Fényképészeti anyagok fényérzékenysége

A fényképészeti anyag fényérzékenysége a fényképészeti anyag jellemzője  , amely tükrözi azt a képességét, hogy a fény hatására megváltoztatja optikai sűrűségét [1] . A fényérzékenység fordítottan arányos az expozícióval , amely egy adott optikai sűrűség eléréséhez szükséges [2] . A metrológia azon ágát, amely a fényképészeti anyagok fényérzékenységét vizsgálja, szenzitometriának nevezik . A fényérzékenység jelölésére jelenleg használt ISO - egységek nemzetköziek, és az azonos nevű szervezet szabványosítja őket.

A digitális fényképezésben használt fényérzékenység fogalmának semmi köze a fényképészeti anyagok érzékenységéhez, mivel az érzékenységmérő alapelvei nem alkalmazhatók az elektronikus képregisztrációs módszerekre. Ezenkívül a digitális fényképezés olyan értéket használ, amely nem annyira a mátrix érzékenységét tükrözi, mint inkább a fényképezőgép ADC tulajdonságait és az adatait színtérkoordinátákká alakító algoritmusokat [3] .

A digitális fényképezőgépek expozíciómérő rendszerei azonban az ISO-egyenértéket használják, hogy lehetővé tegyék az analóg fényképezésből kölcsönzött klasszikus expozíciószabályozási elveket .

Fényérzékenységi kritériumok

A legpontosabb ISO-mérőrendszer keresése közvetlenül a fényképezés feltalálása után kezdődött, hogy számszerűsítsék a minőségi kép elkészítéséhez szükséges expozíciót. Az első előrelépések ezen a területen azonban az ezüstzselatin eljárással egy időben jelentek meg , amely felváltotta a kiszámíthatatlan dagerrotípiát és a nedves kollódium eljárást . Ugyanakkor a fő nehézséget az jelentette, hogy a keletkező negatív vagy pozitív kép optikai sűrűsége nemcsak az expozíció intenzitásától függ, hanem az előhívási módtól is. A fejlesztési idő növelése az optikai sűrűség növekedését eredményezi, de a fényérzékenységet sokkal kisebb mértékben befolyásolja. Ezért minden szenzitometriás rendszer fő kérdése a fényérzékenységi kritérium , amely lehetővé teszi a fényképészeti emulzió fényre reagáló képességének legpontosabb meghatározását , és nem függ más tényezőktől.

A legelső, az 1870 -es évek óta alkalmazott kritérium a feketedési küszöb volt, vagyis az a minimális expozíció, amely kimutatható sűrűséget ad [2] . Ezt a kritériumot a legtöbb referenciarendszerben alkalmazták, például Scheiner ( német  Julius Scheiner ), Eder ( német  Josef Maria Eder ) és Wynn. 1890 -ben az angol tudósok Herter ( angol.  Ferdinand Hurter ) és Driffield ( angol.  Vero Charles Driffield ) megfogalmazták a karakterisztikus görbe fogalmát . A tehetetlenségi pontot (Hurter-Driffield-kritérium) választottuk fényérzékenységi kritériumnak – a karakterisztikus görbe egyenes szakaszának érintőjének a megvilágítási logaritmus tengelyével való metszéspontját. A Szovjetunióban a Hörter és Driffield fényérzékenységi skálát, rövidítve „X és D” ( eng.  H&D ), hivatalosan 1928 -tól a GOST 2817-50 szabványnak megfelelő GOST egységekre való átállásig használták [2] . Ugyanakkor az Egyesült Királyságban használt H&D skála nem esett egybe a szovjet skálával [4] . Az X és D szabványt a Szovjetunióban a GOST skála váltotta fel 1951 októberében [5] .

A modern ISO szenzitometriás rendszerben a normalizált optikai sűrűséget használják kritériumként , vagyis azt a sűrűséget, amely egy bizonyos küszöbértékkel meghaladja a fátyol és a szubsztrát összsűrűségét. Az ilyen sűrűség eléréséhez szükséges expozíció referenciapontként szolgál a fényérzékenység meghatározásához. Különböző típusú fényérzékeny anyagok esetében: negatív, pozitív, reverzibilis stb., ugyanazon mérési rendszerekben ennek a kritériumnak a különböző értékeit fogadják el. Például a fekete-fehér negatív fényképészeti filmanyagok esetében a küszöbsűrűséget a fátyol feletti 0,1-nek tekintjük [6] . A fotofeldolgozási technológiák továbbfejlesztése megkövetelte az érzékenység mérésének fejlesztését, amihez színes többrétegű filmek és papírok fényérzékenységének mérésére volt szükség. Az ilyen anyagok fényérzékeny rétegeinek mindegyike megvan a maga fényérzékenysége, amely gyakran eltér a szomszédos rétegektől. Ezenkívül a színes anyagok optikai sűrűségét nem a fémes ezüst , mint a fekete-fehérben, hanem a színes képet alkotó festékek hozzák létre.

