| Isaac Levitan | |
| március . 1895 | |
| Vászon , olaj . 60×75 cm | |
| Állami Tretyakov Galéria , Moszkva | |
| ( l. 1489 ) | |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon |
A "March" Isaac Levitan (1860-1900) orosz művész 1895-ben készített tankönyve [1] tájkép . A moszkvai Állami Tretyakov Képtárban tárolják ( 1489. lek . ). Méret - 60 × 75 cm [2] (más források szerint 61 × 76 cm [3] ). A képet Levitan festette 1895 márciusában, amikor a tveri tartomány Visnyevolocki kerületében található Gorka birtokon élt [2] .
A "Március" vásznat a Vándorló Művészeti Kiállítások Szövetségének ("Vándorok") [4] 24. kiállításán mutatták be , amely 1896 februárjában nyílt meg Szentpéterváron , és ugyanazon év márciusában Moszkvába költözött [5]. . A "March"-t az 1896 - os Nyizsnyij Novgorodban megrendezett összoroszországi ipari és művészeti kiállításon is kiállították [2] [6] . Ugyanebben 1896-ban a festményt Pavel Tretyakov megvásárolta a szerzőtől [2] [7] .
A „Március” Levitan 1895-1897-es „életigenlő, vidám alkotásainak” sorozatába tartozik, amely rajta kívül az „ Arany ősz ” (1895), „ Friss szél” festményeit tartalmazza. Volga " (1895), " Tavasz. Big Water " (1897) és mások [8] [9] . A "March" vásznat Levitan táji örökségének egyik leghíresebb és legszembetűnőbb példájaként tartják számon [10] . Példaként szolgál az impresszionizmusnak a művész munkásságára gyakorolt hatására is [11] .
Vaszilij Baksejev művész azt írta, hogy a "Március" festmény nemcsak Levitan egyik legjobb alkotása, hanem az orosz festőiskola egyik legjobb alkotása is [12] . Alekszej Fedorov-Davydov művészetkritikus szerint Levitan „Márciusa”, amely a hó, a tavaszi égbolt és a fák festői képét ötvözi, „felfedezés volt az orosz tájfestészetben”, és ezt követően ez a motívum népszerű témává vált sok orosz táj között. század festői - Igor Grabar , Konstantin Yuon és mások [13] . Faina Maltseva művészeti kritikus a "March"-ot "nagy és inspiráló munkának" nevezte, és azt írta, hogy "egy egész és belsőleg teljes képet mutat, amely ugyanakkor megőrizte az első benyomások minden közvetlenségét és frissességét" [14] .
1894-1895 között Levitan több hónapig a Gorka birtokon élt, amely Ostrovno falutól másfél kilométerre található , akkoriban a Tver tartomány Vyshnevolotsky kerületének területén , jelenleg pedig az Udomelszkij körzet része. a Tver régióból . Az Osztrovnói - tó déli partján található birtok Ivan Nyikolajevics Turcsanyinov titkos tanácsos tulajdonában volt , felesége, Anna Nyikolajevna pedig gyakran tartózkodott ott lányaival Varvarával, Szofjával és Annával [ 15] [16] [17] [K 1] . A birtok főépülete egy kétszintes, sárgára festett, magasföldszintes ház volt. Ő az, akit a „Március” festmény, valamint Levitan korábbi „Ősz” pasztellje ábrázol. Kastély "(1894) [17] , amelyet jelenleg a M. A. Vrubelről elnevezett Omszki Regionális Szépművészeti Múzeumban tárolnak [20] [21] [22] .
