Debrie Parvo

A Debrie Parvo (oroszul Debrie Parvo ) professzionális filmes kamerák családja 35 mm-es filmekhez , Franciaországban , a Debrie gyártmánya. A minta első szabadalmát 1908-ban szerezte meg a cég alapítója, Joseph Debrie ( fr.  Joseph Jules Debrie ).

Mint a 20. század eleji európai filmkamerákat, a Parvo-t is egy fából készült tokban szerelték össze, kézi meghajtóval és egyszerű lemezelzáróval . Megkülönböztető jellemzője volt a film mozgása három síkban, amelyek közül kettőben koaxiális adagoló és fogadó tekercsek voltak, a harmadikban pedig egy filmcsatorna . A tok belsejében két különálló kazetta helyezkedett el annak különböző oldalairól. A film mozgás közben két összetett , helikoid alakú hurkot készített, ami megnehezítette a készülék töltését és növelte a "saláta" kialakulásának kockázatát. Egy ilyen eszköznek köszönhetően azonban a fényképezőgép a világ egyik legkompaktabb és legkönnyebb eszközévé vált, amely a némamozi korszakának végéig megnyerte az operatőrök népszerűségét [ 1] . Az első 4 „A”, „B”, „C” és „D” modell a komoly piaci verseny miatt nem járt sikerrel, az első világháború kitörése miatt a fejlesztést felfüggesztették.

Az igazi sikert a Parvo kamerák azután értek el, hogy 1918-ban a gyártásirányítást az alapító André Debry fiára ( francia  André Victor Léon Clément Debrie ) ruházták át. Az általa 1923-ban tervezett legelső „E” modell alapvetően megismételte a korábbi tervet, de egy új, változtatható nyitási szögű obturátorral volt felszerelve, amely lehetővé tette a „flow” és „blackout” átmenetek közvetlenül a negatívon történő elérését. ami addigra kötelezővé vált . Még fontosabb újítás volt az átlátszó látás , amely lehetőséget ad a kezelőnek, hogy közvetlenül a filmen figyelje meg a képet. Valamennyi korábbi modell hosszú volt , és a keretezéshez oldalsó teleszkópos keresőt használtak az elkerülhetetlen parallaxissal . Ráadásul a fényképezőgép Európában elsőként teljesen fémből készült, mivel faház helyett alumíniumot kapott.

A következő „K” modellben egy ellenfogás került a dizájnba , ami drámaian növelte a film mozgásának pontosságát és a kép stabilitását a képernyőn [1] . A legfejlettebb modell azonban az 1926-os "L" volt, amely bevezette a mattüvegen történő fókuszálás és keretezés lehetőségét [2] . Ehhez a zsanérra rögzített filmcsatornát a fóliával együtt félretolták, és a helyére egy mattüveget helyeztek, amelyen a kezelő fényes képet figyelhetett meg. Az innovációt az ortokromatikus filmről a szinte átlátszatlan, halációt gátló réteggel rendelkező pankromatikus filmre való általános átállás vezérelte. Ilyen filmen át nézve a kép túl sötét volt a pontos fókuszáláshoz és keretezéshez, és Debri megalkotta a saját alternatíváját az amerikai kameraeltolódási rendszerhez képest a fix objektívhez képest. Ez az alapelv, amelyet először 1912-ben alkalmaztak a Bell & Howell 2709 kamrában , lehetővé tette a teljes, több mint 20 kilogramm súlyú készülék mozgását az alapon keresztül. A Parvo kamerában csak a filmcsatorna volt eltolva, ugyanakkor megmaradt a film közvetlen forgatás közbeni átvágásának lehetősége, ami az amerikai analógoknál hiányzott. Az "L" modell lett a legkelendőbb modell: egyes források szerint körülbelül 8000 példány készült belőle, ami egy professzionális filmkameránál hatalmas adatnak számít [3] . A hangosfilmek korszakának megjelenése a forgatás gyakoriságára vonatkozó szigorú előírásokkal egy csatolt villanymotor kiadását kényszerítette ki , amely a kézi hajtást váltotta fel, majd a Super Parvo modellt hangszigeteléssel [1] .

A Parvo kamera képességeinek egyik legszembetűnőbb példája Dziga Vertov Man with a Movie Camera című filmje volt , ahol Debrie mobilitása lehetővé tette, hogy a legváratlanabb helyekről is fényképezzen [4] . A készülék annyira népszerű volt, hogy szinte az összes európai néma mozit, akárcsak a szovjet, egyik vagy másik Parvo modellel forgatták. Ezt a kamerát olyan híres filmesek kedvelték a többinél, mint Sergei Eisenstein , Edouard Tisse , Abel Gance , Marcel L'Herbier és még sokan mások [5] . Leni Riefenstahl , a berlini olimpia forgatásán Olympiájához számos operatőrt szerelt fel Debrie kamerákkal [6] . Ezekkel a kamerákkal forgatták a leghíresebb szovjet némafilmeket: " Sztrájk " , " Potyomkin csatahajó ", " Anya ", " Szentpétervár vége " és még sok más . A francia formatervezés hatása az akkori filmiparra óriási volt: még a precíziós mechanika világközpontjának tekintett Németországban is készültek Parvo másolatai. A Szovjetunióban 1931-ben Vaszilij Konsztantyinov megtervezte első Konvas-1 készülékét a Debri Parvo [7] alapján . A 20. század közepére azonban a tervezők preferenciája az "amerikai" filmkészítési stílus felé tolódott el, amely kizárta a film három síkban történő mozgását összetett hurkokkal, és alkalmasabb volt alacsony zajszintű mechanizmusok létrehozására [8]. . A gyorsan univerzális szabvánnyá vált modern tükrös obturátor felváltotta a filmes látás archaikus rendszerét. A Parvo már a második világháború után is elavultnak számított.

Jegyzetek

  1. ↑ 1 2 3 4 Dmitrij Masurenkov. Filmkamerák "Debri"  // "A mozi technikája és technológiája": magazin. - 2007. - 4. sz . Az eredetiből archiválva : 2012. október 16.
  2. ↑ Filmtechnika története, 2007 , p. 63.
  3. ↑ Debrie Parvo L  (fr.) . Filmkamerák. Letöltve: 2020. május 19. Az eredetiből archiválva : 2020. október 1.
  4. ↑ MediaVision, 2011 , p. 63.
  5. ↑ Parvo Debrie model L  (eng.)  (nem elérhető link) . vanalphenav.nl (2015. január 25.). Letöltve: 2020. május 20. Az eredetiből archiválva : 2018. június 30.
  6. ↑ Albert Steeman. Klasszikus mozgóképes kamerák  . Operatőrök enciklopédiája. Letöltve: 2020. május 17. Az eredetiből archiválva : 2020. május 10.
  7. ↑ Szovjet forgatási berendezés, 1974 , p. 150.
  8. ↑ A mozi technikája és technológiája, 2009 , p. 53.

Irodalom

Linkek