| Isaac Levitan | |
| Eső után. Ples . 1889 | |
| Vászon , olaj . 80×125 cm | |
| Állami Tretyakov Galéria , Moszkva | |
| ( l. 1480 ) |
"Eső után. A Plyos" Isaac Levitan (1860-1900) orosz művész 1889-ben festett tájképe . Az Állami Tretyakov Képtárhoz tartozik ( 1480. sz.). Méret - 80 × 125 cm [1] (más források szerint 82 × 126,5 cm [2] [3] ). A festmény a Volga partját ábrázolja egy felhős, borús napon: a vászon közepén bárkák és csónakok, bal oldalon a Volga mentén vitorlázó gőzhajó, jobb oldalon a folyó közeli partja, a város. házak és egy templom [4] .
Festmény „Eső után. Plyos" Levitan harmadik volgai útja és második plyosi tartózkodása eredményeként íródott , amelynek során számos vázlatot készített egy jövőbeli festményhez [4] [5] . A vászon munkálatai Moszkvában nyilván 1889 végén fejeződtek be [6] . A festményt a Vándorló Művészeti Kiállítások Egyesülete ("Vándorok") [7] 18. kiállításán állították ki , amely 1890 februárjában nyílt meg Szentpéterváron [8] [9] . Még a kiállítás megnyitása előtt Pavel Tretyakov [8] [10] birtokába került .
Alekszej Fedorov-Davydov művészeti kritikus azt írta, hogy a festmény „Eső után. A Plyos" „nem csupán egy nézetet, hanem egy lírai narratívát mutat be az orosz életről a táj segítségével, oly élénken emlékeztetve Csehov megfelelő történeteire " [11] ; ezt követően az ilyen „fejlett plein -air tájat” „hangulattájnak” nevezték el [12] . Vlagyimir Petrov művészetkritikus szerint a vászon „Eső után. Ples" Levitan Volga-sorozatának legjobb műveire utal [13] ; ráadásul nemcsak a Volga-korszak, hanem általában a művész teljes munkásságának egyik legjobb alkotása [14] .
Isaac Levitan először 1887-ben járt a Volgánál , és körülbelül két hónapot töltött ott [15] [5] . Levitan második Volga-útja Sofya Kuvshinnikova és Aleksei Stepanov művészek kíséretében 1888 áprilisa és októbere között zajlott. Idejük jelentős részét Plyosban [16] [5] - a Volga jobb partján fekvő kisvárosban töltötték (a 19. században Plyos Kostroma tartományhoz tartozott, a XX. században pedig a Volga vidékére lépett. az Ivanovo régió ) [17] . Levitan három évre, 1888-tól 1890-ig érkezett Plyosba, és számos festménye ott fogant és készült [18] .
Vászon "Eső után. A Plyos" 1889-ben íródott, Levitan második plyosi tartózkodásának eredményeit követően [4] , ahová ismét Kuvsinnikovával és Sztepanovval [19] [5] ment . Levitan a Volga-vázlatokkal együtt legkésőbb október közepén visszatért Moszkvába. Novemberben a Bolsoj Trekhsvyatitelsky Lane -ban lévő műhelybe költözött, amelyet Szergej Morozov vállalkozó és emberbarát [19] jelölt ki számára . Nyilvánvalóan itt fejezte be 1889 decemberében a művész az „Eső után. Plyos” és „ Este. Golden Plyos . Alekszej Fedorov-Davydov művészeti kritikus szerint ez a két festmény, amelyek „a művész 1887–1889-es három volgai útja során szerzett benyomásait és tapasztalatait fejezik be”, „mintha a művészi tudatosság és a Volga figurális megvalósításának eredménye lenne. természet" [6] .
Levitan festményei „Eső után. Plyos” és „Este. Golden Plyos" (rövidebb "Eső után" és "Este" címmel) a Vándorművészeti Kiállítások Egyesülete ("Vándorok") [7] 18. kiállításán szerepelt , amely 1890. február 11-én nyílt meg Szentpéterváron. Pétervárra, és ugyanabban az évben márciusban Moszkvába költözött [8] [9] . Már a kiállítás megnyitója előtt, 1890. február 3-án mindkét festményt Pavel Tretyakov megvásárolta 2000 rubelért [8] [20] [10] [21] . Március első tíz napjában Levitan külföldi útra ment Olaszországba, ahol áprilisig tartózkodott [20] . Levitan Vaszilij Polenov művésznek címzett, Bordigherából március 31-én küldött levelében azt kérte, hogy gondoskodjon a vándorkiállítás moszkvai részében szereplő képeiről, és vegye figyelembe, hogy "nem erős fényben festették őket. ", így "jövedelmezőbb lenne nem az erős fénybe és nem az ablakokhoz tenni őket" [22] .
