A dipylon amforák ( görögül: Αμφόροι διπύλου ) geometrikus festéssel ellátott attikai amforák . Ilyen amforákat 1870-ben fedeztek fel német régészek Athénban , a kerámia területén a város falain kívül, ahol az ősi nekropolisz az ősi város Dipylon (kettős) kapujánál volt. 8. századra keltezve. időszámításunk előtt e. 1,75 méter magas.
Néhányukon temetési jelenetek képei láthatók. Sírkőként nagy edényeket használtak, a sírokra olívaolajjal töltött kisebbeket helyeztek el. A halottak hamvainak tárolására kerámiaedényeket is használtak (ismert az éles fenekű, törött fenekű amforába való gyermektemetkezés szokása).
A Dipylon vázák festése „barnás lakkal történik, általában az edény vállán vagy testén helyezkedik el. Félkörök vagy körzővel rajzolt körök egyszerű kompozícióit mutatja be, koncentrikusan elhelyezve” [1] . A körök, egyenes és szaggatott vonalak mellett az ilyen festményeken emberi alakok, állatok, növények, napelemek ( kör és rombusz, középen ponttal) és víz ("krétai hullám") jelek geometrizált képei találhatók . jellegzetes ferde sraffozással, sakkmintával , "karácsonyfákkal" teli kanyarulat , cikkcakk és az általa alkotott háromszögek tetejével felfelé és lefelé.
A geometrikus stílusú edények a korábbi minószi "képi stílusú" vázákkal ellentétben valóban monumentális karakterrel rendelkeznek. "Belső szerkezetében, egyszerű, erőteljes ritmusában a geometrikus kerámia fenséges benyomást kelt" [2] . A dísz vízszintes csíkjai egyértelmű arányos viszonyoknak vannak kitéve: a keskenyek (modulszerepet játszva) egész számmal illeszkednek a szélesebbek közé. A „nagy Dipylon váza” festménye úgy tűnik, „egy függőleges tengelyre felfűzött díszgyűrűkből áll össze” [3] .
Az úgynevezett "lakk" valójában agyag és fahamu vízzel hígított keveréke. Égetés után az ilyen festék barnás színűvé válik. A díszelemek ritmikusan rendezettek, és valószínűleg nemcsak szimbolikus , hanem kultikus, rituális jelentésük is van. Technikailag ritmikai sorrendjüket a fazekaskorong és a „forgási pillanat” használata hozza létre, amely az edény egészének mind formai, mind díszítési szempontból tektonikus jelentőséget ad. Már maga a fazekaskorong segítségével történő edénykészítés technológiája biztosítja a forma- és festési elemek forgástengelyhez viszonyított szimmetriáját és a felosztások egyértelműségét: alap, test, befejezettség („nyak” és „korolla”). A dekor vízszintes, vagy „fríz” elrendezése a „metopikussal” kombinálódik. A vízszintes csíkok függőlegesen téglalap alakú mezőkre vannak osztva, hasonlóan a dór templom metópjaihoz . A díszek azonos elemei „egymással szemben” vagy felváltva tükröződnek, ami összetett ritmikus mintát hoz létre. Egyes esetekben a vízszintes és függőleges tengelyek "sorhívása" történik. Mindez egy egyszerű geometrikus ornamentikának a maga módján kitűnő és tökéletes megjelenést kölcsönöz [4] .
Az athéni fazekasok és vázafestők az amforákon kívül más típusú edényeket is készítettek és festettek geometrikus stílusban, például krátert és oinochot .
Részlet egy rituális jelenetből
Részlet a váza nyakáról
| Ókori Görögország vázafestmény | ||
|---|---|---|
| Bor és víz edényei | ||
| Füstölő és esküvői szertartások edényei | ||
| Temetési és vallási szertartások edényei | ||
Élelmiszertároló edények | ||
| vázafestési stílusok | Neolitikus stílusok Kerámia Sesklo Kerámia Dimini Impresszum Kükladikus kerámia Urfirnis Égei stílusok ( bronzkor ) Minószi kerámia Kontinentális polikróm kerámia Minian kerámia Mükénei kerámia Szubmykénéi kerámia Korszak utáni stílusok ( archaikus és ókor ) Protogeometria geometria Orientalizáló stílus Fekete figurás vázafestés Váza festmény fehér alapon Fekete-lakk kerámia kétnyelvű Vörös figurás vázafestés Gnathia | |
| fazekasok | ||
| vázafestők | ||
| Továbbá | ||