| tai pan | |
|---|---|
| angol Tai Pan | |
| Első kiadású porkabát | |
| Műfaj | regény |
| Szerző | James Clavell |
| Eredeti nyelv | angol |
| Az első megjelenés dátuma | 1966 |
| Kiadó | Atheneum |
| Ciklus | ázsiai saga |
| Előző | Rat King |
| Következő | Shogun |
"Tai-Pan" vagy "Taipan" [Megjegyzés. 1] ( eng. Tai-Pan: A Novel of Hong Kong , szó szerint - "Tai-Pan: A Novel of Hong Kong"), James Clavell amerikai író, forgatókönyvíró, rendező és producer történelmi regénye . Az 1966-ban megjelent és folyamatosan újranyomtatott, több mint 8 millió példányban kelt el angol nyelven. A szerző és a kritikusok szerepelnek az " Ázsiai Saga "-ban; 1986-ban forgatták maga Clavell forgatókönyve szerint [2] [3] . Számos európai nyelvre lefordították , valamint kínaira(először 1981-ben). A kritikusok felfigyeltek a regényre, bár ellentmondásos kritikákat kapott.
A regény fő cselekménye az első ópiumháború eseményei és a brit gyarmat megalapítása körül forog a Hong Kong -szigeten . A könyv főszereplői túlnyomórészt brit ópiumkereskedők , akik piacot akarnak nyitni a Csing Birodalom számára . A központi figura Dirk Struan, az általa alapított Nemesi Ház vezetője, akivel a szerző őszintén hangot ad saját értékrendjének és helyzetképének. Struan fő ellensége és egyben alteregója Tyler Brock, aki a versengő Brock and Sons kereskedőház élén áll. A regény poétikáját a kínai és a nyugati gondolkodás szembeállítása, valamint ugyanazon helyzetek más-más nézőpontból való megjelenítésének vágya jellemzi.
A regény címe a kínai 大班, pinyin dàbān , pall szó sajátos jelentésére utal. daban (szó szerint "üzleti igazgató", a helyi taj -pan dialektusban ): Hongkongban ez a cím csak a szigeten vagy a kínai tengerparton üzleti tevékenységet folytató nagy külföldi kereskedelmi vállalat vezetőjéhez fűződik. [4] .
Az akció Dél-Kínában játszódik 1841-ben, az első ópiumháború idején . A cselekmény lineáris, kronológiai sorrendben 6 hónapon keresztül fejlődik (ha szükséges, a szereplők korábbi eseményekre hivatkoznak), a brit zászló Hongkong feletti 1841. január 26-i felvonásától az első tájfunig , amely elpusztította a sziget nagy részét. . Szerkezetileg a regény 50 fejezetre és hat könyvre tagolódik, amelyek mindegyike válsággal végződik: az első könyv a kölcsönzött ezüst megmentése; második könyv: földárverés Hongkongban; a harmadik - egy bál és egy verseny a legjobb női ruháért; a negyedik - a főszereplő testvérének a malária halála; az ötödik a főszereplő kínai szeretőjének betegsége; a hatodik a főszereplők tájfun közbeni halála [5] .
A cselekmény alapja Dirk Struan és Tyler Brock, gazdag tea- és ópiumkereskedők kibékíthetetlen összetűzése, akik kivívták a kereskedelem szabadságát Kínával, és kezdik megosztani a piacot. Struan az európai értékeket is meg akarja nyitni Kína előtt; érdeklődik a kínai civilizáció iránt, és a kínai nők vonzóbbnak tűnnek, mint az európaiak (beleértve a saját feleségét is). A cselekményben fontos szerepet játszik Struan kapcsolata fiatal kínai ágyasával, Mei-meivel, akit feleségül kíván venni, és "London bálványává" akarja tenni. Külön történetet szentelnek apa és fia – Dirk és Culum Struan – kapcsolatának: az apa arra törekszik, hogy felkészítse az utódokat a tai-pan szerepére, és egyúttal megtanítsa neki, hogyan kommunikáljon Gordon Chennel – a fiú fiával. az első kínai ágyas. A cselekmény dinamikáját az angol, amerikai és kínai kereskedelmi klánok - Struan, Cooper-Tillman, Brock, Ching-kua és Chen Shen - intrikái adják. A fő szerelmi vonal Culum Struan és apja legrosszabb ellensége, Tess Brock lányával kötött házassághoz kötődik. Brock nagy spekulációt szervez Struan Noble House részvényeivel a londoni tőzsdén , és arra kényszeríti őt, hogy nagy kölcsönt vegyen fel kínai kereskedőktől (sőt kalózoktól is), míg Gort Brock – Tess testvére – megpróbálja megfertőzni Culumot egy nemi betegséggel hogy felborítsa a házasságát. A regény végén Dirk Struant és Mei-meit egy tájfun öli meg, amely elpusztítja hongkongi rezidenciájukat, jelképezve az újonnan alapított kolónia törékenységét és a Nemesi Ház jövőjének bizonytalanságát. A vége nyitva marad, a jövő fejlődésének egyik lehetősége, hogy Culum megszabadult bizonytalanságaitól, és megpróbálja megvalósítani apja terveit [6] .