A 18. vándorkiállításról tudósításokat és kommentárokat publikáló pétervári kiadványok ( Novoye Vremya újság, World Illustration magazin és egyebek) alapvetően csendben adták át Levitan műveit [23] , így maga a művész tartott „végső kudarctól Moszkvában” [ 23] . 22] . Félelme azonban nem igazolódott: a kiállítás moszkvai része alatt Szergej Golousev (irodalmi álnév - Szergej Glagol) és Viktor Simov (az Artist magazinban, illetve a Moskovskie Vedomosti című újságban) művészek és kritikusok cikkei jelentek meg, amelyben Levitan művei magas minősítést kaptak [23] .
Ezt követően az „Eső után. A Ples" számos kiállításon szerepelt, köztük Levitan egyéni kiállításain, amelyeket 1938-ban a moszkvai Állami Tretyakov Galériában és 1939-ben a Leningrádi Állami Orosz Múzeumban , valamint a 100. évfordulója alkalmából rendezett jubileumi kiállításon rendeztek. művész születése , amely 1960-1961-ben Moszkvában, Leningrádban és Kijevben [1] [24] . 1971-1972-ben a vászon részt vett a TPHV századik évfordulója alkalmából Moszkvában megrendezett "Vándorok az Állami Tretyakov Galériában" című kiállításon, valamint a "Vándorok tájfestménye" című kiállítás moszkvai részében. [1] [25] . Ez volt az egyik kiállítási tárgya a Levitan születésének 150. évfordulója alkalmából rendezett jubileumi kiállításnak is, amely 2010 októbere és 2011 márciusa között zajlott a Krymsky Val -i Új Tretyakov Galériában [26] .
Jelenleg a „Eső után. Plyos" a Tretyakov Képtár főépületének "Levitanovszkij-termében" ( 37. sz. terem ) van kiállítva a Lavrusinszkij sávban [2] [27] .
Az „Eső után. A Ples" a Volga partját ábrázolja egy felhős, felhős napon. Most esett az eső, fúj a szél, a folyó vizét csobogó borítja. A kép közepén a part közelében uszályok és csónakok állnak, a háttérben balra a Volga mentén hajózó gőzhajó. A jobb oldalon a háttérben Plyos házak és egy templom láthatók [4] . A város, az uszályok és a gőzhajó egy általános kép része, amelyet a folyó és az ég egyesít. Éppen ezért a kompozíció kidolgozásakor fontos volt megtalálni a megfelelő arányt a vászon égbolt, föld és víztér által elfoglalt részei között [28] .
A vászon kompozíciója aszimmetrikus - jobb oldala, amely magában foglalja a partot, a templomot, a házakat és a kerteket, viszonylag kis mélységű, míg a bal oldal "térszerű és mély, akár egy folyó felszíne". Ezenkívül a kép aszimmetrikus a világos és a sötét elrendezésében, mivel az ég és a víz (a benne tükröződő fény mellett) sokkal világosabb, mint a jobb part. Alekszej Fedorov-Davydov szerint "a fő konstrukciónak ez az aszimmetriája azért volt szükséges, hogy a kép természetes vitalitást adjon, mintha valami "baleset" lenne. A vászon közepén elhelyezkedő sötét bárkák tömege ugyanakkor bizonyos „centrikus stabilitást” visz be a kép aszimmetrikus kompozíciójába [28] .
Minden szín egy viszonylag világos tartományban van kombinálva, amelyet az ezüstszürke tónusok uralnak. Ugyanakkor Faina Maltseva művészeti kritikus szerint a művész „finoman fejleszti az egyes színeket, és érezteti annak festői gazdagságát” - ide tartozik a lilásbarna föld, és zöldes cserjék, zöld háztetők és kék templomkupolák . . A kompozíció és a szín megoldásában az égbolt jelentős szerepet játszik . Annak ellenére, hogy nagy részét még mindig esőfelhők borítják, "mozogni látszik a képen", amit a felhőkön áttörő fény is hangsúlyoz, melynek csillogása a víz felszínén játszik. Ennek köszönhetően az egész tájat áthatja a "változékonyság és nyugtalanság állapota" [4] .
