Szénakazalok (festmények sorozata)

Az oldal jelenlegi verzióját még nem ellenőrizték tapasztalt közreműködők, és jelentősen eltérhet a 2022. október 23-án felülvizsgált verziótól ; az ellenőrzések 2 szerkesztést igényelnek .
Claude Monet
Verem . 1891
fr.  Meule
Olaj, vászon . 72,7×92,1 cm
Magángyűjtemény
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

A Haystacks  a francia impresszionista művész, Claude Monet festménysorozata , amelyet 1888-1891 között készítettek. Összesen 31 festményt festett a sorozatban.

Létrehozási előzmények

Monet festményein többször is a szénakazalok képéhez fordult . Például a Bostoni Szépművészeti Múzeum , a Puskin Múzeum és az Ermitázs gyűjteményéből származó "Hackjei" nagy hírnevet kaptak . Mindezek a munkák azonban nem tekinthetők sorozatnak - minden egyes kép önállóan készült, figyelmen kívül hagyva a többi hasonlót. Daniel Wildenstein rámutat, hogy „szabály szerint a szénakazalok szerepe másodlagos volt; szénaboglyák voltak, amelyek jelenléte a kaszált mezőkön olyan múlandó volt, mint a szénaföld, amely szülte őket” [1] .

1888 kora őszén Monet alanyokat keresett a Giverny melletti mezőkön . Két egymás mellett álló szénakazalt talált, és vázlatot készített belőlük. De a munka során a nap megmozdult, az árnyékok pedig megváltoztatták a helyzetüket, majd Monet-nak egy új festmény ötlete támadt – meg akarta ragadni a fény és árnyék újonnan felbukkanó játékát. Egy idő után a világítás árnyalatai ismét megváltoztak, és Monet úgy érezte, hogy ezeket is meg kell javítani. John Rewald szerint Monet kezdetben úgy gondolta, hogy két vászon elegendő egy tárgy továbbításához – az egyik a napfényhez, a másik a felhős időjáráshoz, de ennek a megközelítésnek a nyilvánvaló elégtelensége arra késztette Monet-t, hogy egy nagy festménysorozatot hozzon létre egy parcellán, de különböző fényeffektusok [2] . Oskar Reutersverd svéd impresszionista kutató a következőképpen jellemezte az ilyen sorozatmunkák kezdetét: „Elkezdte felfűzni ennek a végtelen változási láncnak a láncszemeit, próbálva újabb és újabb fényhatásokat elérni a vásznakon” [3] . Wildenstein azt írja, hogy Monet sorozata nem varázsütésre született a szénakazalokkal való első találkozásából; megjelenése sokéves festői tapasztalat eredménye [4] .

Monet eleinte sok kudarcot szenvedett, és a legtöbb vázlatot elutasították és megsemmisítették. 1890. július 21-én Monet ezt írta barátjának, Gustave Geffroynak : "Azt a keveset, amit sikerült megtennem, én tönkretettem, lekapartam vagy darabokra vágtam . " De azokban az esetekben, amikor minden jól ment, az alapvázlat több közeli kompozíció kiindulópontja lett [5] .

Maga Monet Szénaboglyáinak jelentős részét 1890 késő telén datálta, de egy részük 1889-es, a szerző 1888-as dátuma pedig általában a sorozat legelső képén (W1213) szerepel [6] . Hitelesen ismert, hogy az első festmények 1889 nyarán készültek el - Theo van Gogh révén a "Busso és Valadon" galériában kerültek eladásra. Ott láthatta őket Stéphane Mallarmé , aki Monet-nak 1890. július 9-én kelt levelében csodálattal jegyezte meg: „Annyira elvakítottak a szénakazalaid, hogy azon kapom magam, hogy mostantól csak a festményeden keresztül nézem a természetet” [5] ] . A sorozat első csoportjában kiemelkedik az 1888-1889-ben írt Szénaboglyák (W1213-W1217a számok alatt szerepel Monet érvelési katalógusában) [7] .

A sorozat 1890-1891-ben érte el csúcspontját [4] . 1890 elején Monet ideje nagy részét arra fordította, hogy előfizetéseket intézzen Édouard Manet Olympiájának megvásárlásához . Csak a nyár végén tért vissza a Racks-hez. Wildenstein részleteket közöl a munka megszervezéséről. Monet megrakta a talicskát a szükséges vásznakkal, és mostohalánya Blanche Hoshede-Monet kíséretében kiment a pályára. Néha nem volt elég vászna, aztán elküldte Blanche-t újakért [8] . 1890. október 7-én Monet Geffroynak írt levelében felfedi kreatív hitvallását, amely a Haystacks munkája során öltött testet:

Nagyon keményen kell dolgoznod ahhoz, hogy átadhasd, amit el akarok érni – a pillanatnyiságot, és különösen a mindenhová kiömlött ugyanazt a fényt, és engem jobban, mint valaha, undorodom azoktól a könnyű dolgoktól, amelyek a világban jönnek létre. egyetlen impulzus [9] .