Clavell első könyve, a The Rat King önéletrajzi könyv volt. Aztán úgy döntött, hogy hivatásos író lesz, és az új regény "kihívás és próbakő" lett számára [7] . A The Rat King jogaiból származó jogdíjak (adózási okokból a kifizetéseket öt éven belül kellett befizetni) és a forgatókönyvekből származó jogdíjak lehetővé tették Clavell számára, hogy 1963-ban Hongkongban telepedjen le, és megkezdje a munkát, annak ellenére, hogy a kiadó nem volt hajlandó fizetni előre egy új könyvet. Azt a tényt, hogy a regény cselekménye Kínában játszódik, a szerző maga is teljesen természetesnek tartotta, és összekapcsolta tengerészeti tiszt édesapja történeteivel. Clavell 9 hónapot töltött Hongkongban feleségével és lányaival anyagokat gyűjtögetve, de a románc csak az ötödik próbálkozásra sikerült. Clavell azt állította, hogy olyan regényt akart írni Hongkongról, amely az adott város számára olyan lenne, mint Michener Hawaii egy amerikai állam számára (Robert Smith szerint ez az, amit Raymond Chandler tett Los Angelessel ). Az összegyűjtött anyagból annyi lett, hogy Clavell kénytelen volt elidőzni a főszereplő halálán, és kigondolt egy trilógiát. Valójában a Clavell által írt összes regény fokozatosan terjedelmes " ázsiai sagát " alkotott, amelyet a "Tai-Pan" főszereplői leszármazottainak és Ázsia különböző országaiban különböző időpontokban végzett tevékenységeiknek szenteltek. Az író nem szerette a kapkodást, így a ciklus következő, egyben utolsó könyve - "Gaijin" - csak 1993-ra készült el [8] [9] [10] .
Paul Bernstein újságíró, aki még japán fogságban ismerte Clavellt, leírta az írásmódot. Clavell a szöveg tervezésénél alapvetően nem használt korábban készített vázlatokat vagy speciális tanulmányokat. Hasonlóképpen senkinek sem engedte, hogy elolvassa a kéziratot, amíg az el nem készült. Az írásban keletkezett "blokkolást" Hemingway vagy a King James Biblia elolvasásával sikerült legyőzni . A Patkánykirály kéziratát a szerkesztő alaposan megváltoztatta; amikor a Tai-Pánon dolgozott, Clavell kevésbé vette figyelembe a külső tanácsokat. Egyszer azt nyilatkozta, hogy amikor elkezdi az első oldalt, csak nagyon homályos elképzelése van arról, hogyan fog végződni az egész történet [9] .
Gina McDonald amerikai irodalomtudós ( a Loyola Egyetem professzora ) szerint a Tai-Pan változatos vezérmotívumai között négy fő téma dominál:
Ezek a vezérmotívumok hosszú leírásokon keresztül tárulnak fel a regényben. A regény hátterében Victoria városának, tulajdonképpen Hongkong gyarmatának a semmiből való felépítése áll. Clavell a maga nevében azt állítja, hogy ez a vállalkozás elképzelhetetlen lenne a kitartás, a türelem, az intelligencia és a ravaszság, a versenytárs legyőzésének képessége, és ami a legfontosabb, „a keleti emberekkel való játék művészete keleti módon” kombinációja nélkül. [12] . A szerző mindezeket a tulajdonságokat és készségeket a főszereplőnek adta - Dirk Struan, aki Hongkong elfoglalásának fő lobbista , igyekszik belefoglalni a szigetzáradékot a Kínával kötött megállapodásba, emellett földet vásárol a szigeten, és nagy építkezéseket folytat. tulajdonjogának megerősítésére. Tudja, hogyan fordítsa előnyökké a kolónia hátrányait: amikor ágyasa, Mei-mei majdnem meghalt maláriában , Struan új üzletágat nyitott: a kinin szállítását Dél-Amerikából, beleértve a kínaiaknak való eladást is. A regény végén, amikor az újonnan alapított várost egy tájfun pusztítja el, az újságíró meggyőzően érvel a sziget szükségessége mellett, hiszen a kikötőben lévő hajók sértetlenek maradtak, így a brit flotta minden vihart képes túlélni. Dirk Struan Hongkongot "Kína kulcsának" nevezi, egyfajta kis Nagy-Britanniának, amelynek szigethelyzete azonnal a világkapcsolatok középpontjába helyezi, és sebezhetetlen erőddé teszi [13] .
A "Tai-Pan" című regényben fontos szerepet játszik Kína képe, amelynek partján a dráma kibontakozik. Ez az óriási ország nagyszerű lehetőségeket kínál minden hős számára. Struan és Brock számára ez a drága áruk hatalmas forrása, és ezáltal a nyereség. A keresztény misszionáriusok számára, akik közül néhányan ópiumkereskedőket szolgálnak ki tolmácsként, ez az új plébánosok kiművelésének terepe, vagy esetleg mártírsors. Egyes angoloknak – férfiaknak (Dirk Struan, Arisztotelész Kuens művész) és nőknek (Mary Sinclair) egyaránt – ez az ország lehetőséget ad a viktoriánus puritanizmus és képmutatás , valamint a szexuális szabadság elmenekülésére . Ez a csere kölcsönösen előnyös: Kína kihívás elé állítja a nyugati embereket, és lehetőséget ad a fejlődésre, maguk a kínaiak pedig fejlett nyugati tudományos és technológiai vívmányokat kapnak, és ami a legfontosabb, az emberi jogok, az igazságosság és a modern joggyakorlat fogalmát. Dirk Struan a regényben hosszú utat tesz meg a szigeti sovinisztából a világ emberévé, igazi internacionalistává. A szerző legbensőbb álmának is hangot ad: gazdagságát és hatalmát arra használja fel, hogy megnyissa Kínát a világ, különösen a britek előtt, hogy Kína „valami különlegeset”, még ismeretlent kínáljon a Nyugatnak [14] . A főszereplő megtanulja a kínai időfelfogást, és megpróbál stratégiát kidolgozni "Nemes Háza" fejlesztésére az elkövetkező nemzedékek számára, hogy a törvényt, a rendet és a kereszténységet meghonosítsa a kínaiakban. Gina MacDonald megállapította, hogy Clavell Struan szájába adta Ernst Eitel , Hongkong egyik első történetének szerzőjének ötleteit. Clavellt nem kötötte a politikai korrektség , és minden bizonnyal mély kulturális kondicionáltságot mutatott a kínaiak, britek és amerikaiak viselkedésében [15] .
