Filmes fényképezőgép

Filmkamera, filmkamera , filmkamera – mozgókép filmre  rögzítésére tervezett eszköz . A rögzítési folyamatot filmezésnek nevezik , és az így kapott képből filmet készítenek [1] . A filmezés során a tárgy mozgásának egyes fázisairól készült fényképfelvételeket egymás után rögzítik egy fényérzékeny filmre , amelynek gyakorisága meghaladja az emberi érzékelési küszöböt [2] [3]. Ennek eredményeként az eredményül kapott film lejátszásakor a nézők az állóképek sorozatát egy folyamatosan mozgó sorozatként érzékelik. A hangmozi szabványos forgatási sebessége az egész világon 24 képkocka/másodperc [4] [5] .

A videomagnó 1957-es feltalálása előtt a filmkamerák voltak az egyetlen eszköz a mozgókép rögzítésére, és a színpadi és dokumentumfilmek mellett tudományos kutatásra és televíziózásra is használták , beleértve a televíziós műsorok rögzítését is . Miután a legtöbb területen, így az amatőr moziban is, videokamerákra cserélték, a filmező berendezések csak a professzionális moziban maradnak működőképesek , ahonnan gyorsan lecserélik őket egy digitális fényképezőgépre , ami csökkenti a filmgyártás költségeit . Ugyanakkor sok filmkészítő nem siet feladni a filmtechnológiát. 2015-ben Hollywood hat legnagyobb filmstúdiója megállapodást kötött az Eastman Kodakkal , hogy továbbra is szállítják a mozgóképes kamerák működtetéséhez szükséges filmeket [6] . Azonban még 2011-ben a vezető filmfelszerelés-gyártók, az Arri , az Aaton és a Panavision bejelentették a gyártás teljes leállítását, mivel a már meglévő filmkamerák-flotta sok évre elegendő a filmgyártás bármely igényére [7] .

Hogyan működik

A filmezés általánosan elfogadott képkockás módszerével a filmes kamerával ugyanúgy rögzítik a képet, mint a fényképezőgépben : a filmet arra a tényleges képre exponálják , amelyet a forgatólencse ráépít [* 1] . A két eszköz közötti különbség a szalagos meghajtó szerkezetében rejlik , amely lehetővé teszi a fényképezőgép számára, hogy gyorsan el tudja mozgatni a filmet a keretablak mellett. Ebben az esetben a film folyamatosan és szakaszosan is mozoghat. Az első esetben az éles kép eléréséhez a mozgó filmhez viszonyított képeltolódás optikai kompenzációját alkalmazzák prizmák vagy tükrök segítségével [9] . Ez a módszer elterjedt a speciális filmező berendezésekben, főleg nagy sebességű filmezéshez . Az általános célú filmes kamerákban a film szakaszos mozgását egy ugrómechanizmus segítségével [3] [10] alkalmazzák .

Ebben a minőségben a leggyakrabban a kagylószerkezetet használják , amely a film perforációjában lévő egy vagy több fogat visszamozgatja, és a keret osztásközével megegyező távolságra elmozdítja. Az üresjárati fordított mozgás során a fogak kijönnek a perforációból, így a film mozdulatlan marad. A film kagylóval történő mozgatása során a kép elmosódásának elkerülése érdekében az objektív fényét egy redőny blokkolja , amely egyúttal zársebességet szabályozó zárként is szolgál [11] [3] . A kagyló és a redőny működése úgy szinkronizált, hogy a redőny csak akkor marad nyitva, ha a fólia áll a kagyló üresjárata közben [12] [10] . A film stabil helyzete érdekében az expozíció időpontjában egyes filmkamerák ellenfogóval [13] vannak felszerelve . A kagyló mellett fogazott dobok és egy tekercselő is részt vesz a fólia mozgásában, szintén kézi, rugós vagy elektromos meghajtással . A filmező berendezést irányító személyt operatőrnek nevezik [14] .

Hangfelvétel

A videokamerákkal ellentétben a legtöbb mozgóképes kamera a némafilmek idejétől napjainkig nem hangfelvételre készült. A hangot egy külön készülék rögzíti, és kombinált filmmásolatok nyomtatásakor egy közös filmre egyesíti a képpel . A szinkronizáláshoz clapperboard-számozót használnak , amely minden rögzített jelenet kezdetét kattintással jelzi, vagy beépített jelölőeszközöket, amelyek egyszerre hoznak létre szinkron jelölést a filmen és a hanghordozón [15] . A jövőben a hangszerkesztő asztal szerkesztése során mindkét adathordozón lévő jelölőket kombinálják .

A hangmozi megjelenésével egy időben történtek kísérletek arra, hogy az egy készülékben történő hangrögzítést filmkamerával kombinálják [16] . Az ilyen, fényképészeti hangrögzítő egységgel felszerelt eszközöket "kevert kameráknak" nevezték, és a kombinált hangsávot közvetlenül a negatívra alkalmazták [* 2] . A televíziós műsorszórás fejlesztése során a televíziós újságíráshoz tervezett videokamerák megjelenése előtt olyan filmkamerákat gyártottak, amelyek optikai hangsávot tudtak rögzíteni filmre, majd később annak mágneses sávjára. Az ilyen hangsáv szerkesztésére vonatkozó korlátozások nem tették lehetővé játékfilmekben való felhasználását, ahol külön felvételt használtak. Ezért a kombinált eszközök csak a hírfilmgyártásban és a dokumentumfilmekben terjedtek el .

Történelem

A filmkamera prototípusát kronofotográfiai eszközöknek tekintik, amelyeket a különböző országok feltalálói Edward Muybridge sikeres kísérletei után kezdtek el készíteni a mozgás egyes fázisaiban. A Jules Marais fiziológus által 1882-ben tervezett "fotópisztoly" másodpercenként 10 képkockát lőtt egy forgó nyolcszögletű fényképezőlapon [17] . A terv célja a zupraxisscope -okban használt fényképek elkészítése volt, de ez nem járt sikerrel. Ugyanennek a szerzőnek a következő fejlesztése - a "chronophotographic" fényképezőgép ( eng.  chronophotographic camera ) - általánosságban a modern filmkamerákra hasonlított, mert a legújabb Eastman Kodak negatív fotópapírt használta tekercsben [18] .

Egy hasonló eszközt, Marais-tól függetlenül, Louis Leprince fejlesztett ki , és 1888 -ban az első film, a Roundhay Garden Scene forgatásánál használta [19] . Kísérleteinek kezdetén Leprince olajozott papírt, bőrszalagot és szövettel összekötött üveg fényképezőlapokat próbált hordozóként használni [20] . Végül George Eastman 54 mm széles tekercses fotópapírjára esett a választás [21] . Az 1889. november 16-án kiadott szabadalmat egy évvel később a szerző eltűnése miatt törölték [22] [23] . 1889. június 21-én egy másik szabadalmat adtak ki William Friese-Greene 10131-es számmal egy hasonló kialakítású kamerára [ 24 ] . Akár tíz felvétel készítésére volt képes másodpercenként egy újonnan kifejlesztett , azonos szélességű celluloid szalagról [25] . A szabadalmat azonban hamarosan érvénytelenítették Fries Green pénzügyi fizetésképtelensége miatt, aki nem talált pénzt a díj kifizetésére.  

