Belgium építészet

Belgium építészete ( holland  Belgische Architectuur , francia  Belge Architecture ) a modern nyugat-európai állam, Belgium területén a belga kultúra részeként kialakult építészet , amely a 16. század végéig aktívan fejlődött a belga kultúra részeként. történelmi Hollandia , amelynek bizonyos szakaszai vannak, mind páneurópaiak, mind helyi sajátosságokhoz kötődnek.

Történelmi kontextus

Dél -Hollandia (ma Belgium ) a középkorban jelentős kulturális és művészeti sejtté fejlődött .

Szinte a 16. század végéig Dél-Hollandia kultúrája és művészete szorosan összefüggött az északi tartományok művészetével. Ugyanakkor a késő középkor óta Dél-Hollandia földjei (elsősorban Flandria és Brabant ) foglaltak el vezető szerepet a gazdasági és kulturális fejlődés terén. A késő középkor és a reneszánsz korszakában Brugge és Antwerpen volt a legfontosabb európai léptékű gazdasági és kulturális központok. Ugyanebben a korszakban Brüsszel fontos politikai központ volt a burundi és a Habsburg államokban.

A holland polgári forradalom eseményei hozzájárultak a demarkációhoz és a nemzeti elszigeteltséghez . 1579 -ben Hollandia  hét lázadó tartománya Utrecht városában létrehozta az úgynevezett Hét Egyesült Tartomány Köztársaságát . A Spanyolországgal vívott háború alatt sikerült megvédeniük függetlenségüket. A spanyol hódítók megtorlásként megölték Antwerpen város 10 000 polgárát , ami tömeges kivándorláshoz vezetett a spanyolok által ellenőrzött Flandria területeiről az "Egyesült Tartományokba". Az 1648-as vesztfáliai béke elismerte az "Egyesült Tartományok" függetlenségét, amelyek Hollandia néven váltak ismertté . Ezen események után Belgium és Hollandia művészeti kultúrája végleg kettészakadt, és mindegyik a maga útján haladt. A 17. században Belgium a katolicizmus kebelében maradt, művészetére a katolikus Olaszország és Spanyolország is hatással volt.

1714 - ben Belgium földjeit átengedték az Osztrák Birodalomnak . Elkezdődött a területileg közeli Franciaország és Ausztria hatásainak kompromisszumos ötvözésének szakasza a 17. század erőteljes nemzeti hagyományaival. A "flamand művészet" elnevezés pontatlan és hiányos, mert jelentős különbségek vannak a flamandok és a vallonok, az ország legnagyobb nemzeti közösségeinek nyelvében és kultúrájában. Az ország az 1789-1790 -es úgynevezett brabanti forradalom eredményeként kikiáltotta függetlenségét. Ám az országot meghódították Bonaparte Napóleon katonái , akik kalandos módon újrarajzolták Európa térképét egy új Francia Birodalom létrehozására . Csak az 1830-as polgári forradalom biztosította a kormánynak az államiság helyreállításának és a független Belgium megteremtésének lehetőségét. A belga építészet jelentős történelmi utat járt be ily módon, és büszke kiemelkedő eredményekre, építészekre és nevezetességekre, különösen a gótikára , a reneszánszra , a barokkra , az eklektikára , a szecesszióra és a posztmodernre .

Középkor és a burgundi korszak. Román és gótika

Annak ellenére, hogy a mai Belgium területe a Római Birodalom része volt, a római építészetnek gyakorlatilag egyetlen példája sem maradt fenn Belgiumban. Az egyetlen kivétel Tongeren városfala . Az ország területén is több gall-római földes temetkezési halom maradt fenn, különösen Tongerenben és Tienenben .

Így Belgium építészete a holland középkori művészetből származik. A román korban a Meuse régió a mai Belgium és a szomszédos országok (Hollandia, Németország) területén a legfontosabb kulturális és művészeti központtá vált, ahol a Maas román művészeti iskola (XI-XIII. század). ) jött létre. A belgiumi Meuse iskola építészetének fontos példái a liege -i Szent Bertalan - templom és a nivelles - i Szent Gertrud-templom .

Egy másik fontos régió a Scheldt régió volt (főleg Flandriában és Hainautban ). XII-XIII.- ben felépítették Tournaiban a Szűzanya-székesegyházat . Kezdetben román stílusban épült, de már a 13. század elején a székesegyház egy részét átépítették gótikus stílusban . Így keletkezik a Scheldt gótikus stílusa, amely a 13. században terjed el. Fontos példák az oudenardei Pamel Boldogasszony-templom , a bruges -i Miasszonyunk -templom és a genti Szent Miklós-templom .