Az európaiak Clavell szerint sokat köszönhetnek Kínának. Anélkül is, hogy észrevennék, átveszik a leghasznosabb dolgokat. Igen, legalább az evés előtti kézmosás, a víz forralása és a szamártörlés – a bakteriológia előtti korszakban még ezeknek az eljárásoknak a mechanikus követése is sok életet mentett meg. De Clavell sem a kínaiakat emeli az emberiség csúcsára. Számára európaiként abszolút elfogadhatatlan a kínaiak hozzáállása az emberi élethez, a méltósághoz, a nőkhöz stb.. Ebben határozottan az európai szokások oldalán áll. Nem ismer el semmilyen kompromisszumot vagy annak elismerését, hogy az embereknek joguk van a saját elképzelésükhöz ezekről a kérdésekről [16] .
Ez nem akadályozta meg a szerzőt abban, hogy kijelentse, hogy a kínaiak és a britek interakciója létfontosságú mind a Nyugat, mind a Kelet jövője szempontjából [17] .
Clavell regényei gyakran fordulnak elő a történelemben a Nyugat Kelet feletti dominanciája tekintetében. Gina Macdonald szerint a regényben fontos szerepet játszik a kínai-európai kapcsolatok - elsősorban a kereskedelem - központjának átmenete a portugál Makaóból az újonnan alapított Hongkongba, de a lényeg egy új szakasz kezdete. , és nem az előző vége [18] . Ennek ellenére Kína mérete és lakossága félelemérzetet kelt. Az egyik jelenetben Struan elmondja testvérének, hogy a Földön minden negyedik ember kínai, és "még mindig megmutatja magát" [19] . A politikai hasonlatok nyilvánvalóak: Clavell valószínűleg azt próbálta bemutatni, hogy Kína még az 1840-es években is megbújt a hatvanas évek politikai megrázkódtatásainak tendenciáiban – a regény a „ kulturális forradalom ” legelején jelent meg [20] . A hidegháború valóságára való utalások is nyilvánvalóak voltak , ami a legtöbb tiltakozást váltotta ki az orosz kritikusok részéről. Clavell I. Miklós Oroszországát agresszív hatalomként mutatta be, és terveket szőtt, hogy megragadják Amerikát a nomád népek Alaszkába történő áttelepítésével, és ezzel világhegemóniát szerezzenek. A szerző csekély ismerete az orosz valóságban oda vezetett, hogy a regényben megjelent egy "orosz nagyherceg " Szergejev (az eredetiben Zergyev ) néven, aki eredetileg karagandai származású [16] .
Clavell szereplőinek nézetrendszere közel áll a libertarizmushoz . Ismerte Ayn Randot , és bizonyos mértékig idealizálta a szabadpiaci kapitalizmust és az üzleti etikát. Gina McDonald Clavell egyik regényének, a Nemes Háznak ideológiáját hasonlította össze Rand himnuszával .
D. Macdonald szerint stílusát tekintve szembetűnő, hogy a regény szerzője hivatásos forgatókönyvíró volt . Az elbeszélés egy harmadik személyről szól, a szerző-narrátor minden szereplőt felülmúl az események ismeretében és az általános helyzet megértésében, leírja és kommentálja a cselekvéseket, párbeszédeket és belső monológokat vezet be. Egy tipikus jelenet a következőképpen épül fel: a hős belső gondolatai beszédbe fordulnak, belső megjegyzésekkel, olykor a szerző színpadi útmutatásával tarkítva . A sok párbeszéd ellentétben áll a minimális konkrét leírásokkal; az olvasó maga építi fel a szereplők képeit és értékeli motivációjukat. A leírások csak a harci és üldözési jelenetekben válnak részletezővé, részben a viharok és az ezekkel párhuzamos üzleti tárgyalások során feszültségben. Sok teret szentelnek Dirk Struan belső monológjainak, amelyek tükrözik stratégiai gondolkodását és jövőre való törekvését. Az írásmód egyszerű, a szerző nem élt vissza a metaforákkal , és az erotikus jeleneteket is igyekezett csak ott honosítani, ahol az megfelelő volt, és burkolt formában mutatta be [22] . Robert Smith azzal érvelt, hogy Clavell összes regényének stílusa megegyezik: a szereplők képei és az általuk használt nyelv gyors cselekményeknek vannak kitéve, a „cselekmények egybecsapódása”, amely gyorsan halad a váratlan végkifejlet felé. Innen ered a karakterek „kartonossága” és a párbeszédek minősége, amelyek „messze vannak Hemingwaytől ”. Szó szerint: " Clavell stílusa struccra, nem sasra asszociál – rohan előre, de soha nem tud szárnyalni ." Ez Clavell kereskedelmi írói sikerének kulcsa: "a cselekvés mennyisége megegyezik az eladások mennyiségével" [10] .