Lionello Venturi ebből az alkalomból keserűen jegyzi meg: „A sorozat a Monet <...> sikerének a végét jelenti az első alkalomtól kezdve, és egyben – jaj! - az első perctől fogva átadni magát az ihletnek. A finomság, a kidolgozottság, a technika csak profitál ebből... De minél finomabbak az árnyalatok, annál kevesebb élet van bennük; minél teljesebb és kifinomultabb a fény hatása, annál kisebb a kisugárzása” [9] .

1890 decemberének elején, amikor az első havazást "nagyszerű idő" követte, Monet-t hirtelen eltöltötte a kreativitás öröme. Az 1890-1891-es tél szemszögéből kivételes volt: tartós, de nem túlzott hidegek voltak (a hőmérséklet ritkán esett -10°C alá, és soha nem volt -15°C alá). A földet és a szénakazalokat állandóan hó és dér borította. Az időjárás több hétig is kedvező maradt. Ez ideális volt Monet számára, aki "őrülten dolgozott", "sok mindent csinált", hogy "kihasználja ezeket a csodálatos téli hatásokat" [10] .

Nyilvános szereplések és kritikák

1891 tavaszának elejére a teljes sorozat elkészült, és május 4-én 13 festményt (valamint több mást) állították ki Paul Durand-Ruel galériájában . A festményeket a közönség elé tárták, a Monet katalógusában a W1217a (14), W1266 (2), W1269 (1), W1272 (3), W1274 (6), W1277 (7), W1278 (13) számokkal. ), WW1280 (8), W1281 (9), W1282 (10), W1286 (4), W1287 (15), W1289 (5) - a [11] kiállítási katalógusszám zárójelben van feltüntetve . A kiállítással kapcsolatos vélemények eltérőek. Oskar Reutersverd tehát azt írja, hogy a közönség összességében kedvezően fogadta a festményeket, és csak néhány látogató panaszkodott a művész figyelmének ilyen „méltatlan” tárgyára [5] . Lionello Venturi azt mondja, hogy a kiállítást a sajtó nem vette észre, de az amatőrök körében népszerűvé vált [12] . Camille Pissarro viszont azt írja, hogy a kiállítás hatalmas sikert aratott, de magát a sorozatot inkább kritikusan fogalmazta meg: „Nagy ügyességgel nyűgöztek le, és nagyon fényesnek tűntek. <...> Minden korrekt és harmonikus bennük, de az előadásban több egységet, vagy inkább nyugodtabb felfogást és helyenként kevésbé mulandóságot szeretnék. A színek szépek, de nem erősek, a rajz jó, de kicsit homályos - főleg mélységben - mindegy, ezek egy nagyszerű művész munkái . Henri Beraldi ironikusan: „Öt szénakazal. Ugyanaz a szénakazal a nap különböző szakaszaiban festve. Itt van szürke szénakazal, rózsaszín szénakazal (hat óra), sárga szénakazal (tizenegy óra), kék szénakazal (két óra), lila szénakazal (négy óra), piros szénakazal (nyolc óra) stb. stb." [14] .

1896-ban az egyik szénakazalt (W1288) Durand-Ruel elküldte a Vöröskereszt által szervezett francia művészeti kiállításra Moszkvába és Szentpétervárra [15] . Moszkvában a fiatal Wassily Kandinsky látta ezt a képet , és hatalmas benyomást tett rá. Ezt követően Kandinsky ezt írta:

És akkor láttam először a képet. Nekem úgy tűnt, hogy katalógus nélkül lehetetlen kitalálni, hogy szénakazalról van szó. Ez a homályosság kellemetlen volt számomra: úgy tűnt számomra, hogy a művésznek nincs joga ilyen homályosan írni. Homályosan éreztem, hogy ezen a képen nincs tárgy. Meglepődve és zavartan vettem azonban észre, hogy ez a kép izgat és hódít, kitörölhetetlenül emlékezetembe vág, és hirtelen és váratlanul a legapróbb részletekig a szemem elé fog állni. Mindezt nem tudtam megérteni, és még inkább nem tudtam ilyen, jelen véleményem szerint egyszerű következtetéseket levonni a tapasztaltakból. De ami teljesen világossá vált számomra, az a paletta ereje, amit korábban nem is sejtettem, eddig rejtett előttem, minden legmerészebb álmomat felülmúlva. A festészet mesés erőket és bájt tárt fel. De az elme mélyén az alanyt egyúttal hiteltelenítették, mint a kép szükséges elemét [16]

A Szénaboglyák sorozat és a közvetlenül utána következő Nyárfák és Rouen Katedrális sorozat összességében Monet végső elutasítását jelentette a plein air festészettel szemben, amikor a kép közvetlenül a helyszínen készül, és a szisztematikus műhelymunkára való átállást, amikor csak egy Az előzetes vázlatot a plein airen írják, és minden fő munkát módszeresen már a műhelyben elvégeznek. John Rewald impresszionista történész a következőket írta: „Azzal a törekvéssel, hogy módszeresen, szinte tudományos pontossággal megfigyelje a fény folyamatos változásait, Monet elvesztette az észlelés közvetlenségét. Most undorodtak a „könnyű dolgoktól, amelyek egyetlen impulzussal jönnek létre”, de ezekben a „könnyű dolgokban” nyilvánult meg az a képessége, hogy első benyomásban megragadja a természet ragyogó pompáját. Az a szívósság, amellyel most versenyzett a fénnyel (ezzel kapcsolatban ő maga használta a "kitartás" szót), szembement tapasztalatával és tehetségével. Míg festményei gyakran zseniális megoldást kínálnak erre a problémára, maga a probléma csak kísérlet maradt, és szigorú korlátozásokat támasztott. Amikor megerőltette a szemét, hogy észrevegye a legkisebb változásokat is, gyakran elvesztette az egész értelmét. Monet végletekig elhanyagolva a cselekményt, végül felhagyott a formával, és csak a világ csodáját igyekezett megtartani a legfinomabb árnyalatok formátlan szövetében .

F. Hook, a Sotheby's aukciósház igazgatótanácsának egykori tagja a globális galériaművészeti piac történeti áttekintésében azt írta: [18] .

A sorozat festményeinek listája

A festmények első csoportja

Wildenstein képe és cikkszáma Név, katalógusadatok és hely Információ a származásról

W 1213 		Szénakazalok Givernyben, napos idő , fr.  Les Meules à Giverny, soleil couchant . 65 × 92 cm Jelezve és keltezve balra lent: Claude Monet 88 . Saitama Kortárs Művészeti Múzeum, Japán . Nem derült ki, hogy a festmény milyen körülmények között hagyta el Monet műhelyét. James Sutton tulajdona volt, és 1917. január 16-17-én kiállították gyűjteménye egy részének eladásán a New York-i Plaza Hotelben, ahol Paul Durand-Ruel megvásárolta, és hamarosan eladta a párizsi Jean d'Alayernek. . Ezután a Sam Saltz Galériában állított ki, és 1960 körül eladták az amerikai Joseph Rosensaftnak. Ezt követően a tokiói Gekkoso Galériában állították ki, ahol a Saitama Museum of Contemporary Art , Saitama Prefecture , Japán számára vásárolták [6] [19] .

W 1214 		Szénakazalok Givernyben, reggeli hatás , fr.  Les Meules à Giverny, effet du matin . 65 × 92 cm Jelezve és keltezve balra lent: Claude Monet 89 . Magángyűjtemény. Nem derült ki, hogy a festmény milyen körülmények között hagyta el Monet műhelyét. 1899 óta James Sutton tulajdona. 1933. október 26-án az Amerikai Művészeti Egyesület által szervezett eladáson állították ki, ahol David Findlay vásárolta meg. 1989. november 15-én árverésre bocsátották a Sotheby's aukciósházban , majd 1996. május 1-jén ismét a Sotheby's-ben [6] .

W 1215 		Szénakazalok , fr.  Les Meules à Giverny, effet de gelée blanche . 64 × 91,3 cm Jelezve és keltezve balra lent: Claude Monet 89 . Hill Steed Múzeum, Farmington , Connecticut , USA (46-1-8. szám). 1889 júniusában a Busso és Valadon Galéria megvásárolta Monet-tól, majd hamarosan eladta Stany Oppenheimnek Párizsból , de ugyanebben az évben ismét eladásra bocsátották Bussóból és Valadonból, ahol Alfred Atmore Pope Clevelandből októberben, az Egyesült Államokban. 1913 óta fia, Theodatus Pope Riddley tulajdona. Halála után, 1946-ban Riddley pápa végrendelete értelmében a festmény az egykori pápai birtokon található Hill Steed Museum [20] [21] .

W 1216 		Haystack at Giverny , fr.  » Videó » Letöltés Kutató La Meule a Giverny 65 × 81,5 cm Jelezve és keltezve jobbra lent: 89 Claude Monet . Tel Aviv Museum of Fine Arts , Tel Aviv , Izrael (3203. sz.). Közvetlenül a Monet Matsukata Kojiro -tól vásárolva . 1973-ban ismeretlen adományozótól a Tel Aviv-i Művészeti Múzeum [22] [23] tulajdonába került .

W 1217 		Szénakazal, tél, borús idő , fr.  Meule, hiver, temps brumeux . 65 × 92 cm Jelezve balra lent: Claude Monet . Magángyűjtemény, Japán . Monet-tól vásárolta a párizsi galériatulajdonos, Georges Petit a Bernheim-Jeune Gallery - ben volt kiállítva , ahol Louis-Marie-Philippe Alexander, Wagram 4. hercege vásárolta meg. 1914-ben eladásra bocsátották Paul Durand-Ruel galériájában . Akkor a Wildenstein Galériához tartozott. 1988-ban a londoni Mayfair Fine Art Gallery-ben bocsátották eladásra, ahonnan a tokiói Art Point Galériába került , ahol egy japán magángyűjteménybe adták el [24] .
W 1217a
(ismeretlen kép) 		Szénakazal, téli este , fr.  Meule, soir d'hiver . Mérete ismeretlen. Megsemmisült. 1891 áprilisában Paul Durand-Ruel megvásárolta Monet-tól, és ugyanabban az évben eladta a londoni Arthur Studd -nek . 1894-ben Paul Durand-Ruel ismét kivásárolta, és hamarosan eladta William Henry Crocker San Francisco -ból . 1906-ban egy San Franciscó-i városi tűzvészben, amely egy földrengés után történt , a Crocker gyűjtemény nagy részével együtt meghalt [22] .

A festmények második csoportja

Wildenstein képe és cikkszáma Név, katalógusadatok és hely Információ a származásról

W 1266 		Stack, nyár vége, reggeli hatás , fr.  Meules, fin de l'été, effet du matin . 60,5 × 100,8 cm Jelezve és keltezve balra lent: Claude Monet 91 . Orsay , Párizs , Franciaország . Inv. Nem RF 1975 3 Paul Durand-Ruel vásárolta 1891 májusában. 1952-ben a Comtesse de Brecy tulajdona volt, és 1975-ben a Louvre eladta neki . 1986 óta a Musée d'Orsay gyűjteményének része [25] [26] .

W 1267 		Szénakazalok, Bright Sun , fr.  Meules, grand soleil . 58,4 × 96,5 cm Jelezve és keltezve balra lent: Claude Monet 90 . Hill Steed Múzeum, Farmington, Connecticut, USA (46-1-9. szám). 1891 februárjában a Busso and Valadon Gallery megvásárolta Monet-tól, és ugyanabban az évben eladta Alfred Atmore Pope -nek az USA - beli Clevelandből . 1913 óta fia, Theodatus Pope Riddley tulajdona. Halála után, 1946-ban Riddley pápa végrendelete értelmében a festmény az egykori pápai birtokon található Hill Steed Museum [27] [21] .

W 1268 		Szénakazalok , fr.  Les Meules au soleil, Effect du matin . 65 × 100 cm Jelezve és keltezve balra lent: Claude Monet 91 . Magángyűjtemény. 1891 decemberében a Busso and Valadon Gallery megvásárolta Monet-tól, majd a következő év decemberében Harris Wittmore-nak ( Naugatuck , Connecticut , USA) adták el. 1985. november 12-én a Sotheby's aukciósházban állították ki a Wittmore-gyűjtemény eladásakor, ahol egy névtelen gyűjtő szerezte meg [28] .

W 1269 		Szénakazalok , fr.  Meules, fin de l'été, effet du soir . 60 × 100,5 cm Jelezve és keltezve balra lent: Claude Monet 91 . Art Institute of Chicago , Chicago , Illinois , USA (Ltsz. sz. 1985.1103). 1891. május 9-én Paul Durand-Ruel megvásárolta Monet-tól, és hamarosan eladta C. Fairchildnek Bostonból . A festmény azonban hamarosan visszatért Durand-Ruelhez, és eladták a chicagói Potter Palmernek. Ezenkívül a kép Arthur Wood, Potter Palmer lányának férje gyűjteményében volt. 1985-ben a Chicagói Művészeti Intézetnek adományozott felesége, Pauline Palmer Wood emlékére [28] [29] .

W 1270 		Szénakazalok , fr.  Deux Meules, declin du jour, automne . 65 × 100 cm Jelezve és keltezve balra lent: Claude Monet 91 . Art Institute of Chicago, Chicago, Illinois, USA (leltári szám: 1933.444). Paul Durand-Ruel feltehetően Monet-tól vásárolta meg 1891 júliusában, és hamarosan eladta a chicagói Potter Palmernek. 1932-ben a chicagói Lewis Learned Coburn tulajdona volt, és 1933-ban bemutatták a Chicagói Művészeti Intézetnek [30] [31] .

W 1271 		Szénakazalok , fr.  Les Meules au soleil, milieu du joir . 65,6 × 100,6 cm Jelezve és keltezve balra lent: Claude Monet 90 . National Gallery of Australia , Canberra , Ausztrália (Ltsz. 79.16). 1891 szeptemberében a párizsi "Ammam" galéria megvásárolta Monet-tól a New York-i " Nedler " galéria megrendelésére, ahonnan eladta a chicagói Potter Palmernek. Lánya, Palmer Thorne örökölte az Egyesült Államokbeli Bedfordból. Ezután a Wildenstein Galériában bocsátották eladásra, ahonnan 1978-ban az Ausztrál Nemzeti Galéria számára vásárolták meg (1979 februárjában került a múzeum gyűjteményébe) [32] [33] .

W 1272 		Veremek, a nap utolsó sugarai , fr.  Meules, derniers rayons de soleil . 73 × 92 cm Jelezve és keltezve balra lent: Claude Monet 90 . Magángyűjtemény, Franciaország. 1891 januárjában Paul Gayimard megvásárolta Monet-tól, majd Léon Constantiné volt, ahonnan egy meg nem nevezett francia magángyűjteménybe került [32] . 2001-ben a Sotheby's aukciósházban aukción tartották [34]

W 1273 		Szénakazalok , fr.  Meules . 73 × 92 cm Jelezve és keltezve balra lent: Claude Monet 91 . Barberini Múzeum , Potsdam , Németország (l. sz. MB-Mon-26). 1891. július 2-án Paul Durand-Ruel megvásárolta Monet-tól, és ugyanabban az évben vagy a következő év elején eladta a chicagói Potter Palmernek. Honoré Palmer tulajdonában volt 1945-ben. 1986. május 14-én a Christie's árverésen eladták egy meg nem nevezett magángyűjteménynek az Egyesült Államokban [32] . 2019. május 14-én a Sotheby's aukciósházban állították ki, és 110 millió dollárért adták el [35] , így maga Claude Monet és általában a francia impresszionisták legdrágább festménye lett, amelyet nyilvános aukción adtak el [36]. . A festmény tulajdonosa Hasso Plattner német üzletember lett . 2019 óta a festményt a Plattner által alapított potsdami Barberini Múzeumban [37] állítják ki . 2022. október 23-án a festményt két ökoaktivista megtámadta, a festményt a burgonyapüré megrongálta [38] .

W 1274 		Stack, hóhatás , fr.  Les Meules, Effect de neige . 73 × 92 cm Jelezve és keltezve balra lent: Claude Monet 91 . Hill Steed Múzeum, Farmington, Connecticut, USA. 1891 júliusában Paul Durand-Ruel megvásárolta Monet-tól, és ugyanabban az évben eladta a chicagói Potter Palmernek. A következő évben azonban a festményt ismét eladásra bocsátották a Durand-Ruel Galériában, és hamarosan eladták Alfred Atmore Pope-nak, a clevelandi (USA)-nak. 1895-ben ismét Durand-Ruellel kötött ki, aki eladta a festményt Henry Osborne Havemeyernek . Ezt követően a festményt lánya, Elektra örökölte, és a vermonti Shelburne Múzeumban állították ki (27.12-106. sz.). Jelenleg a farmingtoni Hill Steed Múzeumban található [39] [21] .

W 1275 		Stack, téli , fr.  Les Meules, hiver . 65 × 100 cm Jelezve és keltezve balra lent: Claude Monet 91 . Magángyűjtemény, Svájc . 1891 márciusában a Busso és Valadon Galéria megvásárolta Monet-tól (meules, temps de neige néven jelent meg a galéria leltárában), és már áprilisban eladták a párizsi Decasse-nak. 1929. december 12-én a Maurice Barrett-Decap gyűjtemény eladásán állították ki a Drouot aukciósházban , ahol a párizsi Henri-Edmond Cannon vásárolta meg . Ezt követően egy svájci magángyűjteményben volt [40] .

W 1276 		Stack, hóhatás, reggel , fr.  Meules, effect de neige, le matin . 64,8 × 100,3 cm Jelezve és keltezve balra lent: Claude Monet 91 . Getty Múzeum , Los Angeles , Kalifornia , USA (Ltsz. No. 95.PA.63). 1891 februárjában a Busso és Valadon Galéria megvásárolta Monet-tól, és azonnal eladta Lonketinek. 1968 óta a párizsi M. Marbo tulajdona volt, de már a következő évben eladásra bocsátották a New York-i " Aquavella " galériában, ahol John Thompson Dorrans Jr. vásárolta meg. 1989. október 18-19-én a Sotheby's aukciósházban kiállították a Dorrance kollekció eladásán, ahol Paul Josephowitz vásárolta meg. További tulajdonosa Henrik de Kwiatkowski, akitől 1995-ben a Getty Múzeum számára szerezték meg [40] [41] .

W 1277 		Stack, fagyhatás , fr.  Meules, effet de gelée blanche . 65 × 92 cm Jelezve és keltezve balra lent: Claude Monet 91 . National Gallery of Scotland , Edinburgh , Egyesült Királyság (2283. sz.). 1891 júliusában a Busso et Valadon Galéria megvásárolta Monet-tól, és eladta Jules Chavasse-nak. 1898-ban a Paul Durand-Ruel Galériában bocsátották eladásra, 1929-től a dublini Alfred Chester Beatty volt a tulajdonosa . 1960-ban a londoni Arthur Tut Galériában , ahol az edinburghi Alexander Maitland vásárolta meg . Végrendelete szerint a festmény 1965-ben a Skót Nemzeti Galéria tulajdonába került [40] [42] .

W 1278 		Stacks, hó hatás, naplemente , fr.  Meules, effect de neige, soleil couchant . 65,3 × 100,4 cm Jelezve és keltezve jobbra lent: Claude Monet 91 . Art Institute of Chicago, Chicago, Illinois, USA (Ltsz. sz. 1922-431). 1891 júliusában Paul Durand-Ruel megvásárolta Monet-tól, és a következő évben eladta a chicagói Potter Palmernek. 1922-ben végrendelet alapján a Chicagói Művészeti Intézet [43] [44] tulajdonába került .

W 1279 		Stack, téli hatás , fr.  Meules, Effect d'hiver . 65,4 × 92,1 cm Jelezve és keltezve balra lent: Claude Monet 91 . Metropolitan Museum of Art , New York , USA (Ltsz. 29.100.109). 1891 szeptemberében a párizsi Amman Gallery megvásárolta Monet-tól a New York-i Aquawell Gallery megbízásából, amely eladta a festményt a chicagói Potter Palmernek. 1893-ban eladásra bocsátották a Paul Durand-Ruel Galériában, és a következő évben Henry Osborne Havemeyer vásárolta meg . 1929-ben Havemeyer végrendelete szerint a Metropolitan Museum of Art tulajdonába került [45] [46] .

W 1280 		Stack, hóhatás, reggel , fr.  Meules, effect de neige, le matin . 65,4 × 92,4 cm Jelezve és keltezve balra lent: Claude Monet 91 . Bostoni Szépművészeti Múzeum , Boston , Massachusetts , USA (1970-253. szám). 1891 májusában Paul Durand-Ruel megvásárolta Monet-tól, és hamarosan eladta a bostoni Horace Lambnek . 1950-ben Aimee és Rosamond Lamb örökölte, 1969-ben pedig a Bostoni Szépművészeti Múzeumnak adományozta (1970-ben került be a múzeumba) [45] [47] .

W 1281 		Szénakazal, hóhatás, borús idő , fr.  Meules, effect de neige, temps couvert . 66 × 93 cm Jelezve és keltezve jobbra lent: Claude Monet 91 . Art Institute of Chicago, Chicago, Illinois, USA (leltári szám: 1933.1115). 1891 májusában Paul Durand-Ruel megvásárolta Monet-tól. 1893-ban vásárolta meg a chicagói Martin A. Ryerson , majd végrendelete szerint 1933-ban a Chicagói Művészeti Intézet tulajdonába került [45] [48] .

W 1282 		Stacks, naplemente, tél , fr.  Meules, coucher de soleil, hiver . 65 × 92 cm Jelezve és keltezve jobbra lent: Claude Monet 91 . Magángyűjtemény, Egyesült Királyság . 1891 májusában Paul Durand-Ruel megvásárolta Monet-tól, és eladta egy azonosítatlan magángyűjteménynek. 1951. június 20-án árverésre bocsátották a Drouot aukciósházban, 1966. december 7-én pedig a Sotheby's aukciósházban aukcióra bocsátották, ahol Arthur Tut londoni galériájának vásárolták meg. Ezt követően az Egyesült Királyságban egy magángyűjteményben volt [49] .

W 1283 		Stack , fr.  La Meule . 65,8 × 92,3 cm Jelezve és keltezve balra lent: Claude Monet 91 . Art Institute of Chicago, Chicago, Illinois, USA (1983-29. szám). 1899 májusában, Isidore Montagnac vásárolta meg az Amerikai Művészeti Egyesület számára, "Meule, temps gris / Haystack, szürke időjárás" címmel került megrendezésre. Más források szerint 1893-ban már a chicagói Bertha Honore Palmer tulajdona volt, halála után a Palmer családnál őrizték a festményt, 1951-re pedig Pauline Wood (született Palmer) tulajdona volt. Daniel Wildenstein azt állítja, hogy 1944. március 16-án a festményt kiállították a Palmer gyűjtemény egy részének eladásán a Burnet Park aukciósházban , de ezt más források nem erősítik meg. 1982-ben a festményt eladásra bocsátották a New York-i Aquawell Galériában , ahol 1983-ban megvásárolták a Searle család jótékonysági szervezetétől a Chicagói Művészeti Intézet számára [50] [51] .

W 1284 		Szénakazalok , fr.  Meule, degel, soleil couchan . 64,4 × 92,5 cm Jelezve és keltezve balra lent: Claude Monet 91 . Art Institute of Chicago, Chicago, Illinois, USA (1983.166. szám). 1891 szeptemberében az Ammam Gallery megvásárolta Monet-tól a New York -i Nedler Gallery számára . 1894. április 11-14-én a New York-i Chickering Hallban egy kiárusításon állították ki, ahol Paul Durand-Ruel és a Busso and Valadon Gallery részvényekért vásárolta meg. 1903-ban a Paul Rosenberg Galériában, 1908-ban a Durand-Ruelben, majd az André Weil Galériában és a Wildensteins-ben volt kiállítva a festmény. Tulajdonosa a venezuelai Landukt család, majd Daniel Searle volt, aki 1983-ban a Chicagói Művészeti Intézetnek adományozta a festményt [50] [52] .

W 1285 		Stack , fr.  La Meule . 65 × 92 cm Jelezve és keltezve balra lent: Claude Monet 91 . Pierre Laroque gyűjteménye, Franciaország. A festmény Claude Monet műtermében maradt haláláig, fia, Michel örökölte. 1972 óta Pierre Laroque tulajdona [53] .

W 1286 		Szénaboglyák, a Nap a ködben , fr.  Meule, soleil dans la brume . 60 × 100,3 cm Jelezve és keltezve jobbra lent: Claude Monet 91 . Art Institute of Minneapolis , Minnesota , USA (Ltsz. 93.20). 1891 májusában Paul Durand-Ruel megvásárolta Monet-tól, és hamarosan eladta Harris Wittmore-nak. 1985. november 12-én kiállították a Wittmore kollekció eladását a Christie's aukciósházban , ahol Robert Holmes vásárolta meg Ausztráliából. 1993-ban Ruth és Bruce Dayton anyagi adományával a -t egy emberbaráti alapítványok egy csoportja megvásárolta a Minneapolisi Művészeti Intézet [54] [55] .

W 1287 		Szénakazal, hóhatás, napos , fr.  Meule, Effect de neige, Soleil . 65 × 92 cm Jelöletlen. Barberini Múzeum , Potsdam, Németország (l. sz. MB-Mon-27). 1891 májusában Paul Durand-Ruel megvásárolta Monet-tól, és hamarosan eladta egy franciaországi magángyűjteménynek [54] . 2000 októbere óta Hasso Plattner gyűjteményében van; 2019 óta a festményt a Plattner által alapított potsdami Barberini Múzeumban [56] állítják ki .