Az első igazi sikert a " Kinetograph " érte el, amelyet William Dickson fejlesztett ki Thomas Edison laboratóriumában 1891 - ben . A kamerát 35 mm-es perforált fóliára rögzítették, amelyet egy villanymotorral hajtott fogazott dob ​​mozgatott . Az így létrejött filmet ugyanazon feltalálók „ Kinetoszkópja ” sikeresen bemutatta. A filmes fényképezőgép ismerős tulajdonságait akkor szerezték meg, amikor Charles Moisson , a Lumiere fivérek műhelyeinek főszerelője megtervezte az első kagylószerkezetet, amelyet 1895. február 13-án szabadalmaztattak, és a Cinematográfban használtak ( francia Cinématographe Lumière ) [26] [27 ] ] . A "Cinematográf" apparátusa univerzális volt, és a felvételi lehetőség mellett alkalmasnak bizonyult filmvetítőnek és filmmásolónak [28] [29] .  

Két évvel korábban Iosif Timchenko ukrán mérnök feltalálta az eredeti "csiga" típusú ugrómechanizmust , amely egy ideig népszerűvé vált a filmező berendezésekben [28] [26] [30] . Ennek alapján Timcsenko Mihail Freidenberggel együtt működő kronofotós kamerát épített, amely üvegkorongos fényképezőlemezt használt Mare fotópisztolyaként . Az orosz potenciális vásárlók érdeklődésének hiánya miatt azonban a készülék továbbra is technikai vonzerőt jelentett. A filmes fényképezőgépek saját gyártása csak az 1930-as években alakult ki a filmstúdiók műhelyeiben [31] . Ezt megelőzően Oroszországban és a Szovjetunióban külföldi gyártású berendezéseket használtak [32] .

A filmművészet két iránya

Az első professzionális filmes fényképezőgép a Lumiere fivérek „Cinematográfjának” tekinthető [34] . Hamarosan Európa és Amerika más országaiban is megkezdték az ilyen eszközök gyártását . Egyetlen példányban készültek, és általában megismételték a francia prototípust. Az első filmesek anyagi sikerei és a mozi térhódítása hozzájárult a filmes felszerelés további fejlesztéséhez, amely két irányban ment a különböző kontinenseken . A világmoziban gyorsan legnépszerűbb Pathé Stúdió ( francia  Pathé Studio ) sikere nyomán 1908-ban megjelent a " Debri Parvo " ( francia  Debrie le Parvo ) cég készüléke, amely a filmművészet kezdetét jelentette. az úgynevezett "francia" irány a filmművészetben [33] .

Az ilyen típusú berendezések tervezési jellemzői a doboz alakú fa (később fém) tokban, a kazetták belső koaxiális elrendezésében, a film három síkban történő elmozdulásában, valamint a lencse és az obturátor elülső hajtáson való elhelyezésében voltak. fal. A francia készülékek a tok formájából adódóan a "cracker's suitcase" ( eng.  Cracker Box ) becenevet kapták [35] . Hasonló eszközöket gyártottak a második világháborúig különböző országokban, köztük a Szovjetunióban  - Szojuz KKS (1932), Khronikon és Konvas-1 (1939) [34] . Az 1920-as évek elején azonban a népszerűség az "amerikai" filmkészítési stílus felé kezdett elmozdulni. Az új irány kezdetét 1912-ben a Bell-Howell cég ( eng.  Bell & Howell ) 2709-es modellje [36] [37] [35] teremtette meg .

Az "amerikai" eszközökben a film egy síkban mozgott, így a tervezés bonyolultabb, de megbízhatóbb lett. Az öntött fémtest megismételte a szalagút alakját, és forgófejjel több objektív számára is fel volt szerelve, a kereső pedig először vált parallaxismentessé : csúszó mattüveggel , mint egy közvetlen kamera . Ugyanezen elvek szerint épült meg a Mitchell Standard, amelynek kiadása 1921-ben kezdődött az USA -ban [38] . Az új tervezési elvek gyorsan elterjedtek az európai cégek, köztük a Linhof & Stachow ( Németország ) és a Meopta ( Csehszlovákia ) körében. Mindezen kamerák profilja évtizedekre a filmkészítés szimbólumává vált, köszönhetően a dupla külső kazettáknak, amelyek Nyugaton a "Mickey Ears" becenevet kapták [ 35 ] . 

Kézi kamerák

Az első filmes kamerákat állványra kellett rögzíteni , mivel csak kézi meghajtással voltak felszerelve. A fogantyú elforgatásának szükségessége megfosztotta a kezelőket a kézi lövés lehetőségétől és a mozgás szabadságától. A problémát 1909-ben megoldották a sűrített levegővel működő " Aeroscope " kamera bevezetésével . Híradókhoz és légi felderítéshez használták egészen a rugós motor 1920-as évek eleji bevezetéséig [39] . Az elsők között a német Kinamo kamera kapott rugóhajtást , amely a legkompaktabb 35 mm-es kamera lett [40] .

A leghíresebb tavaszi fényképezőgép az amerikai Eyemo [ 41 ] volt , amelyet 1926-ban adott ki Bell-Howell [42] . Az 1950-es évekig ez és hasonló fényképezőgépek maradtak a legelterjedtebbek a dokumentumfilmesek körében, köztük a szovjet KS-4 (1938), KS-5 (1938) és KS-50B (1945), amelyek közül az első kettő nem volt más, mint másolat. különböző Aimo modellek [43] [41] .  

A 9,5 mm-es "Pate-Baby" film gyártásának megkezdésével 1923-ban megjelentek az első kamerák a filmrajongók számára . Az ugyanabban az évben 16 mm-es filmet kibocsátó Kodak „szimmetrikus” reakciója új lendületet adott a kézi kamerák elterjedésének. A keskenyfilmes fényképezőgépek kompaktabbnak bizonyultak, kazettáik kapacitása elegendő lett a hosszú távú felvételekhez. Ezért sok dokumentumfilmes azonnal átvette ezt a formátumot, amelyben a svájci Bolex rugós kamerák remekeltek . A kisméretű villanymotorok és a hordozható áramforrások megjelenése lehetővé tette az elektromos meghajtás használatának megkezdését a kézi kamerákban . Az egyik első elektromos működtetésű kézi készülék a háború előtt az „ Arriflex 35 ” volt ( Németország , 1937). Itt a legjelentősebb eredménynek a parallaxismentes, tükrös obturátorral ellátott irányzék bizonyult , amelyet először filmkamerában alkalmaztak [44] .