Turcsanyinovék az 1870-es évek elején szereztek földet az Ostrovno-tó mellett. A kétszintes ház egy régi földszintes ház helyén épült, amelyet az előző tulajdonosok hagytak hátra. Turcsanyinovék birtokolták az egyik tószigetet is, amelyen pavilon és padok voltak. A Tveri Tartományi Statisztikai Bizottság iratai a következő birtokleírást tartalmazzák: „Gorka birtok az Osztrovnoje-tó déli félszigetén. A hely csodálatos. Délről a birtok mögött fenyves, közvetlen kilátás nyílik a tóra, szigeteire, keleti partjára a templomkerttel és Ostrovno falu birtokával, a nyugati meredek, nyírfaerdővel benőtt. A háztól keletről és nyugatról nyírfaligetek találhatók, kitisztítva, kiépített ösvényekkel... Dachaként a Gorka birtok csodálatos. Száraz, homokos föld, egészséges fenyves levegő és gyönyörű erdő, kert és csodálatos szabad kilátás a tóra zöld kis szigeteivel, fehér templommal és egy magas, régi udvarházzal Ostrovno faluban” [23] [18] .
Levitan 1894 nyarán ismerkedett meg Anna Nikolaevna Turchaninovával Osztrovnóban, ahol Ushakovs birtokán [K 2] szállt meg társával, Sophia Kuvshinnikova művésznővel . Levitan és Turchaninova viszonyt kezdett, ami veszekedéshez és Kuvshinnikovával való kapcsolatok megszakadásához vezetett. Ezt követően Levitan a gorkai birtokra költözött, és ott lakott 1894 augusztusában és szeptemberében, majd a következő év kora tavaszán visszatért oda [24] [25] . Mivel a birtokon nem volt megfelelő helyiség, ezért a birtok területén, a tó partján, a Sziezsa folyó (ugyanaz, Levitan későbbi „ Arany ősz ” című festményén rögzítették [19] [17] . Viccesen ezt a házat "zsinagógának" nevezték [23] [18] [26] .
Ekkor, 1895 márciusában készült el a „Március” festmény. Teljesen az életből készült, előzetes vázlatok nélkül , több ülésben – talán ez volt az első alkalom Levitan munkáiban, amikor a vászon közvetlenül a szabadban készült [27] . A művész „Március” festményen végzett munkájának tanúja volt a Turchaninovok legfiatalabb lánya, Anya (a családban Lyulyának hívták), aki abban az időben 14 éves volt [23] . Segített a művésznek vinni egy doboz festéket, meghallgatta a természet szépségéről szóló történeteit, és figyelte, hogyan készül a leendő remekmű [28] [29] . A későbbi publikációkban a Turcsanyinovok legfiatalabb lányát néha tévesen Juliának hívták (talán azért, mert egybecsengett a Lyulya névvel) [29] .
Szofja Prorokova írónő , egy 1960-ban megjelent Levitan-életrajz szerzője Anna Ivanovna Turcsanyinovával [K 3] való találkozásáról beszélt (Zvorykina első házasságában, Kolokolcova második házasságában) [29] [31] : „Egy alkalommal Néhány év múlva Anya felnőtt lesz, és ez a napsütéses tavasz eleven emléke marad távoli kamaszkorának. Leningrádi lakásában ülünk, és egy idős asszonnyal beszélgetünk, akinek sötét szemében a ravaszság és a csillogás is megőrződik. Levitan emlékei családi örökséggé váltak. A Turchaninov család egyik tagja, élő tanúja annak, hogyan születtek Gorkában a művész legjobb vásznai. Prorokova Anna Ivanovna szavait idézte: „A márciust a jelenlétemben írták” [28] .
Ugyanebben az időszakban, 1895 tavaszán, Levitan egy másik vásznat festett - „Tavasz. Az utolsó hó", amely később a moszkvai filantróp, Vladimir Shmarovin gyűjteményében volt . Jelenleg a festményt egy moszkvai magángyűjteményben őrzik [32] , az azonos nevű tanulmány az Állami Orosz Múzeumban ( 25,5 × 33,3 cm , olaj, vászon, J-4261) [ 33] [32 ] . Ugyanebben az 1895-ben, amikor a gorkai birtokon dolgozott, Levitan elkészítette az "Arany Őszt" (jelenleg az Állami Tretyakov Galériában ), a "Nenyufaryt" (ma a P. M. Dogadinról elnevezett Asztrahán Művészeti Galériában ) és számos más vásznat [34] ] .
