A NIKFI szélesvásznú rendszer egy szélesvásznú filmes rendszer , amely 70 mm széles perforált filmen és gömb alakú ( axiálisan szimmetrikus ) lencséken keresztirányú kereten alapul . Ezt a rendszert a világon Sovscope-70 néven ismerték, és a Szovjetunióban és a szocialista blokk országaiban használták, többek között DEFA-70 néven .
Mint minden külföldi társát, a szovjet nagyformátumú mozirendszert is a benne rejlő hibáival együtt túlságosan bonyolult „ Kinopanoráma ” alternatívájaként fejlesztették ki. 1956 - ban a Szovjetunióban a NIKFI csapata [1] a Moszfilm filmstúdióval karöltve E. M. Goldovszkij vezetésével kifejlesztett egy nagy formátumú mozirendszert a nyugati 70 mm-es Todd-AO alapján és velük ellentétben. , 70 mm-es filmet használt a GOST 11272-78 [2] szerint mind negatívok készítéséhez, mind filmmásolatok készítéséhez [3] [4] . Ez a döntés lehetővé tette, hogy minden típusú filmhez azonos típusú hordozót használjunk, valamint a filmező, filmmásoló , feldolgozó és vetítő berendezések legtöbb alkatrészét és alkatrészét egységesítsük. Ezenkívül a hazai formátumot nem "cineramic" típusú íves képernyőkre tervezték - csak a moziterem hosszának 0,6-szorosáig terjedő síkképernyők használatát biztosította [5] .
A saját nagy formátumú rendszer létrehozása presztízskérdés volt a Szovjetunió számára, így a szükséges berendezéssort rövid időn belül kidolgozták [6] . Az első nagy formátumú film, " A tüzes évek meséje " forgatásához a Moszkvai Tervezőirodában egy 70SK pavilonfilmező kamerát hoztak létre, amelyet egy nagy sebességű kamera követett a 70KSK kombinált filmezéshez [7] . 1961-ben létrehoztak egy kézi széles formátumú 1KShR [* 1] filmkamerát , majd később, 1966-ban egy "Russia" 1SShS pavilonkamerát. Ennek a fényképezőgépnek az egyetlen példánya kifejezetten a " Háború és béke " című filmes eposz forgatása céljából készült, majd ezt követően még több filmhez használták [8] . Minden széles formátumú kamera tükörredőnnyel és átlátszó rendszerrel volt felszerelve . 1973-ban a "Birch" 1SShN [7] teljes méretű kamerával bővült a sor . A „vándormaszk” módszerrel infravörös képernyővel végzett kombinált felmérésekhez a „Mask-70” 1KFSh készüléket hozták létre [9] . Speciálisan a „ Nehézségeken át a csillagokig ” című filmhez tervezték a kamerát víz alatti felvételekhez [10] . Egyes esetekben a " Mitchell " ( eng. Mitchell ) és a " Panavision " ( an. Panavision ) cégek által gyártott, fényképezéshez használt, 70 mm-es negatív filmek használatát lehetővé tevő készülékek [11] .
Kifejezetten a szélesvásznú kereten történő fényképezéshez a filmezési optika teljesen új vonalát hozták létre, beleértve az M. Rusinov által tervezett „Kino Russar ” ultraszéles látószögű objektíveket [12] . A nagy formátumú filmmásolatok megjelenítésére szolgáló filmvetítőket kettős formátumúnak tervezték, azaz 70 mm-es és 35 mm-es filmekhez egyaránt alkalmasak. Ezt egy speciálisan kialakított fóliacsatorna és négy sor fogazatú, két különböző átmérőjű koronán lévő fogazott dob használatával érték el. A két belső fogsort 35 mm-es, a külső kettőt pedig 70 mm-es filmekhez használták [13] . A nagy formátumú filmvetítők fő típusai a KP-15 és KP-30, valamint ezek módosításai voltak [14] . A KP-50 projektor a világ legerősebbnek számít, 50 000 lumen fényáramot biztosít egy 200 amper áramú ívlámpa segítségével [15] . A mintegy 20 legyártott példányból 4 a Kreml Kongresszusi Palotájába került [16] [17] .