Ez a modell később forradalmasította a filmművészetet, professzionális képminőséget hozva a kézi kamerákba. Az 1930-as évek közepére a filmes felszerelést két fő típusra osztották: a pavilonban történő egyidejű fényképezésre tervezett nehéz állványos eszközökre és a könnyű, buta kamerákra, amelyek lehetővé tették bármilyen felvételi szög gyors megváltoztatását , de hangfelvételre alkalmatlanok [ * 3] . A szinkronberendezések nehézkessége miatt a játékfilmek legtöbb jelenetét a filmstúdió pavilonjaiban kellett forgatni, az élő hátteret díszletre vagy hátsó vetítésre cserélve , mivel az akkori kompakt fényképezőgépek alkalmatlanok voltak színészi párbeszédes jelenetek forgatására. [45] .

Hangos film

Az első szinkron hangsávú hangos filmeket közönséges kamerákkal forgatták, amelyeket egy speciális hangszigetelt fülkében vagy vastag üvegű helyiségben helyeztek el [46] . Ennek a filmezési módszernek a tökéletlensége arra kényszerítette a tervezőket, hogy megpróbálják csökkenteni a filmes kamera által kibocsátott zajszintet . Ezenkívül a pontos szinkronizáláshoz a filmezési frekvencia gondos stabilizálására volt szükség, amely csak speciális villanymotorok használatával volt lehetséges . A hangtompító dobozok használata a kifelé kihúzott kezelőszervekkel az 1930-as évek végére lehetővé tette a filmező kamerák alacsony zajszintjének elérését [47] . A szinkron elektromos hajtású , alacsony zajszintű markolót az elsők között a Mitchell NC ( angol  híradó kamera ), majd a Mitchell BNC ( Blimped Newsreel Camera ) egy házban kombinálta hangcsillapító dobozzal [35] . A sikeres konstrukciót számos országban reprodukálták, így a Szovjetunióban is, ahol amerikai prototípusok alapján 1933-ban kifejlesztették a KS-1 szinkron kamerát, majd az erre épülő dobozos KS-2-t [43] [33] [48] . A zajszint csökkentése boksz segítségével szinkron eszközök súlyozását eredményezte, amelyek átlagos tömege elérte a 80-100  kilogrammot [49] .

Az 1920-as évek végén, a hangosfilmek gyártásának növekedésével a filmstúdiók "vegyes kamerákat" kezdtek létrehozni, amelyek egy filmes kamerát és egy optikai hangrögzítő eszközt egyesítettek egy filmre egy képpel [50] . Hamarosan elkezdték iparilag gyártani az ilyen, közös tokban összeszerelt eszközöket [39] . A vegyes kamerák leginkább a Movieton hangosfilmes rendszerére voltak jellemzőek . Az 1930-as évek első felében egy hasonló "Debrie Parvo-T" fényképezőgépet adtak ki Franciaországban, és 1941-ben létrehozták a "Konvas-zvuk"-t a Szovjetunióban. A jövőben a vegyes kamerákat a játékmoziban elkezdték elhagyni, mivel nem lehetett külön hangvágást készíteni, de ez a fajta berendezés kissé elterjedt a dokumentumfilmekben . 16 mm-es filmre az optikai sávot az  amerikai Auricon kamerák rögzítették , amelyek az 1940-es évek végén a televíziós társaságok de facto alapfelszereltségévé váltak [35] . A mágneses hangrögzítés elterjedésével az ilyen kamerákat mágneses hangblokkkal kezdték felszerelni, amely különleges típusú filmek mágneses sávjára rögzíti a hangot. Az 1960-as évek végén a Cinema Products CP-16A ,  az SSR-16 Mitchell és a Bolex 16 Pro mágneses fejjel felszerelt keskenyfilmes kamerái népszerűvé váltak a televíziós újságírók körében [51] [15] . Körülbelül ugyanebben az időben a mágneses sávon történő hangrögzítés megjelent néhány külföldi 8 Super formátumú amatőr filmkamerában [52] .

A Szovjetunióban az 1960-as években gyártották az Era vegyes kamerát, amely lehetővé tette egy 35 mm-es filmre optikai hangsáv rögzítését egy képpel [53] . Ezenkívül kis tételekben 16 mm-es „16SR” és „Rus” 2SR kamerákat gyártottak, amelyek képesek voltak hangot rögzíteni egy mágneses filmsávon. A vegyes kamerák hangsávja gyenge minőségű volt, riportforgatáshoz elfogadható, játékfilmekben viszont elfogadhatatlan, ahol csak „durva”-ként lehetett használni [45] . A TV-riportálásra alkalmas kompakt videórögzítők elterjedéséig a vegyes kamerák igen speciális berendezéscsoport maradtak, majd kiszorították őket a videokamerák .

A modern apparátus megjelenése

A második világháború után a filmes kamerák fejlődése a tükörtömítő ( Rodina 3KSh , 1953; Druzhba US-2 , 1960; Mitchell BNCR, 1962), a bolti töltési krónikakamerák (" Caméflex ", 1947; " Konvas-automatic " [45] , 1954) és a zajcsökkentés a szinkronfelvétel lehetőségéért [54] . Ez utóbbit a mechanizmusok ésszerű tervezésével és a belső ütéselnyelő dupla tokok alkalmazásával érték el [47] . Az 1950-es évek közepén a "szélesvásznú fellendülés" újabb modernizációs hullámot váltott ki, amely a panoráma , majd az anamorf és szélesvásznú mozirendszerek elterjedésével járt. Az ilyen kamerákat anamorf objektívekkel és sok más eszközzel látták el a szélesvásznú filmek rögzítéséhez . A zoomobjektívek megjelenése lehetővé tette számos jelenet felvételének egyszerűsítését, korábban csak fényképezőgépkocsiból [55] . A televíziózás népszerűségének növekedése és fejlődése a klasszikus "optikai" filmkészítési technológia és az elektronikus mozi fokozatos keveredéséhez vezetett . Az 1960-as évek végén a filmes kamera tervezésébe bekerült a televízió és a videomonitor segítségével történő videóvezérlés lehetősége [ 56] .

Az 1970-es évek végén a filmes berendezések végre egyesítették a mozgóképes filmezésre alkalmas hordozható kamerák tulajdonságait és a stúdióberendezések zajtalanságát, így a pavilonon kívül is természetes körülmények között lehetett képet készíteni, miközben egyidejűleg a végső szinkron hangsávot is rögzítik [57] . Ilyen kamerák voltak a német „ Arriflex 35 BL ”, az amerikai „Panaflex” és a francia „ Aaton ” [58] . A szovjet Kinor-35S [ 31] is hasonló tulajdonságokkal rendelkezett . A kamerák hordozható és pavilonos kamerákra való felosztásának megszűnésével a különböző gyártók filmező berendezései egy univerzális, bármilyen típusú professzionális filmgyártásra alkalmas eszközhöz hasonló tulajdonságokat szereztek [59] .