Később, a 13-15. században a brabanti gótika a mai Belgium területének legjelentősebb építészeti iskolájává vált, fokozatosan elnyerve a lángoló gótika jellegét . A brabanti gótika legfontosabb példái a brüsszeli Szent Mihály és Szent Gudula - székesegyház (XII-XV. század), az antwerpeni Szűzanya-székesegyház ( 1352-1518), a brugge-i Megváltó Krisztus-székesegyház (1239). -97), a mecheleni Szent Rumold - székesegyház . A kultusz mellett a brabanti gótika legfontosabb műemlékei közé tartoznak a világi épületek - Brüsszel városháza , Leuven , Oudenarde [1] .

E fontos építészeti iskolák mellett belga területen helyi iskolák is kialakultak, amelyek jellegzetességeit gyakran nem művészi technikákkal, hanem a felhasznált anyagokkal magyarázták. Tipikus példa erre a kempeni gótika és a demeri gótika. A kempeni gótika ( De Kempen történelmi-földrajzi régió ) jellemzője a tégla, mint fő építőanyag, a legfontosabb példa a Hoogstraten-i Szent Katalin-templom. A demeri gótika ( Demer folyóvidék, Hageland történelmi-földrajzi régió ) a vastartalmú homokkő felhasználásával tűnik ki. Tipikus példa erre a distei Szent Sulpitius templom .

A feudális korszak bizonyítékai a Belgium területén fennmaradt középkori várak, például a Flandriai grófok kastélya Gentben. Nem minden kastély épült ekkoriban, Miranda vára például a XIX. A városok középkori fejlődését a fent említett városi templomok és városházák mellett városi erődítmények, civil épületek és infrastruktúra példái is bizonyítják. Fontos példák a fennmaradt városkapuk és a városfalak töredékei Mechelenben (Brüsszeli kapu), Brüsszelben (a városfalak különböző töredékei, a Halle-kapu , amelyet azonban a 19. században nagyon erősen átépítettek), Bruges-ben (Gent) Kapu), Leuven (a városfal töredékei és a városligeti védőtorony romjai), Bastogne (Trier-kapu). A fennmaradt civil építmények közül a Bruges-i Szent János Kórház érdemel figyelmet. A középkor jellegzetes polgári építményei Flandriában és Brabantban (kisebb mértékben a vallon területeken) a városi beffroy tornyok és a szövetkamrák voltak, amelyeket gyakran egy építészeti építménybe egyesítettek (például Gentben és Brugesben ). Időnként a beffroy-i szövetkamrákat városházaként használták, például Dendermonde -ban . Egyes városokban megőrizték a közlekedési és kereskedelmi infrastrukturális létesítményeket, mint például a tournai Scheldt feletti hidat és Gentben a De Spijker kikötői raktárt.

Habsburg korszak. Reneszánsz építészet

A 16. században a reneszánsz művészete behatolt Belgium területére. A reneszánsz építészet legkorábbi példája Dél-Hollandiában Ausztria Margit (Hollandia kormányzója) 1507-1527 között épült palotája Mechelenben (más néven Savoie Court, ma bírósági épület) [2] . A reneszánsz építészet legfontosabb példája nemcsak Dél-Hollandiában, hanem egész Hollandiában az antwerpeni városháza volt, amelyet Cornelis Floris építész épített 1561-1565-ben [3] . A reneszánsz elveinek terjesztését Cornelis Floris, Pieter Rucke van Aelst , Hans Vredeman de Vrois építészeti értekezései, "tankönyvei" és albumai is elősegítették . A reneszánsz építészet Dél-Hollandiába való bevezetése azonban lassú volt, a középkori építési hagyományok egészen a 17. századig folytatódtak. [2] .

Habsburg-spanyol korszak. Flamand barokk építészet

A reneszánsz építészetet számos lakó- és adminisztratív épület képviseli, különösen az antwerpeni városháza (1561-65). A 16. század végén létrejött az úgynevezett flamand iskola , amely a 18. század végéig létezett. Belgium korabeli sajátos építészete ötvözte a barokk plaszticitását és a nemzeti gótika nagy múltú formáit (a brüsszeli Céhház, az antwerpeni Rubens-ház , V. Koberger, J. Francard építészek szakrális épületei, P. Heyens, V. Hesius és L. Freiherbe) .