Néha a „Március” című festmény előhírnökeként megemlítik a Konsztantyin Korovin orosz impresszionista művész 1894-ben írt „ Télen ” című tájképét (ma az Állami Tretyakov Galériában ), amely szintén egy lovat ábrázol egy szános mellett, amint egy lovak közelében áll. falusi ház. Levitan napsütéses tavaszi vásznával ellentétben azonban Korovin festménye egy borongós téli napot ábrázol [35] [36] .
Levitan kilenc másik alkotásával együtt, köztük az " Arany ősz ", a " Friss szél" festmények. Volga ", "Tavasz. Az utolsó hó”, „Páfrányok az erdőben”, „Alkonyat”, „Nenyufary” és mások, a „Március” vászon a Vándorló Művészeti Kiállítások Egyesülete („Vándorok”) 24. kiállításán [4] került kiállításra , amely 1896. február 11-én nyitották meg [K 4] Szentpéterváron, és ugyanazon év márciusában Moszkvába költözött. A kiállítás szentpétervári részét a Művészetek Ösztönző Társaságának épületében, a moszkvai részét pedig a Moszkvai Festő-, Szobrászati és Építészeti Iskola helyiségeiben tartották [5] . Mivel Levitan kiállításon bemutatott vásznai meglehetősen heterogének voltak, a kritikusok eltérően fogadták őket [37] . Vlagyimir Csuiko különösen a „ World Illustration ” folyóiratban ( 55. köt. , 1413. szám , 1896-ban megjelent) „A vándorok kiállítása” című jegyzetében dicsérte Levitant a témaválasztásért és a sajátos írásmódért, megjegyezve hogy "majdnem minden festménye (10. szám) felkelti a figyelmet, kettő kivételével: a "Március" és a "Tavasz", amelyek túlságosan durva és éles hangvételűek. Chuiko szerint "a Levitan úr modorában észrevett hiányosságok , reméljük, a közeljövőben eltűnnek, amikor végre megerősödik a tehetsége" [38] [39] . Ennek ellenére a legtöbb recenzióban Levitan munkáit pozitívan értékelték, ami „a művész tehetségének, munkái eredetiségének és fényes személyiségének közelgő elismeréséről tanúskodott” [37] .
A "March" vásznat az Összoroszországi Ipari és Művészeti Kiállításon is bemutatták , amely 1896. május 28-án nyílt meg Nyizsnyij Novgorodban [2] [6] . Összesen tizennyolc képét állították ki a Nyizsnyij Novgorod-i kiállításon, amelyet maga Levitan is meglátogatott [40] [41] . A vándorkiállítás alkotásai mellett számos, az 1880-as évek végén és az 1890-es évek elején készült Levitan alkotást is bemutatták Nyizsnyij Novgorodban, így valójában ez volt az első ilyen széles körű retrospektív bemutató a művész munkásságáról [42] . Ugyanebben 1896-ban Pavel Tretyakov [2] [7] megvásárolta a szerzőtől a "Március" és az "Arany ősz" festményeket . Ősszel és télen a 24. vándorkiállítás az Orosz Birodalom más városaiba folytatta útját , meglátogatva Harkovot (október-november), Kijevet (december-január) és Tulát (január-február) [43] . A Harkovban kiadott kiállítási katalógusban a "Március" és az "Arany ősz" festményeket " P. és S. Tretyakov testvérek moszkvai városi galériájának tulajdonaként " jellemezték [44] .