Clavell megalkotta a történelmi regényt , de nem törődött a szigorú hitelességgel; fő feladata az volt, hogy érzelmi benyomást közvetítsen az olvasók számára a kérdéses korszakról. Minden szervezett vallástól nem kedvelt szerző nagymértékben lekicsinyelte az egyház szerepét Hongkong létrehozásában és a kínai-európai kapcsolatok kialakításában, bár említést tesz a protestáns és katolikus misszionáriusokról. Struanról kiderült, hogy egyfajta „ szuperman ”, akinek megvannak az eszközei és befolyása ahhoz, hogy megszervezze a Királyi Haditengerészet hadműveleteit, lobbizzon a hongkongi kínaiak brit állampolgárságáért, megépítse az első hippodromot és létrehozza a sziget első újságát. Gina MacDonald ezt az eszközt tartja a regény leggyengébb pontjának, részben kompenzálva a részletek pontosságával, amelyből az olvasó sokat megtudhat a 19. század mindennapjairól. A karakterek megalkotásakor Clavell általában több prototípust kombinált (köztük a való életben élő ismerőseit is), így nem beszélhetünk közvetlen megfelelésről a történelmi és művészi szereplők között [23] . A Noble House cég prototípusa a Jardine Matheson konszern volt ; Alapítói , William Jardine és James Matheson életrajzának jellemzőit és részleteit felhasználták Dirk és Robb Struan [24] életének leírására . Jeff Cooper amerikai cége a Russell & Company , Tyler Brocké a Dent & Co. A Jing-kua prototípusa Hokua (1769-1843), a Gunhan képviselője volt , Gordon Chen pedig Sir Robert Hotung . Az amerikai Shevon Tillman egyik prototípusa a memoáríró Harriet Low (1809-1877) volt. A német "renegát pap" Wolfgang Mausse-ban Carl Gutzlafot sejtik, Arisztotelész Kuens művész pedig nagyon hasonlít George Chinneryre , bár az egyik kritikus "Clavella Toulouse- Lautrecjének " nevezte [25] [26] [27] [ 28] [29] .
Hokua kereskedő
kínai tisztviselő
Amerikai Harriet Lowe
Webster Schott kritikus megjegyezte, hogy körülbelül 40 karakter aktív a regényben, amelyeket nem könnyű az első és a második sorra osztani [25] . A központi figura, aki körül az egész cselekmény kibontakozik, Dirk Struan, az általa alapított Nemesi Ház vezetője, aki által a szerző őszintén hangot ad saját értékeinek és helyzetképének. Gina McDonald úgy vélte, hogy Brian Brown , aki a filmadaptáció karakterét alakította , jól közvetítette a fő Tai-pan önbizalmát és keménységét. Politikai, sőt személyes ügyekben is többirányú intrikákhoz közelít, amelyek szerzőjükön kívül egyelőre senki számára nem világosak, Struan pedig hajlamos a kockázatvállalásra [16] [30] . Minden keménysége és habozás nélküli gyilkolási képessége ellenére Struan nem fogadja el a rabszolgaságot és a megaláztatást annak minden formájában (miután új szobalányt szerzett ágyasának, azonnal feltépte az eladásáról szóló dokumentumokat). Magát Clavellhez hasonlóan Struan is undorodik a vallásosságtól : egy nap véletlenül rájött, hogy Hongkong leghívebb lakosa, Horatio Sinclair egyszer elcsábította saját húgát, Maryt, és nem szűnt meg utána vágyni. A kínai ágyas, Mei-mei saját pragmatikus vallásossági modelljét kínálja (a tenger istenének ezüst tuskót kínálnak, de a valóságban papírt dobnak a tengerbe, amibe a tuskót becsomagolták). A szöveg megemlíti Hong Xiuquant is , a magát kínai "messiásnak" nevező [22] .
A regény egyik legfontosabb témája az apák és gyerekek közötti konfliktus. Struan legidősebb fiához, Culumhoz fűződő kapcsolata mutatja meg (Dirk európai feleségétől, aki Skóciában halt meg, és aki nem tudta elviselni a kínai klímát). Struan, akárcsak maga Clavell, ott bízik a hagyományokban, ahol az neki megfelel, tudván, hogy a változtatást nagy körültekintéssel kell végrehajtani. Itt jelzésértékű apa és fia beszélgetése a chartistákról : ahol egy 20 éves diák csak a liberális eszméket látja, és a szegényeket igyekszik megmenteni a sorsuktól, ott egy 43 éves, nagy tapasztalattal rendelkező kereskedő látja a veszélyt. egy forradalomé, amely mindenkit elsöpör; miközben elfogadja a demokratikus reformokat, Struan nem fogadja el azt a tételt, hogy a változás önmagában jó, és a cél szentesíti az eszközt . Megtudva, hogy minden tizedik angol koldus, arról beszél, hogy szabályozni kell a születésszámot, de nem szabad forradalmat megengedni. Más szóval, az angolszász értékek – az individualizmus, az esélyegyenlőség mindenki számára és a szabad kereskedelem – propagandistája [31] .