W 1288 		Stack in the Sun , fr.  Meule au soleil . 60 × 100 cm Jelezve és keltezve jobbra lent: Claude Monet 91 . Zürich Kunsthaus , Svájc (1969/7. szám). 1891 júliusában Paul Durand-Ruel megvásárolta Monet-tól. 1897 óta a párizsi Edmond Decapu tulajdonában volt, de 1903-ban Durand-Rueltől ismét eladásra bocsátották. 1905-ben E. B. Hepburn vásárolta meg Nagy-Britanniából. Akkor a festmény Paul Cushmané volt, és 1946-ban ismét a Durand-Ruel galériában volt. 1947. április 9-10-én elárverezték a Park Burnet aukciósházban, ahol az ausztrál Charlotte Stroud-Auxerre vásárolta meg. Aztán J. Salomon gyűjteményében volt, és 1963 körül Arthur Tut londoni galériájában állították ki. 1967 óta a zürichi galériában állított ki „F. és P. Nathan”, ahonnan 1969-ben a zürichi Kunsthaus gyűjteményébe került [54] .

W 1289 		Szénakazal, naplemente , fr.  Meule, soleil couchan . 73,3 × 92,7 cm Jelezve és keltezve balra lent: Claude Monet 91 . Bostoni Szépművészeti Múzeum, Boston, Massachusetts, USA (25-112. sz.). 1891 szeptemberében a párizsi "Ammam" galéria megvásárolta Monet-tól a New York-i " Nedler " galéria megrendelésére, és Amerikába érkezéskor eladta egy azonosítatlan magángyűjteménynek. 1917. január 16-17-én a Plaza Hotelben tartott kiárusításon állították ki , ahol Paul Durand-Ruel vásárolta meg, aki ugyanabban az évben eladta a festményt a bostoni Juliana Cheney Edwardsnak. 1925-ben fia, Robert J. Edwards édesanyja emlékére a Bostoni Szépművészeti Múzeumnak ajándékozta [57] [58] .

W 1290 		Stack , fr.  Meule . 72,7 × 92,1 cm Jelezve és keltezve balra lent: Claude Monet 91 . Magángyűjtemény. 1891 szeptemberében a párizsi "Ammam" galéria vásárolta meg Monet-tól a New York-i "Nedler" galéria megrendelésére, 1892 óta pedig a chicagói Potter Palmer tulajdona volt. 1894. június 28-án visszatérve Paul Durand-Ruel New York-i galériájában állították ki. 1948 elejétől a Drouan-David Galériában állított ki, ahol április 3-án Pierre Coyet vásárolta meg (más források szerint Koyet közvetlenül Durand-Ruel örököseitől vásárolta meg a festményt). 1990. június 4-én eladásra bocsátották az egyik párizsi galériában, majd ugyanazon év december 3-án a Christie's aukción egy svájci magángyűjteménynek adták el [59] . 1999. május 11-én a Sotheby's aukciósház elárverezte , 2016. november 16-án pedig ismét kereskedni kezdett vele a Christie's, és egy meg nem nevezett magángyűjteménynek adták el 81 447 500 dollárért [60] .

