Kadencia (harmonikus forradalom)

A kadencia ( olasz  cadenza , latin  cadere  - to fall , franciául kadencia is ) a tonális zenében  tipikus harmonikus fordulat, amely bármely szint (mondat, periódus, formaszakasz, teljes kompozíció) zenei felépítését befejezi. Az ókori modális zene (XI-XVI. század) tipikus végső harmonikus és/vagy dallamfordulatát kadenciának vagy záradéknak is nevezik .  

Tipológia

A kadencia utolsó együtthangzását ultima -nak , az utolsó előtti penultima -nak , a harmadikat a végétől - antepenultima -nak nevezik . A klasszikus-romantikus hangnemben a következő kadenciaváltozatokat különböztetjük meg (S = szubdomináns konszonancia , D = dominánsok , T = tonikok ):

I. A teljesség hatására:
I.1. Full, azaz T-re végződő;
I.1.1. Tökéletes (T a príma dallampozíciójában, D vagy S után, csak a főalakban vettük);
I.1.2. tökéletlen (ha a tökéletes ütemben rejlő legalább egy feltétel nem teljesül);
I.2. Fél, azaz D-re vagy (ritkábban) S-re végződő;
I.3. Megszakított, azaz a várt T elkerülése (klasszikus helyzetben a fordulat VI fokú triáddal végződik).

II. Funkcionális összetétel szerint :
II.1. Hiteles (D - T);
II.2. Plagal (S - T) [1] .

Az autentikus és plágális harmonikus fordulatokat (szekvenciákat, progressziókat) meg kell különböztetni az autentikus és plágális kadenciáktól , amelyek bőségesen megtalálhatók a reneszánsz zenéjében [2] , jóval azelőtt, hogy a klasszikus-romantikus harmónia hangfunkcióinak gondolata megjelent volna. alakított.

III. Helyszín szerint a következő formában :
III.1. középső;
III.2. Végső;
III.3. További;
III.4. Behatolás (a cadenza ultima a következő formális rész elejére esik).

IV. Az ultima metrikus helyzete szerint: [3]
IV.1. Férfi ( ultima a downbeat-en );
IV.2. Nő (ultima gyenge ütemre).

V. Speciális kadenciák :
V.1. Frígiai. Félkadenza moll IV típusú 6 -V. Ezt a nevet a XIII-XV. századi zenében egyfajta gótikus kadenzával (szonáns cellával) való hasonlóság miatt kapta, félhanggal a penultimától az ultimáig az alsó hangon ( Landini , Machaux , Dufay stb.), mintha fríg módban lenne . A hangrendszerben modalizmusnak számít , része lehet a fríg forgalomnak , vagy külön is funkcionál [4] .
V.2. Gótikus [5] : háromszólamú cadenza (szonáns cella) tercszextek és kvintoktávok összhangjából, leginkább a késő középkor és a kora reneszánsz zenéjére jellemző [6] ;
V.3. A régi szöveg-zenei formában a kadenciákat a megfelelő szövegrészek (költői, prózai ima) forma szerint nevezik el. Vannak általános, strofikus, félig strofikus, kisbetűs és intralineáris kadenzák. A kadenza „nehézségének” (hierarchikus jelentőségének) mértéke a költői (szöveg) forma azon szakaszának jelentőségétől függ, amelyhez ez a kadenza tartozik. A legjelentősebbek az általános és strofikus kadenciák ultimája, a legkevésbé - inline.

Kadenciaterv és tónusterv

A modális többszólamú zenében a kadenciák elrendezését "kadenciatervnek" nevezik (a német Kadenzplan-ból), melynek logikája (a modalitás elve szerint) a skála lépéseinek "megkerülése" ( német  Stufengang ). A klasszikus tonális zenében a kadencia ultimát használják a hangsík megítélésére . A ritmusterv és a hangterv az időben kibontott módozat támaszait, vagyis a módusz vázát egy integrál zenei forma (makró) szintjén reprezentálja .

Történelmi vázlat

A jelzett jelentésben a kifejezést először a Florence de Faxolis Musical Book (Liber musices) jegyezték fel (1496) [7] . A 16-17. századi zeneelméletben erőteljes fejlődést kapott (az akkori traktátusok a kadenciák rendkívül elágazó és nem egészen rendezett szisztematikáját tartalmazzák) [8] . A klasszikus-romantikus tonalitás rendszerében elfogadott osztályozás JF Rameau -ig (1737) [9] nyúlik vissza .