Clavell regényeit a főszereplő - antagonista páros használata jellemzi . A fő ellenség és egyben Struan alteregója Tyler Brock, a rivális Brock and Sons kereskedőház tai-panja. J. Macdonald szavaival élve „mindketten gazemberek, meg akarják szegni a szabályokat és szembeszállnak a sorssal”. A különbség az, hogy ellentétes elveket testesítenek meg egyetlen értékrendszeren belül. Brock érzéketlen és kíméletlen egoista , míg Struan szociálisabb ember, stratégiai gondolkodású, a család és a társadalom kategóriáival operál. Brock rabszolgakereskedőként kezdte pályafutását, az alatta szolgáló Struan pedig gyűlölni kezdte a rabszolgaságot . Brock taktikus, aki azonnali haszonra és szükségleteinek kielégítésére törekszik; Struan egy stratéga, aki azon gondolkodik, hogyan tehet hasznot a jövő generációinak és az egész brit nemzetnek. Brock elsőszülöttjét - Gort - titkolózónak, keménynek és kegyetlennek neveli, ami ő maga; éppen ellenkezőleg, Struan arra tanítja fiait – egy angolt és egy kínait – , hogy ismerjék meg önmagukat, és fedezzék fel a legnehezebb viszontagságokban a belső erő forrásait. Külön bemutatják a nőkhöz való hozzáállásukat. Brock szerint két kategóriába sorolhatók: a feleségeknek és a lányoknak engedelmeskedniük kell, nyilvános nőket kell alkalmazni, és minden erőszak lehetséges ellenük. Struan a viktoriánus mércével mérve hihetetlenül toleráns . Amikor megtudta, hogy Mary Sinclair titkos prostituált lett, aki magas rangú kínaiakat szolgál ki, titkos ügynökévé tette, és rendszeresen támogatta anyagilag. Brock, kihasználva a Kínával folytatott kereskedelmet, szembeszáll a kínaiakkal. Struan kínai ágyasain keresztül mélyen elmerült Guangdong kultúrájában , és megérti számos kínai szokás és hagyomány erejét; néha lehetővé teszik a konfliktusok erőszak nélküli megoldását. Általában véve a Struan és Brock közötti konfliktusok meghatározzák a regény mind a hat könyvének dinamikáját: az első könyvben Brock tönkretette Struant a londoni tőzsdén , és megpróbálja elvenni a Jing-qua-tól kölcsönzött ezüstöt, a másodikban földárverésen harcot rendeznek, a harmadikban a kormányzói bálban a társadalom feletti hatalomért küzdenek; másokban megpróbálják elpusztítani egymást [32] .
kínaiak és európaiakA regény poétikáját a kínai és a nyugati gondolkodás szembeállítása, valamint ugyanazon helyzetek más-más nézőpontból való megjelenítésének vágya jellemzi. Hatalmas szerepet játszanak az „arc” (és az „arcvesztés”) kategóriái és az isteni szerencse kínai fogalma, amelyet a pidgin angolban a joss szó közvetít . Clavell őszinte iróniával leírta azokat az angol és kínai előítéleteket, amelyekben a legtöbb szereplő elmerül. Mindkét oldal - nyugati és keleti - a szó valódi értelmében embernek tartja magát, ellenfeleit pedig "barbároknak". Struan törvénytelen fiát, Gordon Chent egy kínai kereskedő fogadta örökbe, kínainak tartja magát, és köszöni az isteneknek, hogy nem európai nevelte fel. Mei-mei a könnyen manipulálható nyugati férfiak naivitásáról és tudatlanságáról beszél, míg nagyapja, a nagyhatalmú kereskedő, Ching-kua a "barbárokat" a majmokhoz hasonlítja, és nagyon hízelgő leírást ad Mary Sinclair megjelenéséről, aki Makaóban és Hongkongban szépségként ismerik el. Culum Struan viszont csúnyának tartja a kínaiakat, és azzal érvel, hogy nem lehet őket megkülönböztetni egymástól; Mei-mei szintén nem tűnt szépnek a számára [33] . Ugyanez vonatkozik a kultúra minden területére, különösen az étkezésre. A britek nem ismerik el a guangdong-i konyhát , amely mindenre „ami háttal az ég felé mozog”, beleértve a rovarokat is. A kínaiak fizikai szenvedést tapasztalnak a hústól, a vértől stb. A maláriajárvány leírása megmutatja a különbséget a halál és a temetés megítélésében: az európaiak számára ez egy kellemetlen és komor szertartás, amelyet néma gyász jellemez; a gyász színe fekete. A kínai temetési menetek hangosak és színesek, profi, fehérbe öltözött gyászolók vesznek részt benne. A szertartás terjedelmének és a résztvevők számának meg kell mutatnia az elhunyt nyilvános presztízsét, és további "arcot" kell adnia hozzátartozóinak [34] .
Kína túlnépesedett és szegény ország, így az egyéni emberi élet ára elhanyagolható. Struan kalózokkal vívott csatába keveredik, és meglepődik, hogy senki sem menti meg a fuldokló tengerészeket, mert az élet és a halál nem más . A modern mércével mérve azonban a 19. század európaiai rendkívül vérszomjasak: a regény a Királyi Hadsereg és a Haditengerészet képviselői közötti bokszmeccset írja le, amelyet szinte élethalálig vívnak. A Struan és a Brocks harcok, valamint Gort meggyilkolása rendkívül naturalista módon van leírva. Az élethez és a halálhoz való viszonyulás közvetlenül összefügg az életadókhoz – a nőkhöz – való hozzáállással. A lányokat a régi Kínában nem becsülték meg, még a legszegényebb családokban sem. A gazdag szülők saját céljaikra használták fel lányaikat. Jing-kua célul tűzte ki "a barbárok legjobbjainak civilizálását" - Struant, amiért eladta neki saját 13 éves unokáját, Mei-meit, aki már a legjobb kínai oktatásban részesült. Az angol nyelv elsajátítása után egyformán büszke az angol tai-pan ágyasának és leendő feleségének szerepére (és bérgyilkosokat küld Gort Brockhoz), ugyanakkor buzgón játssza kereskedő nagyapja informátorának szerepét. . A Kelet és Nyugat közötti kapcsolatok nagymértékben függenek tőle. Nem félreértések nélkül: Struan megdöbbent, amikor a maláriás Mei-mai ágyast vett neki születésnapjára, hogy ne kelljen bordélyházba mennie. Másrészt Dirk komolyan fontolgatja, hogy feleségül veszi Tillman, az amerikai kereskedelmi cég vezetőjének unokahúgát washingtoni hozomány és politikai kapcsolatok miatt, ami miatt Mei-mai féltékeny lesz [35] . Amikor a nagybátyja beleegyezés nélkül intézi a házasságát, Shevon Tillman megkéri Struant, hogy vásárolja ki őt a részvények egy részéért, mivel ő vásárolta meg May-Mayt, és ez is sokkolja a főszereplőt. Arra is gondol továbbá, hogy pénzével arra számíthatna, hogy feleségül veszi a londoni kabinet egy lordjának vagy miniszterének lányát [36] .