A filmes fényképezőgépeket jelenleg csak a professzionális filmezésben használják, mivel minden más területen digitális eszközökre cserélték őket. A modern fényképezőgépeket általában nem a klasszikus "optikai" technológiára tervezték, és az eredeti filmnegatív felvételére használják , későbbi szkennelésre és a széles körben elterjedt Digital Intermediate technológiában való felhasználásra a filmek digitális feldolgozásával, szerkesztésével és szinkronizálásával . digitális filmvetítés , digitális filmnyomtatás , filmmásolatok vagy televíziós bemutatók. A legtöbb ilyen eszköz lehetővé teszi a „ Super-35 ” formátum összes változatában, valamint bármilyen gyártási és forgalmazási formátumban történő felvételt 35 mm-es filmre, a képkocka eltérő képarányával . Ezen túlmenően, sok alapmodell többféle változatban is elérhető, különböző vázemelkedésekkel, és egyes típusok lehetővé teszik a kagylómechanizmus menetemelkedésének újrakonfigurálását. A keskenyfilmes Super-16 formátum szintén nagy népszerűségre tett szert a HDTV -hez mérhető megnövekedett információs kapacitásának köszönhetően [60] .

A modern filmkamerák számos elektronikus eszközzel vannak felszerelve, amelyek megkönnyítik a filmezést és javítják a minőséget, valamint a digitális és televíziós berendezésekkel való kompatibilitást. Ma már kötelező a videóvezérlés, az időkód- generátor megléte, valamint az objektív és maga az eszköz paramétereinek távvezérlésének lehetősége [57] .

Cél szerinti besorolás

A filmes kamerákat céljuk szerint professzionális és amatőr kamerákra osztják. A professzionális filmes kamerákat híradók és játékfilmek forgatására, valamint kutatási és alkalmazott célokra tervezték. Az amatőr filmkamerák otthoni használatra készültek, és főként keskeny, 8 és 16 mm -es filmszélességekhez készültek [61] [1] .

A professzionális filmkamerák súlyuk és kialakításuk szerint három csoportra oszthatók [62] :

Az amatőr filmkamerák kis tömegük miatt csak manuális változatban léteztek. Szinte minden modern professzionális eszköz az állvány-vállas készülékek közé sorolható, a stúdióhasználatra szánt nehéz szinkron eszközök osztályának eltűnése miatt [57] .

A céltól függően a filmkamerák további két csoportra oszthatók: általános célú és speciális [62] . Az általános célú eszközöket szokásos filmezésre használják játékfilmekben, népszerű tudományos és híradós filmekben. Ezek a legelterjedtebbek, és a teljes filmezési eszközpark több mint 90%-át teszik ki. A speciális eszközöket speciális filmezési típusokhoz ( kombinált , animációs , gyorsított filmezés) vagy kifejezetten 3D filmek, panoráma és térhatású filmek készítésére tervezték . A speciális eszközök külön osztályát képezték a videofilmrögzítők, amelyeket a videorögzítők megjelenése előtt a kineszkóp képernyőjéről történő felvételkészítésre terveztek [63] .

A szinkronfilmes kamerák, mint külön osztály az 1980-as évek végéig léteztek, és nagy tömegükkel és helyhez kötött kialakításukkal, valamint gyakran hangszigetelt dobozzal jellemezték őket. Kifejezetten egyidejű hangrögzítéssel történő filmezésre készültek, alacsony zajszinttel és megnövelt stabilitású filmezési frekvenciával rendelkeztek, ami a könnyű mobil kameráknál elérhetetlen. A hasonló tulajdonságokkal rendelkező modern kompakt eszközök megjelenésével a szinkronfilmes kamerák használaton kívüliek lettek. A modern általános célú készülékek túlnyomó többsége alkalmas szinkron filmezésre [57] .

Formátum szerinti osztályozás

Jelenleg ez a filmes berendezések legtermészetesebb besorolása a különböző típusai közötti határok elmosódása miatt [64] .

Alapvető szerkezeti elemek

Minden filmes fényképezőgép alapja egy szalagos meghajtó, amely arra szolgál, hogy a meg nem exponált filmet a filmcsatornába továbbítsa, a forgatólencséhez képest szigorúan meghatározott síkban tartsa, szakaszosan mozogjon egy-egy képkockánként, és az exponált filmet egy felvételbe tekerje. felfelé tekercs. A szalagos meghajtó mechanizmus kazettákat , fogazott dobokat, görgőket, filmcsatornát és kagylószerkezetet tartalmaz [65] .

A kép elmosódását a film markolat általi mozgatásakor az obturátor akadályozza meg, amely egyszerre látja el a fotózár funkcióját és blokkolja az objektív fényét [66] .

A filmkamera optikai rendszere egy objektívet és egy keresőt (keresőt) tartalmaz [1] . A felvett kép határvonalainak meghatározása mellett a kereső a legtöbb esetben a fényképező objektív fókuszálására szolgál [67] .

Az autofókusz rendszereket nem használják széles körben a professzionális filmező kamerákban . A fókuszálást a kezelő asszisztense ( eng.  fókusz lehúzó ) végzi a felvétel skáláján vagy vizuálisan a kapcsolódó irányzék mattüvegén. Röviddel az amatőr mozi kamerák gyártásának leállítása előtt néhány külföldi modellben passzív típusú rendszereket alkalmaztak, például a Visitronic Autofocust ( eng.  Visitronic Autofocus ) [68] .

A filmező berendezés meghajtója a kagyló, az obturátor és a szalagmeghajtó mechanizmus mozgásba hozására szolgál. Ehhez különféle típusú villanymotorokat, rugós mechanizmusokat és kézi hajtást használnak. Az első szinkron készülékek speciális váltakozó áramú motorokat használtak , amelyek a hangrögzítő eszközök hasonló meghajtójával biztosítottak szinkronizálást a közös generátornak köszönhetően . Az akkumulátorral hajtott egyenáramú villanymotorokat csak krónikákban és amatőr eszközökben használták. A modern filmező berendezésekben csak egyenáramú elektromos hajtásokat használnak, leggyakrabban a filmezési frekvencia kvarcstabilizálásával [ 5] .

A filmezés és a filmvágás megkönnyítésére segédeszközök szolgálnak [62] . Ide tartoznak: filmfelvétel-számlálók, kapcsolók és jelzők a forgatási frekvenciához (fordulatszámmérők), szinkronjelzők, szolgáltatások információinak filmre rögzítésére szolgáló eszközök (például cím-idő kód ), automatikus zárszerkezetek, beépített expozíciómérők , hang -elnyelő dobozok és fényvédők. Ezenkívül speciális vezetőket („rigs”) használnak segédeszközökként nehéz optikák, kompendiumok és nyomkövető fókuszok , további videovezérlő eszközök és távirányítók felszereléséhez. Az összes felsorolt ​​alkatrész egy tokban van elhelyezve, amely arra szolgál, hogy egymáshoz képest szigorúan meghatározott helyzetben tartsa őket, megvédje a fóliát az expozíciótól és a mechanizmusokat a környezeti hatásoktól, valamint tompítsa a működési mechanizmus zaját [69] .