A flamand barokk az építészetben jelentős hatást gyakorolt ​​a jezsuitákra, akik gyakran kezdeményezték a barokk szakrális építmények létrehozását, vagy maguk is építészként léptek fel. Elterjedtek a háromhajós, három részre osztott homlokzatú bazilikák. Kolostorokat és kórházakat, beguinákat (női vallási társaságok helyiségeit), zálogházakat és néha vidéki palotákat építettek. A homlokzatokat különösen fényűzően tervezték, felhasználva az építészeti dekoráció teljes repertoárját - pilaszterek és oszlopok, párkányok, háromszög- és íves oromfalak, domborművek, voluták , vázák, kandeláberek. Az elülső homlokzat pompás dekorációja átkerült a belső terekbe is, amely a művészetek szintézisével ámulatba ejtett: az építészeti dekoráció, a szobrászat és a festészet, utóbbi a 16. század után új virágkort élt át.

A szakrális épületek gótikus keretét a barokk építészek sikeresen értelmezték, ünnepélyes, teljes vérű kompozíciókká változva. A művészetek szintézisének igazi apoteózisa volt. Még a (vélhetően visszafogott) klasszikus rend alkalmazása sem akadályozta meg, hogy a falakat, oltárokat színes márvánnyal, aranyozással, faragott vagy faragott díszekkel vonják be, dinamikus festménykompozíciók kíséretében. Szinte minden nagyobb városban felbukkant egy-egy pazar templom vagy katedrális, köztük...

A főúri családok kápolnáit is barokk stílusban adták elő (a Rubens család kápolnája a Szent Jakab-templomban, Antwerpen, Tours-et-Tassis márki kápolnájának portálja a Notre-Dame-templomban- du-Sablon, Brüsszel).

Ha a homlokzat dekorációja kissé visszafogott volt, akkor a szakrális szerkezetek megőrizték fokozott plaszticitását hullámos térfogatok, tornyok, kupolák és néha rotundák segítségével. Más művészeti iskolák és művészeti mozgalmak képviselőihez hasonlóan az antwerpeni iskolának is megvannak a maga egyetemes tehetségű művészei. Köztük Peter Cook van Aelst , aki ólomüveg ablakokhoz és arras-festményekhez (gobelin) írt festményeket, építészeti könyvek francia nyelvű fordítója, szobrász és vallási festmények művésze. Az antwerpeni iskolában értelemszerűen szerepel Cornelis Floris de Vrindt (1513/14-1575) művész és építész, aki ékszereket és dísztárgyakat - sírkövek díszeit - tervezte, emlékszobrászattal foglalkozott, építészként dolgozott Antwerpen városának építése során. Csarnok és a Hanza-ház kikötőiben, koruk ikonikus építményei. Az antwerpeni iskolához tartozik egy művész, a holland modor képviselője, Wenceslas Koberger (1557-1634), aki inkább építészként ismert mind Olaszországban, mind Flandriában, az építészetben pedig a flamand barokk képviselője.

A 17. századi flamand művészetben egyedülálló jelentőségű volt Rubens munkája . A betegségek és a diplomáciai tevékenység gyakran kimerítette a művészt, és arra késztette, hogy számos diákot és asszisztenst vonjon be a művek előadásába. Ez hozzájárult mind a barokk kézikönyvek nemzeti művészetben való elterjedéséhez, mind a kolosszális számú műalkotás létrejöttéhez, köztük

Ideiglenes diadalszerkezetek

A 17. század építészetének egy meghatározott része a spanyol alkirályok találkozói, spanyol győzelmek vagy ünnepek alkalmával ideiglenes építmények maradtak. Diadalkapuk, kapuk, kis templomok formájában készültek, domborművekkel, festményekkel, feliratokkal, zászlókkal, füzérekkel díszítve. Az ideiglenes diadalépületek a spanyol uralkodók politikai támogatásának megnyilvánulásaivá váltak a spanyol elnyomás nehéz körülményei között való túlélés érdekében, de állami feladatnak tekintették őket. Alkotásukban a legjobb építészek, szobrászok-dekoratőrök és művészek vettek részt. Rubens antwerpeni tartózkodásának évei alatt az utóbbi vezette a művészcsapatokat diadalmas épületek építésére, és személyesen készített számukra számos vázlatot és projektet. Az ünnepek végén kíméletlenül szétszedték és megsemmisítették. Csak vázlatok és metszetek lettek létezésük és megjelenésük bizonyítékai.

