vázlatokat kezdett írni a "Pugacsov udvara" című festményhez. Ekkor vadászat közben megfázott, ennek hatására kezdett kialakulni a fogyasztás, ami először 1874-ben jelent meg.

1874-ben a TPHV 3. kiállításán bemutatták a „Plastuny Szevasztopol mellett” festményeket, a „Kirgiz elítélt” vázlatot. I. S. Turgenyev " Apák és fiai " című regényének cselekményén a "Régi szülők fiuk sírjánál" című festményt festették. Perov lelki élete és munkássága ebben az időben kezd ellentmondásos, nyugtalan jelleget ölteni; a művész festményeinek és rajzainak összességében egyaránt megtalálhatóak munkáiban már felmerült képtémákra vonatkozó variációk és újonnan felfedezett történelmi, irodalmi és vallási cselekmények.

1877-ben Perov kilépett a TPHV tagjaiból. A következő évben részt vett a párizsi világkiállításon a „Vándor”, „Madárfogó”, „Halász”, „Fomuska bagoly” és „Pihenő vadászok” képeivel, valamint F. M. Dosztojevszkij portréival. és V. V. Bezsonov.

Perov háromszor fordult a Pugachev-per cselekményéhez. Pugacsov képe egy merész lovon ülő kozákból - az első változatban - kopott emberré - a másodikban -, a harmadikban vad és hatalmas szörnyeteggé változott. A Pugachev's Riot első, legjobb kiadását darabokra vágták. 1879-ben végre elkészült a harmadik változat, de ez sem elégítette ki a művészt; Perov megint képet akart festeni.

Perov ennek az időszaknak a belső életének tragédiáját az „evangélikus” sorozattal és a „ Nikita Pustosvyat” festménnyel fejezte ki. Hitvita .

Élete utolsó éveiben V. G. Perov együttműködött L. P. Sabaneev Priroda i Okhota folyóiratával [10] . Számos története jelent meg az 1881-1887- ben megjelent Art Journalban [11] . író és kritikus N. A. Alekszandrov (1841-1907).

1881 végén a tífusz és a tüdőgyulladás végül aláásta egészségét. V. G. Perov fogyasztás következtében halt meg 49 éves korában egy Moszkva melletti kis Golicin kórházban, a Kuzminki birtok területén [12] (ma Moszkva területe). A művészt a kolostor temetőjében temették el a Danilov-kolostorban (sírjára egy gyászos sírkövet állítottak fel a Golgotán kereszt formájában).

Hamvait a kolostor temetőjében, a Donskoj kolostorban temették újra ; az újratemetés pontos időpontja nem ismert. A művész új sírjára Alekszej Evgenievich Jeletsky szobrász állított emlékművet.

Fia, Vlagyimir Perov  szintén művész volt.

Lásd még

Vaszilij Grigorjevics Perov festményeinek listája

Egyéni kiállítások

Memória

A filatéliában

Jegyzetek

  1. ↑ 1 2 Great Russian Encyclopedia – Great Russian Encyclopedia , 2004.
  2. ↑ Novickij A. Perov, Vaszilij Grigorjevics // Orosz életrajzi szótár  : 25 kötetben. - Szentpétervár. - M. , 1896-1918.
  3. ↑ Dieterhis L. K. I. fejezet // Vaszilij Perov. Élete és művészi tevékenysége. - Szentpétervár. : F. F. Pavlenkov kiadója , 1893. - 80 p. - ( Csodálatos emberek élete ). - 8100 példány.
  4. ↑ Somov A. I. Perov, Vaszilij Grigorjevics // Brockhaus és Efron enciklopédikus szótára  : 86 kötetben (82 kötet és további 4 kötet). - Szentpétervár. , 1890-1907.
  5. ↑ Sobko N.P. Vaszilij Grigorjevics Perov, élete és művei. - Szentpétervár. : D. A. Rovinsky, 1892. - 84 p., 60 lap. beteg. Val vel.
  6. ↑ A festményt a MUZhVZ vásárolta meg 25 rubelért, és kisorsolták; 1896-ban a Művészeti Akadémia 400 rubelért megvásárolta ( Isakov S.K. Imp. Academy of Arts. Museum. Russian Painting. - Petrograd, 1915. - T. I.); 1951-ben a Szovjetunió Minisztertanácsa alá tartozó Művészeti Bizottságból került az Orosz Múzeumba.
  7. ↑ Perov alkotásaiból a születésének 150. évfordulójára rendezett kiállítás előkészítésekor az „Orgonacsiszoló” című festményről röntgenfelvétel készült, amely kompozíciós változásokat tárt fel: jobbra, a sürgősségi helyére került. egy asztal, amelyen szoborszerű mellszobrok és egy figura voltak. N. P. Sobko 1899-es listáján az "Olasz szobrokat árusító" festmény szerepel, amelynek helye ismeretlen. Lehetséges, hogy erre a festményre vagy egy vázlatra festették az "Orgonacsiszoló" című festményt.
  8. ↑ V. G. Perov később „A vízbe fulladt nő” című festményt a „Természetről” című történetnek szentelte. Fanny 30. szám alatt”, megjelent a Művészeti Lapban (1881. - 1., 2. sz.).
  9. ↑ A festmény a subini Cosmas és Damian templomban volt .
  10. ↑ Lásd Perov V. G. Virágzó fák // Természet és vadászat. - Szentpétervár, 1881, december. 10-11.o.
  11. ↑ A 20. és 21. század fordulóján Moszkvában megjelent Művészeti Lapnak (talán a néven kívül) semmi közös nincs N. A. Alekszandrov publikációjával.
  12. ↑ A Golitsyn kórház épülete. . Letöltve: 2020. június 23. Az eredetiből archiválva : 2021. június 21.

Irodalom

Linkek


 Vaszilij Perov művei
  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák