| Isaac Levitan | |
| Arany ősz . 1895 | |
| Vászon , olaj . 82×126 cm | |
| Állami Tretyakov Galéria , Moszkva | |
| ( l. 1490 ) |
Az Arany ősz Isaac Levitan (1860-1900) orosz művész 1895-ben festett tájképe . A moszkvai Állami Tretyakov Galériához tartozik ( 1490. lajstromszám). A festmény mérete 82 × 126 cm [1] [2] . Levitan 1895 őszén kezdett dolgozni a vásznon, amikor a tveri kormányzóság Gorka birtokán élt ; ott írták az első etűdöket [3] is . A művész munkásságának kutatói úgy vélik, hogy a festmény a Syezha folyót ábrázolja [4] . Úgy tűnik, a munkával kapcsolatos munka az év végén fejeződött be Moszkvában [3] .
Az "Arany ősz" festményt a Vándorló Művészeti Kiállítások Egyesülete ("Vándorok") 24. kiállításán mutatták be [5] , amely 1896 februárjában nyílt meg Szentpéterváron , majd ugyanazon év márciusában Moszkvába költözött [6] ] . Az "Arany ősz" az 1896-os összoroszországi ipari és művészeti kiállításon is szerepelt , amelyet Nyizsnyij Novgorodban [1] [7] tartottak . Ugyanebben 1896-ban a festményt Pavel Tretyakov [1] [8] vásárolta meg a szerzőtől .
Az "arany ősz" Levitan 1895-1897-es festményeinek "nagy sorozatára" utal, amely ezen kívül tartalmazza a " Március " (1895), a " Friss szél" című filmeket. Volga " (1895), " Tavasz. Big water "(1897) és egyéb vásznak [9] . Az "arany ősz" az impresszionizmus művész munkásságára gyakorolt hatásának egyik jellegzetes példája is [10] [11] .
Alekszej Fedorov-Davydov művészeti kritikus szerint az „Arany ősz” festmény „lenyűgöz és megragad érzelmi tartalmának teljességével és szépségével, amely határozottan kifejeződik a színek pompájában, egy aranyszínű skála nagy hangjában” [12] . Dmitrij Sarabjanov művészettörténész azt írta, hogy a művészt a festmény elkészítéséhez „egy szokatlan, hatásával ütős színséma ihlette, amelyben az arany és a kék kontrasztja a főszerep” [13] . Faina Maltseva művészettörténész szerint , amikor az Arany őszön dolgozott, Levitan célja nem csak az volt, hogy élénk őszi színeket közvetítsen, hanem az is, hogy „olyan értékes vonásokat mutasson, amelyek segítenek abban, hogy egy nagyszerű integritás és költészet képét lássuk meg e mögött az elegáns, némileg kissé dekoratív forma” [14 ] .
A festmény munkálatai 1895 őszén kezdődtek, abban az időben, amikor Levitan a Gorka birtokon élt, amely Ostrovno falutól másfél kilométerre található, a Tver tartomány Visnyevolotszki körzetének területén (ma a város része). a Tveri régió Udomelszkij kerülete ). A birtok tulajdonosa Ivan Nyikolajevics Turcsanyinov titkos tanácsos , szenátor és Szentpétervár polgármesterének asszisztense volt . Felesége, Anna Nikolajevna gyakran töltött ott időt lányaival, Varvarával, Zsófiával és Annával [15] .
Levitan 1894 nyarán Osztrovnóban találkozott Anna Nikolaevna Turchaninovával, és viszonyba kezdtek. Nem sokkal ezután a művész a gorkai birtokra költözött, és ott lakott 1894 augusztusában és szeptemberében, majd 1895 kora tavaszán visszatért oda – ekkor festették „ Március ” című festményét [16] [17] . Március végén Levitan visszatért Moszkvába, május elején pedig ismét Gorkába érkezett, ahol október elejéig élt (és esetleg október második felében több napra is visszatért oda) [18] . Mivel a birtokon nem volt megfelelő helyiség, a birtok területén, az Osztrovnói - tó partján , a Siezha folyó összefolyásánál egy kétszintes ház-műhely épült a művész számára . ] . Viccesen ezt a házat "zsinagógának" nevezték [4] [20] [21] .
