| Paul Philip Cret | |
|---|---|
| fr. Paul Philippe Cret | |
| Fotó 1910-ből | |
| Alapinformációk | |
| Ország |
Franciaország , USA 1927 óta [1] |
| Születési dátum | 1876-10-24 [2] |
| Születési hely | Lyon [2] |
| Halál dátuma | 1945-09-08 [2] |
| A halál helye | Philadelphia [2] |
| Művek és eredmények | |
| Tanulmányok | School of Fine Arts in Lyon , School of Fine Arts in Paris |
| Városokban dolgozott | Philadelphia |
| Építészeti stílus | Bozar , Art Deco , modernizált neoklasszikus |
| Fontos épületek | US Federal Reserve Building , Folger Library , Rodin Museum , Château-Thierry háborús temető , Texasi Egyetem Austin főépülete , Bethesda Kórház főépülete |
| Várostervezési projektek |
Világkiállítás (1933) Texasi Egyetem Austinban |
| Díjak |
A Becsületrend Katonai Keresztje |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
Paul Philippe Cret [a] [b] ( fr. Paul Philippe Cret ; 1876. október 23., Lyon – 1945. szeptember 8., Philadelphia [2] ) francia és amerikai építész és építésztanár , főként az Egyesült Államokban dolgozott. Philadelphiában és Washingtonban . _
Az Egyesült Államok egyik legfontosabb gyakorlati építésze a két világháború között , Kre konzervatív módon követte a Képzőművészeti Iskola eklektikus szabályait , és távol maradt a radikális modernista áramlatoktól [4] . Stílusa a tiszta beauzare -től a modernizált neoklasszikus , art deco és ezek szintézise felé fejlődött a Roosevelt-korszak kormányzati épületeinek jellegzetes megjelenésében . Az 1930-as és 1940-es évek egyes épületei modernista stílusban épültek.
Paul Philippe Cret munkáscsaládban született Lyonban , a francia selyemipar központjában, amely visszafordíthatatlan válságba került [5] . Pál nagynénje sikeres házasságának köszönhetően szüleinek sikerült kiszabadulniuk a szegénységből, és egy tekintélyes magániskolában taníthatták fiukat [5] . Tizenhét évesen Paul visszatért Lyonba, és belépett a helyi École des Beaux-Arts [6] .
Ellentétben a párizsi École des Beaux-Arts akadémiával , az École de Lyon demokratikus intézmény volt, amely a művészetekre és a kézművességre összpontosított [6] , és nem adhatott ki teljes körű építészeti diplomát [7] . Mindazonáltal építészeti versenyekre , köztük a legrangosabb szakmai díjra, a Prix de Rome -ra, Franciaország bármely állampolgára részt vehetett [7] . Második tanulmányi évében Kre megkezdte a felkészülést a Párizsi Díjért folyó versenyre [8] , negyedik évében, 1907-ben [2] pedig egy szökőkút klasszikus kialakításával [9] megnyerte azt . A pénzügyi ösztöndíj lehetővé tette Cret számára, hogy a párizsi Ecole des Beaux-Arts-ban folytassa tanulmányait Jean-Louis Pascal [10] vezetésével . A kötelező szakmai gyakorlatot figyelembe véve a tanfolyam hat évre nyúlt [1] . A papírépítészeti versenyek nem voltak hiábavalók: Kre olyan tapasztalatokat szerzett, amelyek lehetővé tették számára, hogy rendszeresen nyerjen megrendeléseket középületek tervezésére [11] .
1903-ban Cret építészmérnöki diplomát kapott, és Pascal nemtetszésére nem volt hajlandó versenyezni a Prix de Rome-ért [1] . Elfogadta a Pennsylvaniai Egyetem ajánlatát, és Philadelphiába költözött, hogy a párizsi mintára építészetet tanítson [1] . A klasszikus építészeti oktatás az Egyesült Államokban csak a polgárháború után jelent meg ; 1890-ben egy speciális osztályt hoztak létre Philadelphiában [12] . Az országnak nem volt elegendő oktatói gárdája, így a professzor főként amerikaiakból – a párizsi iskolát végzettekből, illetve franciákból jött létre [12] . Amerikában töltött első éveiben Kre a versengő egyetemek ajánlatait is fontolóra vette, de magánpraxisának növekedésével úgy döntött, hogy Philadelphiában marad [13] . 1937-ben aktívan tanított a Pennsylvaniai Egyetemen (1914-1919 közötti szünettel), és élete végéig tiszteletbeli építészeti tanácsadóként dolgozott [1] [14] . Kahn tanítványai közé tartoznak fiatalabb partnerei és munkatársai, Harbison, Hough, Livingston és Larson, valamint Louis Kahn [15] .
A háború előtti évtizedben Kre magánpraxisa sikeres vállalkozássá fejlődött, de csak néhány nagyobb projektet valósított meg [16] . 1908-ban Kre Albert Kelsey -vel együtt pályázatot nyert az Amerikai Köztársaságok Nemzetközi Irodája (IBAR, 1948 óta az Amerikai Államok Szervezete ) épületének tervezésére - egy udvarral és egy udvarral rendelkező fogadóházra. kiterjedt kert [17] . A projekt kompozícióját a Villa Pisani ihlette Andrea Palladio , a homlokzatokat Beaux-arts stílusban [ 18] , a belső tereket pedig latin-amerikai motívumok [17] ihlették . Az 1910-ben elkészült épület olyan modell lett, amely előrevetítette Kre későbbi terveit [19] , és egyes kritikusok szerint [3] [20] a legszebb alkotását. 1912-ben Kre megtervezte Valley Forge -i ív-emlékművet , a Titus -ív egyik változatát . 1913-1914-ben Kre a Zanziger, Borey és Medari céggel együttműködve megtervezte az 1915-1917 között épült Indianapolis Public Library főépületét [19] . Ez a munka volt az első kísérlet a neoklasszikus stílus modernizálására Kre kőbányájában [21] [22] .
A júliusi válság Franciaországban találta meg az építészt. Creux csatlakozott a francia hadsereghez, és besorozták az alpesi puskákba [23] [13] . 1914 novemberében az újságok arról számoltak be, hogy akció közben ölték meg [24] , ami hamisnak bizonyult. Miután az Egyesült Államok belépett a háborúba, Kre hadnagy tolmács-összekötő tiszt volt az Egyesült Államok 1. Gyaloghadosztályához [23] [13] . Az amerikai csapatok parancsnoka, John Pershing nagyra értékelte Kre képességét a személyzeti munkára, majd békeidőben pártfogolta [23] . A háború alatt Kre tartotta a kapcsolatot philadelphiai tanítványaival, és gyakorlatilag továbbra is vezette a céget [13] .
1919-ben az építész, aki a fronton elvesztette a hallását, visszatért Philadelphiába , és újra tanított az egyetemen és magánpraxist [16] . Kre háború utáni munkásságának fontos része volt az első világháború katonáinak emlékműveinek tervezése. A kezdeti években Pennsylvania államra korlátozódott, ahol befolyásos és aktív állami műemlékbizottság működött [25] . 1922-ben Philadelphiában megnyílt a Frankford Memorial – az első olyan épület, amelyben az építész megtestesítette a modernizált neoklasszikus elképzelését [23] [21] . 1923-ban a Szövetségi Művészeti Bizottság ajánlására és Pershing meghívására Kre elfoglalta a Katonai Műemlékek Szövetségi Bizottsága tanácsadó építész pozícióját, és ezt élete végéig betöltötte. [16] [25] [26] . A megbízás keretein belül Cre a francia kreatív pályázatok szakértőjeként [c] nem annyira tervezéssel, mint inkább a helyszínek kiválasztásával, a projektek vizsgálatával és a viták rendezésével foglalkozott [25] . Pennsylvania állam aránytalanul képviseltette magát a bizottságban, és Pershing nemtetszésére a nemzeti projektek kárára tolta át projektjeit . Vannak esetek, amikor Kre kénytelen volt meggyőzni az állam képviselőit Pershing igazáról [28] .
Saját munkái a szövetségi program keretében – katonai emléktemetők Château-Thierry- ben és Waregemben , valamint egy emlékmű Gibraltárban – az 1930-as években valósultak meg. 1928-ban Pennsylvania állam pénzéből emlékművet építettek az elesett pennsylvaniaknak Warren -en-Argonban ; 1938-ban a gettysburgi csatamezőn [19] Kre terve szerint egy Öröklángot [ en ] .
