| Isaac Levitan | |
| Este. Golden Plyos . 1889 | |
| Vászon , olaj . 84,2×142 cm | |
| Állami Tretyakov Galéria , Moszkva | |
| ( l. 1481 ) |
"Este. A Golden Reach" Isaac Levitan (1860-1900) orosz művész tájképfestménye , amelyet 1889-ben festett. Az Állami Tretyakov Képtárhoz tartozik ( 1481. lajstromszám). Méret - 84,2 × 142 cm [1] . A festmény esti kilátást ábrázol a Péter és Pál-hegyről (ma Levitan-hegy) Plyos városára és a Volgára [2] [3] .
Festmény «Este. Az Arany Plyos "Levitan harmadik volgai útja és második Plyos-i tartózkodása [4] eredményei nyomán íródott , amelynek során vázlatot is készített a jövőbeli vászonhoz [5] . Úgy tűnik, a festmény munkálatai 1889 végén fejeződtek be Moszkvában [6] . A vásznat a Vándorló Művészeti Kiállítások Egyesülete ("Vándorok") [7] 18. kiállításán állították ki , amely 1890 februárjában nyílt meg Szentpéterváron [8] [9] . Még a kiállítás megnyitása előtt Pavel Tretyakov [8] [10] birtokába került .
Alekszej Fedorov-Davydov művészettörténész megjegyezte, hogy az „Este. Golden Reach" Levitan munkásságának előző korszakának kutatásainak és eredményeinek tekinthető [11] , és a kép összetartásában figyelemre méltó kompozíció szervesen tárja fel arculatát és tartalmát [12] . Faina Maltseva művészettörténész szerint a vásznon „Este. Golden Reach" Levitannak sikerült "finoman kifejeznie benyomásait, és ugyanakkor költőien szép képet alkotnia a nagy orosz folyóról" [5] .
1887-1890-ben Levitan négy éven át minden évben több hónapot töltött a Volgán [13] [14] . A második utazás során, amelyre 1888 áprilisától októberéig került sor, Levitan és az őt kísérő Sofya Kuvshinnikova és Alekszej Sztyepanov művészek idejük jelentős részét Plyosban [15] [14] töltötték - egy kisvárosban, amely a szigeten található. a Volga jobb partja (a 19. században Plyos Kostroma tartományhoz tartozott, a 20. században pedig az Ivanovo régió Volga -vidékére lépett ) [16] . Levitan három évre, 1888-tól 1890-ig érkezett Plyosba, és számos festménye ott fogant és készült [17] [18] .
Vászon „Este. Az Arany Plyos "1889-ben íródott, Levitan második plyosi tartózkodásának eredményeit követően [4] , ahol ismét Kuvsinnikovával és Sztepanovóval [19] [14] utazott . Szergej Vinogradov művész Georgy (Egor) Hruslov tájfestőhöz intézett , 1889. október 9-én kelt levelében található egy rövid leírás arról, hogyan dolgozott Levitan a festményen [K 1] : „Hallottam, hogy ő [Levitan] festette a képet. ott, Plyosban („Sunset”), és a következőképpen írta. Minden este elmentem valahova a hegyre és néztem a naplementét, napközben pedig otthon festettem képet a benyomásaim szerint, és így folytatódott minden este és nap” [5] [20] .
Volga-vázlataival együtt Levitan legkésőbb 1889. október közepén visszatért Moszkvába, és ugyanazon év novemberében a Bolsoj Trekhsvyatitelsky Lane-i műhelybe költözött, amelyet Szergej Morozov vállalkozó és filantróp jelölt ki számára [19]. . A művész munkásságának kutatói úgy vélik, hogy 1889 decemberében itt fejezte be az „Este. Golden Reach" és " Eső után. Ples ". Alekszej Fedorov-Davydov művészeti kritikus szerint ez a két festmény, amelyek „a művész 1887–1889-es három volgai útja során szerzett benyomásait és tapasztalatait fejezik be”, „mintha a művészi tudatosság és a Volga figurális megvalósításának eredménye lenne. természet" [6] .
Levitan festményei „Este. Golden Reach” és „After the rain. Plyos" (rövidebb nevén "Este" és "Eső után") a Vándorló Művészeti Kiállítások Egyesülete ("Vándorok") [7] 18. kiállításán állították ki , amely 1890. február 11-én nyílt meg Szentpéterváron. [8] [9] . Már a kiállítás megnyitója előtt, 1890. február 3-án mindkét festményt Pavel Tretyakov megvásárolta 2000 rubelért [8] [21] [10] [22] . 1890 márciusában a 18. vándorkiállítás Moszkvába költözött [8] [9] , ahol az „Este. Golden Reach” címmel került kiállításra „Este. Egy nagy folyó partján" [23] . A kiállítás moszkvai része alatt művészek, írók és kritikusok jelentek meg cikkeket Szergej Golosev ( Szergej Glagol ), Mitrofan Remezov (irodalmi álnév : M. Anyutin ) és Viktor Simov (a „ Művész ”, „ Orosz gondolat ” folyóiratokban). illetve a " Moszkva Vedomosztyi " újságban , amelyben Levitan munkásságát magas minősítéssel értékelték [24] [25] .
