| Isaac Levitan | |
| Friss szellő. Volga . 1895 | |
| Vászon , olaj . 72×123 cm | |
| Állami Tretyakov Galéria , Moszkva | |
| ( l. 1488 ) | |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon |
"Friss szellő. Volga" - Isaac Levitan (1860-1900) orosz művész tájképe , 1895-ben készült el. Az Állami Tretyakov Képtárhoz tartozik ( 1488. sz.). Méret - 72 × 123 cm [1] . Levitan munkásságának kutatói úgy vélik, hogy a festmény ötlete a művész 1890- es volgai útja során született [2] [3] .
Levitan évekig dolgozott a vásznon: az első változat 1891-re datált, a végleges változat pedig 1895-ben készült el. 1896-ban a festményt a Vándorló Művészeti Kiállítások Egyesületének ("Vándorok") 24. kiállításán állították ki, amely Szentpéterváron nyílt meg , és ugyanebben az évben Mihail Morozov mecénás és gyűjtő vette át a szerzőtől . 1910-ben Morozov végrendelete szerint a festmény a Tretyakov Galériába került [1] .
Vászon "Friss szél. A Volga" Levitan 1895-1897-es "életigenlő, lendületes munkáinak" sorozatára utal, amely rajta kívül a " Március " (1895), az " Arany ősz " (1895), a " Tavasz" festményeket tartalmazza. Big Water " (1897) és mások [4] [5] . Alekszej Fedorov-Davydov művészetkritikus azt írta, hogy ez a kép „ünnepi létképet” közvetít, benne „minden tele van élettel, vidám és erős lehelete, ritmusa, amely kifejezi ezt a friss szelet a víz kiterjedése között” [6 ] . Faina Maltseva művészetkritikus szerint Levitannak sikerült "olyan motívumot választania, amelyben a Volga táj hatalmas szépsége teljes szikrázó pompájában tárult fel" [7] .
Isaac Levitan négy egymást követő évben járt a Volgán – 1887-től 1890-ig [8] . A művész első benyomása a nagy orosz folyóról közel volt a csalódáshoz – 1887-ben így írt Anton Csehovnak : „Erős művészi benyomások forrásaként vártam a Volgát, és ehelyett olyan sivárnak és halottnak tűnt. hogy megfájdult a szívem és jött a gondolat, miért nem mész vissza?" [9] A helyzet azonban később megváltozott: "A Volga „legyőzte” Levitánt, és Levitan „legyőzte” a Volgát” [10] . A volgai utazásokról szerzett benyomásai alapján olyan híres tájakat készített, mint az „Este a Volgán” (1888), „ Este. Golden Reach " (1889), " Eső után. Ples "(1889) és mások [11] .
1890-ben Levitan a nyarat és az őszt a Volgán töltötte, ezalatt Plyosban , Jurjevecben és Kineshmában járt ; vele volt a társa, Sophia Kuvshinnikova művész [12] [13] . Levitan munkájának kutatói úgy vélik, hogy a „Friss szél. Volga" született a művész ezen utazása során, amikor Plyosban tartózkodott [2] [3] (más források szerint a Plyosból Rybinszkbe tartó utazás során [ 14] ). Különösen egy kis vázlat egy leendő festményhez, amely olajjal, fára festett, 1890-ből származik [2] [7] .
Nyilvánvalóan a „Friss szél. A Volgát 1891-ben festették – ezt erősíti meg a félig letörölt eredeti „91” dátum a művész aláírásában, amelyet később „95” váltott fel [1] [2] . Azt, hogy Levitan több évig dolgozott a festményen, a festmény jellege is bizonyítja, amely az eredeti festékrétegen ismételt, ismételt regisztrációkat tartalmaz [1] .
A festmény 1895-ben készült el. Levitan kilenc másik művével együtt, amelyek között szerepel a „ Március ”, „ Arany ősz ”, „Alkonyat”, „Páfrányok az erdőben”, „Nenyufarok” és mások, a „Friss szél. Volga" ("Volga, szeles" [15] vagy "Volga - szeles" [16] ) a Vándorművészeti Kiállítások Egyesülete ("Vándorok") 1896. február 11-én megnyílt 24. kiállításán volt kiállítva. Szentpéterváron, és ugyanazon év márciusában Moszkvába költözött [15] [17] . Egyes források szerint a festmény nem vett részt a Vándorok kiállításának moszkvai részében [15] , mások szerint a moszkvai kiállításról vásárolta meg a szerzőtől Mihail Morozov mecénás és gyűjtő [16] ] . A vásznat az 1896 - os Nyizsnyij Novgorodban megrendezett összoroszországi ipari és művészeti kiállításon is bemutatták [16] [18] .