Céhházak és sorházak

A barokk stílust kevesen alkalmazták a sorházakban, bár hatással volt a homlokzatok díszítésére, különösen a céhes házakra. Egy keskeny, de magas homlokzatú városi ház három-öt ablakos, több emeletes, de kényelmesebb belső elrendezést kapott. Az első emelet egy nagy előcsarnok, az emeleten lépcsővel. Jellemző volt a márványszobroknál olcsóbb figurás oromfalak, díszek és stukkó részletek sokfélesége. Szinte minden város elrendezése sokáig megőrizte középkori jellegét, egyes városokban még a 19-20. században sem tűnt el (Bruges, Gent, Mechelen). A vidéki épületek rendkívüli primitívséggel, leegyszerűsítéssel, a dekoráció szinte teljes elutasításával szembesültek, ami meglepő volt a kézművesség virágkorában, a katedrálisok összetett építészeti díszítőelemeivel, templomsoraival, számos barokk sírkővel, a híres flandriai arras-okkal (gobelinekkel), akár a tartományi Oudenarde-ban, Gentben, Liège-ben vagy a nagyvárosi Antwerpenben és Brüsszelben.

Csak a 17. és 18. század fordulóján állt le a templomépítés, Franciaország és részben Olaszország divatos példáinak erőteljes nyomására a nemzeti hagyomány meggyengült.

Osztrák kor és francia hatás. Klasszicizmus

A 17. század második felében. XIV. Lajos hadserege kísérletet tett arra, hogy katonai erőben felülmúlja Európa többi államát. A francia katonák elfoglalták Hainaut -t és Nyugat-Flandriát . Brüsszel is szenvedett. 1695- ben a brüsszeli Grand Place -t három napig ágyúk pusztították, és szilárd romokká változtatták. Az 1697-es rijswijki békeszerződés értelmében a franciák kénytelenek voltak elhagyni a belga tartományokat. A spanyol örökösödési háború (1701-1714) során a hatalom Dél-Hollandiában az osztrák Habsburgok kezébe került . A Grand Place és az egykori Place Saint-Michel újjáépül, de figyelembe véve a francia építészet példáit. Ez szimmetria, pilaszterek, ablakok sora, a szerkezet középpontját vagy egy csodálatos portál, vagy egy egyszerű karzat emeli ki. A barokk dekorációt a klasszicizmusból kölcsönzött aszkéta váltja fel (Jan Pieter van Baursheidt építész, antwerpeni királyi palota, 1743-1745, K. Fisco építész, brüsszeli Saint-Michel tér fejlesztése, 1772-1775, ma Place de Mortire („Az elesettek tere”).

Franciaország és Hollandia részeként

A 18. század végének uralkodó stílusa. - a 19. század első harmada a késő klasszicizmus maradt. Utasításait L. Rulandt ( 1786-1864 ) építész követte , akit Gent városában az Igazságügyi Palota felépítésével bíztak meg . Ismerős stílust használnak - rusztikus , széles lépcsők, római portikusz. A klasszicizmus formáinak meglehetősen szabad értelmezését alkalmazták a brüsszeli narancsos herceg palotájában (C. van der Straten építész, 1823-1826, később áthelyezték az Akadémiára). A palota szimmetrikus, hosszúkás homlokzatának nincs hangsúlyos középpontja, hanem egy hosszú, oldalsó pavilonokkal határolt galéria. Nincsenek oszlopok, karzatok, háromszög alakú oromfalak. Helyette vízszintes párkányok, szobrok nélküli padlás, meglehetősen lapos tető, ami funkcionálisan kényelmetlen egy ködös, magas páratartalmú országban.

A belga építészet a 19. században

Belga eklektika és neostílus

A 19. század első felében a neoklasszicizmus uralta a belga építészetet. Ilyen például a jelenlegi flamand opera és a (régi) genti Igazságügyi Palota (mindkettő Louis Roelandt építész).