Alapfogalmak

A teljes fényérzékenység  a fényérzékenység kvantitatív mértéke, amelyet kísérletileg határoztak meg szabványos körülmények között a fényképészeti anyagok fehér fénynek való kitételéhez és az azt követő laboratóriumi feldolgozáshoz. A kapott szenzitogram jellemzői alapján mérve. Integrált vagy fényképes érzékenységnek is nevezik. A rövidség kedvéért a teljes fényérzékenységet általában fényérzékenységnek vagy a fényképészeti anyag érzékenységének nevezik.

Színérzékenység  - fekete-fehér fényképészeti anyagoknál a látható spektrum és a szomszédos területek különböző színeire való relatív érzékenység. A színérzékenységet az effektív érzékenységben határozzák meg, és gyakran egy normalizált színszűrő multiplicitásával fejezik ki [ 7] .

Effektív érzékenység  - fényérzékenység egy bizonyos spektrális összetételű sugárzásra [7] .

Spektrális érzékenység  - bizonyos hullámhosszú monokromatikus fény hatására mért fényérzékenység.

A fényérzékenység száma ( expozíciós index ) a teljes fényérzékenység mennyiségi kifejezése, amely a fényképészeti anyagot jelöli. Ezt a számot és a fényképezett tárgyak fényerejének vagy megvilágításának mért értékét használják a helyes expozíció meghatározásához .

A fényérzékenységi skála  a fényérzékenységi számok értéksora, amelyet egy adott érzékenységi rendszerben alkalmaznak. A fénymérők számológépeire vonatkozik . Kétféle skálát különböztetünk meg: aritmetikai és logaritmikus [8] .

Fényérzékenységi szabványok

A 2000-es évek eleje óta a fényképészeti anyagok érzékenységének legelterjedtebb jelzése az 1974 -ben szabványosított ISO rendszer egységeiben . A korábbi ASA és DIN rendszerek kombinációjából származik . Jelenleg az ISO 5800:2001 [9] szabványt használják a színes negatív fényképészeti filmek fényérzékenységének mérésére . Két másik szabvány, az ISO 6:1993 és az ISO 2240:2003 létezik ISO-érzékenységi skálaként a fekete-fehér negatív és a színfordító fényképfelvételekhez.

A digitális fényképezőgépek ISO-egyenértékét az ISO 12232:2006 szabvány határozza meg, amelyet először 1998 augusztusában tettek közzé, és utoljára 2006 októberében módosították .

Fényérzékenység összehasonlítása különböző szabványokban

A táblázat a fényérzékenység mérésére szolgáló fő rendszerek GOST, "X és D", Weston, ASA, ISO, APEX és DIN összehasonlító értékeit mutatja [10] [4] [11]