Cre munkáinak számos, de alig észrevehető csoportja a Rudolf Modrzejewski által tervezett hidak építészeti terve . Tartalmazza az Ohio River Bridge Louisville - ben (projekt 1926, befejeződött 1929-ben), a Klingle Valley Bridge (1931-1932) és a Calvert Street Bridge (1933-1935) Washingtonban, valamint egy philadelphiai hidak száma (1920-as évek), ideértve korának leghosszabb függőhídját is [29] .
1933-1934-ben Kre cége megtervezte a Pioneer Zephyr [30] személyvonat belsejét . A John Harbison vezette tervezők alumíniumból, rozsdamentes acélból, szabadalmaztatott kompozit lapokból és selyemszövetekből [30] [31] modern, egyszerű, de fényűző belső teret hoztak létre . A Zephyr tervezői maga Cre kezdeményezésére változtattak a vonat megjelenésén [30] . A Zephyr sikerét követően Kre és Harbison befejezte a Super Chief [32] , a Crusader [33] (mindkettő 1937), a Broadway Limited (1938, Raymond Loewyval közösen tervezve ) belső tereit. , aki a kompozíció külső megjelenéséért és elrendezéséért volt felelős) [34] és az Empire State Express (1941) [35] .
Kre még 1907-ben elkészítette Philadelphia számára a Benjamin Franklin Alley főtervét – a Champs Elysees mintájára kialakított múzeumi negyedet ; 1919-ben a város elfogadta a Kre javaslatai alapján Jacques Grebe által készített új tervet [37] . Cret elcsípte, de később együttműködött Grebe-vel a Musée Rodin tervezésében és felépítésében (1926-1929) [37] .
1928-1933 között Cre és Raymond Hood közösen vezették az 1933-1934-es chicagói világkiállítás építészeti bizottságát [38] . 1929-ben a szervezők elfogadták Kre aszimmetrikus főtervét [39] , és megbízták a központi felhőkarcoló pavilon megtervezésével [40] . A projekteket forráshiány miatt többször is átdolgozták [41] ; Cret ténylegesen megépített "tudományos pavilonja" egy kibővített, többszintű modernista kompozíció téglalap alakú és lekerekített kiállítótermekből és egy aszimmetrikusan elhelyezett toronyból [36] .
1933-ban Kre kidolgozta az austini Texasi Egyetem újjászervezésének főtervét [42] . A terv a klasszicizmus elveinek megfelelően a főépületből kilépő négy gerendára épült [42] . A szigorú klasszikus építészetű új főépület három oldalról ölelte át a könyvtár huszonhét emeletes tornyát , stílusosan közel az Art Deco-hoz [42] . A campus magja 1937-ben készült el, és összesen az 1930-as és 1940-es években Kre másfél tucat tudományos, adminisztratív és lakóépületet épített Austinban [42] [43] .
A Cre által az 1920-as években épített középületek – a philadelphiai Rodin Múzeum és a Barnes Foundation Museum (1922–1925), valamint a Detroit Institute of Art (1923–1927) – a historizmuson belül maradtak . Kre 1929 óta folyamatosan a modernizált neoklasszikus stílusban dolgozik; ennek az időszaknak a legnagyobb alkotásai a Folger Shakespeare Library (1929-1932) és a Federal Reserve Building (1935-1937) Washingtonban és a bethesdai katonai kórház főépülete (1939-1944) [22] .
Az 1932-ben elkészült Folger Shakespeare Library külső megjelenése leegyszerűsített, modernizált neoklasszikus stílus, Art Deco ("Greco-Deco" [44] ) elemekkel, összhangban a szomszédos kormányzati épületekkel [45] . Kre maga szerint "a homlokzatokat történelmi források igénybevétele nélkül, és a múló divat követése nélkül tervezték" [46] . A belső terek éppen ellenkezőleg, Shakespeare korának stílusában készültek : ez volt a megrendelő akarata, aki az ősi egyetemek hangulatát akarta újrateremteni [47] . Épületének évében az Amerikai Építészek Intézete a könyvtárat az Egyesült Államok történetének tíz legbefolyásosabb projektje közé sorolta; egy 1948-as szavazáson ő lett az első [48] . Főhomlokzatának stílusát Kre [49] követői többször is reprodukálták .