A zenei gyakorlat tényeként a kadenzákat már jóval Rameau előtt leírták. Például a kadenzát, amelyet a klasszikus hangharmónia tankönyveiben szokásosan „megszakítottnak” neveznek, a 16–17. századi olasz értekezésekben „szökésnek” (cadenza fuggita vagy sfuggita) nevezték (Zarlinótól és Vicentinótól kezdve ). továbbá „a végkövetkeztetést elkerülő cadenza (cadenza che fugge la következtetése), szintén „hamis” (cadenza d'inganno). A „menekülést” rendkívül tágan értelmezték, a hangvezetés sztereotípiáinak megsértésétől (amikor a penultimától az ultimáig vezet) egészen a megengedő akkord szünettel való helyettesítéséig.

Jegyzetek

1. ↑ Az angol zeneelméletben a plágális cadenzát metaforikusan "Amen kadenciának" nevezik, mivel a keresztény hagyomány ősi szakrális zenéjében gyakran használják, az "Ámen" szöveg utolsó szavában .
2. ↑ Főleg a világi többszólamú dalokban, mint a frottola és villanella , de a "megtanult" letisztult műfajokban is - motetták , madrigálok , többszólamú misében stb.
3. ↑ Ez a besorolási paraméter elfogadott a német és angol zenetudományban, de nem általános az oroszban. Lásd például a német Wikipédiát: Männlicher Schluss - Weiblicher Schluss .
4. ↑ Lásd még: Természetes módok .
5. ↑ M. A. Saponov kifejezése . Lásd: Saponov M. A. Menzurális ritmus és csúcspontja Guillaume de Machaux munkásságában // A zenei ritmus problémái. Moszkva, 1978.
6. ↑ További részletekért lásd: Lebedev S. N. A XIV. század modális harmóniájáról // Harmonikus stílusok története: a preklasszikus időszak külföldi zenéje. Moszkva, 1987, ss. 5-32.
7. ↑ Magát a szót (a latin „cadentia” szubsztantivizált igenév ) zeneelméleti kontextusban már a 14. században megtalálja Liege-i Jákob ; A cadentia Jacob szó "a tökéletlen összhangzás természetes hajlamának (inclinatio) a tökéletesre", vagyis az elemi (kéttagú) szonánscellát "disszonancia-összehangzónak" (tökéletlen összhangzás-tökéletes összhangzás) nevezi, függetlenül a zenei forma.
8. ↑ A kadenciák legkorábbi részletes osztályozása (a többszólamú zene számos zenei példájával) N. Vicentinóé (1555), a legnagyobb hatású G. Zarlinóé ("A szájharmonika alapjai", 1558).
9. ↑ Rameau cadenzának nevezte a dominánsból a tonikba (cadence parfaite, "tökéletes kadencia") vagy a szubdominánsból a tónusba (cadence imparfaite "tökéletlen kadencia" vagy cadence irréguliere, "szabálytalan kadencia") történő átmenetet cadenzának, tekintet nélkül a költői szövegre vagy „ abszolút ” zenei forma .

Irodalom

• Smalzriedt S. Kadenz // Handwörterbuch der musikalischen Terminologie . Tubingen, 1974.
• Kholopov Yu. N. Harmónia. Elméleti tanfolyam. Moszkva, 1988.
• Cadence // The Harvard Dictionary of Music , szerk. írta DMRandel. 4. kiadás Cambridge (Mass.), 2003, 129-132.

Linkek

• Smalzriedt S. Kadenz (cikk a tekintélyes német zenei kifejezések szótárából ; a kifejezés és a fogalom részletes történeti áttekintését tartalmazza)
• Szolovjov N. F. Cadans // Brockhaus és Efron enciklopédikus szótára  : 86 kötetben (82 kötet és további 4 kötet). - Szentpétervár. , 1890-1907.

Szótárak és enciklopédiák	Nagy norvég Nagy orosz Brockhaus és Efron Kis Brockhaus és Efron Musical Riemann Musical Riemann Britannica (online) Zenei és zenészek szótára Universalis
Bibliográfiai katalógusokban	BNF : 11951775z J9U : 987007537464905171 LCCN : sh2002004324 NKC : ph718876