A képkockák lépése a legtöbb külföldi társához hasonlóan 5 perforáció , 24 képkocka/másodperc szabványos felvételi és vetítési frekvencián . A filmkamera keretablakának méretei 51,3 × 23,0 mm a GOST 25704-83 [18] szerint, a képernyőre vetített hasznos keret 48,59 × 22 mm, területe 1067 mm² [19] . A kép képaránya a képernyőn - 2,2:1 - kisebb, mint a negatívé, mivel az oldalsó keretet levágták a mágneses hangsáv számára. 35 mm -es szélesvásznú nyomatok esetén a negatív keret szélessége teljes egészében felhasználásra kerül. A NIKFI rendszer gyártási és kölcsönzési formátum is egyben, vagyis az azonos formátumú pozitív kontaktnyomtatása lehetséges negatívról, például egy 23SHTK -1 filmmásoló segítségével [20] . Az azonos pozitív film használatának és a hasonló keretméreteknek köszönhetően a szovjet szabvány kompatibilis volt a nyugati társaival, ami lehetővé tette a filmek cseréjét és a szovjet filmek külföldre történő exportját [21] [22] .
A szabvány lehetővé tette a szélesvásznú filmek 35 mm-es filmen szélesvásznúvá, három filmen panorámás , 35, 16 és 8 mm -es filmeken klasszikus kerettel való átalakítását panszkenneléssel [23] [24] . Egyes szélesvásznú rendszerrel, 35 mm-es filmre forgatott filmeket nagyítással újranyomták nagyformátumú filmmásolatokra, amelyeket speciális moziknak szántak. Ebből a célból egy speciális filmmásolót készítettek optikai nyomtatáshoz "23MTO-1" [25] . Ezt a külföldön széles körben használt technológiát a külföldi források angolnak nevezik. Blow-Up , és egy pszeudo -sztereó hatcsatornás hangsáv létrehozását biztosítja az eredeti egycsatornás hangsáv keverésével. A filmnegatívok fényképészeti minőségének javulásával a 35 mm-es anamorf negatívokra felvett nagy formátumú filmek előállításának technológiája mindenütt elterjedtté vált. Ezzel egyidejűleg az eredeti hangfelvételek rögzítése egy nagy formátumú filmmásolat többcsatornás hangzásának elvárása mellett történt [25] .
A legtöbb NIKFI formátumú filmmásolatot négy sávon kombinált mágneses hangsávval látták el, amelyet laboratóriumi feldolgozás után a hordozó oldaláról vittek fel a filmre [26] . A kép és a perforáció között elhelyezkedő két sávon egy csatorna, a film külső szélein elhelyezett két szélesebb sávon pedig további négy. A csatornaszámok és a hozzárendelések összhangban voltak az amerikai Todd-AO formátummal, lehetővé téve a nemzetközi filmcserét [27] . Öt csatornán külön rögzítették a képernyő mögött egymás után elhelyezett öt hangszóró által reprodukált hangot. A hatodik csatorna hangeffektusokat és vezérlőjeleket tartalmazott a csarnok oldalain és hátulról további hangszórók kapcsolására [18] . A rendszer működésének első éveiben a Kinopanorama rendszerszabvány [28] [ 29] [19] szerint külön 35 mm-es mágnesszalagon kilenccsatornás hangzású filmmásolatok készültek . Mindkét típusú hangfelvétel lehetővé tette, hogy a forrásai képét a képernyőn követve térhatású hangot kapjunk [30] .