A professzionális filmművészetben a filmes kamerákkal együtt eszközök egész csoportját használják a kameramozgás és a képstabilizálás megszervezésére. Ezeknek az eszközöknek a kombinációját hívják kiegészítő kameraberendezésnek. Tehát a mozgókamera pásztázásához és stabilitásának növeléséhez egy panorámafejre vannak felszerelve , amely felszerelhető állványra , Dolly fényképezőgép kocsira vagy kameradarura , hogy mozgásból fényképezzen. Az elmúlt évtizedekben a mozgó kamerával való fényképezéshez a Steadicam stabilizátor nagyon népszerűvé vált [70] [71] .

Általános célú mozgóképes kamerák

A táblázat felsorolja az általános célú professzionális filmes fényképezőgépek legjellemzőbb típusait a különböző országokból.

Modell Típusú
Film formátum		 Keretes ablakméret, mm
Fényképezési frekvencia , fps		 Obturátor típus Sajátosságok Méretek (H×M×Sz), mm Súly, kg Kibocsátási év Származási ország
16SH-2M "Kinor" Kézikönyv 16 mm 9,65×7,26 24, 25 Állandó 160°-os nyitási szögű tükör Elektromos motor kvarc stabilizátorral 360×145×180
30 m-es kazettával		 4.7 1975 Szovjetunió
Arriflex 416 [72] Váll " Szuper 16 " 11,63×7,26 1-75 Tükör változtatható nyitási szöggel 45-180° Videófigyelő képesség, SMPTE
időkód		 405×282×230
objektív nélkül		 5.5 2006 Németország
1KSR (" Konvas-avtomat ") Kézikönyv 35 mm 20,9×15,2 8-32 Állandó 150°-os nyitási szögű tükör Magazin típusú gyorsan cserélhető kazetták, torony 610×225×250
szélesvásznú		 5.7 1954 Szovjetunió
5KSN (" Kinor-35S ") Állvány-
váll		 35 mm 20,9×15,2 16-32 Állandó 180°-os nyitási szögű tükör Külön motorok a kazettás tekercsekhez 560×300×350
150 m-es kazettával		 tizenöt 1984 Szovjetunió
Arriflex 35 -III Kézikönyv 35 mm 20,9×15,2 5-50 Tükör, változtatható nyitási szög 0-165° Moduláris kialakítás, bármilyen típusú fényképezéshez alkalmas 291×250×405
60 m-es kazettával		 6 1986 Németország
Arriflex 435 Extreme [73] [74] Váll " Szuper 35 " 24,89x18,66 1-150 Tükör, változtatható nyitási szög 11,2-180° Lehetőség van videó megfigyelésre,
rádióvezérlésre		 Csak 400×250×331
fej		 6.5 2004 Németország
Panaflex XL-2 [75] Állvány-
váll		 " Szuper 35 " 24,89x18,66 3-50 Tükör, változtatható nyitási szög 11,2-180° Videó vezérlés, moduláris felépítés 5.35 2004 USA
Moviecam
Compact MkII		 Váll " Szuper 35 " 24,89x18,66 5-50 Tükör, változtatható 45-180° nyitási szöggel Állítható markolatemelkedés 3 és 4 perforációhoz Csak 180×160×300
fej		 6.3 2006 Ausztria
ACTCAM [76] Kézikönyv " Szuper 35 " 24,9 × 18,6 [77] 1-75 Tükör, 6-150°-ig változtatható nyitási szöggel Nincs optikai kereső, videó vezérlés 2.9 2008 Oroszország
Arriflex 765 Állvány-
váll		 65 mm 52,5×23 2-100 Tükör, változtatható nyitási szöggel 15-180° 65 mm-es filmre való fényképezésre tervezték 630×370×530
300 m-es kazettával		 32 1995 Németország
1KShR [67] Kézikönyv 70 mm 51,3×23 12-32 Tükör, állandó nyitási szög 160° Kézi széles látószögű kamera 455×195×330 6 1962 Szovjetunió

Speciális filmes kamerák

Fényképezés több kamerával

Videók rögzítésekor két vagy több kamera is használható egyszerre. Ez általában a játékfilmek többkamerás fényképezésénél és a televíziós filmek gyártásánál fordul elő . A mozi korai évtizedeiben a kétkamerás felvételt gyakorolták a kontra típusú technológia hiánya miatt , ami lehetővé tette a dupla negatív előállítását . Ezért Hollywoodban a legtöbb hazai és külföldi piacra szánt filmet egyszerre két kamerával forgatták: a második negatívot átszállították az Atlanti-óceánon , és európai kiadásokban való nyomtatásra szánták [78] . A szélesvásznú és szélesvásznú mozi elterjedésével újraindult a két eszközzel való fényképezés gyakorlata: ezúttal különböző képernyőarányú formátumú, nyomtatásra szánt negatívokat kaptak így, mivel a nyomtatás közbeni panszkennelés a színes ellentípus tökéletlensége miatt nehézkes volt. az akkori évek filmjei [79] . Az első két Todd AO formátumú filmet két kamerával forgatták, amelyek különböző, 30 és 24 képkocka/másodperces sebességgel működtek. A második negatív lehetővé tette a legnépszerűbb mozirendszerek filmmásolatainak nyomtatását globális frekvenciaszabvánnyal [80] .

Egyes filmes rendszereket úgy tervezték, hogy több kamera kombinációjával is rögzítsenek képeket. A panoráma mozirendszerek, mint például az American Cinemiracle , három, közös kockára szerelt szinkronfilmes kamerával biztosítottak filmezést [81] . A különféle térhatású mozirendszerek egyszerre több kamerát használtak, és 360°-os körkörös képet készítettek. A szovjet „ Körfilmes panoráma ” korai változatában 22 kamerát szereltek fel egy közös alapra, amelyek egyidejűleg 22 filmre forgattak képet. Az ilyen mozirendszerek, amelyeket a szovjet besorolásban mozi attrakcióknak neveznek , végül átadták helyét az egyetlen kamerát használó szélesvásznú rendszereknek [82] .

3D technológiával történő filmezéskor a legtöbb esetben egy pár szabványos filmes kamerát használnak, amelyek mindegyike a sztereó pár saját részét rögzíti [83] .

Többfilmes fényképezőgépek

Egyes filmtechnológiák lehetővé teszik olyan filmes kamerák használatát, amelyek egyszerre két vagy több filmre készítenek képet. Ilyen rendszerek közé tartoznak a színes mozi „ Technicolor ” ( eng.  Technicolor ), „ Sinecolor ” ( Cinecolor ) és néhány más korai technológiái, amelyekben speciálisan kialakított eszközöket használtak színleválasztott negatívok felvételére, amelyeket egyidejűleg forgattak 2 ill. 3 film [84] [84] [85] . Egyes panoráma mozirendszerek speciális filmes kamerákat is használtak, amelyek több filmre forgattak. Közülük a leghíresebb a „ Cinerama ”, amely olyan filmkamerákat használt, amelyek egyszerre 3 filmre készített panorámaképet [86] . A „PSO-1960” hazai készüléket a „ Kinopanorama ” szovjet rendszer szerint három film felvételére is tervezték [87] . Vannak speciális filmkamerák, amelyeket kombinált filmezésre terveztek, és a „ bipack ” technológiával két közös szalagpályán áthaladó film egyidejű felvételét biztosítják. Erre a módszerre volt szükség a korai színes moziban a „ vándormaszk ” módszerrel kombinált képkockák létrehozásához, valamint néhány más, jelenleg digitálisan alkalmazott felvételi technikához [88] .