A festmény első tulajdonosa, Mihail Morozov 1903-ban halt meg. Hét évvel később, 1910-ben Morozov végrendeletének megfelelően gyűjteménye festményeinek egy részét özvegye, Margarita Morozova a Tretyakov Galériába helyezte át . Az adományozott festmények között a „Friss szél” mellett ott volt még Mihail Vrubel „A Jós” és „ A hattyú hercegnő ” , Viktor Vasnyecov „ Az alvilág három hercegnője ” , „ Hammerfest” című festménye. Northern Lights " Konsztantyin Korovin , valamint Vaszilij Surikov " A nemesasszony feje Morozova" című tanulmánya [19] .
A festmény a Volga folyót ábrázolja egy napsütéses szeles napon. A folyó felett kék ég, könnyű felhők futnak át rajta, fehér sirályok szállnak alacsonyan a víz felett . A jobb oldalon az előtérben vontatóhajó által hajtott árbocokkal önjáró uszályok vannak , amelyek egyikén nagy fehér vitorla lobog [7] [20] . Az egyik bárkán az orosz zászló , a másikon a perzsa zászló . Sofia Prorokova műkritikus szerint e két trikolór képe annak a szimbóluma, hogy a Volga „széles nemzetközi autópálya, amely Keletet Oroszországgal köti össze, nagyszerű kereskedelmi útvonal” [21] . Fehér utasszállító gőzhajó halad a bárkák felé . A vontatóhajó és a gőzös kéményéből gőzcsíkok húzódnak - láthatóan kürtölve köszöntik egymást a hajók. Szintén az előtérben egy csónak egy magányos evezőssel, a háttérben pedig egy város látható a távolban [7] [20] .
A festmény "tiszta és hangzatos színeket használ vastag impasto írással ". Az uszályok csoportja a barnák gazdag skáláját tartalmazza különböző árnyalatokban - a zöldesbarnától az élénkvörösig. A színválaszték ebben a csoportban kibővült a festmények és díszítések átvitelének köszönhetően a kéreg farán és oldalán . Rezonáns és gyönyörű színeket is használnak a kék víz ábrázolásakor, a hullámok sötét foltjaival és a rózsaszín-lila tükröződésekkel , beleértve az uszályok és vitorlák tükröződését. Világos foltok a víz hátterében kiemelkednek egy fehér gőzösből és egy sárgás csónakból, amelyben egy rózsaszín inges férfi ül. A partokat zöld és homokos tónusok töltik be, a felhők rózsaszínes-lilás árnyalatokat tartalmaznak. Mindez jól passzol az uszályok színéhez és a fehér és rózsaszín vitorlához, amelyekre az árnyékokat kékes és barnás tónusokkal írják. Alekszej Fedorov-Davydov művészetkritikus szerint ez a mű „ugyanazt a világos és határozott ragyogást, ugyanazt a szín ragyogását és ugyanazt a finom kifejlődést tartalmazza, minden egyes szín világos megjelölésével, mint az Arany őszben , ugyanazt a kombinációkon alapuló színkonstrukciót és meleg és hideg tónusok kontrasztjai" [6] .
1890-ben Levitan egy kis képes tanulmányt írt a „Friss szél. Volga" [2] [7] (olaj, fa, 9 × 16 cm , magángyűjtemény [22] ; az 1966-os adatok szerint P. N. Krilov gyűjteményében volt [2] ). Általánosságban elmondható, hogy ez a vázlat már felvázolta a jövőbeli vászon elkészítésének fő gondolatait - Alekszej Fedorov-Davydov művészettörténész szerint a végső változatban Levitan "csak egyszerűsítette a kompozíciót és hozzáadott néhány részletet". A mahagóni színe azon a táblán, amelyről a vázlatot írták, „átvilágít a köztük lévő vonások folyékony festékén, és mintegy általános tónust ad az egész színtartománynak” [2] .