A gorkai birtok nem élte túl a 20. század eleji forradalmi megrázkódtatásokat. 1904-ben leégett a ház-műhely, ahol az 1890-es évek közepén [17] Levitan dolgozott . 1910-ben Ivan Nyikolajevics Turcsanyinov [19] meghalt , 1914-ben pedig a gorkai birtokot eladták a második céh egyik kereskedőjének, Aggey Aggeevich Markovnak [17] . Az eladás előtt Anna Ivanovna Turchaninova (Ljulya) Gorkába érkezett - a vele való találkozást Vitold Byalynitsky-Birulya művész írta le, aki azokon a részeken tartózkodott . Különösen azt a helyet ismerte fel, amelyet Levitan festménye ábrázol: „Amikor a ház fekete tornácához közeledtünk, megremegett a szívem a hirtelen elém táruló képtől. …ismerem ezt a helyet. Igaz, itt minden téli öltözetben volt, a hordó pedig egy szánon feküdt. Az a „március” a szemem előtt van” [45] . Sztanyiszlav Zsukovszkij művész is jelen volt ott . Ugyanennek a találkozónak egy másik leírásában Byalynitsky-Birulya ezt írta: „Elmentünk a fekete tornác mellett, ahol a tekintet egy csodálatos erdőre esik, amelyet mindenki ismer Levitan „Március” című festményéről. Önkéntelenül mindannyian örömteli lendületben felkiáltottunk: „Nézd, innen van írva a „March”! [46] Néhány évvel a forradalom után , 1923 júniusában a birtok épületét tűzvész pusztította el, valószínűleg gyújtogatás [17] .
Ezt követően a "Március" festményt számos kiállításon kiállították, köztük Levitan egyéni kiállítását, amelyet 1938-ban rendeztek az Állami Tretyakov Galériában, valamint a művész születésének 100. évfordulója alkalmából rendezett, 1960-ban rendezett jubileumi kiállításon. 1961-ben Moszkvában, Leningrádban és Kijevben (a festmény csak a kiállítás moszkvai részében vett részt) [2] [47] . 1959-ben a vásznat egy orosz és szovjet művészek kiállításán mutatták be Londonban [2] [48] . 1971-1972 között a festmény részt vett a TPHV "Vándorok az Állami Tretyakov Galériában" (Moszkva) és a "Vándorok tájfestménye" (Kijev, Leningrád, Minszk , Moszkva) századik évfordulójára időzített kiállításokon. [2] [48] . Az Állami Orosz Múzeum Benois épületében (2010 áprilisától júliusig) [49] [50] és az Új Tretyakov Galériában rendezett, Levitan születésének 150. évfordulója alkalmából rendezett jubileumi kiállítások között is szerepelt. a Krymsky Valon (2010 októberétől 2011 márciusáig) [10] [51] [52] . 2017 szeptemberében a „Március” festményt az „egy remekmű kiállításán” állították ki a vlagyivosztoki Primorsky Állami Művészeti Galériában [53] .
A Levitan jubileumi kiállítása során, amelyre 2010-2011-ben került sor Moszkvában, szociológiai felmérést végeztek a kiállítás látogatóiról. E felmérés eredményei szerint a „March” a harmadik helyen szerepelt a művész közönség által leginkább kedvelt munkái között, csak a „ Medencénél ” (1892, Állami Tretyakov Galéria ) és az „ Örök békén ” című nagyformátumú vásznak mögött . (1894, Állami Tretyakov Galéria) [54] . Jelenleg a "Március" festmény a Tretyakov Galéria főépületének "Levitanovszkij-csarnokában" ( 37. sz. terem ) van kiállítva a Lavrusinszkij sávban [3] .
Levitan a gorkai uradalom hátsó udvarában festett egy képet, melynek főházának sárga fala a kép jobb oldalán látható [17] . Napsütéses márciusi nap, a már olvadni kezdett hó, fák és a tornácra felvezető országút, melynek közelében a napon sütkérezve egy ló tűzifával áll csendben [55] . Dianka - ez volt a Gorka-birtokból származó lova neve - a táj közepén áll, és annak szerves részét képezi [15] [56] . Ugyanakkor Andrey Turkov irodalomkritikus szerint „a ház „beesett” a kép kompozíciójába semmiképpen sem nyerő perspektívában - a fal egy része rosszul látható ablakokkal, egy veranda félig kiolvadt. tető, lefolyócső, az ablakokból nemrég ledobott deszkák télre eltömődött” [57 ] . Mihail Alpatov művészetkritikus szerint a ház fala mélyen a vászonba nyúló deszkákkal, valamint a felolvadt országút "bevonja a nézőt a képbe, segíti mentálisan belépni abba" [58] .