A neogótika az 1840-es években érkezik Belgiumba. Az egyik legkorábbi példa a genti püspöki palota, amelyet Matthias Wolters ( holland.  Mathias Wolters ) építész épített 1840-1845-ben [4] . Jean-Baptiste Bethune ( francia  Jean-Baptiste Bethune ) és Joris Helleputte ( holland  Joris Helleputte ) a 19. század második felében a belgiumi neogótika fontos alakjaivá váltak . Bethune a belga neogótikus mozgalom építésze, restaurátora és de facto ideológusa volt, Helleputte építész, mérnök és politikus a Katolikus Pártból. Bethune kezdeményezésére létrehozták Belgiumban a katolikus művészeti iskolák hálózatát "St. Luke's Schools" ( holland  Sint-Lucasscholen , francia  Ecoles St-Luc ). A katolikus "Szent Lukács Iskolák" az állami művészeti iskolák ellensúlyaként jöttek létre. Az állami művészeti iskolákkal ellentétben, ahol a neoklasszicizmus és az akadémizmus dominált, a "Szent Lukács iskolái" a középkori művészet tanulmányozására összpontosítottak [5] .

A 19. századi belga neogótikus építészet példájaként említhető az Aalst pályaudvar (1856, Jean-Pierre Clayzenar építész ), Nyugat-Flandria tartomány közigazgatási épülete Brugesben (1887-1892, Louis építész). Delacenserie ), a brüsszeli Notre Dame de Laeken templom ( a belga uralkodók családi sírja, 1854-1909, Joseph Poulart építész ), a Szent Péter és Pál templom Ostendben ( 1899-1909, Louis Delacenserie), a régi poszt iroda Gentben (1900-1908, Louis Cloquet építész).

Csakúgy, mint Franciaországban (Viollet-Le-Duc tevékenysége), a 19. századi Belgiumban is számos „romantikus” restaurálást végeznek, amelyek során az építészek fantáziája sokszor fontosabbnak bizonyul, mint a történelmi hitelesség. Példa erre a brüsszeli Halleport városkapu (helyreállítása 1868-1870-ben, Hendrik Beyaert ( holland.  Hendrik Beyaert ) építész) [6] .

A 19. század második felében a belga építészetben az eklektika uralkodott . Abban az időben Belgiumban valójában több stílus (trend) is létezett egyszerre - neogótika, neoreneszánsz, bozhar. Az épületek homlokzata túlterhelt a 19. századi francia épületekből, vagy a francia manierista vagy reneszánsz korszakból - Nemzeti Bank (Antwerpen, Hendrik Beyart építész), Brüsszeli Tőzsde , Igazságügyi Palota ( Poulart építész ) - kölcsönzött dekorációval. , Királyi Szépművészeti Múzeumok (Alphonse Balla építész). A szakrális építkezést is helyreállították - bizánci, neogótikus, neobarokk stílusú templomok épülnek.

A közönséges épületek megtartják a hagyományos elrendezést - keskeny és magas házak egy tömbház részeként , kevés ablak, két vagy három emelet, a fő anyag sötétvörös vagy sárga tégla. Ennek oka a kis telkek jelentős drágulása is. Az első emeleten itt a konyha, a felső szinten szobák és hálószobák találhatók. Tetőtér nyeregtetővel - hálószobák vagy raktárak. A hagyományos építőanyagok és a szabványos elrendezés a 20. század végére is megőrizte elterjedését.

De a kapitalizmus fejlődése erőteljesen befolyásolta a városrendezési helyzetet, az üzemek és gyárak megjelenését. A közelben Antwerpen hírhedt nyomornegyedei bukkannak fel . Az ipari külterületek körül zűrzavaros, sűrűn beépített munkások és szegény övezetek, hatalmas, felszereltségtől mentes területekkel. Ezzel párhuzamosan új "drága" kerületek épülnek az "új" burzsoázia számára. Ilyen például a brüsszeli Leopold negyed, Antwerpenben a Sürenborg negyed.

Az új építőanyagok (öntöttvas oszlopok, hosszgerendás mennyezetek, üvegek) felhasználását csak néha borítják történelmi stílusú többé-kevésbé kifejező héjak. A várostervezési projektek egyaránt érintik a városközpontokat, beleértve az új vasútállomásokkal vagy néhány térrel körülvett területeket (a brüsszeli kongresszusi oszlopos tér, Poulart építész), és új területek kialakítását a külterületeken, gyakran a rejtett városok helyén. erődítmények, mint például a Sürenborg és az Antwerpen kerületek - Antwerpen déli részén. A Brüsszel központján átfolyó Szajna egy alagútban volt elrejtve, amelynek tetején 1867-1874 -ben körutakat alakítottak ki  . Antwerpenben korszerűsítik a kikötőt, ugyanakkor a Scheldt rakpartok mentén lévő régi épületek (romok) jelentős részét lebontják. Ugyanakkor a cső egy részét megőrizték. Sűrű és esetlen épületeik ellentétben álltak a bankok, tőzsdék, kormányhivatalok, valamint a főváros néhány színházának és múzeumának igényes épületeivel.