Jegyzetek

  1. ↑ Wildenstein, vol. 1, 1996 , p. 246.
  2. ↑ Revald, 1994 , p. 309.
  3. ↑ Reuterswerd, 1965 , p. 109.
  4. ↑ 12 Wildenstein , vol. 1, 1996 , p. 248.
  5. ↑ 1 2 3 Reuterswerd, 1965 , p. 110.
  6. ↑ 1 2 3 Wildenstein, vol. 3, 1996 , p. 462.
  7. ↑ Wildenstein, vol. 1, 1996 , p. 246-247.
  8. ↑ Wildenstein, vol. 1, 1996 , p. 274.
  9. ↑ 1 2 Impresszionizmus ..., 1969 , p. 75.
  10. ↑ Wildenstein, vol. 1, 1996 , p. 275.
  11. ↑ Wildenstein, vol. 4, 1996 , p. 1017.
  12. ↑ Impresszionizmus ..., 1969 , p. 73.
  13. ↑ Pissarro. Letters, 1974 , p. 174.
  14. ↑ Wildenstein, vol. 1, 1996 , p. 274-275.
  15. ↑ Wildenstein, vol. 4, 1996 , p. 1018.
  16. ↑ Kandinszkij V. V. lépései. 1913 . Letöltve: 2021. október 29. Az eredetiből archiválva : 2021. október 29.
  17. ↑ Revald, 1994 , p. 310.
  18. ↑ Horog. Swindlers, 2018 , p. 204.
  19. ↑ MOMAS. – Claude Monet. Grainstacks Givernyben; az Esti Nap. . Letöltve: 2021. október 29. Az eredetiből archiválva : 2021. október 28..
  20. ↑ Wildenstein, vol. 3, 1996 , p. 462-463.
  21. ↑ 1 2 3 Hill Stead Múzeum. — Gyűjteményünk / Festmények / Impresszionisták . Letöltve: 2021. október 29. Az eredetiből archiválva : 2022. február 8..
  22. ↑ 12 Wildenstein , vol. 3, 1996 , p. 463.
  23. ↑ Tel Aviv Művészeti Múzeum. – Claude Monet. Haystack Givernyben . Letöltve: 2021. október 29. Az eredetiből archiválva : 2021. április 16..
  24. ↑ Wildenstein, vol. 3, 1996 , p. 693.
  25. ↑ Wildenstein, vol. 3, 1996 , p. 482.
  26. ↑ Orsay. — Meules, fin de l'été. . Letöltve: 2021. október 29. Az eredetiből archiválva : 2022. március 20.
  27. ↑ Wildenstein, vol. 3, 1996 , p. 482-483.
  28. ↑ 12 Wildenstein , vol. 3, 1996 , p. 483.
  29. ↑ Chicago Art Institute. - Búzahalom (nyár vége). . Letöltve: 2021. október 29. Az eredetiből archiválva : 2022. február 5..
  30. ↑ Wildenstein, vol. 3, 1996 , p. 483, 488.
  31. ↑ Chicago Art Institute. - Búzahalom (nap vége, ősz). . Letöltve: 2021. október 29. Az eredetiből archiválva : 2022. február 17.
  32. ↑ 1 2 3 Wildenstein, vol. 3, 1996 , p. 488.
  33. ↑ Ausztrál Nemzeti Galéria. - Meules, milieu du jour (szénakazalok, dél). . Letöltve: 2021. október 29. Az eredetiből archiválva : 2021. október 29.
  34. ↑ Sotheby's, 2001. - Meules, Derniers rayons de soleil . Letöltve: 2021. október 29. Az eredetiből archiválva : 2021. október 21.
  35. ↑ Sotheby's, 2019. május 14. - Meules. . Letöltve: 2021. október 29. Az eredetiből archiválva : 2021. október 29.
  36. ↑ Arthiv. – Claude Monet. Szénakazalok. . Letöltve: 2021. október 29. Az eredetiből archiválva : 2021. október 29.
  37. ↑ Barberini Múzeum. - Gabonakazlak, 1890. . Letöltve: 2021. október 29. Az eredetiből archiválva : 2021. október 29.
  38. ↑ Claude Monet legdrágább festménye a krumplipüré áldozatává válik . www.mk.ru _ Letöltve: 2022. október 24.
  39. ↑ Wildenstein, vol. 3, 1996 , p. 488-489.
  40. ↑ 1 2 3 Wildenstein, vol. 3, 1996 , p. 489.
  41. ↑ A J. Paul Getty Múzeum. - Wheatstacks, Snow Effect, Reggel . Letöltve: 2021. október 29. Az eredetiből archiválva : 2015. január 17.
  42. ↑ Skót Nemzeti Galéria. Szénakazalok: Snow Effect. . Letöltve: 2021. október 29. Az eredetiből archiválva : 2021. október 29.
  43. ↑ Wildenstein, vol. 3, 1996 , p. 489, 500.
  44. ↑ Chicago Art Institute. - Búzahalom (naplemente, hóhatás). . Letöltve: 2021. október 29. Az eredetiből archiválva : 2022. február 17.
  45. ↑ 1 2 3 Wildenstein, vol. 3, 1996 , p. 500.
  46. ↑ MET. - Szénakazalok (Hó és Nap hatása). . Letöltve: 2021. október 29. Az eredetiből archiválva : 2022. január 31.
  47. ↑ M.F.A. Boston. Grainstack (Snow Effect). . Letöltve: 2021. október 29. Az eredetiből archiválva : 2021. október 27..
  48. ↑ Chicago Art Institute. - Búzahalom (hóhatás, borús nap). . Letöltve: 2021. október 29. Az eredetiből archiválva : 2022. február 17.
  49. ↑ Wildenstein, vol. 3, 1996 , p. 500-501.
  50. ↑ 12 Wildenstein , vol. 3, 1996 , p. 501.
  51. ↑ Chicago Art Institute. — Búzahalom. . Letöltve: 2021. október 29. Az eredetiből archiválva : 2022. február 17.
  52. ↑ Chicago Art Institute. - Búzahalom (olvadás, naplemente). . Letöltve: 2021. október 29. Az eredetiből archiválva : 2022. február 17.
  53. ↑ Wildenstein, vol. 3, 1996 , p. 501-502.
  54. ↑ 1 2 3 Wildenstein, vol. 3, 1996 , p. 502.
  55. ↑ Minneapolisi Művészeti Intézet. Grainstack, Nap a ködben. . Letöltve: 2021. október 29. Az eredetiből archiválva : 2022. február 1..
  56. ↑ Barberini Múzeum. - Grainstack in the Sunlight, Snow Effect, 1891. . Letöltve: 2021. október 29. Az eredetiből archiválva : 2021. október 29.
  57. ↑ Wildenstein, vol. 3, 1996 , p. 502-503.
  58. ↑ M.F.A. Boston. Grainstack (Sunset). . Letöltve: 2021. október 29. Az eredetiből archiválva : 2021. október 29.
  59. ↑ Wildenstein, vol. 3, 1996 , p. 503.
  60. ↑ 2016 Christie's, 2016. november 16. - Claude Monet. meule. . Letöltve: 2021. október 29. Az eredetiből archiválva : 2021. október 29.

Irodalom