A kép fő, életigenlő motívuma a leköszönő tél és a közelgő tavasz, a napfény és a hideg hó küzdelmét mutatja be. Ezt hangsúlyozza a háttérben látható sötét fenyőfák és az előttük álló világos, napfényes lombos fatörzsek színkontrasztja , amelyek ágai mintha a tavaszi nap felé nyúlnának [59] [K 5] . Különösen ezt a felfelé irányuló törekvést egészíti ki a madárház szokatlanul magas elhelyezése az egyik fán, így még azt a benyomást is keltheti, mintha egy túl vékony ághoz tapadna [62] . Világos fatörzsek a vászon közepétől balra és jobbra, mintha egymás felé dőlnének. Úgy tűnik, minden enyhe mozgásban van - és lombos fák, fenyők, és egy résnyire résnyire árnyékos ajtó, és egy redőny hever a tornác mellett [ 63] . A havas mező vízszintes széle, amely a távoli tűlevelű fákra nyúlik, két nagyjából egyenlő részre osztja a képet, és "nyugalmat áraszt benne" [58] . A hó árnyalatai, a fák kék árnyékai és a kék ég nagyon festői képet alkotnak - hasonló cselekmény többször megismétlődött más orosz művészek tájain [13] .
A vászon színvilágát meghatározó három alapszín a sárga, kék és zöld; helyenként fehéret adnak hozzájuk. A sárga nem csak a ház falán és a félig nyitott ajtón található, hanem a fák tetején, valamint a lószőr árnyalataiban is. A kék szín zöme a felhőtlen tavaszi égbolt képében van jelen; ez a kékség párosul a fák árnyékában használt kékkel, valamint a háttérben a hó szürkés-kékes árnyalataival. A tűlevelű fák koronáját zölddel írják, világosról sötétre haladva . Az alapszínek legösszetettebb kombinációi a lombhullató fák és a nyomvályús út képeken találhatók [63] . A sok finom árnyalat és tükröződés ellenére a kép színes skálája "rendkívül hangzatos, sokkal hangosabb, mint Levitan eddigi festményei közül". Az elsődleges színeknek nemcsak intenzitása, hanem bizonyossága is van, ami leginkább a ház sárga falának, a kék égboltnak és a fenyők zöldjének színezésében mutatkozik meg [64] . Tatyana Kovalenskaya művészeti kritikus a „Március” írásában használt színeket elemezve megállapította, hogy azok egybeesnek a jaroszlavli freskók festészeti árnyalataival, amelyeket maga Levitan sorol fel : „fehér, okker , kék, valami zöld földhöz hasonló” [65] .
Mivel cselekményét tekintve közel áll Alekszej Savrasov híres festményéhez, " Megérkeztek a bájosok" (1871, Állami Tretyakov Galéria ), a "Március" festmény festészetében jelentősen eltér tőle [66] . Élénk példája az úgynevezett "levitai tájnak" - "hangulattájnak", amelyben a művésznek a "természet ujjongó állapotát" ábrázolva is sikerült megőriznie a képen az élmény és a szomorúság lírai árnyalatát [ 10] [67] . Ellentétben Savrasov „Rooks” című művével, ahol a narratíva jellege dominál, és a tájat nagyrészt műfaji eszközökkel értelmezik, a „March”-ban „egy természeti jelenség közvetlen érzéki-vizuális megjelenítésére vágynak” [68] , míg „ a mindennapi környezet bensőséges érzékelése a heves tavaszi havat olvasztó meleg levegő érzésében közvetíti” [69] .