Áruházak és árkádok

Áruházak és árkádok hulláma söpört végig a 19. század közepe-közepe nyugati világán. A vásárlók vonzására egy tető alatt egyesítik az üzleteket, raktárakat, kávézókat, férfiszobákat (miközben a nők az üzletekben járnak), az első WC-ket. Stratégiákat dolgoztak ki arra is, hogy az áruházakban a látogatókat családos, gyerekes családok mellett hosszú ideig megtartsák annak érdekében, hogy minél több árut eladhassanak az élelmiszerektől és a divattól a különféle apróságokig. A reklámok teljes erővel jelennek meg - a homlokzatokon, a kiadványokon, plakátokon és újságokon stb. Van olyan, hogy a vásárlás, amikor a látogató kedvére kezd vásárolni, és a vásárlás folyamata szórakoztatóvá válik.

Brüsszelben már az 1840-es években több átjáró épült, amelyek az elsők között váltak Európában ( Jean-Pierre Clayzenar építész ). A század végére létrejöttek az első áruházak.

Belga modern

A modernitás belga irányzata a „ Társadalom XX ” (1884-1893) és a „Szabad Esztétika” (1894-1913) művészeti körökben jelent meg. A körök aktivistái a rendi építészet és a történeti stílusok uralmát kívánták feladni, feltárni az új építőanyagok és formák lehetőségeit. Logikus, hogy Belgiumban ezt a mozgalmat "új művészetnek" (art nouveau - art nouveau ) nevezték. Henri Clemens van de Velde (1863-1957) lett az új művészeti irány teoretikusa . Gyakorló építész volt, de kevés építményt épített. Ezért a mester alkotói örökségében az irodalmi és pedagógiai tevékenység, valamint a belsőépítész gyakorlata került előtérbe. Ugyanilyen fontos volt egy másik művész , Victor Horta (1861-1947) építészeti gyakorlata is. Az általa 1892-1893-ban épült Tassel mérnök brüsszeli kastélya a rendi építészet elutasításával, a lekerekített kiugró ablakkal és az aszimmetrikus tervezéssel ragadta meg a kortársakat, mert Horta a kényelem és kényelem kedvéért elvetette a terv feltételes szépségét. a lakhatás. A klasszicista kor épületeihez képest (szimmetria, tervezési szépség, az olasz építészetre való összpontosítás, más belgiumi éghajlati viszonyok figyelmen kívül hagyása) ez forradalmi aktus volt.

A hullámos vonalak elbűvölték Victor Hortát. Ezeket a természetes vonalakat vitte át a fémszerkezetekre és a kőre, valamint a lakberendezésre, a falfestésre . De saját, erőteljes korlátait a társadalom anyagi elhatárolása vezette be. Horta luxus magánházak vagy egyedi, társadalmilag jelentős objektumok létrehozásán dolgozott, anélkül, hogy beavatkozna a hétköznapi épületekbe. Innen a furcsa megoldások iránti vágy, a túlzott dekorativitás, a művészi megoldások korlátozott használata. Ennek az időszaknak az építészei és teoretikusai rájöttek, hogy nemcsak az egyedi épületek és a gazdagok keresletének kiszolgálása, hanem a hétköznapi épületek költsége, a feltörekvő középosztály kényelmes lakhatási joga is, ami befolyásolni kezdte a társadalmi életet. , gazdasági, majd az ország politikai életében. A fiatal építészek felelevenítették a hagyományos flamand formákat, és a jól ismert téglát alkalmazták.

