Operatőr (eszköz)

Kinematográf ( francia  Cinématographe görögül κινημα , κινηματος nemzetség  - mozgás és görög γραφω  - írásra, ábrázolásra; azaz „mozgásrögzítés”, eredetileg „Projekciós mozgókép rögzítése és lejátszása ” - vetítési kinetoszkóp - vetítési kép és kinetooszkóp " fr.  a Lumiere fivérek által . 1895. február 13- án 245032-es számú szabadalmat kaptak "kép fogadására és megtekintésére szolgáló készülékre" [1] [2] [3] [4] . A készülék univerzális vetítő , filmező és fénymásoló , 35 mm -es perforált celluloid filmek készítéséhez .

A Cinematograph-t először 1895. március 22-én mutatták be Párizsban a közönségnek , az első fizetős filmbemutatóra pedig 1895. december 28-án került sor a Boulevard des Capucines 14. szám alatti Grand Cafe egyik termében [5] [ 6] [7] [8] . Az első reklámbemutató napját tekintik a filmművészet , mint művészeti forma hivatalos születési dátumának.

Cím

A Cinématographe nevet Léon Bouly feltaláló használta először 1892-ben az általa feltalált tekercs- negatív kamerára [3] . A szabadalom éves díjának elmulasztása miatt a név a Lumiere fivérekre szállt át. Készüléküket a világ első professzionális filmes fényképezőgépének tartják [9] . Később Robert Byrd, Cecil Ray és Alfred Ranch a "Cinematograph" nevet használták készülékeikre, de fejlesztéseik a legtöbb esetben az eredeti Lumiere-készülék javítására tett kísérletek voltak, és nem voltak meghatározóak [10] . A Cinematograph sikere olyan nagy volt, hogy a nevét a legtöbb országban kezdték használni az első mozikra , majd az egész technikára [11] .

Műszaki jellemzők

A Lumiere fivérek a Cinematográfot számos felfedezés alapján tervezték, amelyeket más feltalálók tettek előttük. A 19. század közepe óta számos mozgóképmegjelenítési eszköz jelent meg: Edward Muybridge „ szupraxiszkópja ” , Émile Reynaud „optikai színháza” , Étienne-Jules Marais „kronofotósa”, Louis Leprince és William Fries-Greene „ kronofotós kamerái” , Leon „kinematográfusai”, Buli és Jean Le Roy és mások. Mindezen eszközök alapját a legfontosabb találmányok képezték, mint például a száraz zselatin ezüst fotoprocesszor , Hannibal Goodwin, Henry Reichenbach és George Eastman celluloid filmje , valamint Joseph Timchenko „csiga” ugró mechanizmusa és Georges Demeny ujja . [6] [1] . A Lumiere Cinematograph megjelenése idején a William Dixon és Thomas Edison által kifejlesztett Kinetoscope csaknem egy éve működött az Egyesült Államokban . A kereskedelmi siker ellenére az amerikai technológiának számos jelentős hátránya volt, amelyek közül a legfontosabb a kép képernyőn való megjelenítésének lehetetlensége [3] .

A „Cinematográf” létrehozása egyike volt a „Kinetoscope” javítására tett számos kísérletnek, amelyet akkoriban végeztek Európában és Amerikában [12] . Louis Lumiere ugyanazt a filmanyagot használta, mint az Edison, ugyanolyan képkockákkal [* 1] . Az alapvető különbség az volt, hogy a „kinetoszkópban” nem folyamatos, hanem szakaszos mozgása volt. Ez nem volt újdonság, hiszen a Fris-Green, a Leprince és más tervezők már használták. Elődeiktől eltérően a Lumière-eknek a varrógép műszaki elvei alapján sikerült létrehozniuk az akkori évek legegyszerűbb és legmegbízhatóbb ugrómechanizmusát - egy markolót [13] . A fő alkatrész az excenter volt , amelyet a szerelők az 1870 -es évek vége óta "Trezel excenter hajtóműként" [14] ismertek . Ez a működési elv lehetővé tette a film mozdulatlansági és mozgási fázisainak arányát 2:1-re hozni, nagy zárnyílási szöget biztosítva . Ennek eredményeként a fényképezésnél megnőtt a záridő , és a vetítőlámpa fényárama volt a leghatékonyabban kihasználva [ 15] .