Különböző ISO mérési rendszerek összehasonlítása
APEX S v (1960-) ISO (1974-)
aritm./log.° 		"X és D" (1928-1951)
aritmus. 		Weston
aritmus. 		ASA (1960-1987)
aritmus. 		DIN (1961-2002)
logar. 		GOST (1951-1986)
aritmus. 		Példák
ilyen fényérzékenységű fényképészeti anyagokra
−2 0,8/0° tizenöt 0.8 0 " Svema " TsP-8R, TsP-11
1/1° 17.5 egy egy egy
1,2/2° 25 1.2 2 1.2
−1 1,6/3° harminc 1.6 3 1.4
2/4° 38 2 négy 2
2,5/5° ötven 2.5 5 2.4 " Svema " Mikrat-300
0 3/6° 63 3 6 2.8 " Tasma " OCT-N
4/7° 75 négy 7 négy
5/8° 100 5 nyolc 5 Fotópapír " Slavich " Phototsvet-4
egy 6/9° 125 6 9 5.5 eredeti Kodachrome
8/10° 150 nyolc tíz nyolc Polaroid Pola Blue
10/11° 200 tíz tizenegy 9 Kodachrome 8mm
2 12/12° 250 12 12 tizenegy Gevacolor 8 mm megfordítható, később Agfa Dia-Direct , " Svema " KN-1
16/13° 350 6 16 13 16 Agfacolor 8mm megfordítható
20/14° 400 nyolc húsz tizennégy tizennyolc Adox CMS 20
3 25/15° 500 tíz 25 tizenöt 22 régi Agfacolor , Kodachrome II és Kodachrome 25 , Efke 25 , " Tasma " TsO-22D
32/16° 700 12 32 16 32 Kodak Panatomic-X , " Svema " DS-5M, Photo-32
40/17° 800 16 40 17 38 Kodachrome 40 (film), " Tasma " Panchrome SChS-1
négy 50/18° 900 húsz ötven tizennyolc 45 Ilford Pan F Plus , Kodak Vision2 50D 5201 (film), AGFA CT18 , " Svema " DS-4
64/19° 1400 24 64 19 65 Kodachrome 64 , ORWOCOLOR NC-19 , " Tasma " Panchrome SChS-4, " Svema " Photo-65
80/20° 1500 32 80 húsz 75 Ilford Commercial Ortho
5 100 /21° 2000 40 100 21 90 Kodacolor Gold , Kodak T-Max , Provia , Efke 100 , " Svema " KN-3
125/22° 2500 ötven 125 22 125 Ilford FP4+ , Kodak Plus-X Pan
160/23° 3000 64 160 23 130 Fujicolor Pro 160C/S , Kodak High-Speed ​​​​Ektachrome , Svema Photo-130
6 200 /24° 4000 80 200 24 180 Fujicolor Superia 200 , " Svema " OChT-180, " Tasma " OCh-180, TsO-T-180L
250/25° 5000 100 250 25 240 " Tasma " Photo-250
320/26° 6000 125 320 26 250 Kodak Tri-X Pan Professional
7 400 /27° 8000 400 27 350 Tri-X 400 , Ilford HP5+ , Fujifilm Superia X-tra 400 , Svema OCHT-V , Tasma A-2Sh
500/28° 10000 500 28 500 Kodak Vision3 500T 5219 (film), " Tasma " Panchrome type-17 [12]
640/29° 12500 640 29 560 Polaroid 600
nyolc 800 /30° 16250 800 harminc 700 Fuji Pro 800Z , " Tasma " Panchrome type-15 [12]
1000/31° 20000 1000 31 1000 Kodak P3200 TMAX , Ilford Delta 3200
1250/32° 1250 32 1200 Kodak Royal-X Panchromatic
9 1600 /33° 1600 33 1440 Fujicolor 1600 , " Tasma " Isopanchrome type-42 [13]
2000/34° 2000 34 2000
2500/35° 2500 35 2400
tíz 3200 /36° 3200 36 2880 Konica 3200 , Fujifilm FP-3000b , " Tasma " Panchrome type-13 [12]
4000/37° 37 4000
5000/38° 38 4500 " Tasma " Isopanchrome type-24 [12]
tizenegy 6400 /39° 6400 39 5600
8000 /40°
10000 /41° 10000 Fotókészletek azonnali fotózáshoz Polaroid type-410 [14]
12 12500/42°
16000/43°
20000/44° 20000 Fotókészletek azonnali fotózáshoz Polaroid type-612 [14]
13 25000/45°

Fényképészeti anyagok ISO érzékenységének meghatározása

A fekete-fehér negatív fényképészeti anyagok fényérzékenységét a karakterisztikus görbe határozza meg, amelyet a denzitométerrel végzett szenzitogrammérés eredményei alapján speciális formákra vagy milliméterpapírra építenek [15] . A görbe azon pontját, ahonnan a fényérzékenységet meghatározzák (kritériumpont), az ábrán „m” betű jelzi, fekete-fehér negatív filmeknél pedig a sűrűsége 0,1 legyen a fátyol felett. Ebben az esetben a negatívot úgy kell előhívni, hogy az „m”-nél 1,3 egységgel jobban megvilágított „n” pont optikai sűrűsége 0,8-al haladja meg azt. Ez fontos feltétele a megadott kontrasztarány megtartásának . Ebben az esetben az m pontnak megfelelő H m expozíció lux per másodpercben tekinthető érzékenységi kritériumnak , és az ISO érzékenység számtani értékét a következő egyenlőség határozza meg:

Pozitív és reverzibilis fényképészeti anyagoknál a fényérzékenységet ugyanaz az egyenlőség határozza meg, amely más kontrasztkritériumok felső együtthatójában különbözik.