Belga építészet a 20-21. században

világháború előtt

A belga városok építészete jelentősen megsemmisült az első világháború során . A háború utáni időszakban a kormány nemcsak az építészeti avantgárdokat, hanem a hagyományőrzőket is támogatta. A háború utáni épületeket ugyanazokon a helyeken restaurálták, nagyrészt ugyanazok a hagyományos rajzok alapján, amelyek visszaadták a városok középkori elrendezését. A neotradicionalizmus az 1920-as évek végéig népszerű volt. Fokozatosan áttért az Art Deco esztétikába . Ilyenek például Valentin Warwijk művei , például a dendermondei Igazságügyi Palota . Az Art Deco legfigyelemreméltóbb megjelenési formája a Sacré-Coeur Nemzeti Bazilika volt Koekelberg brüsszeli községben . Ez az egyik legnagyobb ilyen stílusú épület a világon.

A lakhatási probléma megoldására hozták létre az 1920-ban alapított Országos Olcsó Lakás Társaságot . Fő tevékenysége a kertvárosi területek építése volt. A korlátozott pénzeszközök arra késztették a belga építészeket, hogy szabványos terveket készítsenek, szabványosítsák és gépesítsék az építkezést. Ez jellemző a Gent és Brüsszel külvárosában épült két legjobb falura is. A Gent melletti Zelzate falu (építész - Heyb Hoste ) és a brüsszeli "Modern város" ( Victor Bourgeois építész ) szabad elrendezésű. A lakóterületek és a gyalogos ösvények a növényzet között helyezkednek el, és a közlekedési útvonalakról fákkal vannak elkerítve. A települések saját közigazgatási központtal, üzlethálózattal, játszóterekkel, iskolákkal, rekreációs területtel rendelkeznek. De újraindult a magánházak, villák és polgári bérházak építése is.

A telek túl magas ára, különösen a városokban, ösztönözte a sokemeletes építkezést. 1931-ben Antwerpenben épült fel Belgium első Torengebau sokemeletes épülete . A korszak nevezetes épületei közé tartoznak a kikötői létesítmények és az antwerpeni repülőtéri terminál (építész S. Jasinski , fr . ) , az Albert hajózási csatorna (1930-1939). ( fr. ), építész Josef van Neck , fr .

világháború után

Belgium ismét megszenvedte a bombázást és a náci megszállást a második világháború alatt . A háború utáni években a városrendezési helyzetet a kormány kezdte irányítani. A lakossági erőforrás egy részét helyreállították, egy részét újjáépítették. Megkezdődött a nyomornegyedek felszámolása (ami valójában gyakran értékes történelmi épületek pusztulásához vezetett), az ipari vállalkozások kivonulása a városokon kívülre. A történelmi városok megőrizték a szoros fejlődést, de a régi és szűk házak hálózatába megengedték a modern épületek beépítését, amelyek az egyszerűsített dekoráció, a modern anyagok és az aszketikus homlokzatok miatt jelentősen „kiestek” a történelmi környezetből. Brüsszelben ez virtuális városi káoszhoz vezetett, amely a „ brüsszelizáció ” elnevezése lett.

A brüsszeli közlekedési problémák megoldására a világkiállítás előtt alagutak és viaduktok hálózatát alakították ki a városban. Földalatti útvonal kötötte össze a várost és Zaventem repülőterét (Brenfo építész és mások), amely Nyugat-Európa egyik legnagyobbja lett.

Jegyzetek

  1. ↑ Paule Daems-van Ursel. Kleine Cultuuratlas van Belgie. - Brüsszel/Amszterdam: Elsevier, MCMLXIV. - S. 69-82. — 269 p.
  2. ↑ 1 2 Paule Daems-van Ursel. Kleine Cultuuratlas van Belgie. - Brüsszel/Amszterdam: Elsevier, MCMLXIV. - S. 141-143. — 269 p.
  3. ↑ Koen Kleijn, Jos Smit, Claudia Thunissen. Nederlandse bouwkunst. — Alphen aan den Rijn: Átrium, MCMXCV. - S. 57. - 291 p. — ISBN 90 5947 0729 .
  4. ↑ Ludo Collin, Luc Robijns, Luc Verpoest. Het Gentse bischopshuis. Emlékmű van vroege neogotiek. - Gent, 1993. - ISBN 90 74311 083 .
  5. ↑ Bart de Keyser, Jan de Maeyer, Luc Verpoest. De ingenieuze neogotiek. Techniek & Kunst: 1852-1925. — Leuven: Davidsfonds/Universitaire Pers Leuven, 1997. — ISBN 9789061526353 .
  6. ↑ Linda Wullus. De Hallepoort. Stille getuige van een rumoerige geschiedenis. — Brüsszel: Koninklijke Musea voor Kunst en Geschiedenis, 2006.

Források

Linkek