A felvételhez és a vetítéshez 15-16 képkocka/másodperc frekvenciát választottak, ami alacsonyabb, mint az Edison készülékeké, ahol ugyanez a paraméter 30-40 képkocka/s volt [16] . A választást a kérdéssel kapcsolatos kutatások hiánya és az magyarázza, hogy a filmet nem lehet nagyobb sebességgel szakaszosan mozgatni anélkül, hogy az akkori évek mechanizmusai károsítanák. A Cinematograph tervezési jellemzői azonban világosabb, stabilabb képet nyújtottak, mint az amerikai versenytársé, és a másodpercenkénti 16 képkocka hamarosan a némafilmek világszintű szabványává vált . A fogazott dobok és a csévélő hiánya ellenére a készülékben használt szalagmeghajtó működési elve gyakorlatilag változatlan marad a modern moziberendezésekben, kivéve a „ Latham hurkot ”, amely csak 2 évvel később jelent meg az amerikai filmekben. projektorok [17] . A zsanérok hiánya azt jelentette, hogy az első fóliák 55 láb hosszúságúra korlátozódtak , mivel a mechanizmus elkezdte elszakítani a hosszabb filmet [18] .

A konkurens tervekhez képest a Cinematograph könnyű és kompakt volt, így bárhol fényképezhet. Ezt megkönnyítette a kézi hajtás, amely teljesen autonóm, ellentétben a Kinetográf elektromos motorjaival . Ezenkívül a Lumiere készülék sokoldalú eszköz volt: az egyik első filmmásoló lett szakaszos érintkezős nyomtatáshoz . Filmmásolat készítéséhez két filmet egyszerre töltöttek be a készülékbe: egy exponálatlan pozitív filmet és egy előhívott eredeti negatívot . A nyomtatás szórt fény megvilágításával történt egy keretablakon keresztül, amely mellett a filmek elhaladtak. A készülék filmvetítőként történő használatakor a lehajtott hátfallal szemben egy vetítőlámpát szereltek fel , amely a fóliák bemutatására készült [19] . Így a film forgatásához, kinyomtatásához és bemutatásához egyetlen olyan készülékre volt szükség, amely lehetővé tette a filmgyártás teljes ciklusát . A képernyőre vetítés lehetősége azonnal elavulttá tette a Kinetoscope-ot, mivel az amerikai készüléket csak a film szemlencsén keresztüli egyéni megtekintésére tervezték . Hogy versenyezzenek a francia technológiával, az amerikai filmes vállalkozók kénytelenek voltak elkezdeni saját filmvetítőt tervezni, amelyek közül az első a Vitascope és a Biograph volt.

Első kereskedelmi vetítés

1895. december 28-án a párizsi "Grand Cafe" "indiai szalonjának" nevezett félig alagsorában a Boulevard des Capucines -ban Lumiere megrendezte saját találmányának első nyilvános bemutatóját. A munkamenet bevétele mindössze 35 frankot tett ki , de a szerzők azonnal ajánlatot kaptak a készülék eladására [20] . Az összeg elérte az 50 ezer frankot, de Lumièreék visszautasították a vevőket, inkább saját maguk működtették a technológiát [8] . Az első vetítés programja tíz filmből állt [21] [22] [23] [24] :

  1. "A munkások kilépése a Lumiere gyárból" ( franciául:  La Sortie de l'Usine Lumière à Lyon )
  2. "Voltige" ( fr.  La Voltige )
  3. " Aranyhal fogása " ( franciául:  La Pêche aux poissons rouges )
  4. " A küldöttek érkezése a lyoni fotókongresszusra " ( franciául:  Le Débarquement du Congrès de Photographie à Lyon )
  5. "Kovácsok" ( fr.  Les Forgerons )
  6. "A kertész" (vagy "The Sprinkled Waterer ", francia  L'Arroseur arrosé )
  7. "Ebéd" ( fr.  Le Repas , ismertebb nevén " Baby Breakfast ")
  8. " Jumping the Blanket " ( franciául:  Le Saut à la couverture )
  9. " Place Cordeliers in Lyon " ( franciául:  La Place des Cordeliers à Lyon )
  10. " Tengeri fürdőzés " ( francia  Baignade en mer )