Filmkamerák 3D filmek készítéséhez

3D-s filmek készítéséhez mind a kettős [89] szabványos filmkamerákat, mind a speciálisan tervezett [90] kamerákat, amelyek két, egymástól sztereó alaptávolságra elhelyezett objektívvel vannak felszerelve. A szovjet " Stereo-70 " szabvány egy sztereó pár felvételét biztosította egy filmkamerával egy 70 mm széles filmre. Ugyanakkor mind a negatívon, mind a filmkópián az egyes sztereopárok mindkét képkockája vízszintesen, páronként került egy filmre. Az IMAX szabvány szerinti 3D-s filmek készítéséhez egy speciálisan kialakított, két szalagúttal és két lencsés eszközt is használnak. Egy ilyen filmes fényképezőgép súlya meghaladja a 100 kg-ot, ami megnehezíti egyes jelenetek felvételét [89] .

Jelenleg a sztereófilmek készítéséhez főként szabványos filmes vagy digitális filmes kamerákat használnak, párban rögzítve speciális platformokra - "sztereórigokra" [83] . Ebben az esetben mindkét eszköz elhelyezhető koaxiálisan ugyanazon a berendezésen vagy más séma szerint, amikor az egyik eszköz hagyományosan elhelyezett, és a másik optikai tengelye függőlegesen van elfordítva. A fény mindkét kamera lencséjébe egy 45°-os szögben beállított áttetsző tükörön keresztül jut be [83] . A második sémát a legszélesebb körben használják a digitális filmezésben, mivel szükség van az egyik kamera tükörképének utólagos megfordítására. Ebben az esetben a berendezés méretei nem zavarják a lencsék optikai tengelyei közötti szabványos sztereobázis megfigyelését, amely megközelítőleg megegyezik egy felnőtt pupillája közötti távolsággal [91] . Egy ilyen eszköz azonban nagyobb merevséget igényel a platformtól, hogy megakadályozza a kamerák kölcsönös elmozdulását mozgásból és pásztázásból történő felvételkor [92] .

Filmkamerák a gyors mozgáshoz

A legtöbb általános célú filmes fényképezőgép a filmezési sebesség beállítására szolgáló mechanizmusokkal van felszerelve, és általában 72-150 képkocka / s sebességgel történő filmezésre alkalmas . A nagyobb sebességű filmezéshez speciálisan kialakított filmes kamerák állnak rendelkezésre, amelyek akár 10 9  képkocka/s képkocka-sebességgel is készíthetők . Az ilyen eszközöket nagy sebességűre és nagysebességűre osztják [93] [94] . Így például a „speciális” kategóriába tartozó Temp 1SKL-M kamera akár 150 képkocka/s sebességgel is képes filmezni , és alkalmas kombinált filmezésre, sportversenyek és gyors folyamatok felvételére . 95] . Ezenkívül a gyorsított filmezést kombinált felvételeknél alkalmazzák csökkentett elrendezések használatával, hogy a képernyőn történő mozgás hitelességének illúzióját keltsék.

Az ultra-nagy sebességű filmezés problémája egy képkocka rendkívül rövid expozíciós ideje , ami fordítottan arányos a filmezés gyakoriságával. Az ilyen felvételeknél normál exponálású kép készítéséhez ultra-nagy sebességű filmet és gyors objektíveket használnak. Néha ultrarövid impulzusidejű impulzusos fényforrásokat, például szikrát [96] [9] használnak a téma megvilágítására .

Time-lapse és stop-motion filmezés

A téma képernyőn való mozgásának felgyorsítása érdekében lassított vagy időzített filmezést használnak a szabványos 24 képkocka/s - nál kisebb frekvencián . A mozgás gyorsulásának mértéke fordítottan arányos a filmezés gyakoriságának és a filmvetítés gyakoriságának arányával.
A time-lapse (kockáról kockára) filmezés lehetővé teszi, hogy szemmel láthatatlan folyamatokat figyeljünk meg a képernyőn: az égitestek napi mozgását, a növények növekedését és hasonlókat. A legtöbb modern filmes fényképezőgépet kockánkénti felvételkészítésre tervezték, és alkalmasak bármilyen gyorsításra a képernyőn. A modern digitális filmkészítésben a time-lapse fotózás digitális tükörreflexes fényképezőgépet ( angol.  time-lapse photography ) használ, majd az elkészült fényképekből egy videósorozatot digitálisan ragaszt. Ez a módszer kényelmesebb filmre való fényképezéshez, mivel a zár pontosabb és stabilabb expozícióvezérlést biztosít, mint egy képkockás módban. Ezenkívül lehetőség van a jelenet fényerejének napi ingadozásának kompenzálására a dinamikatartomány bővítésével a HDRi technológia segítségével , amely filmen nem érhető el [97] .

Az animációs filmek klasszikus filmtechnológiával történő készítése kockánkénti forgatással is jár. A kombinált filmezésre tervezett filmkamerák alkalmasak rá, például a hazai 3KSM [98] . A többlépcsős átviteli mechanizmust tartalmazó mozi kamerák kombinált filmezésre szolgáló elektromos meghajtása lehetővé teszi a kockánkénti felvételt a film előre- és hátramozgatásával egyaránt. Ezen eszközök némelyike ​​speciális változatban készült (5KSM verzió), amelyet rajzfilmgépre történő telepítésre terveztek, elvileg hasonlóan a sokszorosító eszközökhöz . A kézzel rajzolt animációhoz készült filmkamerákat függőleges elrendezésre tervezték, és vízszintes nagyítóval szerelték fel a könnyebb rálátás érdekében [98] .

Napjainkban az animációhoz - kézzel rajzolt és bábos - a legtöbb esetben digitális fényképezőgépet használnak a képek számítógépben történő további feldolgozásával [99] . Ezt a technológiát Tim Burton rendező tesztelte először a Corpse Bride című filmben, amelynek forrásfájljainak filmezéséhez Canon EOS-1D Mark II fényképezőgépet használtak [100] .

