| Nocturne Es-dur hárfára vagy zongorára | |
|---|---|
| Zeneszerző | Mihail Glinka |
| Kulcs | Esz-dúr |
| Időtartam | 4-5 perc |
| létrehozásának dátuma | 1828 |
| A teremtés helye | Szentpétervár |
| Előadó személyzet | |
| zongora vagy hárfa | |
Nocturne Es-dur - az egyik első noktürn az orosz zenében , M. I. Glinka írta 1828-ban. A zeneszerző hárfára vagy zongorára szánta .
Glinka az 1820-as években kezdett dolgozni első hangszeres művein. Akkoriban elsősorban a kamarajátékra koncentrált, amihez hozzájárult a korszakra jellemző házi zenélés kultusza [1] . 1828-1829-ben, még első külföldi útja előtt, Glinka számos zongoradarabot alkotott, köztük az Esz-dúr noktürnt [2] . I. A. Timchenko-Bykhun megjegyzi, hogy ez a noktürn volt Glinka első miniatűrje és első kompozíciója, amely szabadon választott zenei forma- és sémaválasztást tartalmazott (ellentétben a korábbi zongoradarabokkal, amelyek kölcsönvett témák variációinak ciklusai voltak) [3] . Legközelebb Glinka csak 1839-ben fordult a noktürn műfajához, amikor megalkotta a híres "Elválasztás" című noktürnét - "az orosz noktürn első klasszikus példáját" [4] .
A. D. Alekseev „Orosz zongoramuzsika a kezdetektől a kreativitás magasságáig” című művében az Es-dur nocturne-t „egy kicsit eredeti kompozíciónak nevezi, amelyet Field nyilvánvaló hatása alatt írtak” [5] . Ez John Field (Field) ír zeneszerzőre vonatkozik , aki a piano nocturne műfajának megalapítójának tekinthető [6] . Köztudott, hogy Field jelentős befolyást gyakorolt Glinkára, bár alig volt közvetlen kapcsolatuk: Glinka különösen három leckét vett le Fieldtől [7] . V. I. Muzalevszkij azonban úgy véli, hogy a noktürnben Glinka eredetisége is elég egyértelműen megnyilvánult, számos olyan vonás, amely később saját zeneszerzői stílusára is jellemző volt: a dallam „tömörítése” oktávokkal és akkordokkal, a szekvencia használata , tonális mobilitás stb. [8]
K. V. Zenkin a Nocturne Es-dur-t Glinka azon zongoradarabjaira utalja, amelyek szerinte „a dal-romantika szféra zenei analógját képviselik”, és megtalálja benne „mind a nagyon feltűnő romantikus vonásokat, mind a „köztes” nyomait. preromantikus szakasz" [2] . I. A. Timchenko-Bykhun is beszél a noktürn főtémájának a romantika dallamához való közelségéről , többek között megjegyzi, hogy a benne használt, dekomponált arpeggiók formájú kíséret Glinka korai románcaira is jellemző. Azt is hiszi, hogy az Es-dur noktürn egy másik zenei műfaj, a barcaroles jegyeit is tartalmazza [9] .
Figyelemre méltó, hogy Glinka egyszerre két hangszerre – a zongorára és a hárfára – szánta noktürnjét: a 19. század első harmadában mind az egyiket, mind a másikat széles körben használták házi zenélésre [6] . Ezenkívül a hárfa hangja először is folyamatosan korrelált a romantikus szemantikával, amely a noktürnben rejlik; másodszor, ez tudta a legjobban átadni Field játékmódját, amelynek hatására Glinka megalkotta a játékát, - jellegzetes érintését , az egyes hangok légiességének, dallamosságának és egyben egyediségének kombinációját [10] . A kompozíció jellemzői azt mutatják, hogy Glinka megértette és figyelembe vette ennek a hangszernek a sajátosságait [11] . Az M. S. Druskin és Yu. V. Keldysh által szerkesztett „Esszék az orosz zene történetéről” című művében az E-sík dúr noktürnt „a 19. század első felének elégikus, álmodozó orosz hárfaminiatúrájának példájának nevezik. -romantikus hangulatok" [12] .
| Mihail Ivanovics Glinka művei | ||
|---|---|---|
| operák |
| |
| zenekarra |
| |
| zongorára |
| |
| Kamaraegyüttesnek |
| |
| Énekművek |
| |