Az ókori görög kerámiák gyártási és díszítési technológiája
Az oldal jelenlegi verzióját még nem ellenőrizték tapasztalt közreműködők, és jelentősen eltérhet a 2022. augusztus 14-én felülvizsgált verziótól ; az ellenőrzéshez 1 szerkesztés szükséges .Az ókori görög kerámiák gyártásának és díszítésének technológiája mindig is nemcsak a régészeket, művészettörténészeket, hanem az egzakt tudományok képviselőit is érdekelte.
Gisele Richter amerikai kutató 1923 -ban foglalkozott először az ókori Görögország kerámiagyártásának minden szakaszával Az athéni kerámia mestersége [1] című művében . Az ókori görög kerámia létrehozásának technológiájának megértéséhez vezető úton a következő fontos lépést Theodor Schumann német régész [2] kutatása jelentette , akinek sikerült megállapítania a fekete lakk összetételét (lásd Fekete-lakk kerámia ). A háború utáni időszakban számos publikáció jelent meg a padláskerámia egyes szakaszairól és gyártási módszereiről. Közülük ma is a legnagyobb értéket képviselik John Davidson brit régész, Beasley Potters and Painters in Ancient Athens 1944- es munkái , valamint Joseph Noble The Techniques of Painted Attic Pottery [3] című műve . A furcsaság az, hogy néhány edényen piros és fekete figurák találhatók, valamint fehér engób és fekete vagy vörös mázzal kiegészített, krémszínű agyagból készült dizájn. A kerámiában a szénmaradványok egy része vékony, sötét csík formájában, közvetlenül a máz alatt feküdt. A fentiekből azt a következtetést vonhatjuk le, hogy mind a 4 színt egymás után és egyetlen égetés előtt alkalmaztuk.
Agyag kinyerése és előkészítése
Az ókori görög kerámiák gyártási technológiájáról az első információkat a korinthoszi agyagpinaki szolgáltatja , amely a folyamat főbb szakaszait ábrázolja. Amikor a Kr.e. VI. e. eljött az ókori Athén virágkora , a festett és fekete mázas kerámia tökéletes lett. Athénban másodlagos, vassal dúsított, természetes vörös színű agyaglerakódások is voltak. Nagyon képlékenyek, jól megtartják a formájukat, és kiválóan alkalmasak kerámiagyártásra. Ezeket az agyagokat még mindig bányászják a modern Athén Amarusion külvárosában. Az ókorban az agyagot ásógödrökben bányászták, és az athéni fazekasok negyedébe - Keramikba szállították (amelynek nevéből származik a kerámia szó ).
Az agyag fajtái
Görögország különböző részein a természeti viszonyok, így az agyag is nem voltak azonosak. Szín, súly és számos egyéb jellemző alapján megkülönböztethetjük az egyik régióban készült vázát a másiktól. Tehát a korinthoszi és a szikioni agyagot könnyedsége, valamint különféle árnyalatú világos sárgás színe különböztette meg. A Boiotiából származó agyag gyakran tartalmazott mészkő -keveréket , ami fehér foltokat eredményezett. A Rodosz szigetéről származó agyag barnás vagy vöröses árnyalatú volt, ráadásul gyakran tartalmazott benne csillámot zárványként . Barnás-sárgás és vöröses árnyalatú agyagot is bányásztak Klazomeniben , valamint Chalkidikiben . A Thira szigetéről származó agyag szokatlan textúrájával tűnt ki, mivel vulkáni eredetű volt. A tetőtéri agyag különösen sima volt, egészen enyhe csillogásig. A Boszporuszból származó agyagot markáns szemcsés szerkezete jellemezte [4] .
Agyag előkészítése
Mindenekelőtt a tisztítást végezték el: az esővizet egy speciális agyagfürdőben gyűjtötték össze. Az ülepedés után súlyos szennyeződések süllyedtek a fenékre. A felső réteg agyagból és vízből egy szomszédos medencébe öntötték. Ezt a műveletet többször megismételték, majd a vizet leengedték. A tömbök kialakítása után az agyagot több hónapig a szabad levegőn szárították, míg a zsugorodás megelőzésére homokot és zúzott samottot , gránitot stb.