A közkeletű tévhitekkel ellentétben a " Vonat érkezése La Ciotat állomásra " című film nem szerepelt ebben a programban, és először csak 1896. január 6-án mutatták be. A Grand Cafe-ban tartott ülés volt az első a Lumière-ek számára, de nem az első a mozi történetében. A "Kinetoscope" kereskedelmi hasznosítása ekkorra már csaknem 150 ezer dollárt hozott [18] . Jean Le Roy már 1895. február 22-én Lumiere-hez hasonló filmbemutatót rendezett Clintonban. Májusban Woodwill Latham tartott előadásokat New Yorkban ; nyáron Bostonban , Chicagóban és Norfolkban Latham és Le Roy kameráit mutatták be, novemberben Max Skladanovsky Berlinben "Bioscope"-jával megmozgatta a közvélemény fantáziáját . Azonban ezen előadások egyike sem váltott ki akkora visszhangot (és nem csak egyetlen országban, hanem az egész világon), mint a Lumiere előadások. A sikert a reklámok tartalma magyarázza, amelyek először nem a készülék műszaki adottságait mutatják be, hanem a hétköznapokat és mindenki által felismerhető jeleneteket. Egyes nézőket leginkább a "Breakfast Baby" sokkolta, pontosabban a háttérben a szélben ringó lombok. A színházban ugyanúgy mozoghatnak az emberek, mint a képernyőn, de a lombok mozgása szokatlan hitelességet adott a képnek [19] .

A siker fejlesztése

1896 elejére Lumiere beindította készülékének sorozatgyártását. A produkcióhoz Jules Carpentier mérnököt, a "Fotótávcső" feltalálóját kapcsolta be, az akkori legjobb fényképezőgépet . Így a Lumiere megszerezte az egyik legjobb francia gépésztervezőt, és kizárt egy potenciális versenytársat. Összesen mintegy 800 ilyen típusú készüléket gyártottak. [12]

Az év során a Lumiere kétszáz készülékkel felszerelt vetítői meghódították a világot, egyszerre tevékenykedtek operatőrként és filmforgalmazóként. Ellentétben Edisonnal , aki " kinetoszkópját " üzemeltette, Lumiere nem filmkamerákat, hanem munkameneteket árult. Ráadásul nem kellett mozihálózatot létrehoznia: az apa Lumiere fotócégének a világ minden táján voltak képviselői. Tárgyaltak impresszárió-koncessziósokkal, akik a bevétel felét Lumiere-nek adták a vetítők szolgáltatásaira és a filmprogramra. Már 1896 februárjában rendeztek Cinematograph-vetítéseket Londonban, Bordeaux-ban és Brüsszelben, majd ugyanezen év áprilisában Berlinben. 1896. május 4 -én  (16-án)  a szentpétervári Akváriumkertben [5] [25] [26] [27] került sor a Lumiere készülék első oroszországi vetítésére .

Az év végén már rendszeresen vetítettek filmeket Kijevben , Harkovban , a Don- i Rosztovban és a Nyizsnyij Novgorodi Vásáron , ahol Makszim Gorkij részt vett a vetítésen , és újságcikkben írt róla. A színházi program fő attrakciójaként a filmvetítéseket többnyire zenetermekben tartották. A közönség felkeltése érdekében Lumiere reklámmozdulatok széles skáláját használta: a megkoronázottak lelkes tapsáról szóló beszámolóktól kezdve a demonstratív lövöldözésig a város zsúfolt helyein, ahol az ülést tartják. Az utcai forgatás résztvevői a zeneterembe siettek, abban a reményben, hogy látják magukat a vásznon, és nem sejtették, hogy gyakran nincs film a kamerában. A legtöbb városban azonban konkrét felméréseket is készítettek, amelyeket azonnal megmutattak [19] .

A kidolgozás egyszerűsége miatt az operatőr gyorsan népszerűvé vált a korai filmrajongók körében. Eleinte a filmkészítéshez széles körben alkalmazták a bérfilmes riporterek munkáját, majd a technikai korlátok miatt (a film maximális időtartama 1 perc 16 képkocka/másodperc sebességgel) érezhetővé vált a viszonylag drága berendezések iránti érdeklődés visszaesése. 1905-ben a Lumiere fivérek a találmány minden jogát átruházták a francia Pathé ( franciául  Société Pathé frères ) filmcégre. A feltalálástól az eladásig tartó időszakban a Lumiere fivérek 2008-as árfolyamon számolva mintegy 65 millió eurót kerestek. .