A fényérzékenység előhívási módtól való függősége arra ösztönzi a fényképészeti anyagok gyártóit, hogy jelezzék azokat az ajánlott összetételeket és előhívási módokat, amelyeknél a csomagoláson feltüntetett paraméter értékét elérik. Más előhívók és módok használata megváltoztathatja a fényérzékenységet, és hibás expozíciómérési eredményeket okozhat. Ezen túlmenően az intenzív fejlesztés fokozott kontraszthoz és szemcsézettséghez vezet, ami negatívan befolyásolja a képminőséget.

Színes fényképészeti anyagok fényérzékenységének meghatározása

Színes többrétegű filmeknél a fényérzékenységet bonyolultabb törvények szerint határozzák meg, hiszen három karakterisztikus görbe tulajdonságait kell figyelembe venni. A három fényérzékeny réteg a film színegyensúlyától függően eltérő részleges fényérzékenységgel rendelkezik. Ezért a színes fényképészeti anyagok fényérzékenysége összetett komplex mennyiség.

A színes negatív filmek teljes ISO-értéke az egyes rétegek három részleges ISO-értékének átlaga. Pozitív fényképészeti anyagoknál a részlegesek közül a legkisebbet veszik teljes fényérzékenységnek, a reverzibiliseknél a legnagyobbat [7] . A többrétegű filmek szenzitometriájának másik sajátossága, hogy a bennük lévő kép nem fémes ezüstből, hanem színezékekből áll. Ezért az optikai sűrűség több különböző fogalmát kell használni, amelyek tükrözik az egyes színezékek koncentrációját a szenzitogram megfelelő mezőjében. A leggyakrabban használt kifejezések a vizuális ekvivalens szürke sűrűség (VESP) és a másolatsűrűség [16] . Az első paraméter általában pozitív vagy reverzibilis fényképészeti anyagokra vonatkozik, míg a második a negatívra és kontratípusra [17] .

A fényérzékenység megváltoztatásának módjai

Szenzibilizáció

Az ezüsthalogenid emulziók természetes fényérzékenysége a látható spektrum kék-ibolya tartományában található. Az összes látható sugárzással szembeni egységes érzékenységet a fényképészeti anyagok optikai érzékenyítésével érik el úgy , hogy érzékenyítőket adnak az emulzióhoz [18] . Ezek általában bizonyos típusú szerves színezékek, amelyek az ezüst-halogenid mikrokristályok felületére kerülnek. Ily módon fekete-fehér fotófilmeket kapnak, amelyek színérzékenysége különbözik, és emulziókat a színes többrétegű fényképészeti anyagok különböző rétegeihez. A kémiai szenzibilizáció segítségével az általános fényérzékenység megnő. Ehhez nemesfémek sóit használják: aranyat és platinát , valamint más anyagokat, amelyek lehetővé teszik a fényérzékenység többszörös növelését [19] . Egyes esetekben a laboratóriumi feldolgozás egyszerűsítése érdekében deszenzitizációt alkalmaznak, amely szűkíti a megvilágított fényképészeti anyag spektrális érzékenységét vagy általános fényérzékenységét, de nem befolyásolja a látens képet.

Latenzifikáció

Latenzifikáció ( lat.  latens  - rejtett és lat.  facio  - I do) - a meglévő látens kép felerősítése a fényképészeti anyagban, amely a hatékony fényérzékenység növelését szolgálja [20] . A legegyszerűbb módja az, hogy a fő expozíció után, az előhívás előtt a fotóréteget alacsony intenzitású fénnyel járulékosan megvilágítjuk [21] . Egy ilyen további művelet a látens kép instabil központjainak növekedését és stabil állapotba való átmenetét eredményezi. A megvilágítás intenzitása úgy van megválasztva, hogy a fátyol szintjének növekedése ne haladja meg a 0,05–0,01 értéket. Ilyen körülmények között a fényérzékenység 2-4-szeresére növelhető. A módszer a leghatékonyabb az alacsony és közepes érzékenységű fotoanyagoknál, míg a nagy fényérzékenység csökkenhet. Egy másik technológia magában foglalja az emulzió kezelését ammóniával, hidrogén-peroxiddal vagy higanygőzzel [21] . A túlérzékenységhez hasonlóan a látencia is rosszul reprodukálható eredményekhez vezet.