Lásd még

Jegyzetek

  1. ↑ A keret nélküli módszert csak nagysebességű filmezéshez használják képboncolással [8]
  2. ↑ A hang és kép rögzítéséhez homlokegyenest ellentétes fényképezési jellemzőkkel rendelkező filmekre volt szükség. Ráadásul a hang felvétele egy filmre a képpel lehetetlenné tette azok külön szerkesztését .
  3. ↑ A használt meghajtók a zaj mellett instabil filmezési frekvenciával rendelkeztek, és nem tették lehetővé a pontosság elérését, így lehetetlenné tették a hanggal való szinkronizálást

Források

  1. ↑ 1 2 3 Fotokinotechnika, 1981 , p. 132.
  2. ↑ A képrögzítés és -lejátszás alapjai, 1982 , p. 105.
  3. ↑ 1 2 3 Filmvetítési technika, 1966 , p. 49.
  4. ↑ Filmvetítés kérdésekben és válaszokban, 1971 , p. 180.
  5. ↑ 1 2 Artishevskaya, 1990 , p. nyolc.
  6. ↑ A film még nem halt meg  . Hírek . Shutterbug magazin (2015. február 5.). Letöltve: 2015. február 5. Az eredetiből archiválva : 2015. február 5..
  7. ↑ Az ARRI, a Panavision és az Aaton megszüntette a filmes kamerák gyártását . Készíts filmet (2011. október 19.). Letöltve: 2020. május 24. Az eredetiből archiválva : 2020. április 30.
  8. ↑ Filmforgató berendezés, 1971 , p. 271.
  9. ↑ 1 2 Filmvetítési technika, 1966 , p. 53.
  10. ↑ 1 2 Kudrjasov, 1952 , p. 25.
  11. ↑ Gordiychuk, 1979 , p. 69.
  12. ↑ Fotokinotechnika, 1981 , p. 71.
  13. ↑ Kudrjasov, 1952 , p. 29.
  14. ↑ Fotokinotechnika, 1981 , p. 125.
  15. ↑ 1 2 Filmkészítő berendezés, 1988 , p. 58.
  16. ↑ Filmforgató berendezés, 1988 , p. 194.
  17. ↑ Általános mozitörténet, 1958 , p. 77.
  18. ↑ A hardver feltalálása. Részletek a "The Invention of Cinema" című könyvből (elérhetetlen link) . "Film utak". Hozzáférés dátuma: 2015. március 29. Az eredetiből archiválva : 2015. április 2. 
  19. ↑ Louis Aimé Augustin Le Prince (1841-1890  ) . Tizenharmadik fejezet . A filmművészet felfedezésének története. Letöltve: 2015. május 17. Az eredetiből archiválva : 2018. szeptember 19.
  20. ↑ Általános mozitörténet, 1958 , p. 88.
  21. ↑ Filmméretek, csodálatos  gyűjtési lehetőség . Több mint száz éves filmméretek. Letöltve: 2015. április 11. Az eredetiből archiválva : 2015. április 26..
  22. ↑ Borisz Sharov. Louis Leprince: a mozi eltűnt atyja (nem elérhető link) . A találmányok története . „A XX. század titkai” című folyóirat. Letöltve: 2014. november 7. Az eredetiből archiválva : 2014. november 7.. 
  23. ↑ Louis LePrince  . Helyi hősök Index . BBC . Hozzáférés dátuma: 2014. szeptember 16. Az eredetiből archiválva : 1999. november 28..
  24. ↑ 1889. január - Friese-Greene Films Hyde Park (nem elérhető link) . film film. Letöltve: 2014. szeptember 16. Az eredetiből archiválva : 2016. március 4..  
  25. ↑ Filmvetítés kérdésekben és válaszokban, 1971 , p. 182.
  26. ↑ 1 2 Filmvetítési technika, 1966 , p. 25.
  27. ↑ Brevet FR  245.032 . Lumiere . CINEMAGRÁFIÁK. Letöltve: 2014. szeptember 16. Az eredetiből archiválva : 2020. december 18.
  28. ↑ 1 2 A filmtechnológia alapjai, 1965 , p. 374.
  29. ↑ Maxim Medvegyev. Az ember a Boulevard des Capucines-ról . Magántudósító (2014. október 5.). Hozzáférés dátuma: 2015. március 25. Az eredetiből archiválva : 2012. január 9..
  30. ↑ Alexander Rapoport. Mindenki tudja, hogy a mozi Odesszában született (elérhetetlen link) . Életrajz . Országos életrajzi kalauz. Letöltve: 2013. november 22. Az eredetiből archiválva : 2013. december 3. 
  31. ↑ 1 2  Perepichay V. V., Gordeev V. F., Raev O. N. Speciális berendezések filmezési folyamatokhoz  // „A mozitechnika világa”: folyóirat. - 2008. - 10. sz . - S. 30 . — ISSN 1991-3400 .
  32. ↑ Artishevskaya, 1990 , p. 9.
  33. ↑ 1 2 3 Dmitrij Masurenkov. Filmkamerák "Debri"  // A mozi technikája és technológiája: magazin. - 2007. - 4. sz . Az eredetiből archiválva : 2012. október 16.
  34. ↑ 1 2 A mozi technikája és technológiája, 2009 , p. 52.
  35. ↑ 1 2 3 4 5 Bell & Howell 2709; auricon; Mitchell  N.C. _ Klasszikus mozgóképes kamerák . operatőrök. Letöltve: 2014. szeptember 7. Az eredetiből archiválva : 2012. október 20..
  36. ↑ Sam Dodge. Pathe ' Studio Motion Picture Camera  . Antik 35 mm-es stúdiófilmes fényképezőgépek. Letöltve: 2017. november 11. Az eredetiből archiválva : 2017. november 12..
  37. ↑ David E. Williams. ASC Múzeumi  Kameragyűjtemény . American Cinematographer Magazine (2017. november 10.). Letöltve: 2017. november 11. Az eredetiből archiválva : 2017. november 12..
  38. ↑ Robert V. Kerns. Mitchell fényképezőgép története  . Mitchell kamera (2014. október 16.). Letöltve: 2020. május 17. Az eredetiből archiválva : 2021. április 17.
  39. ↑ 1 2 A mozi technikája és technológiája, 2009 , p. 54.
  40. ↑ Dom Jaeger. Ez a legkompaktabb 35 mm-es mozikamera?  (angol)  (elérhetetlen link) . Operatőr (2010. október 7.). Letöltve: 2018. július 23. Az eredetiből archiválva : 2018. július 23.
  41. ↑ 1 2 Dmitrij Masurenkov. Frontline filmkamera "Aimo"  // A mozi technikája és technológiája: magazin. - 2007. - 1. sz . Az eredetiből archiválva : 2012. október 16.
  42. ↑ Eyemo 35mm  . eyemo. Letöltve: 2012. május 10. Az eredetiből archiválva : 2012. június 17.
  43. ↑ 1 2 Dmitrij Masurenkov. Filmkamera "Szülőföld"  // "A mozi technikája és technológiája": magazin. - 2008. - 1. sz . - S. 18-21 . Az eredetiből archiválva : 2012. október 16.
  44. ↑ Egy kamera krónikája, 2013 , p. 3.