1935-ben Cree megnyert egy zárt pályázatot a washingtoni Federal Reserve Building tervére. A versenyfeltételek implicit módon a klasszikus stílust feltételezték, de kifejezetten javasolták a klasszikus warrant elutasítását [50] . A Cret projektben az Auguste Choisy által az 1890-es években javasolt egyszerűsített padlásrendet csak a négyoszlopos központi karzatokban alkalmazták [51] . A H alakú épület közepén Kre egy átriumot helyezett el főlépcsővel [51] . A verseny során kiderült, hogy a zsűri a Robert Mills hagyományos klasszicizmusát részesítette előnyben a modernizált neoklasszikussal szemben, és az építésznek az átriumot dór oszlopokkal kellett kiegészítenie, valamint a déli (fő) és az északi homlokzat dekorációját kellett megváltoztatnia [ 52] . Az oldalhomlokzatok az eredeti tervnek megfelelően kanyargós díszítéssel megtartották a díszítést [53] .
A Bethesda Katonai Kórház Franklin Roosevelt amerikai elnök ötlete . Az építészet iránt szenvedélyes, nagyszabású építési programokat személyesen irányító elnök nagyra értékelte a neoklasszikus építészetet [54] , de elégedetlen volt a washingtoni kormányzati épületekben való megvalósításával [55] . Csodálkozott a Nebraska Capitolium toronymagas megjelenésén [56] [54] . Az elnököt és az amerikai építészek egy generációját inspiráló projektet 1920-ban hozták létre, de csak 1936-ban fejezték be [57] . Egy évvel később, amikor a Kongresszus finanszírozott egy washingtoni kórház építését, Roosevelt felvázolta a jövőbeli épület elképzelését – egy tizenöt emeletes torony egy kétszintes stylobáton [58] . Az US Navy Design Bureau Kre, mint tanácsadó építész hallgatólagos közreműködésével az elnöki vázlatot előzetes tervvé alakította [59] 54] . Az építőipari osztályok szakértői azonban határozottan megtagadták annak jóváhagyását a "nem megfelelő" stílus, a túlzott magasság [d] és a helytelen helyválasztás miatt [58] [60] . 1938 nyarán Roosevelt személyesen talált egy alkalmasabb helyet Washington város határain kívül, Bethesdában, és elérte a módosított projekt jóváhagyását [61] . A torony magassága 23 emeletre nőtt, ebből 17-et a betegek elhelyezésére használtak [62] . Kre, mint már hivatalos tanácsadó, végigkísérte a kórház első szakaszának tervezését és kivitelezését [63] . A gyakorlat azt mutatja, hogy Roosevelt ötlete, hogy a kórházat egy felhőkarcoló toronyban helyezze el, sikertelen volt [64] . Az egyes emeletek hasznos területe jóval kisebb volt, mint egy kórházi osztály számára optimális; a projektben tervezett felvonók nem bírták a folyamatosan növekvő terhelést [64] [62] . Ezen okok miatt a kórház bővítésekor az új épületek magasságát négy emeletre korlátozták [64] .
Cree számos szövetségi épület tervezésében vett részt Washington DC-ben és azon kívül Texasban , Nyugat-Virginiában és Connecticutban vezető és tanácsadó építészként . Együttműködése a Cincinnati Consolidated Station -t építő nem állami konzorciummal teljes értékű társszerzőséggé fejlődött. Kre ötleteket javasolt az épület tervezésére, amelyeket 1931-1933-ban valósítottak meg [66] . Roland Wenk eredeti tervének reneszánsz dekorációjának feladása a tiszta Art Deco javára koherens képet teremtett az állomásról, és csökkentette az építési költségeket [66] .
Élete legvégén Cre-nek lehetősége nyílt arra, hogy modernista stílusban dolgozzon. A Smithsonian Institution új épületére kiírt pályázati tervben (1940) a National Mallra néző főhomlokzat csak a klasszikus építészet nyomait őrizte meg, míg a déli homlokzat tisztán modernista volt . A Cre projekt megkapta a nyolc megtisztelő elismerés egyikét, a verseny győztese pedig Eliel és Eero Saarinen avantgárd monumentális projektje [68] . Ugyancsak 1940-ben Cret megtervezte és lefektette a Pennsylvaniai Egyetem Modernist Chemistry Buildingjét (ma Cret Wing ), egyetlen épületét az egyetemen, ahol 1903 óta szolgált [69] .