A késleltetési effektust a „ kiegészítő mért megvilágítás ” (SDZ) technológiájában használták, amelyet az operatőrök széles körben használnak a filmek fényképezési szélességének és fényérzékenységének szabályozására [22] . Ugyanakkor a film felvételére szánt negatív film röviddel a főexponálás előtt egy színszűrőn keresztül egységes előzetes filmet kapott. Ennek eredményeként sikerült jelentősen javítani a színvisszaadást és a részleteket az árnyékokban [23] . Ezenkívül a módszer lehetővé tette a negatív színegyensúlyának beállítását a nem szabványos fényviszonyok között történő fényképezéshez. A távérzékelési technológiára a Pavel Lebesev vezette szovjet szakemberek egy csoportja 1057919. számú szabadalmat kapott [24] .

Az érzékenység megváltoztatása fejlesztési móddal

A push eljárás nem alkalmazható pozitív fényképészeti anyagokra a pozitív fotoeljárás egyéb elvei miatt , ahol a fejlesztés nem a közbenső kontrasztértékekig megy végbe, hanem „a végéig”, azaz a maximális optikai sűrűség és kontraszt eléréséig. Ezenkívül a pozitív emulziók köre nem jelenti azt, hogy nagy érzékenységre van szükség. A színes negatív és megfordítható fényképészeti anyagok kevésbé alkalmasak nyomós feldolgozásra, mint a fekete-fehérek, mivel az előhívási mód megváltoztatása a színek kiegyensúlyozatlanságához és a kontraszt fényérzékeny rétegeinek visszafordíthatatlan kiegyensúlyozatlanságához vezet. Egyes gyártók lehetővé teszik a színes anyagok intenzív fejlesztésű feldolgozását, de paraméterei szigorúan szabályozottak. A fényérzékenység csökkenését a fejlődés intenzitásának csökkenése miatt vonzási folyamatnak nevezzük ( eng.  Pull ). Az eredmény a fejlesztési idő csökkentésével érhető el. Ezt a technológiát elsősorban a kép kontrasztjának csökkentésére vagy szándékosan túlexponált fényképészeti anyagok feldolgozásakor használják.

A Push and Pull kifejezések a mozi korai évtizedeiből származnak, amikor az expozíció korrekciója az ortokromatikus negatív filmek fejlesztése során történt nem aktinikus megvilágítás mellett. A laboratóriumi feldolgozásnál jelenlévő operatőr megkérheti a laboratóriumi asszisztenst, hogy távolítsa el az előhívó tartályból a feltekercselt filmet tartalmazó keretet (Pull), vagy folytassa az előhívást a leeresztéssel (Push).

Expozíciós index

Az EI expozíciós indexet olyan esetekben alkalmazzuk, amikor az érzékenységi érték közvetlen használata nehézkes. Az EI a kamera expozíciós pontatlanságait vagy a nem szabványos feldolgozást kompenzálja. Az expozíciós indexet a névleges ISO-val szemben "beállított ISO-nak" nevezhetjük. Például az ISO 400-as film gyenge fényben, EI 800-as fényben exponálható, majd továbbfejleszthető nyomtatható negatívok készítéséhez. Egy másik példa a fényképezés olyan zárral ellátott fényképezőgéppel, amely állandó hibát ad egyik vagy másik irányba. Ebben az esetben használhatja a megfelelő EI-t, amely az ISO-értéktől eltér az állandó hiba irányában, vagy az expozíciókompenzációt a hiba kompenzálására.

A gyártók túlbecsülték a film sebességét

Egyes nagy érzékenységű filmeknél a „normál” előhívási mód az előhívás, ami az érzékenység növekedéséhez vezet („push process”). Az ilyen fényképészeti anyagok szabványos fejlesztése lehetővé teszi alacsonyabb érzékenység elérését csökkentett kontraszt mellett. Például egy szabványos előhívó 1000-es, az ajánlott 3200-as érzékenységet produkál. Egyes színfordító filmek érzékenységjelölése tartalmazhatja a "P" indexet, amely a "push" feldolgozás esetén elért érzékenységet jelzi.

Fényérzékenység és szemcse

A fényképészeti emulzió fényérzékenysége az ezüsthalogenid szemcsék méretétől függ, mivel a nagyobb szemcsék nagyobb érzékenységet adnak. A finomszemcsés fóliák alacsony érzékenységűek, és alkalmasak ellentípus vagy pozitív nyomtatásra. A nehéz fényviszonyok melletti vagy gyors zársebességű fényképezéshez tervezett negatív fotóanyagok durva szemcsések és alacsony felbontásúak . Ezért a negatív anyagok javításának folyamatában megoldott egyik fő nehézség az volt, hogy finom szemcsékkel magas érzékenységi értékeket kapjunk.