  45. ↑ 1 2 3 Mozi. Művészet és technológia. 3. rész, 2011 , p. 60.
  46. ↑ Merkulov D. ... és nem hallod, mit énekel . Folyóirat archívum . " Tudomány és élet " (2005. augusztus). Hozzáférés dátuma: 2015. január 7. Az eredetiből archiválva : 2015. január 7.
  47. ↑ 1 2 Filmfelszerelés, 1971 , p. 221.
  48. ↑ Filmforgató berendezés, 1971 , p. 23.
  49. ↑ Filmművészet. Művészet és technológia. 3. rész, 2011 , p. 59.
  50. ↑ Hogyan lett a képernyőből hangszóró, 1949 , p. 88.
  51. ↑ Gordiychuk, 1979 , p. 136, 141.
  52. ↑ The Movie Lover 's Reference Book, 1977 , p. 218.
  53. ↑ Filmforgató berendezés, 1988 , p. 221.
  54. ↑ A mozi technikája és technológiája, 2009 , p. 55.
  55. ↑ Ardashnikov B. M. A perspektíva képének jellemzői változó gyújtótávolságú objektívekkel  // " A mozi és a televízió technológiája ": magazin. - 1979. - 1. sz . - S. 34-35 . — ISSN 0040-2249 .
  56. ↑ Alexander I. N. Televíziós megfigyelés és vezérlő videorögzítés játékfilmek gyártása során  // " A mozi és televízió technológiája ": magazin. - 1974. - 10. sz . - S. 16-22 . — ISSN 0040-2249 .
  57. ↑ 1 2 3 4 Mozi. Művészet és technológia. 4. rész, 2011 , p. 60.
  58. ↑ A mozi technikája és technológiája, 2009 , p. 56.
  59. ↑ Filmművészet. Művészet és technológia. 4. rész, 2011 , p. 61.
  60. ↑ 16 szépsége  (eng.) . kamera technológiák . Arry . Letöltve: 2012. május 9. Az eredetiből archiválva : 2012. szeptember 19..
  61. ↑ The Movie Lover 's Reference Book, 1977 , p. 46.
  62. ↑ 1 2 3 Artishevskaya, 1990 , p. 12.
  63. ↑ Gordiychuk, 1979 , p. 420.
  64. ↑ Filmforgató berendezés, 1988 , p. 25.
  65. ↑ Artishevskaya, 1990 , p. négy.
  66. ↑ Filmvetítési technika, 1966 , p. 52.
  67. ↑ 1 2 Gordiychuk, 1979 , p. 72.
  68. ↑ Filmforgató berendezés, 1988 , p. 49.
  69. ↑ Filmforgató berendezés, 1971 , p. 220.
  70. ↑ Filmforgató berendezés, 1988 , p. 143.
  71. ↑ Táncban állvánnyal  // "A mozi technológiája és technológiája": magazin. - 2011. - 1. sz . Archiválva az eredetiből 2012. január 2-án.
  72. ↑ George Diaz-Amador. ARRI 416  (angol)  (hivatkozás nem érhető el) . kamera profilok . CinemaTechnic (2006. május 3.). Letöltve: 2015. május 4. Az eredetiből archiválva : 2015. október 7..
  73. ↑ Arriflex 435 Xtreme . Cinelab. Letöltve: 2012. május 13. Az eredetiből archiválva : 2012. június 17.
  74. ↑ Arriflex 435  Xtreme . Arry . Letöltve: 2012. május 13. Az eredetiből archiválva : 2012. február 23..
  75. ↑ Panaflex Millennium XL2 kamera -  XL2 . Panavision . Letöltve: 2012. május 13. Az eredetiből archiválva : 2012. június 17.
  76. ↑ Szergej Asztahov. ASTAKAM . 35 mm-es filmkamerák . A XX. századi film- és videóberendezések helyszíne. Letöltve: 2012. szeptember 17. Az eredetiből archiválva : 2012. október 25.
  77. ↑ ASTKAM – egy új ultrakönnyű 35 mm-es filmkamera . Pro rendszer útmutató. Letöltve: 2012. szeptember 17. Az eredetiből archiválva : 2012. október 25.
  78. ↑ A filmipar krónikája, 2007 , p. tíz.
  79. ↑ James Roudebush. Gyártói jelentés - "Filmed in Panavision: The Ultimate Wide Screen Experience - 1995. január  " . A házimozi és nagy hűség titkai. Hozzáférés: 2014. december 3. Az eredetiből archiválva 2012. február 5-én.
  80. ↑ A filmtechnológia alapjai, 1965 , p. 548.
  81. ↑ Cinemiracle  _ _ Az American WideScreen Múzeum. Letöltve: 2012. május 13. Az eredetiből archiválva : 2012. június 17.
  82. ↑ Panorámafilm, 1959 , p. 12.
  83. ↑ 1 2 3 Segédeszközök sztereó fényképezéshez, 2011 , p. 45.
  84. ↑ Fotokinotechnika, 1981 , p. 62.
  85. ↑ Korai színes mozgóképek  . Az American WideScreen Múzeum. Letöltve: 2012. május 13. Az eredetiből archiválva : 2012. június 17.
  86. ↑ Mozi  . _ Az American WideScreen Múzeum. Letöltve: 2012. május 13. Az eredetiből archiválva : 2012. június 17.
  87. ↑ A filmtechnológia alapjai, 1965 , p. 444.
  88. ↑ Digitális utómunka, 2007 , p. 168.
  89. ↑ 1 2 A. Melkumov. Stereo-70 és IMAX 3D. Technológiák elemzése  // Projekciós : folyóirat. - 2002. - 10. sz .
  90. ↑ S. M. Provornov. Filmvetítési technika . - V. 1. - S. 125. Archív másolat (elérhetetlen link) . Letöltve: 2012. május 2. Az eredetiből archiválva : 2015. október 13. 
  91. ↑ Alekszandr Melkumov. Nincsenek megfelelő eszközök a sztereó fényképezéshez  // "Technology and Technology of Cinema" : magazin. - 2009. - 1. sz .
  92. ↑ Robin Palmer. A 3D-s fényképezés gyakorlati szempontjai  // MediaVision : magazin. - 2012. - 4. sz . - S. 34 .
  93. ↑ Fotokinotechnika, 1981 , p. 300.
  94. ↑ A filmgyártás alapjai, 1975 , p. 136.
  95. ↑ Artishevskaya, 1990 , p. 130.
  96. ↑ Filmforgató berendezés, 1971 , p. 298.
  97. ↑ Vlagyimir Kopilov. Time-lapse fotózás . Kép számokban . iXBT.com (2007. július 12.). Letöltve: 2015. május 31. Az eredetiből archiválva : 2015. augusztus 21..
  98. ↑ 1 2 Artishevskaya, 1990 , p. 162.
  99. ↑ Alekszandr Melkumov, Szergej Rozskov. Bábanimáció sztereó filmezése digitális fényképezőgéppel . STC "Stereokino" (2006). Letöltve: 2012. október 20. Az eredetiből archiválva : 2011. március 10..
  100. ↑ Robin Rowe. Fényképezés Canon tükörreflexes fényképezőgépekkel és Nikon  objektívekkel . Menyasszony csupaszra vetkőzve . Editors Guild Magazine (2005. augusztus). Letöltve: 2014. november 3. Az eredetiből archiválva : 2014. november 3..

Irodalom

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Szótárak és enciklopédiák