Ezt követően az „Este. Az Arany Plyos "számos kiállításon szerepelt, köztük Levitan egyéni kiállításain, amelyeket 1938-ban a moszkvai Állami Tretyakov Galériában és 1939-ben a leningrádi Állami Orosz Múzeumban tartottak , valamint a 100. évfordulója alkalmából rendezett jubileumi kiállításon. a művész születési kiállítása, amelyet 1960-1961 között Moszkvában, Leningrádban és Kijevben rendeztek [23] [26] . Ő volt az egyik kiállítási tárgya a Levitan születésének 150. évfordulója alkalmából rendezett jubileumi kiállításnak is, amely 2010 októbere és 2011 márciusa között zajlott a Krymsky Val -i Új Tretyakov Galériában [27] .
A vásznat többször is kiállították Európa és Ázsia más országaiban: 1959-ben - egy orosz és szovjet művészek kiállításán Londonban , 1973-1974-ben - az orosz művészet kiállításain Bukarestben és Varsóban , 1976-ban - egy kiállításon. vándorművészek alkotásaiból Bécsben és Grazban , ugyanabban az 1976-ban - a berlini Tretyakov Galéria festményeiből rendezett kiállításon [23] [28] , valamint az orosz és a szovjet képzőművészet alkotásaiból rendezett két kiállításon. Tokió 1977-ben és 1978-ban [23] [29] .
A festmény esti kilátást ábrázol a Péter és Pál-hegyről (ma Levitan-hegy) Plyos városára és a Volgára [2] [3] . A képen látható harangtornyos templom a Nagy Mártír Barbara temploma [30] . A templomtól jobbra, a part közelében van egy fehér ház vörös tetővel - ez Groshev kereskedő háza , amelynek egy részét egy ideig Levitan és társa, Sofya Kuvshinnikova művész bérelte [31 ] , aki ezt a házat is ábrázolta "Plyos" című festményén (jelenleg a Levitan House-Múzeumban őrzik ) [32] [33] . Jelenleg ez az épület a Plyossky Állami Történeti, Építészeti és Művészeti Múzeum-rezervátum része [31] - itt található a Tájmúzeum [34] [35] .
Három, átlós vonalakkal elválasztott térrajz felel meg a közeli partnak, a folyó felszínének és a túlsó partnak, felette az esti égbolt [11] . Levitan elképzelte a képen azt a pillanatot, amikor a horizonton túl még nem ereszkedett nap lágy arany esti fénnyel világít meg mindent maga körül. Ennek köszönhetően "kézzelfoghatóbbá vált a béke állapota, és az egész táj egésze harmóniát kapott színezésben ". Részletesen ki van írva a legközelebbi hegyvidéki part, melynek lejtői a vízbe ereszkednek [5] . Az előtérben egy tisztás látható kiálló tuskókkal, amelyek bokrokkal kezdenek benőni [11] . A távolban egy kis városka zöld fákkal körülvéve [5] . Tatyana Kovalenskaya művészeti kritikus szerint Levitan e művében a természet "újra az emberi élet közvetlen közelében, elválaszthatatlan egésszé olvad össze" [36] . A folyó sima felszíne tükrözi az eget és a távoli erdős partot [5] .
Bár a Tretyakov Galéria katalógusa és számos más kiadvány, a kép „Este. Golden Reach" [23] [37] [38] , egyes művészeti kritikusok munkáiban az „Este. Aranynyúlás” [39] [5] [40] : láthatóan nem a város nevét kell érteni, hanem a folyót – a meder mély szakaszát. Viktor Beljajev ploszi művész és helytörténész szerint „a képen a Volga-szakasz látható”, vagyis „a név egyértelműen nem Plyos városát, hanem a folyó egy részét – a Volga szakaszt – jelzi. az esti világítás” [41] .
Az Állami Tretyakov Galéria őrzi az azonos nevű vázlatot: „Este. Golden Reach”, Levitan készítette 1889-ben, miközben a festményen dolgozott. A tanulmányt olajjal fára festették ( 10,8 × 17,3 cm , Ltsz. 25375) [42] [43] [44] . 1895-ben Levitan ajándékozta tanítványának, Vlagyimir Szokolov művésznek, aki később Szergiev Poszadban (1930 óta - Zagorszk) élt és dolgozott . Az etűdnek volt egy hibája – egy kis vízszintes repedés [42] . Emlékirataiban Sokolov azt írta, hogy Levitan, aki ezt a vázlatot adta át neki, „nagyon sajnálta, hogy szerencsétlenség történt ezzel a vázlattal útközben: vékony rétegelt lemezre írva egy kicsit megrepedt”, és biztosította, hogy „Grabier keretmunkása fel tudja ragasztani a táblára, és minden bizonnyal ő maga fogja előírni a ragasztást” [45] . A tanulmányt a Tretyakov Galéria 1940-ben szerezte meg Vlagyimir Szokolovtól [42] .