Két akvarellvázlat ismert, amelyeket Levitan a vászon munkája közben írt [1] [29] [30] . Az egyik - "A folyón" (akvarell, papír, 15,2 × 22,4 cm ) - az Állami Orosz Múzeum gyűjteményében található ( R-6084) . Ezt a tanulmányt, amely korábban S. S. Botkin gyűjteményében szerepelt , Levitan írta 1889 őszén. Egy másik tanulmány - „Eső után. Ples "(papír, akvarell, fekete ceruza, 16,5 × 26,5 cm ), szintén 1889, egy moszkvai magángyűjteményben őrzik (az 1966-os adatok szerint - Yu. V. Nevzorov gyűjteményében ) [31] . Alekszej Fedorov-Davydov művészeti kritikus azt írta, hogy ezek a vázlatok azt mutatják, mennyire érdekelte a művészt "egy esős nyári nap változékonyságának átvitele". Elmondása szerint az egymástól nem nagyon eltérő összetételű természettanulmányok elsősorban a vízfelszín és a felhős ég képében térnek el egymástól: „... az akvarellben” Eső után „nyugodtabb az állapot, az akvarellben „A Folyón hullámok a vízen, és benne sötét uszályok oszcilláló tükröződései. Ezért Fedorov-Davydov szerint a "A folyón" vázlat közelebb áll a vászon végső változatához [32] [33] . Mindkét akvarelltanulmány monokróm – „lila festékkel készült, fehér papírral a kiemelésekhez” [34] .
Alekszej Fedorov-Davydov egy 1960-ban megjelent cikkében arról is beszámolt, hogy létezik egy olajtanulmány az „Eső után. Plyos" ( 22,7 × 33 cm ), egy moszkvai magángyűjteményben őrzik. Szerinte ez a vázlat "elsődlegesnek tekinthető és kétségtelenül a természetből festett". Az akvarelltanulmányokhoz képest távolabb áll a festmény végleges változatától. "Nagyon folyékony és homogén" festménye egyértelműen etűd jellegű [35] . Az olajtanulmányban az ég és a föld aránya 1:1,5, mindkét akvarellvizsgálatban 1,5:1 [36] [37] .
A plyosi Levitan-ház-múzeumban egy másik, kissé módosított változata az „Eső után. Ples", melynek neve "Volga" (1888-1890, olaj, vászon, 35 × 57 cm ) [38] [39] . Ezenkívül az Állami Tretyakov Galéria őriz egy rajzot az „Eső után. Plyos (sárga papír, akvarell, 14,9 × 27 cm , l. 7601), a művész a 18. vándorkiállítás illusztrált katalógusához készített [1] .
Alekszej Fedorov-Davydov művészettörténész Levitan születésének századik évfordulójára írt cikkében azt írta, hogy „egy Volgai kisváros látványa uszályokkal és vízen futó gőzössel, házakkal és templommal a távolban” a „Eső után. A Plyos"-t "az életről való reflexió egyfajta tájképi kifejeződéseként" tartják [40] . Fedorov-Davydov szerint „ez nem csak egy nézet, hanem egy lírai narratíva az orosz életről, amelyet tájképek közvetítenek, és olyan élénken emlékeztet bennünket a megfelelő Csehov -történetekre ” [11] . Ezt a "fejlett plein-air tájat" később "hangulattájnak" [12] nevezték el .
Faina Maltseva művészeti kritikus megjegyezte, hogy az „Eső után. A műhely körülményei között vázlatok alapján festett Plyos "megőrizte a természet közvetlen benyomásának minden frissességét, nemcsak a tárgyak, hanem magának a levegőnek a nedvességérzetéig." Maltseva szerint a művésznek az egyes tárgyak ábrázolásában lévő színviszonyok és az általános színtónus révén sikerült „informálnia” munkáját az „élet izgalmas megrázkódtatásáról”, így „a táj itt lakottnak, humanizáltnak tűnik”. ”. Maltseva azt írta, hogy ezen a festményen Levitan "egy lírai témát tár fel az emberek életéről és hangulatáról", amely a táj fő tartalmának "alszövegeként" halad át [41] .
Vitalij Manin művészetkritikus azt írta, hogy a táj „Eső után. Plyos" festett "érzékeny, mintha akvarell , festékek." Manin szerint ebben a művében a művész "egy pillanatnyi állapot megfelelő képi kifejezését találja, amelyben lehetetlen elválasztani a természet állapotát és az ember jólétét" [42] .
Vlagyimir Petrov művészetkritikus szerint az „Eső után. Ples" Levitan Volga-sorozatának legjobb műveire utal [13] ; ráadásul nemcsak a Volga-korszak, hanem általában a művész teljes munkásságának egyik legjobb festménye [14] . Petrov megjegyezte, hogy a vásznat „figyelemreméltó szabadsággal és a képi kifejezőkészség gazdagságával festették”, ami segít a művésznek „átadni a „könnyű légzés” és az élet mozgásának egyetemességének „megmosott, megújult természet” érzését. Petrov szerint a kép különleges varázsát "a pillanat szépsége érzésének és a Volga-tágulatok változatlan fenségének egysége" éri el [43] .
| Isaac Levitan művei | |
|---|---|
| |