Clavell érintette az úgynevezett "tisztesség" és általában a viselkedési normák problémáját is a különböző kultúrákban. Mei-mai azzal ugratja Struant, hogy képtelen a szexről beszélni, noha nem érzi kínosnak, hogy megteszi. Struan azt állítja, hogy a "szeretet" és az "imádat" nyugati fogalmának nincs kínai megfelelője. A kínaiak sem ismerik a személyes tér fogalmát: például a kínai szolgák kopogtatás nélkül lépnek be Struanba, vagy kérdezhetnek tőle valamit mosakodás közben. Ugyanakkor Mei-mei, miután súlyos vétséget követett el (önszántából európai ruhát varr egy díszbálra, amelyen nem mer megjelenni), nyolcszor meghajol Struannak a föld felé, és verést vár. . A lába be van kötve , és Struan ezt deformációnak tartja; undorodik attól, hogy Mei-mei büszke rá, hogy nyomorék volt, mert ez jól mutatja magas társadalmi státuszát . A főszereplő (és Clavell) azonban arra törekszik, hogy megtanuljon úgy gondolkodni, mint a kínai. Amikor Struan 5 millió ezüstdollárt kölcsönzött Jing-kuától, szóbeli megállapodást kötöttek, amely 200 évig lesz érvényes az összes jövőbeli tai-panra : egy titkos jel – egy félbevágott érme – felmutatásával a tulajdonosa bármilyen szolgáltatást igényelnek, függetlenül annak jogszerűségétől. Az egyik érmét azonnal bemutatta a kalózok feje, Wu Fan Choi, és azt követelte, hogy egy kínait – a leendő kapitányt – képezzenek ki Struan minden vágógépére . Ching-qua elküldte egyik unokáját Londonba, hogy dandyként nevelje fel . Ezen elmélkedve Struan "fenségesnek" és "könyörtelennek" nevezte a kínai elmét [37] . Clavell felhívja az olvasó figyelmét Struan Mei-maival folytatott párbeszédére. Egy kínai ágyas azt mondja egy angol kereskedőnek: "Tanulj Kína leckéiből... Az emberek soha nem változnak"; Dirk az ő hangnemében így válaszol: "Tanulj Angliából... A törvény előtt mindenki egyenlő, és a törvény igazságos", de nincs mit vitatkoznia, amikor Mei-mai észreveszi, hogy az emberek még mindig éhen halnak [38] [ 39] .
Apák és fiakA regény az apa-fiú kapcsolatok négy modelljét vizsgálja, amelyeket párok képviselnek: Tyler és Gort Brock, Dirk és Culum Struan, Dirk Struan és Gordon Chen, valamint Scrugger kapitány, egy angol elítélt, Wu Fan Choi kalóz szolgálatában. és európai fia, Fred. A fő probléma itt az, hogy az apáknak kora gyermekkoruktól fogva küzdeniük kellett: először a túlélésért, majd a gazdagságért és a hatalomért. A fiak magától értetődően kapnak sikert és pénzt; harcuk az önrendelkezésért bontakozik ki a szülői elvárásokkal szemben. Brock felhozza a könyörtelenséget Gortban, és rábízza a legmocskosabb ügyeket, beleértve a gyilkosságokkal kapcsolatosakat is. Minél kifinomultabbak Gort tervei, apja annál büszkébb rá. Kapcsolatuk azonban az erőre épül, és egy napon Gort kihívja apját, és átveszi az irányítást. Struan bizonyos értelemben ugyanazt az életutat járta be, mint Brock, és felidézi azokat az időket, amikor hétéves kisfiúként részt vett a trafalgari csatában (lőszerhordozó - "pormajom"), és testvérei szó szerint meghaltak. az éhségtől, amikor az utcai földtulajdonosra dobták őket. Culum nem helyesli apja filozófiáját, és az életről alkotott elképzelését, mint egy végtelen csatát [40] . Struan, aki hamarosan visszatér Európába, súlyos megpróbáltatásoknak teszi ki fiát, és megpróbálja felkészíteni a tai-pan szerepére . Amikor Brock kihasználja Struan becsületbeli szándékát egy földárverésen , Dirk rábízza Culumot az üzlettel, aki átadja a vitatott dombot egy templomért. Struan csak ezután magyarázta el, hogy még a legaránytalanabb árat is meg kell fizetnie a dombért, és a fia megmentette az arcát neki és cégüknek. Culum racionálisan megérti helyességét, de egyre nő a köztük lévő emberi elidegenedés; ráadásul rájön, hogy gyengébb az apjánál, és mindig az eszköze marad. Ugyanakkor Struan őszintén szereti fiát, míg Culum szégyelli apját - kalóz, ópiumcsempész, házasságtörő és gyilkos. Az apa kínai ágyasai és eurázsiai gyermekei sértik Struan Jr. erkölcseit [41] .