Fekete lakk
Theodor Schumann megállapította, hogy az Attic fekete lakk összetételében hasonló az agyaghoz, és nem tartalmaz szennyeződéseket vagy színezékeket. A fekete szín a vas-oxidnak köszönhető, ami oxidálva élénkvörös színt ad az opálnak, redukálva pedig feketévé válik. Kísérletezve megállapította, hogy fekete lakk készítéséhez 115 g agyagot, 0,5 l vizet és 2,5 g nátrium-metafoszfátot kell összekeverni (a hamuzsírt az ókorban használták ). Az ülepedés után 48 órán belül az oldat rétegzett: a középső réteg vázák készítésére alkalmas réteg volt, a felső réteg kolloid agyagból pedig fekete lakkot készítettek, száradás után mélybarna szín megjelenéséig. A lakkot vastag sötétbarna színben használták, hogy fekete fényes fényes felületet kapjanak; vagy hígítjuk, hogy sárgásbarna palettát kapjunk. A lakk jól tárolható száraz formában, és szükség esetén vízzel hígítható.
Váza formázás
A váza testének kialakításához mintegy 60 cm átmérőjű, kézzel készített fazekaskorongot használtak, amelyet egy speciális bérmunkás vagy rabszolga forgatott meg . Figyelembe véve az attikai agyagok nagy plaszticitását, a vázák egy darab agyagból készültek, azonban folyékony agyaggal több gyűrűből ragasztottak össze különösen nagy formájú krátereket vagy hidriákat. Az összetett formájú edényekhez külön-külön alakítottak ki lábat és fogantyúkat, amelyeket utoljára kötöttek a testhez. Ezt követően a vázát hagytuk száradni.
Dekoráció
A háztartási edényeket csak fekete lakk borította. A festett kerámiákat először finomra őrölt okker oldattal vonták be, sima kővel vagy fatömbbel csiszolták, majd csak ezután fedték le fekete lakkal. Száradás után a lakkal nem borított felület rózsaszín-narancssárga színű volt, az árnyalat az okker vas-oxid-tartalmától függött. A kisebb háztartási cikkeket egyszerűen fekete lakkba lehet mártani.
A vázákat általában közvetlenül agyagra festették, amely vagy egyáltalán nem volt előkezelve, vagy speciális bélést alkalmaztak fehér, világossárga színben, ritkábban a padlásvázákra, enyhén szürkére. Magát a rajzot hosszú ideig speciális vastag anyaggal hordták fel, amelyet ma hagyományosan fekete lakknak neveznek.
A különféle lakkok mellett a mesterek az érett archaikus korszak óta különféle festékeket is használtak . Először is fehér és lila festék volt, utóbbit ásványokból bányászták és sok árnyalata lehetett. A festéket már felvitték a lakkra, majd kiégetésnek vetették alá, ami lehetővé tette, hogy nagyon erősen tapadjon a termékhez.
Ezenkívül különféle színű mázakat használtak a vázák festésére. Lehet fekete vagy zöldes, kék, sárga vagy fehér.
A festéshez használt eszközök közül leggyakrabban a különböző vastagságú ecsetet és a szalontollat , valamint a díszítőelemek kikaparására különféle éles tárgyakat használtak. A másodlagos elemek felviteléhez a kézművesek trükkökhöz folyamodhattak: például egy fazekaskorong segítségével diverzív körök formájában díszítettek az edény aljára .
A rajzok mellett domborműves megoldásokkal is díszítették a kerámiákat. Így a kézművesek különféle bélyegzők segítségével mélyedéseket alkalmaztak a termékeken, díszítést alkotva. Ezenkívül a dekor különböző domború részeit speciális formába öntötték, mint például a domborműveket, amelyeket azután a meg nem kötött részhez erősítettek és kiégettek. Később az edényekre domborműves rajzokat vittek fel félkemény agyag kenet segítségével [4] .
Fekete figurás vázafestmény
Az első lépés egy vázlat rajzolása volt éles műszerrel ; körzővel körberajzolták a kerek részleteket, különösen a pajzsokat stb. Széles ecsettel lakkozták azokat a felületeket, amelyeknek száradás után feketévé kell válniuk. A festési területet gyakran díszítő vonal korlátozta. Majd vékony ecsettel, fekete lakkal és színes felvitt festékekkel megfestették a vázafestmény kompozícióját alkotó figurákat . Az utolsó szakaszban az olyan finom részleteket, mint az arcvonások, a drapériák és az izmok, éles fémhangszerrel végezték el.
Piros alakos vázafestmény
A vörösalakú vázafestészet fejlődésének kezdeti szakaszában a váza csiszolása után a kézművesek éles eszközzel vázlatrajzot is alkalmaztak. Később azonban, a technika továbbfejlesztése után ezt a szakaszt gyakran kihagyták, és csak összetett, nem sablonos mintáknál hajtották végre. A vázlatvonalak kontúrját vastag fekete lakkal vonták be, hogy a leendő vörös alakokat elválasszák az edények fekete hátterétől. Nemes József úgy vélte, hogy a Kr.e. V. század elején. e., amikor a festői technikák kezdtek érvényesülni a vázafestészetben, az ókori görög vázafestők speciális eszközzel, a syringával készítettek dombormű-kontúrokat. Később ecsettel dolgoztak, a finom részletekhez pedig madártollat használtak - a benne lévő figurákat megfestették. Az utolsó szakaszban a figurák és a váza fogantyúi (és/vagy lábai) közötti teret fekete lakkal vonták be.
