A szubdomináns ( fr. sousdominante , lat. sub - "under" + dominans - "domináns" szóból) a zeneelméletben a dúr és moll modális skálák negyedik lépcsője . A negyedik lépcsőre épített triászt szubdominánsnak is nevezik . A szubdomináns a három fő hangfunkció egyike (a tónusos és domináns ) hangfunkciók mellett . Az analitikai jelölésben IV római számmal vagy latin S betűvel jelöljük.
A „szubdomináns” kifejezést a „domináns” kifejezés párjaként J. F. Rameau javasolta „Az elméleti zene új rendszere” című értekezésében ( Nouveau système de musique théorique , 1726). Ezekkel a szavakkal nem tonális funkciókat értett, hanem a skála bármely fokáról származó hangokat, amelyek a jelenlegitől egy kvinttel feljebb (domináns) vagy egy kvinttel lejjebb helyezkednek el a jelenlegitől (szubdomináns) [1] ; Rameau a „szubdomináns” kifejezést egy „szubdomináns” lépésre épített triászra is kiterjesztette. Végül Rameau a tonális zene legtipikusabb akkordfordulataiként a szubdomináns plágális tételt ("tökéletlen kadencia" néven) és a domináns autentikus tételt ("perfect cadenza" néven) írta le .
A szubdomináns mint hangfüggvény fogalmát, valamint az erre vonatkozó S jelölést G. Riemann vezette be [2] . A későbbi zeneelméletben a II. és VI. fokú triádok és hetedik akkordok , valamint ezek inverziói az úgynevezett "szubdomináns csoportba" kerültek. Tipikus szubdominánsok a 2. fokú hatodakkord (kvint helyett hatodik szubdomináns), a 2. fokú quintsextaccord (egy szubdomináns hozzáadott hatodukkal - Rameau ezt az akkordot sixte ajoutée -nek, azaz hozzáadott hatodnak nevezte), a nápolyi hatodakkord (kis szubdomináns kvint helyett redukált hatoddal) stb. Ennek az az oka, hogy a szubdomináns függvény legjellemzőbb jele a mód hatodik fokának szubdominánsát képviselő akkordban való jelenléte , amely hajlamos alászáll a tónusos triász ötödébe [3] .
R. Reti szerint a tonális zenében a szubdomináns funkció a kompozíció tényleges alkotói része:
Az IVI szekvencia megállapításához egyszerűen fel kellett fedezni ezt a természeti jelenséget. A kreatív tényező csak abban a pillanatban jelenik meg, amikor nem V-be, hanem valamilyen más dallam-harmonikus formációba (nevezzük x -nek ) lépek át ... [4]
Yu. Tyulin Rameau és Riemann megközelítését követve [5] zenei és akusztikai kritériumokkal magyarázza a szubdomináns gyengébb vonzását a tonikhoz, mint a domináns vonzását . Elmélete szerint a tonik a szubdomináns származéka, ahogy a domináns a tonik származéka (az ötödik hang a természetes skála második felhangja ). A származékos hang gravitációja a főben magyarázza a domináns erősebb vonzását a tonikhoz és a szubdomináns ambivalenciáját. Yu. N. Kholopov szerint „a szubdomináns vonzása a tonikhoz sajátos lágyított karakterrel rendelkezik (a T fő hangot az S mássalhangzómag tartalmazza)” [6] . L. A. Mazel kifogásolja ezt az elképzelést a szubdomináns tonik iránti vonzódásának természetéről . Elmélete szerint a dallami hajlamok vezetnek, és csak az akusztikus minták erősítik őket. A szubdomináns a „centrifugális” (a tónusból törekvő) harmonikus elem szerepét kapja, ellentétben a „centripetális” dominánssal [7] .
| A lépések idegesek | |
|---|---|
| Növekvő sorrendben: |
|
| A vonzás sorrendjében: |
|
| akkordok | |||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| típus |
| ||||||||
| Funkció szerint |
| ||||||||
| Nevezett |
| ||||||||