Struannak teljesen más kapcsolata van Gordon Chennel. Első kínai ágyasának fiát a komprádor fogadta , aki kínai részről intézi a "Nemes Ház" ügyeit, és csak felnőtt korában kezdett kommunikálni apjával. Struan nem fejezi ki érzéseit, de titokban segít Gordonnak, aki nagyra értékeli apjában a stratégia kifinomultságát, hálát és tiszteletet érez iránta. Struan státuszának növekedése "extra arcot" ad Gordonnak, apja felbérelte, hogy Mei-mai angolt tanítson, és a sziget legnagyobb földbirtokosa lett. Struan elképzelése Nagy-Britannia kínai kilátásairól egybeesik Gordon családi gazdagságra vonatkozó terveivel. Clavell újabb ellenállást állított fel: Culum Struan és Gordon Chen titkos társaságok tagjai. Ha azonban Culum csatlakozott az angliai testvériséghez, hogy megerősítse férfiasságát, akkor Gordon a hongkongi triádok feje lett , hogy elválassza a szigetet Kínától [42] .
A Scrugger apa és fia páros viszonya hasonló Dirkhez és Gordonhoz. Scrugger egy szökött elítélt, egy kalóz és egy edzett gazember, aki megérti, hogy a legnagyobb jót fogja tenni fiának, ha minél távolabb küldi magától. Wu Fan Choi Struannal kötött üzletének eredményeként Scrugger lehetőséget kap arra, hogy Fredet Londonba küldje, örökre elválnak, de elváláskor egy vagyont ad neki – egy köteg lopott ékszerekkel [42] .
Családi értékekClavell szkeptikus volt a viktoriánus családi értékeket illetően, és ennek eredményeként a karakterek nagy galériája jelenik meg a Tai Pan oldalain, demonstrálva a hagyományos házassági modell képmutatását . A hongkongi Glessing kikötő egyik tisztviselője a regény legelején csodálja Mary Sinclair női tulajdonságait, de a fő hátrányt abban látja, hogy nem adnak neki hozományt , a szülei meghaltak, és nem bentlakásos iskolában nevelkedett Európában. Soha nem tudta meg, hogy Maryt gyermekkorában megverte az apja (Struan abbahagyta a verést), saját bátyja csábította el, és meg kellett szabadulnia egy nem kívánt terhességtől , amelyet gazdag kínaiakkal való kapcsolata okozott. Mary kénytelen szembenézni egy dilemmával: megőrizni függetlenségét kiközösítés árán , vagy betartani a társadalmi konvenciókat. Külön ismertetjük Robb Struan, Dirk féltestvérének történetét, aki feleségül vett egy lányt, aki "rossz testvérre fogadott", és egy olyan házasságban találta magát, amelyet csak a parlament felbonthat. Robb felesége gyűlöli őt és Dirket, lekicsinyli a fejlődését, és az alkoholizmus felé taszítja , elválasztva őt szeretett kínai ágyasától. Hasonló kapcsolati modellt mutatnak be Makaó és Hongkong legjobb művésze, Arisztotelész Kuens, a jó kedélyű búbos és bordélylakó, akinek felesége Írországból érkezett Hongkongba, és megpróbálja "sarka alá hajtani". " Még Culum Struan és Tess Brock romantikus házasságának is van árnyoldala. Bár még csak 16 éves, közvetve ő okozta a fiatal kapitány halálát (Gort kasztrálta és megölte); ráadásul Brockék és Struanék is a saját céljaik érdekében próbálják manipulálni az ifjú párt. Ebben a helyzetben Culumnak el kell szakítania a családjától; a regény végén Tess elárulta Struan terveit apjának, és Culum úgy döntött, hogy örökre megszakítja kapcsolatait Brockékkal. Ez nem sok jót ígér a jövőre nézve [43] . A "Gaijin" (1993) című regényben egy mondatban megemlítik, hogy Tess volt az, aki a "Nemesi Ház" minden ügyét irányította, gyűlölve saját apját és anyját, és Culum részegségben halt meg negyvenéves kora előtt. [44] .
1966. májusi megjelenése után a Tai-Pan 44 hétig a The New York Times bestsellerlistáján maradt, és a következő 20 évben több mint 2 millió példányban kelt el belőle [3] . 1981-1991 között a regényt Pekingben , Tajpejben és Hongkongban adták ki Xue Xingguo kínai fordításában [45] . Saad Hussein ( University of Virginia ) szerint 2016-ra a regény teljes példányszáma elérte a 8 millió példányt, legalább 7 angol nyelvű kiadáson ment keresztül, és továbbra is újranyomják. A fordítások francia (1966), holland (1970), olasz (1979), spanyol (Mexikó 1979, Spanyolország 1994), portugál (1980), svéd (1981), norvég (1982), szlovák (1987) nyelvre készültek. német (1988), héber (1989), orosz (1993), cseh (1994), lengyel (2006) [46] .