Faina Maltseva művészeti kritikus megjegyezte, hogy ez az „általánosan és nagy vonalakban” megírt vázlat egyértelműen meghatározza a jövőbeli vászon kompozíciós terveit , amelyek egy hegyvidéki közeli partot és a távoli part sötét sávját foglalják magukban, összeolvadva a horizonttal. Maltseva szerint a vázlat „a naplemente óra halványuló színeit ragadja meg meleg tükröződésekkel a növényzeten és a víz felszínén”. Ugyanakkor nem tudni, hogy Levitannak voltak-e más vázlatai az „Este. Golden Reach", ezen kívül [5] .
Maltseva úgy véli, hogy Vaszilij Bakseev művész emlékirataiban ez a tanulmány tárgyalható [5] . Baksejev, aki szintén Plyosban dolgozott, elmondta, hogy „a vázlatokról visszatérve” valahogy találkozott Levitannal, és megkérdezte, hogy sikeresen dolgozik-e aznap. Levitan válaszában azt mondta, hogy "semmi sem lett belőle", egy idő után hozzátette: "Amit láttam, éreztem és élesen átéltem, azt nem tudtam átadni a vázlatban" [5] [46] . Maltseva szerint ez magyarázatot adhat arra, hogy Levitan, miközben a festmény fő változatán dolgozott, eltávolodott az etűdtől, és jelentősen megváltoztatta a kompozíciót [5] .
Alekszej Fedorov-Davydov műkritikus , Levitan munkásságának kutatója megjegyezte, hogy az „Este. Az Arany Reach" kompozíciós szerkezetében Levitan munkásságának előző időszakának kutatásainak és eredményeinek tekinthető, amelynek során olyan műveket írt, mint a "Spill on the Sura" (1887, magángyűjtemény) és az "Este a Volga" (1887— 1888, Állami Tretyakov Képtár ) [11] . Fedorov-Davydov szerint az „Este. A Golden Reach" "figyelemre méltó koherenciájában, amelyben a formák és a tértervek elrendezése elválaszthatatlanul kapcsolódik a színkompozícióhoz, és mindez együtt szervesen feltárja a kép képét, tartalmát" [12] . Megjegyezve, hogy „Este. Arany Reach” nem csak esti tájként érzékelhető, Fedorov-Davydov írta: „Nem jelenik-e meg előttünk Oroszország nyugalmával és boldogsággal teli képe egy nagy folyó e lassú és nyugodt folyásában, a naplemente ködében egy nyári napról?” [47]
Faina Maltseva művészeti kritikus szerint a vásznon „Este. Zolotoy Plyos ”felhívja a figyelmet a rajz pontosságára az egyes űrlapok részleteinek leírásakor [5] . Elmondása szerint Levitan tája "mindenben hű a természethez, és ugyanakkor tele van magasztos szépségének és békéjének olyan elbűvölő benyomásával, amilyet talán egyik művész sem, aki a Volga táján dolgozott Levitan előtt és után. " [48] . Maltseva megjegyezte, hogy ebben a művében Levitan képes volt "finoman kifejezni benyomásait, és ugyanakkor költőien szép képet alkotni a nagy orosz folyóról" [5] .
Gleb Pospelov műkritikus megvizsgálta az „Este. Golden Reach" mint a "menedék" gondolatát képviselő festmények "közvetlen előfutára" a 19. század végi orosz művészek tájművészetében - különösen Levitan későbbi vásznainak tulajdonította a " Csendes kolostor " (1890, State ) Tretyakov Galéria ) és " Esti harangok " ( 1892 , Állami Tretyakov Galéria ) [49] . Ugyanakkor a „menedék” alatt Poszpelov „egy vihartól védett, nyugodt földet ért, ahol az emberi lélek nemcsak felolvad, hanem növekszik is” [50] . A „menedék” motívumába belefoglalta „az út érzését is, amelyet le kell győzni ahhoz, hogy eljussunk a mélyben látott menedékhez” [49] , megjegyezve, hogy az „Este. Golden Reach" az ilyen érzetek a legfejlettebbek, és az "Evening Rings"-ben már "majdnem teljesen eltűnnek" [40] .
Vitalij Manin művészetkritikus azt írta, hogy a tájak „Este. A Golden Reach, a "Quiet Abode" és az "Evening Bells" Levitan munkásságának érett korszakának jellegzetes és eredeti alkotásai [51] . Manin szerint a levegő környezete az „Este. A Golden Reach" „telik bágyadt színnel, mintha a művész lelkének pszichikai kisugárzása lenne", - állítólag "irgalmat, az emberi lélek legfinomabb rezdüléseire való reagálást sugároz" [52] .
| Isaac Levitan művei | |
|---|---|
| |