Úgy gondolják, hogy az "Arany ősz" festmény a Syezha folyót ábrázolja - egyes információk szerint a Levitan által választott hely mindössze fél kilométerre volt a Gorka birtoktól [22] [4] . A Sezha az Udomlja - tó nyugati részéből folyik ki, északnyugatra folyik az Akulovszkij-dombok mellett, az Osztrovnói-tó délnyugati csücskébe ömlik, majd annak északi részéből kifolyik, és észak felé folytatja útját [23] . A folyó neve a „kiköltözni” igéből származik, mert az ókorban a folyó mentén „lefelé költöztek” Novgorod felé [23] [24] : Sziezsa az Uverbe [23] , az Uver - a Msztába , a Msztába ömlik. - az Ilmen -tóba [25] , amelyből a Novgorodon átfolyó Volhov folyó [26] folyik .
Vitold Byalynitsky-Biruli művész szerint , aki szintén ezeken a helyeken dolgozott, az "Arany ősz" című festményt Levitan gorkai tartózkodása alatt készített vázlata alapján festették [12] . Faina Maltseva művészettörténész is úgy véli, hogy a művész Gorkában készített őszi vázlatokat használt, míg az Arany ősz végső változatát már Moszkvában írta [3] . Elmondása szerint az a benyomás, hogy a tájat a természetből festették, a festő "kivételes vizuális memóriájának és ihletett képességének" köszönheti [3] . Nyilvánvalóan a tájon végzett lelkes munka volt az, ami miatt Levitan 1895. november 13-án kelt levelében [K 1] [5] visszautasította Vaszilij Polenov művész ajánlatát, hogy látogassa meg őt a boroki birtokon : „Kb. hozzád menni, kedves Vaszilij Dmitrijevics, amikor hirtelen, csak hirtelen szenvedélyesen vonzott a munka; El voltam ragadtatva, és már egy hete, mivel nap mint nap nem vettem le a szemem a vászonról... Ugyanakkor, ahogy elkezdtem dolgozni, megnyugodtak az idegeim, és nem lett olyan szörnyű a világ.” [3] [27] .
Kilenc másik Levitan művével együtt, köztük a " Március ", a " Friss szél". Volga ”, „Alkonyat”, „Páfrányok az erdőben”, „Nenyufarok” és mások [28] [29] , az „Arany ősz” festményt a Vándorművészeti Kiállítások Egyesülete („Vándorok”) 24. kiállításán állították ki. [5] , amely 1896. február 11-én nyitotta meg kapuit [K 1] Szentpéterváron, és ugyanazon év márciusában Moszkvába költözött. A kiállítás pétervári részét a Művészetek Ösztönző Társaságának épületében, a moszkvai részét pedig a Moszkvai Festészeti, Szobrászati és Építészeti Iskola helyiségeiben tartották [6] .
Levitan kiállításon bemutatott festményeit a kritikusok eltérően fogadták [30] . Vlagyimir Csuiko irodalom- és művészeti kritikus a World Illustration folyóiratban ( 55. kötet , 1413. szám , 1896.) megjelent jegyzetében különösen méltatta Levitant témaválasztásáért és sajátos írási stílusáért, megjegyezve, hogy „majdnem minden festményei (10. szám) vonzzák a figyelmet, kettő kivételével: „Március” és „Tavasz”, amelyek túlságosan durva és éles hangvételűek” [31] [32] . A Russian Thought folyóiratban (1896. májusi szám) megjelent cikkében Mitrofan Remezov író ironikusan beszélt a vándorkiállítás teljes tájeleméről, beleértve Levitan őszi arannyal borított „erdőit” is – Remezov szerint „adjuk a művészek jártassága miatt, de kezdünk közömbössé válni munkáik iránt: már láttunk minden „hangulatot”, átéltünk minden benyomást, ismétlődnek az érzések” [33] . A „ Pétervári újságban ” megjelent egy költői feuilleton, kigúnyolva az „Arany Őszt”: „ Nagy adag okker, / Merész vonás a vászonra ecsettel, / Itt az „Arany ősz”, / És „Ajándék a Múzeumba” [34] . Ennek ellenére a legtöbb recenzióban Levitan munkáit pozitívan értékelték, ami Alekszej Fedorov-Davydov művészettörténész szerint „a művész tehetségének, munkái eredetiségének és fényes személyiségének közelgő elismeréséről” [30] .