A festményhez számos ceruzavázlat található Levitan albumában 1890-1895 közötti vázlatokkal [2] , amelyet az Állami Tretyakov Galériában őriznek ( l . 25233). Ennek az albumnak a rajzai között, grafitceruzával papírra készített rajzai között található a „Friss szél. Volga” ( 9 × 15 cm , lsz . 25233/43 rev. ) [23] , valamint rajzok „Az uszály hátsó része” ( 9 × 15 cm , l . 25233/40 ) [24] , „Mast” ( 15 × 9 cm , Ltsz. 25233/43 ) [ 25] , "Uszályok" ( 9 × 15 cm , Lt. 25233/44 ) [26] , "Gőzhajó" ( 15 × 9 cm , Lt. 25233/30 ) [27] , „Az árboc teteje. Részlet egy uszályról” ( 15 × 9 cm , Lt. 25233/39 rev. ) [28] , „Uszály árbocokkal és vontatóval” ( 9 × 15 cm , Inv. 25233/42 rev. ) [29] és mások. Fedorov-Davydov szerint „az uszályok és részleteik vázlatai azért érdekesek, mert Levitan alaposan tanulmányozta a természetet, és törekedett az ábrázolt tárgyak, jelen esetben az uszályok reprodukciójának pontosságára” [2] .
Mihail Neszterov művész azt írta, hogy a Levitan által a volgai utazásairól hozott vázlatok és festmények "teljesen új technikákban és nagyszerű képességekben" lenyűgözőek. Neszterov szerint az „elegáns uszályokkal az előtérben” című „Szeles nap” etűdfestmény is ilyen művek közé tartozott, amely nem volt könnyű a művész számára, de végül kemény munka után elkészült. A "Szeles napot" más művekkel összehasonlítva Neszterov megjegyezte, hogy "talán Repin Burlakjait kivéve egyetlen kép sem ad ilyen élénk, pontos leírást a Volgáról" [ 30] [31] .
Vlagyimir Prytkov művészettörténész a Levitan születésének 100. évfordulója alkalmából készült album bevezető cikkében azt írta, hogy a „Friss szél. A Volga" a művész a legnagyobb erővel mutatta meg az orosz természet új értelmezését. Prytkov szerint ezt a képet „a friss Volga szél lehelete legyezi, amely felhőket szórt az égre, erős hullámzást keltett a folyón, és felfújta a bárka vitorláját” [4] . A kompozíció dinamizmusa, a mozgás, amelyben „a kép mélyén és a nézőn is kibontakozik”, a színes és örömtelien hangzatos színezés , a szikrázó hófehér gőzös és fehér szárnyú sirályok - mindez Prytkov szerint , „életigenlő, nemzetire jellemző képet alkot a nagy orosz folyóról, amelyet az emberek tevékenysége élénkít” [32] .
A Levitan munkásságáról szóló, 1966-ban megjelent monográfiában Alekszej Fedorov-Davydov művészeti kritikus azt írta, hogy a „Friss szél. A Volga a „hosszú távú terhesség példája”: a viszonylag gyorsan megírt „Márciussal” ellentétben a művész több évig kiállta a „Friss szelet” műtermében [2] . Fedorov-Davydov megjegyezte, hogy ez a mű „ünnepi létképet” közvetít, benne „minden tele van élettel, vidám és erős lehelete, ritmusa, amely kifejezi ezt a friss szelet a víz kiterjedése között” [6] . A kutató szerint az a tény, hogy a művész a természetet "nemcsak az emberek életével összefüggésben", hanem "modern pezsgésében" ábrázolja, lehetővé teszi, hogy ezt a vásznat "levitai korszak" ipari tájának nevezzük [2 ] .
Faina Maltseva művészeti kritikus azt írta, hogy a "Friss szél" című festményhez Levitannak sikerült "olyan motívumot választania, amelyben a Volga táj hatalmas szépsége teljes szikrázó pompájában tárult fel". Maltseva szerint a korábbi volgai tájakkal ellentétben ezen a vásznon „fényesen kiemelkedik a hatóanyag”, a „természet ujjongó képét” pedig „előrehívó hívásként” [7] érzékelik . Ennek alapján Maltseva úgy vélte, hogy a „Friss szél. A Volga" nem az 1890-1891-es vándorkiállításokon bemutatott Volga-tájak sorozatának, hanem a művész munkásságának egy későbbi időszakának tulajdonítható [33] .
| Isaac Levitan művei | |
|---|---|
| |