Kre munkásságát számos szakmai díjjal jutalmazták. 1938-ban megkapta az Egyesült Államok legmagasabb építészeti kitüntetését - az American Institute of Architects aranyérmét - „Architect. Tanár. Tudós. [Cre] elismerést érdemelt ki, ami megkülönbözteti őt egyenrangú társaitól. Elhozta új hazájába (USA) azt a józan észt, tiszta logikát és igényes ízlést, amely a régi civilizáció klasszikus hagyományához tartozott... és ritka hozzáértéssel megoldotta az új világ új technológiáinak problémáit . 22] .
1904-ben Cret feleségül vett egy franciát, Marguerite Laale-t, a párizsi iskolából járó barátja, Pierre Laale építész nővérét [13] . A párnak nem volt gyereke. Férje katonai szolgálata alatt Margaret ápolónőként szolgált egy katonai kórházban [13] . 1927-ben Kre megkapta az amerikai állampolgárságot, de továbbra is magán- és szakmai kapcsolatokat tartott fenn Franciaországgal [13] [1] . Minden nyáron eljött Marguerite-tel hazájába, és élete végéig anyagilag támogatta francia rokonait [13] .
A háborúban elvesztett hallás soha nem tért vissza. A süketség nem akadályozta Kre-t abban, hogy tanítson és irányítsa a vállalatot, de 1939-ben a gégerák és a műtét a hangja teljes elvesztéséhez vezetett [13] . Kre ettől kezdve csak jegyzeteken keresztül tudott kommunikálni. Tanítani már nem tudott, de folytatta alkotó munkáját, rendszeresen publikált a sajtóban, és végzett építészeti szakfelügyeletet [13] . 1945. augusztus 16-án Kre hirtelen meghalt egy építkezésen szívroham következtében [13] .
Kre cége , amelyet diákjai és munkatársai vezettek, , Hough, Livingston & Larson (1976-ig) és H2L2 (amíg 2012-ben össze nem egyesült a NELSON-nal) néven működött tovább. Az 1960-as években az általa tervezett neoklasszikus Wrayburn épület korának legköltségesebb és legtöbbet kritizált kormányzati épületeként vonult be a történelembe [70] .
Az 1920-as években az amerikai építészek szembesültek az európai modernizmus legújabb elképzeléseivel [71] . A művészet evolúciójáról és forradalmiságáról szóló vitákban Kre konzervatív álláspontra helyezkedett: az építészet fejlődése fokozatos, lassú folyamat, amely nem enged "hirtelen" forradalmi fordulatokat [71] . Kre érvelése szerint minden építésznek modernnek kell lennie, és meg kell teremtenie a saját, új művészi értékeit, nem pedig vakon másolnia elődei tapasztalatait [71] . A másolást, mint olyat, nem tartotta bűnnek: "Jogom van azt tenni, amit helyesnek tartok, még akkor is, ha valaki már megtette" [72] . Kre megtagadta a modernistáktól a funkcionalitás monopóliumát, mivel ez utóbbi minden sikeres projekt sajátja [73] [74] . A radikális újítások elutasítása nem akadályozta meg Kre-t abban, hogy gyakorlati kérdésekben együttműködjön a modernistákkal: 1938 óta például tagja volt a nem állami Nemzeti Versenybizottságnak, amelyet számszerűen a modernista építészek uraltak [75] .
Az 1925-ös világkiállítás után felismerte, hogy egy radikális kísérletnek joga van létezni; a klasszikus örökség szó szerinti megismétlése a múlté, és itt az ideje, hogy az építészek visszatérjenek az egyszerű és hatékony formákhoz. „Eltelik egy kis idő, és ez az elemi igazság bekerül a tudatalattinkba. Amikor ez megtörténik, egy új klasszicizmus születik, amely nem a díszítéssel, hanem az arányokkal teremt eleganciát .
Kre érett művészeti stílusa – saját „új klasszicizmusa” – a háborúból való visszatérése után kezdett formát ölteni. Kialakulása a Frankford-emlékműtől (1922) és a Varennes-en-Argonne-i emlékműtől (1924) egy sor meg nem valósult projekten keresztül a Château-Thierry-i emlékműig (1928) [77] követhető . Hat jellemzője [78] :
Idővel Kre projektjei, akárcsak kortársaié és versenytársaié [80] , következetesen leegyszerűsödtek, ugyanazon kompozíciós elveken belül maradva. Az egyes épületek stílusát a dekorációs formaválasztástól függően mind az art deco, mind a modernizált "pucér" vagy "kiéhezett" neoklasszikus ( az angol stripped neoklasszicizmus vagy kiéhezett klasszicizmus [80] [ 82] ) stílusában jellemezték. és mint rendkívül leegyszerűsített állami Roosevelt stílus („modern WPA ”, eng. WPA moderne ). Összességében véve mind ugyanabba az irányba tartoztak [83] .