Polikrómia
századi vázafestéshez Görögországban és a Kr. e. 3. században. e. Magna Graecia területeit sokszínű ( polikróm ) minta kialakítása jellemzi . A fehér festék különösen népszerűvé vált - figurák (főleg női - amazonok ), heraldikai griffek, egyedi tárgyak, például bőségszaru , árnyékok (szalagok) arcát jelölte. A fehér festéket alacsony vas-oxid tartalmú fehér agyagból készítettek (ami növekvő koncentrációval egyre sárgább árnyalatot adott) és agyagra vagy lakkra hordták fel, majd hígított lakkal stb. rajzolták meg az arcvonásokat. Még egy névtelen festőmester is fehér arcok ismert .
A fehér mellett a szürke és a szürkés-lila színek kerültek használatba. Úgy készültek, hogy bizonyos mennyiségű hígított fekete lakkot adtak a fehér festékhez (legfeljebb 75%). A vörös festék előállításához a finomra őrölt vasércet fekete lakkkal keverték össze. A rajzot gyakran aranyozással díszítették. Ehhez vékony lemezaranyat használtak.
Kirúgás
A fazekas műhelyeket gyakran kivitték a városból, nehogy tűz keletkezzen benne. A termékek égetésére szolgáló kemencéket gyakran a sziklákba vágták. A kemencék mellett műhelyek, agyagmedencék és vízkutak voltak.
A fazekas kemencék az ókori Görögországban és gyarmataiban többnyire kerek alakúak voltak, legfeljebb 1 méter átmérőjűek. Azok a kemencék, amelyekben pithoit vagy csempét égettek, elérte a 3-4 métert is. Általában két szintjük volt. Az alsó kemence volt: egy lyuk volt benne, amin keresztül kemencét és tűzifát dobtak a kemencébe. A felső szinten volt egy tér, amelyben magukat a termékeket helyezték el az égetéshez [4] . A kályhákat tűzifával és kefével fűtötték. A kemence felső része egy lyukkal volt kupolás, ahol a láng kialudt. Abban a pillanatban, amikor a tüzelés helyreállítási módban volt, ez a lyuk a modern kísérleti számítások szerint 30 percre bezárult. A kemencébe a kerámiákat egy nagy oldalnyíláson keresztül töltötték be. Mivel az égetés során a fekete lakk nem olvadt meg, az edényeket egymásra helyezték. Magát a lyukat agyaggal borították, így egy kis "szem" maradt az égetési folyamat megfigyelésére. A vázákkal együtt külön törött, égetetlen edényszilánkok kerültek a kemencébe. Bizonyos pillanatokban a felső lyukon keresztül kivették őket, hogy ellenőrizzék a folyamat előrehaladását. Különösen sok ilyen töredéket találtak Athénban, amelyeket a kemencéből vettek a kerámiák égetésének különböző szakaszaiban.
A tüzelés során különösen gondosan figyelték a hőmérsékletet. Ha 800 ° C alá esett, akkor az agyag vörös lett, nem fekete. Az első oxidációs szakasz a nyitott felső lyuk miatt volt. Ezután zöld ágakat vagy nedves tűzifát dobtak a kályhába, egy vízzel töltött edényt helyeztek a kályhába (nedvesség kell a helyreállítási módhoz), és lezárták a felső lyukat - így kezdődött a helyreállítási szakasz, a hőmérséklet fokozatosan emelkedett 900°C. E rendszer szerint a tüzelés a modern becslések szerint körülbelül 30 percig tartott. Ezután a felső lyukat kinyitották, ismét oxigént biztosítva, nem adtak több tűzifát, és a kályha fokozatosan lehűlt.
Kémiai reakciók
A tüzelés közbeni kémiai reakciókat Theodor Schumann [2] , Mavis Bimson [5] [6] , W. Hoffmann tanulmányozta. Az agyagedények és egy vékony lakkréteg vas-oxidot (III) Fe 2 O 3 -at (vörös vasércet) tartalmaz. A tüzelés helyreállítási szakasza oxigénhiány és vízgőz jelenlétében következik be. Magas széntartalmú tüzelőanyag elégetésekor nemcsak szén-dioxid CO 2 képződik , hanem szén-monoxid CO is, amely a vas-oxidból származó oxigén egy részét magához köti:
.