A viszonosság törvénye

A legtöbb esetben az expozíció, amely a megvilágítás és a zársebesség szorzata , nem függ az egyes tényezők konkrét értékétől.

A nagyon hosszú expozícióknál azonban eltérés tapasztalható ettől a törvénytől, ami a fényérzékenység csökkenéséhez vezet, amelyet a leggyakrabban használt záridőkre határoznak meg, amelyek 1/1000-2 másodperces tartományba esnek. A fényérzékenység változása hosszú expozíció esetén számít a fotózás olyan területein, ahol hosszú expozíciót igényel (például asztrofotózás ), és az ilyen esetekben használt speciális együtthatók fejezik ki.

Lásd még

Jegyzetek

  1. ↑ Film- és fotóeljárások és anyagok, 1980 , p. 51.
  2. ↑ 1 2 3 L. V. Konovalov. Jellegzetes görbe . - M.,: VGIK, 2007. - S. 22. - 29 p. Archiválva : 2014. március 28. a Wayback Machine -nál
  3. ↑ Chris Weston. Expozíció a digitális fényképezésben / T. I. Khlebnova. - M.,: "ART-tavasz", 2008. - S. 18. - 192 p. - ISBN 978-5-9794-0235-2 .
  4. ↑ 12 James Ollinger . Elavult film expozíciós indexek összehasonlítása . Expozíciómérő gyűjtemény. Letöltve: 2015. október 24. Az eredetiből archiválva : 2015. október 11..  
  5. ↑ Rövid fényképészeti útmutató, 1952 , p. 142.
  6. ↑ Fotokinotechnika, 1981 , p. 290.
  7. ↑ 1 2 3 Filmes és fotós eljárások és anyagok, 1980 , p. 57.
  8. ↑ 1 2 Fotokinotechnika, 1981 , p. 289.
  9. ↑ ISO 5800:  1987 . Fényképezés – Színes negatív filmek állóképfotózáshoz – Az ISO-érzékenység meghatározása . ISO (2012. június 21.). Letöltve: 2012. november 8. Az eredetiből archiválva : 2012. december 2..
  10. ↑ Rövid fényképészeti útmutató, 1952 , p. 145.
  11. ↑ S. V. Obrucsev. Egy utazó és helytörténész kézikönyve / V. M. Zarankin. - M.,: Állami Földrajzi Könyvkiadó, 1949. - V. 1. 2013. szeptember 8-i levéltári példány a Wayback Machine -nél
  12. ↑ 1 2 3 4 szovjet fotó, 1986 , 1. o. 45.
  13. ↑ N. G. Kokshaikin. Légifotózás és hazai légifilmek készítése (elérhetetlen link) . Shostka Helyismereti Múzeum (2011. október 27.). Letöltve: 2012. november 16. Az eredetiből archiválva : 2012. december 2.. 
  14. ↑ 1 2 Martin (Marty) Kuhn. Filmindex  (angol)  (nem elérhető link) . film . A földek listája. Letöltve: 2014. március 10. Az eredetiből archiválva : 2003. december 15..
  15. ↑ Film- és fotóeljárások és anyagok, 1980 , p. 49.
  16. ↑ Film- és fotóeljárások és anyagok, 1980 , p. 44.
  17. ↑ Általános fotós tanfolyam, 1987 , p. 102.
  18. ↑ Általános fotós tanfolyam, 1987 , p. 57.
  19. ↑ Film- és fotóeljárások és anyagok, 1980 , p. négy.
  20. ↑ Általános fotós tanfolyam, 1987 , p. 62.
  21. ↑ 1 2 Amatőr asztrofotózás, 1986 , p. 51.
  22. ↑ Egyre akutabb a filmállomány hiánya (elérhetetlen link) . Krónika . Encyclopedia of Russian Cinema (1990. március 1.). Hozzáférés dátuma: 2015. szeptember 19. Az eredetiből archiválva : 2016. március 4. 
  23. ↑ A mozi és televíziózás technikája, 1978 , p. 26.
  24. ↑ A. Gurova, P. Markovszkij, A. Vinokur, L. Artyushin, P. Lebesev, R. Ionih, O. Ovilko, B. Moszkalev, O. Josin. Módszer film és fényképészeti anyagok kiegészítő adagolt megvilágítására és eszköz ennek megvalósítására . A Szovjetunió szabadalmainak alapja. Hozzáférés dátuma: 2016. január 10. Az eredetiből archiválva : 2017. február 2..

Irodalom