Az 1980-as évek közepére két új rendszert fejlesztettek ki egy hatcsatornás kombinált fonogramból - a "Superphone-70" (PK-70) és a "Stereo sound 3 + 2 + 1" [31] . A második, a M. Gorkij filmstúdióban megalkotott rendszer kompatibilis volt a meglévő mozikkal, és kisebb finomításuk után megnövelt hangerőt biztosított. A képernyőn kívüli hangszórók öt csatornájából csak hármat használtak, a két megüresedett pedig a csarnok oldalain lévő falakra szerelt akusztikai rendszerbe került. A hatodik alacsony frekvenciájú csatorna hangját a képernyő mögött elhelyezett két hangszóró reprodukálta, a standard rendszer második és negyedik csatornája helyén. A hangszórók általános elrendezése hasonló volt a "Dolby Baby Boom" [32] [33] rendszeréhez . 1984 óta a Gorkij Filmstúdióban forgatott összes nagy formátumú film hangsávját csak ebben a szabványban rögzítették [34] . A rendszert először a " Hét elem " című filmben tesztelték [31] . 1985-ben a "Cosmos" moszkvai mozit "Sztereó hang 3 + 2 + 1" berendezéssel látták el [34] .
Az új szabványt bevezették a tömeges terjesztésbe, ellentétben a Superfon-70 rendszerrel, amelyet a NIKFI elektroakusztikai laboratórium , az NPO Ekran és a Mosfilm filmstúdió közösen fejlesztett ki . Ezt a rendszert mindössze három filmhez használták filmzenék létrehozására: " Csata Moszkváért ", "Ahol nem vagyunk" és " Áttörés " [34] . A két alacsony frekvenciájú effektcsatorna közül csak az egyik maradt ebben a rendszerben, és a második helyett a hangkörnyezet egy további csatornája került rögzítésre [35] . A rendszer kompatibilis a Western "Dolby Stereo 70" (Dolby Split Surround) [32] technológiával . Először a „ Csata Moszkváért ” című filmben használtak ilyen hangsávot [36] . A berendezés bonyolultsága és az akusztikai rendszerek magas költsége miatt a Superfon-70 szabvány csak három speciálisan felszerelt teremben volt alkalmas: Moszkvában az „ Oroszországban ” és az „ Októberben ”, valamint a leningrádi leningrádi moziközpontban [34] ] . A rendszer tömeges bevezetését 1990-re tervezték, de a mozihálózat új önellátási körülményei között ez a projekt stádiumában maradt [37] .
Az 1960 és 1989 közötti időszakban 162 teljes hosszúságú játékfilmet forgattak szovjet filmstúdiókban a NIKFI szélesvásznú rendszerrel, többet, mint a világ más országaiban [10] . Ezek olyan filmek, mint " Az Androméda-köd " ( 1967 ), " Csajkovszkij " ( 1969 ), " Futó " ( 1970 ), " Felszabadulás " ( 1972 ), " Dersu Uzala " ( 1975 ), "A tábor az égbe megy " ( 1975 ), " Fekete nyír " ( 1977 ), " Felejtsd el a " halál " szót " ( 1979 ), " Erdő " ( 1980 ), " 34 mentő " ( 1981 ), " Lélek " ( 1981 ), " Segítség, testvérek! ( 1988 ) és még sokan mások [38] [39] . 1983-ban már 875 nagy formátumú mozi működött a Szovjetunióban [40] . A nagy formátumú vetítéssel nem felszerelt tömeges filmterjesztéshez széles negatívról 35 mm-es szélesvásznú és normál terjesztésű másolatokat készítettek optikai nyomtatással [23] .
A nagy formátumú filmnyomatok 35 mm-es szélesvásznú anamorf negatívról történő nyomtatásának fordított folyamatát "Blow Up"-nak nevezik. Az ilyen "nagyított" filmmásolatokat hatcsatornás mágneses hangsávval látták el, és nagy mozikban való bemutatásra szánták. A nagy formátumú filmvetítők a keretes ablak nagy mérete miatt kétszer akkora fényáramot képesek biztosítani , mint a szélesvásznúakkal [41] . Ennek eredményeként fényes, jó minőségű kép jelent meg a mozi hosszának akár 0,6-szorosáig terjedő nagy képernyőkön [5] . Ezenkívül a 70 mm-es film többcsatornás hangminősége jelentősen meghaladta a szélesvásznú filmmásolatok analóg optikai hangsávját , amely azokban az években volt a leggyakoribb . Nem sokkal a Szovjetunió összeomlása előtt a szovjet filmművészet felhagyott a széles formátumú forgatással, és a legtöbb nagy formátumú filmmásolatot optikailag nyomtatták kisebb formátumú negatívokról. Ez azt a globális trendet tükrözte, hogy a drága filmformátumoktól a 35 mm -es filmek javára váltak [42] .