A képződött vas-monoxid FeO fekete színű. A vízgőz jelenléte elősegíti a magnetit képződését , amely intenzívebb fekete színű, mint a vas-monoxid:
.
Ennek eredményeként az edény és a lakkozott felület is mélyfeketévé válik. Az oxidációs szakaszban az edény porózus agyagában oxigén hatására a FeO és Fe 3 O 4 vörösvas (III) Fe 2 O 3 -dá alakul át , míg a lakkozott felületek sűrű salakosodásánál ez nem következik be, ha a A kemence lehűl, és a lakkozott felületek feketék maradnak.
Lehetséges hibák
A kilövési folyamat nagyon nehéz volt. Az edényben felgyülemlett kis levegő miatt felrobbanhat, tönkretéve a kemencében lévő többi vázát. A hibák között gyakran előfordult alaktorzulás, aszimmetrikus test, egyenetlen élek vagy láb - ez lehet a különböző agyagok keverésének eredménye. Az edény felületén vörös foltok jelenhettek meg, vagy ha az egyik oldal az égetés után nem feketévé, hanem barnává vált, ez azt jelentette, hogy a megfelelő pillanatban nem volt optimális és egyenletes a kemencében az égetési hőmérséklet. Ha vörös színről van szó, fémes csillogás nélkül, akkor a hőmérséklet 800 °C alatt volt, ha ellenkezőleg, a szín intenzíven ragyogó fekete, akkor a hőmérséklet túl magas volt az oxidációs szakasz miatt. Az is előfordult, hogy a hamuzsír feleslegének köszönhetően a lakk nem feketét, hanem olívaszínt kapott, mivel a vas részben átment Fe (OH) 2 kétértékű állapotba . ____________' Ki ír ilyen hülyeségeket???? - "Az edényben felgyülemlett kis mennyiségű levegő miatt felrobbanhat." Dobj a tűzbe egy darab nyers agyagot, az egy robajjal apró darabokra szakad.
Jegyzetek
- ↑ Richter, Gisela Marie Augusta. Az athéni fazekas mesterség . - New Haven: Yale University Press, 1923. - 113 p. - (A Metropolitan Museum of Art. Az Oktatási Bizottság kiadványa).
- ↑ 1 2 Schumann, Theodor. Oberflächenverzierung in der antiken Töpferkunst. Terra sigillata und griechische Schwarzrotmalerei (német) // Berichte der deutschen keramischen Gesellschaft. - 1942. - Bd. 32 . - S. 408-426 .
- ↑ Veach József Nemes. A festett padláskerámia technikái . - New York: Watson-Guptill, 1965. - 216 p. — ISBN 0500050473 . Archiválva : 2017. december 29. a Wayback Machine -nál
- ↑ 1 2 3 V. D. Blavatsky. Az ókori festett kerámia története. - A Moszkvai Egyetem kiadója, 1953.
- ↑ Bimson, Mavis. A görög fekete és a terra sigillata vörös technikája (angol) // The Antiquaries Journal. - Cambridge University Press, 1956. - október ( 36. kötet , 3-4 . szám ). - P. 200-204 . - doi : 10.1017/S0003581500061096 . Az eredetiből archiválva: 2014. május 4.
- ↑ Tite MS, M. Bimson és I. Freestone. A magasfényű felületi bevonatok vizsgálata görög padláson és római szamiai edényeken // Archaeometry . - 1982. - 1. évf. 24 , iss. 2 . - 117-26 . o . - doi : 10.1111/j.1475-4754.1982.tb00994.x . Archiválva az eredetiből 2018. január 2-án.
| Ókori Görögország vázafestmény | ||
|---|---|---|
| Bor és víz edényei | ||
| Füstölő és esküvői szertartások edényei | ||
| Temetési és vallási szertartások edényei | ||
Élelmiszertároló edények | ||
| vázafestési stílusok | Neolitikus stílusok Kerámia Sesklo Kerámia Dimini Impresszum Kükladikus kerámia Urfirnis Égei stílusok ( bronzkor ) Minószi kerámia Kontinentális polikróm kerámia Minian kerámia Mükénei kerámia Szubmykénéi kerámia Korszak utáni stílusok ( archaikus és ókor ) Protogeometria geometria Orientalizáló stílus Fekete figurás vázafestés Váza festmény fehér alapon Fekete-lakkos kerámia kétnyelvű Vörös figurás vázafestés Gnathia | |
| fazekasok | ||
| vázafestők | ||
| Továbbá | ||