Olympia (film)

Olympia
Olympia
Műfaj dokumentumfilm , sport
Termelő Leni Riefenstahl
Termelő Leni Riefenstahl
Alapján Nyári Olimpia 1936
forgatókönyvíró_
_
Leni Riefenstahl
Operátor Walter Franz
Zeneszerző Herbert Windt ,
Walter Gronostai
Időtartam 1. rész: 115 perc.
2. rész: 88 perc.
Ország
Nyelv Deutsch
Év 1938
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

"Olympia" ( németül:  Olympia  - Olimpia) - Leni Riefenstahl által rendezett dokumentumfilm , amely az 1936. július-augusztusban Berlinben megrendezett XI. Nyári Olimpiai Játékokról szól . A film két részből áll: „Olympia. 1. rész: A nemzetek ünnepe”, „Olympia. 2. rész: Szépségünnep.

Telek

Az "Olympia" első részének prológusa: az Akropolisz romjai láthatók a képernyőn , majd a kamera az ősi sportolók és istennők egyes fejeit mutatja, simán átjutva Myron diszkoszvető szobra felé , majd onnan a átmenet a meztelen sportolók „élőképére”, akik lassított felvételben a tengeren vannak, és olyan ősi versenyeket képviselnek, mint a diszkoszvetés, a gerelyhajítás és a lövöldözés. Továbbá a néző meztelen tornászokat lát, akiknek mozdulatai az olimpiai láng meggyújtása és a lángot Görögországon átvivő fáklyavivők váltófutása révén átkerülnek a jelenbe - 1936 -ban a berlini olimpiai stadionba . De van egy prológus is az Olimpia második részében: reggeli erdő, amelyben a terepfutók, mint az árnyékok, megjelennek a néző előtt, és meztelenül ugrálnak a vízbe, szauna, sportolók fényes testei, nyírfaseprűk , nevető arcok a zuhany alatt. De még híresebb a film vége: a férfiak vízbe merülése, amely súlytalan repüléssé válik az égbe. Ekkor megjelenik a képernyőn az olimpiai stadion, csupa fényben, hallatszik a harangszó, látható az olimpiai láng és a babérágakkal díszített zászlórudak, amelyek egymás felé dőlnek. Az olimpiai transzparensek és az Albert Speer építész által tervezett "Fény temploma" jelentik a film végét.

Az "Olympia" mindkét részében egymást olyan kameratechnikák váltják fel, mint a riportpanoráma, " rapid ", pásztázás, alacsonyabb szögből történő fényképezés, "szubjektív kamera", több kamerából történő párhuzamos felvétel. A fő szemantikai terhelést a szerkesztés során a szimbolikus kiemelkedéshez rendelték, ami szerkesztési "beáramlások" segítségével valósult meg, valamint az érzelmes zenéhez és a sportverseny pillanatában felmerülő feszültséghez, mind a sportolók, mind a sportolók körében. rajongók. A montázs közvetlen vizuális kapcsolatot teremt a német olimpikonok győzni akarása és Hitler (vagy Goebbels és Göring ) tapsa között. További montázstechnikák: impresszionisztikus montázs a testről repülés közben (rúdugrás és a vízbe); montázs a maratoni jelenet példátlan intenzitású harcáról a testet elhagyó erők (lábmozgások lassított felvételben) és a hatalmas akarat között (utcai jelenetek gyors mozgásban és dinamikus zenével); sziluettek a földön (kerítés); valamint átmenetek a zeneileg illusztrált részek és részek között, amelyekben a bemondó megjegyzései és a közönség reakciója az arénában zajló eseményekre. A film német változatának kommentárja retorikusan hangsúlyozza a birkózás és a katonai akció közötti analógiát.

Díjak

Tények

Jegyzetek

  1. Natalya Mashyanova A leghíresebb film az olimpiáról A Wayback Machine 2007. szeptember 28-i archív példánya (előzmények, fotók) // TASS-Ural, 2007.06.07 .

Linkek