A "Március" vásznon a festékréteg vastagsága egyenetlen: a hó képéhez dombornyomásokat használnak , amelyek vastagsága eléri a két millimétert, és a vászon textúrája a fák átlátszó ágaiban jelenik meg [60 ] [70] . Ahogy távolodsz az előtértől, a művész által alkalmazott ecsetvonások egyre kevésbé egyértelműek, az értelmezés általánosabbá válik. A hóárnyékhoz a Levitan üvegezést és félüvegezést alkalmazott egy fehér rétegre [60] . Yakov Minchenkov művész emlékirataiban közölt információk szerint , amikor havat írt a „March” vászonra, Levitan fényképekről ellenőrizte a fény- és árnyékarányt [71] [72] . Mincsenkov szerint azonban „sehol nem látni a fotózás jeleit, sehol sem vezette a művészt durva naturalizmushoz, nem kényszerítette rá, hogy fölösleges részletekért cserélje ki” [72] .
Úgy tartják, hogy az 1895-ben készült "Március" és " Arany ősz " festmények mutatják a legvilágosabban az impresszionizmus hatását a művész munkásságára [11] [73] [74] . A „Március” festményen „az impresszionizmusban rejlő temperamentumos, nyílt vastag vonás, már-már szoborszerűen” formázva „átható kék márciusi havat” [75] . A fehér dombornyomások a hó porózusságának érzetét keltik, és hozzájárulnak a kép aktívabb élményéhez [74] . Ugyanakkor az impresszionisztikus technikákat dekoratívsággal kombinálják, amely bizonyos színek hangzásában nyilvánul meg. Mindazonáltal Galina Churak művészetkritikus szerint bár a vászon képi nyelve „Levitant az impresszionisták mellé állítja”, a művész „nem teszi meg azt a döntő lépést, ami miatt impresszionistának lehetne nevezni” [75] . Dimitrij Sarabjanov művészetkritikus a "Márciust" összehasonlítva Levitan 1880-as évek "legimpresszionisztikusabb alkotásával" - a " Birch Grove " - azt írta, hogy az 1890-es évek közepén a művész "nem tett lényeges lépéseket az impresszionista rendszer fejlesztése felé" ha a „ protoimpresszionizmus ” szintjén megállunk [76] .
Vaszilij Baksejev festő emlékirataiban megjegyezte, hogy Isaac Levitan „az orosz nemzeti tájiskolához elválaszthatatlanul kötődő művészként” maradt meg emlékezetében, miközben „mélyen szereti őshonos természetét, fáradhatatlanul tanulmányozta azt, és ezt a természetet megtestesíti alkotásaiban. nagy készség". Szerinte Levitan „márciusában” „annyi tavaszi meleg van, annyi fény, ami felmelegíti a napot”. A „Március” című festményt értékelve Baksejev azt írta, hogy nem csak Levitan egyik legjobb alkotásának tartja, hanem „ iskolánk egyik legjobb alkotásának ” is – ez „ugyanaz a gyöngyszem”, mint Fjodor „A felolvadás ” című alkotása. Vasziljev avagy " Megérkeztek a búbok " Alekszej Savrasov [12] .
Alekszej Fedorov-Davydov művészeti kritikus megjegyezte, hogy Levitan "ritkán festette a telet és a havat általában, gyakrabban ábrázolva maradványait tavaszi tájakon", de 1895-ben egy ilyen cselekményt választott, és a "Március" című festményt festette, amelyben minden csak lélegzik. a tavasz előérzete, és egy még mindig téli napsütéses nap képe. A művészetkritikus szerint „önmaga számára ehhez az új motívumhoz fordulva Levitan olyan tájat alkotott, amely az orosz tájfestészet felfedezettje lett”, „olyan színes és festői, kék árnyékokkal, hogy előtte senki nem festett napfény által megvilágított havat; még senki sem ábrázolta így a tavaszi eget és a fákat.” Fedorov-Davydov azt írta, hogy „Levitan után egy ilyen motívum az orosz tájfestészet kedvenc témájává vált” [13] , példaként olyan műveket említve, mint Igor Grabar „Februárkék” és Konstantin Yuon „Márciusi nap” [77] [ 77]. K 6] .