Az első "nagyított" filmek a Szovjetunióban a " Lenin Lengyelországban " és a " Khevsurian Ballad " [43] [44] voltak . Az utolsó - Jurij Ozerov " Sztálingrád " . Az UNIATEC 7. kongresszusán a technológia fejlesztéséért külön oklevelet kapott a szovjet delegáció . A különböző rendszerekben történő nyomtatásra alkalmas univerzális képkockaformátum megjelenésével elterjedt a nagy formátumú filmek ilyen negatívra készítése. Ezt követően több mint száz „nagyított” film 70 mm-es filmen jelent meg a szovjet filmforgalmazásban (" Crew ", " Teherán-43 ", " Küzdöttek a szülőföldért ", " Kísértés ", " Egy szó a védelemért ", " Vörös diplomáciai futárok ”, „ A tajga tulajdonosa ”, „ Az ember a kapucinus körútról ” és még sokan mások) [39] . Az 1980-as évek közepe óta a Szovjetunió megtagadta a nagy formátumú filmmásolatok köztes ellentípusokból történő nyomtatását, mivel nem volt szükség nagy példányszámokra. A filmeket főként az eredeti negatívról nyomtatták, ami különösen fontos kisebb formátumú "Wide Screen" vagy " UFK " [45] nagyításánál .
A negatív kis példányszámú nyomtatást is kibírt, sokszorosításra alkalmatlanná vált. Ehelyett egy mechanikus ragasztás nélküli főpozitívot használtak az archívum tárolására [45] . Ellentétben azonban azokkal a külföldi országokkal, amelyek már az 1970-es évek közepén felhagytak a nagyformátumú filmezéssel , a szovjet nagy költségvetésű filmeket a 80-as évek végéig 70 mm-es negatívon forgatták, köszönhetően a szovjet mozi gazdasági jellemzőinek . Az utolsó szovjet szélesvásznú film Naum Birman Cyrano de Bergerac volt . Jelenleg a Sovscope-70 rendszert nem használják, átadva helyét a kompatibilis SMPTE 0215-1995, SMPTE 0152-2003 és ISO 2467:2004 szabványoknak, amelyek a modern szélesvásznú mozi paramétereit szabályozzák [46] [47] .
A 70 mm-es formátum alapján kidolgozták a 3D-s filmek készítésének szabványát, a " Stereo-70 "-et is, ugyanazzal a filmanyaggal és némileg módosított berendezéssel. Ebben a formátumban egy sztereó párt forgattak két, 1,37:1 klasszikus képarányú képkockára, amelyek vízszintesen helyezkednek el egy 70 mm-es filmen [48] . Egy ilyen mozgókép képminősége összehasonlítható egy "lapos" hagyományos formátumú filmével . Jelenleg a "Stereo-70" rendszer alapján kifejlesztett felvételi optikát használják digitális technológiával történő fényképezéshez . A 65 mm-es negatívnak megfelelő szenzorral rendelkező digitális filmes fényképezőgépek egy része cserélhető Zepar sztereó blokkokkal van felszerelve, amelyeket a Moszkvai Tervezőirodában fejlesztettek ki a Stereo-70 tervezési megoldásai alapján [49] .
| Mozirendszerek | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Filmformátumok | |||||||||||||||
| Filmformátumok |
| ||||||||||||||
| A képernyő képarányának szabványai |
| ||||||||||||||
| Formátumegyeztetési módszerek | |||||||||||||||