A kritikusok felfigyeltek a regényre, bár ellentmondásos kritikákat kapott. A " Revue des Deux Mondes " -ban megjelent lapidáris recenzió a csaknem 600 oldalas szöveget "szín és életerő nélküli freskóként" jellemezte; ennek ellenére jóváhagyják a "vulgaritás, brutalitás és erőszak" megtorlás morális üzenetét [47] . Az amerikai kritikusok valamivel kedvezőbbnek bizonyultak: a Kirkus Reviews magazin ismertetőjében , bár a regényt "kommersznek" nevezték, nagy sikert jósolt az olvasók körében: "talán reklámra sem lesz szüksége". A siker összetevői a cselekmény, amely magával ragadja az olvasót (egy névtelen lektor szerint a regény sokkal jobb, mint az előző, A patkánykirály), valamint a szerző stíluskísérletei. A főszereplő kínai szerelme, Mei-mei „eredeti angolul beszél a skót dialektus és a kínai keverékéből ”. A kritikus úgy vélte, hogy a regény vége nyitott, hiszen kiderül, hogy Struan törvényes fia méltó tajpán lesz-e, vagy „a sokkal karizmatikusabb félkínai Gordon Chen, a Hong vezetője. Kong Triads " veszi át a helyét? [48] W. Rogers New York Times- nak írt recenziója hasonló értékeléseket tartalmazott . A bíráló kiemelte a tea- és ópiumüzlet kíméletlenségének leírását, és arról számolt be, hogy "a csapdák, árulások, kalóztámadások, gyilkosságok, kínzások, házasságtörés és vérfertőzés egymásutánja folyamatosnak tűnik". Felhívta a figyelmet a pidgin angol használatára is . Rogers szerint azonban a regény terjedelme túlzó: "azok az emberek, akik az első oldalaktól kezdve gyűlölik egymást, kénytelenek csaknem 590-et várni, hogy rendezzék az eredményt" [49] .
A Life magazin rovatvezetője, Webster Schott a "kemény" ( vér és belek ) műfajba utalta a regényt, és azonnal megjegyezte, hogy Clavell jó "tervrajzoló", ami még a "The Rat King"-ben is megnyilvánult. Ezt a benyomást egy nagyszámú, csekély lélektani megbízhatóságú karakter (a „hamisság” kifejezést használják), mindegyiket fekete-fehérben ábrázolják. A főszereplőt , a 43 éves Dirk Struant ironikusan úgy jellemezik, mint "egy 19. századi szuperember , akinek ugyanaz a kilépése a Parlamentbe és a Vatikánba , és képes egyedül megbirkózni egy rablóbandával és egy lázadóval. legénység... Ez egy félisten, akit csak tájfun tud megállítani ." Külön említik, hogy Struan előre látta a higiénikusok elméleteit, és arra készteti a tengerészeit, hogy mossanak kezet és vécépapírt használjanak . Schott azonban a Tai-Pan fő előnyének azt tartotta, hogy Ryder Haggard és Blasco Ibanez hagyományait követi , de az akkori trendeknek megfelelően. A cselekmény helyszíneit a „történelem fakszimiléjeként” jelölik meg, és ezzel a technikával az olvasó kikerülhet a mindennapi elképzelések síkjából, és elmerülhet az „igazi olimpiai energia és étvágy” világában. W. Schott rossznak nevezte a regényt, hogy kiváló szórakoztató szöveg [25] . Paul Bernstein újságíró, éppen ellenkezőleg, a Tai-Pan történelmi pontosságát a legmagasabbnak tartotta Clavell munkáiban, és "professzionális riporternek" nevezte, valamint "azon kevés írók egyikének, akik igazán ismerik Hongkongot". A szerző modorát a „ Dickens , Freud és a „B” kategóriájú filmek kombinációjaként jellemezte : a keleti dickensi árvák energikus üzletemberekké válnak. Ugyanakkor Clavell nem korlátozódik külső szemlélőként való leírásokra, és "az átlagolvasó Clavelltől tanul a keleti gondolkodásról", nem pedig újságelemzésekből vagy tudományos monográfiákból. Ugyanezen P. Bernstein tanúvallomása szerint Clavell fájdalmasan tűrte a kritikusok szemrehányásait, és torzításokkal vádolta őket [9] .
Webster Schott azzal zárta kritikáját a Life magazinban, hogy megfilmesítse a regényt, és kijelentette, hogy el tudná képzelni Richard Burtont Struan szerepében ("bár Liz fizikailag nem alkalmas Mei-may-re" ) . Szintén 1966-ban a regény filmes jogait 500 000 dollárért megvásárolta Martin Ransokhov azzal a feltétellel, hogy Clavell lesz a jövőbeli film forgatókönyvírója és producere. A terv az volt, hogy Carlo Pontit bevonják társproducernek, és Michael Andersont béreljék fel a rendezőnek. Bejelentették, hogy Patrick McGoohan játssza a címszerepet . A projekt túlzott költségei miatt, valamint azért, mert nem sikerült kínai színésznőt találni Mei-mei szerepére, 1969-ben félretették. Az 1970-es évek végén többször felmerült a projekt folytatásának ötlete, új forgatókönyvet írtak, de a film gyártása sem indult el. Clavell kínai regénye csak a Shogun minisorozat sikere után vált ismét vonzóvá a producerek számára. 1983-ban a filmjogokat Dino de Laurentiis szerezte meg ; A főszereplő szerepére tervezett Sean Connery visszautasította az ajánlatot. Végül a kanadai rendező, Daryl Duke 1986-ban megrendezte a „ Tai-Pan ” című produkciót; A címszerepben Bryan Brown ausztrál színész játszott , aki Duke-kal dolgozott a Thornbirds minisorozatban . Mei-meit Joan Chen alakítja . Ez volt az első angol nyelvű film, amelyet Kínában készítettek a kínai filmipar alapján. A producer Rafaela de Laurentiis volt, Dino és Silvana Mangano lánya . A film elbukott a pénztáraknál, és negatív kritikákat kapott a kritikusoktól. Clavell kijelentette, hogy nem nézte meg, és azt tervezte, hogy a sztoriból minisorozatot készítve visszaszerzi a jogokat, de ez soha nem valósult meg [27] [51] . Wu Jian disszertációja amellett érvel, hogy a film elvesztette "a kultúrák közötti konfliktus összetettségének kifinomultságát", és a történet csak azok számára érthető, akik ismerik a könyv szövegét [52] .