Mihail Alpatov művészetkritikus szerint Levitan „March” című vásznának kompozíciós szerkezetét kivételes egyszerűség, tisztaság és pontosság jellemzi, benne „minden egyszerűnek, természetesnek és még bonyolultnak is tűnik”. A művész által alkalmazott kompozíciós vonalak ugyanakkor teljességet, teljességet adnak a tájnak. Alpatov szerint Levitan „márciusban” úgy hajtogatta a képet, mintha külön töredékekből „levágta volna a keret”, ugyanakkor mindezek a részek „teljes egészet alkotnak, egyfajta egységet alkotnak”. Alpatov azt írta, hogy „ehhez a tájhoz semmit nem lehet hozzátenni, semmit nem lehet elvenni” - Levitan egyik korábbi munkájában sem talált olyan boldog befejezést a természetben, mint az út szélén lévő falusi ház közelében, az erdő szélén” [58 ] .
A Plein Air in Russian Painting of the 19th Century című könyvében Olga Ljaszkovskaja művészeti kritikus azt írta, hogy Levitan márciusa Vaszilij Polenov Moszkvai udvar című festményéhez hasonlóan a plein air festészet egyik példájaként szolgálhat . Ljaszkovskaja ugyanakkor megjegyezte, hogy az ég, a föld és a fák közötti kapcsolat valódisága, valamint a „visszaverődések árnyalatai a hóban és sötétkék árnyék a mélyben” megírásának pontossága előtt. a ház falát és a nyitott ajtó szárnyát a művész nem véglegesítette teljesen: "a világossárga festék festék maradt, anélkül, hogy olyan tónussá vált volna, amelyben a fal helyi színe összeolvadna és megváltozna a napfény és a környező légkör." Ugyanakkor Ljaszkovskaja szerint a csupasz fák világos színű törzsei "szépen ki vannak festve" [61] .
Faina Maltseva művészeti kritikus "nagy és inspiráló munkának" nevezte Marchot, és azt írta, hogy nehéz volt más tájat találni az akkori festészetben, "amely oly áhítattal közvetíti a természet ébredését". Figyelembe véve a Levitan által a vászon létrehozásához használt művészi eszközök lakonizmusát, Maltseva azt írta, hogy a „Március” festmény „egy egész és belsőleg teljes képet mutat, amely ugyanakkor megőrzi az első benyomások minden közvetlenségét és frissességét” [14]. . Maltseva szerint a művész által ezen a tájon alkotott napfényes színskálát kortársai "az orosz természet képében való felfedezésnek" [80] tekintették .
Vlagyimir Kruglov művészeti kritikus egy 2001-ben megjelent könyvében azt írta, hogy Levitan „Márciusa” még mindig nem veszítette el vezető helyét, ha nem az orosz művészet történetében, de olyan emberek lelkében, akik képesek érezni saját szépségük szépségét. Szülőföld." Szerinte a "március" hagyományt teremtett az orosz festészetben, amelyet számos művész felkapott és a mai napig tart. Kruglov megjegyezte, hogy a négyzethez közeli vászonformátum jó megválasztása „erősíti a kép lenyűgöző kifejezőképességét”, míg a rövid, energikus ecsetvonás és az élénk textúra „könnyű fény- és levegőáramlat, fény-árnyékjáték érzetét kelti. , villódzó reflexek” [73] .
A „Március” festményről tárgyalva a művész Boris Ioganson azt írta, mennyire feltűnő volt ebben a munkában „a márciusi nap ragyogó káprázata”. Elmondása szerint minden alkalommal, amikor meglátja a vásznat, „megbűvölten” e csoda elé áll, és amikor „sikerül márciusban a természetben lenni, vagy beülni a városba a körúton egy napsütéses márciusi reggelen, komikus paradoxon villan fel gondolataiban: „Milyen elképesztően utánozza a természet Levitan „Mart”-ját” [81] . Andrej Turkov irodalomkritikus szerint „Levitan „Márciusában” egy örömteli pillanat örökre bevésődött, amikor minden előttünk áll, minden lehetséges” [57] .
| Isaac Levitan művei | |
|---|---|
| |