Ezt az irányt sokáig nem lehetett egyértelműen meghatározni [83] . A „bordás stílus” függőleges oszlopsorokkal, tőkék nélküli oszlopokkal, hornyos pilaszterekkel és domborműves frízekkel egyaránt a chicagói iskola felhőkarcolóira és az 1910-es évek európai kísérleteire datálható [84] [85] . Ez egy globális folyamat része volt, amely többek között Németországban, Olaszországban és a Szovjetunióban [85] [86] [87] [88] nyilvánult meg . Aktívan támogatta mind a totalitárius, mind a demokratikus országok államhatalma, valamint a nemzetközi intézmények [87] [88] . Amerikában azonban ezt az irányzatot, amely az 1920-as években a "nemzetközi divat jelzőjévé" [85] , majd a "hatóságok nemzetközijévé" ( eng. Government International ) [87] vált, nemzeti művészetnek számított [86 ]. ] [83] . A kritikus, Talbot Hemlin "amerikai stílusnak" nevezte – a klasszikus hagyomány folytatásának, amely tagadja a történelmi örökség másolását, kerüli a rendet , de nagyra értékeli a szobrászatot és a kiváló minőségű befejező anyagokat [83] .
A "meztelen klasszicizmus" volt a szövetségi kormány hivatalos stílusa, amelyet valódi épületekben és folyóiratcikkekben erősítettek meg [26] . A főváros régi klasszikusokkal szomszédos épületei viszonylag pazar díszítésűek voltak, Washingtonon kívül pedig a rendkívül leegyszerűsített formák uralkodtak [26] . A Szövetségi Pénzügyminisztérium Építészeti Felülvizsgáló Ügynöksége támogatta az új stílus „egyedülállóan amerikai” jellegét, és szembeállította azt a francia iskola „arisztokratizmusával”, miközben a francia Cret az amerikai építészet második pillérének nevezte Robert Mills után 89] .
A legtöbb kortárs számára Kre munkája egyszerűen "modern ( eng. modern ) építészet" volt [48] . A "modern" fogalma az Egyesült Államokban nem a szecesszióhoz és nem a modernizmushoz kapcsolódott, hanem a Nebraska Capitolium mintájára létrejött univerzális modernizált neoklasszikushoz [83] . Kre maga is úgy vélte, hogy „a modern építészetnek számos forrása van ; már nincs meg az a gyönyörű egység, amely sokakat vonz az elmúlt évszázadok művészetében . Az 1970-es években a koncepciót David Gebhard finomította . Gebhard szerint „modern” – számos stílus, amely az első világháború után felváltotta a szecessziót, és szembehelyezkedett a radikális modernizmussal. Magában foglalja a modernizált neoklasszicizmust és az art deco különféle változatait is : a klasszicizmus felé vonzódó "Greco-Deco", az 1920-as évek "zegzugos modern", az 1930-as évek " streamline modern és a "WPA modern" állami tulajdonú épületek [91] [ 92] [82] .
Kre és társai konzervatív filozófiája még halála után, a háború utáni első években is érvényesült az USA-ban [48] . Az Építész Intézet által 1948-ban megkérdezett szakemberek Cre-t posztumusz az első helyre sorolták kortársai között [48] . Munkája a legjobb épületek listáján az első (a Folgers Library) és az ötödik (az FRS épülete) helyen végzett; a lista első tíz helyezettje egyetlen modernista épülete, a philadelphiai PSFS épülete a hetedik helyen végzett [48] . A radikális modernizmus a " nemzetközi stílus " formájában csak az 1950-es években diadalmaskodott az Egyesült Államokban. Az Institute of Architects 1957-ben ismerte el a kész tényt, [93] és nagyjából ugyanebben az időben jelentek meg az első, a szövetségi költségvetésből finanszírozott, tagadhatatlanul modernista épületek [80] .