Érdekes tények

Lásd még

Jegyzetek

  1. ↑ Az egyetlen kivétel a perforáció alakja és elhelyezkedése volt: a Cinematographban kerek volt, és lépése egybeesett a keretlépéssel [1] Archív másolat 2015. április 2-án a Wayback Machine -n

Források

  1. ↑ 1 2 Filmvetítési technika, 1966 , p. 25.
  2. ↑ A filmtechnológia alapjai, 1965 , p. 374.
  3. ↑ 1 2 3 A mozi és a televíziózás technikája, 1975 , p. 64.
  4. ↑ Brevet FR  245.032 . Lumiere . CINEMAGRÁFIÁK. Letöltve: 2014. szeptember 16. Az eredetiből archiválva : 2020. december 18.
  5. ↑ 1 2 N.A. Lebegyev. 1. fejezet Mozi a forradalom előtti Oroszországban (1896-1917) . Esszék a Szovjetunió filmművészetének történetéről . "Könyvtáros". Letöltve: 2015. április 5. Az eredetiből archiválva : 2015. szeptember 23..
  6. ↑ 1 2 Operatőr kézikönyv, 1979 , p. 9.
  7. ↑ A filmtechnológia alapjai, 1965 , p. 375.
  8. ↑ 1 2 Általános mozitörténet, 1958 , p. 163.
  9. ↑ Vlagyimir Poddubitszkij. A 35 mm-es filmkamerák létrehozásának története  // A mozi technikája és technológiája: folyóirat. - 2009. - 2. sz . Az eredetiből archiválva : 2012. október 16.
  10. ↑ Gépek  _ _ Ki kicsoda a viktoriánus moziból. Letöltve: 2015. április 6. Az eredetiből archiválva : 2015. április 21..
  11. ↑ Fotokinotechnika, 1981 , p. 122.
  12. ↑ 1 2 David E. Williams. ASC Múzeumi  Kameragyűjtemény . American Cinematographer Magazine (2017. november 10.). Letöltve: 2017. november 11. Az eredetiből archiválva : 2017. november 12..
  13. ↑ Általános mozitörténet, 1958 , p. 119.
  14. ↑ Általános mozitörténet, 1958 , p. 129.
  15. ↑ Operatőr kézikönyv, 1979 , p. tíz.
  16. ↑ Filmvetítés kérdésekben és válaszokban, 1971 , p. 183.
  17. ↑ MediaVision, 2011 , p. 56.
  18. ↑ 1 2 A "Latham Loop" – Filmhurok, amely felszabadított egy  iparágat . The Picture Show Man. Hozzáférés dátuma: 2015. március 30. Az eredetiből archiválva : 2007. október 27.
  19. ↑ 1 2 3 Maxim Medvegyev. Az ember a Boulevard des Capucines-ról . Magántudósító (2010. október 5.). Letöltve: 2015. április 12. Az eredetiből archiválva : 2012. április 13..
  20. ↑ A kinematográf feltalálása . Színház és Remetekert. Letöltve: 2015. április 3. Az eredetiből archiválva : 2015. március 19.
  21. ↑ La première séance publique payante  (francia) . egyesület freres lumières. Letöltve: 2015. április 11. Az eredetiből archiválva : 2013. november 27..
  22. ↑ Boriszova Irina. A Lumière fivérek első műsora Párizsban . "Mozitörténet". Letöltve: 2015. április 3. Az eredetiből archiválva : 2015. július 7..
  23. ↑ Bondarenko Elena. Töredékek a "A mozi világában" című könyvből . Honnan jött a mozi ? "médiaoktatás". Letöltve: 2015. április 5. Az eredetiből archiválva : 2015. április 11..
  24. ↑ Luke McKernan. viktoriánus "  MOZI " Ki kicsoda a Victorian Cinema-ból. Letöltve: 2015. április 3. Az eredetiből archiválva : 2015. július 8..
  25. ↑ A néma mozitól a panorámafilmig, 1962 , p. 7.
  26. ↑ Filmvetítési technika, 1966 , p. 26.
  27. ↑ A mozi és televíziózás technikája, 1975 , p. 65.
  28. ↑ 1 2 Általános mozitörténet, 1958 , p. 178.

Irodalom

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Szótárak és enciklopédiák
Bibliográfiai katalógusokban