1896 májusában, közvetlenül a Vándorkiállításról, amely akkor még Moszkvában zajlott, a vásznat Pavel Tretyakov vásárolta meg a szerzőtől 700 rubelért [7] . Igaz, ennek az üzletnek a megvalósítása valamiért késett: Levitan első nyugtája a festményért kapott pénzről május 10-i keltezésű, május 29-i levelében pedig azt írja, hogy „tegnap, egy utazásról visszatérve találkoztam P. M. Tretyakovval. , aki, miért „Most döntöttem úgy, hogy megvásárolom az Arany ősz című festményemet, miután tucatszor láttam”, és csak június 3-án mondja Tretyakovnak: „Az Arany ősz című festményemet még nem adták el, ezért úgy gondolom, a tiéd. Mondanom sem kell, nagyon örülök, hogy szeretted volna” [7] [35] . Pavel Tretyakov összesen több mint húsz alkotását szerezte be Levitantól galériájába, és a legelső festmény az „ Őszi nap” volt. Sokolniki "(1879, 1880-ban vásárolt) - szintén az őszi témához kapcsolódott. Az 1896-ban megszerzett „Március” és „Arany ősz”, amelyek a művész „a paletta színesebbé és dekoratívabbá tétele” utáni keresését tükrözik , folytatta a „Levitan monográfiáját”, amelyet a Tretyakov Galéria alapítója állított fel [36] .
Az "Arany ősz" vásznat az Összoroszországi Ipari és Művészeti Kiállításon is bemutatták , amely 1896. május 28-án nyílt meg Nyizsnyij Novgorodban [1] [7] . Összesen tizennyolc képét állították ki a Nyizsnyij Novgorod-i kiállításon, amelyet maga Levitan is meglátogatott [37] [38] . A vándorkiállítás alkotásai mellett számos, az 1880-as évek végén és az 1890-es évek elején készült Levitan alkotást is bemutatták Nyizsnyij Novgorodban, így valójában ez volt az első ilyen széles körű retrospektív bemutató a művész munkásságából [39] . Ősszel és télen a 24. vándorkiállítás az Orosz Birodalom más városaiba folytatta útját , meglátogatva Harkovot (október-november), Kijevet (december-január) és Tulát (január-február) [40] . A Harkovban megjelent kiállítási katalógusban az „Arany ősz” és a „Március” festményeket „ P. és S. Tretyakov testvérek Moszkvai Városi Képtárának tulajdonaként ” jellemezték [41] .
Harkovban kellemetlenség történt az "Arany ősz" vászonnal - egy fali melegítő rézellenzője megsérült, amely ráesett , és áttörte a vásznat. Erről az esetről 1896. november 22-én Ilja Osztrouhovnak írt levelében számolt be a művész és a Kiállítási Szövetség felhatalmazott képviselője, Georgij (Egor) Hruslov : „Ma reggel szerencsétlenség ért minket a kiállításon. A festményeket mind eltávolították a festőállványokról , némelyik a padlón hevert, néhány a falak mellett állt, és mindegyik a folyosó egyik végében dolgozott. Hirtelen erős kopogás hallatszik a másik végén, odarohanok - kiderül, hogy a légfűtő nehéz rézellenzője leesett a falról, és ráesett I. I. Levitan „Arany ősz” című festményére, a festmény vásznára. átszakadt, bár a seb kisebb és könnyen javítható, de tekintettel arra, hogy a kép P. M. Tretyakové , alázattal kérem a testületet, hogy mielőbb értesítsen Kijevben, mit tegyek a kép...” [42] [43] . Hruslovnak 1896. november 27-én kelt válaszlevelében Ilja Osztrouhov ezt írta: „A Levitan-festményt illetően küldtem Önnek egy küldeményt ennek a dolognak Moszkvába deportálásáról. Valószínűleg itt könnyen helyreállítható, hiszen friss az áttörés, de ezt persze látni kell” [44] . Később ezt a sérülést Dmitrij Artsbasev moszkvai restaurátor olyan ügyesen helyreállította , hogy szinte észrevétlen maradt [45] .
Ugyanebben az 1896-ban Pavel Tretyakov a megvásárolt festményt a Tretyakov Galériának adományozta. Az 1896-os és 1917-es katalógusokban ez a vászon "Ősz" [1] címmel jelent meg . Levitan maga sem volt teljesen elégedett ezzel a munkával, némileg "durvának" tartotta [46] . 1896-ban festett egy másik, kevésbé ismert, azonos nevű festményt, az Arany őszt, amely szintén az Állami Tretyakov Képtár gyűjteményében található (olaj, vászon, karton, 52 × 84,6 cm , l . 5635) [47] [ 48] [49] .
Ezt követően az "Arany ősz" festményt számos kiállításon kiállították, köztük Levitan egyéni kiállítását, amelyet 1938-ban rendeztek az Állami Tretyakov Galériában, valamint a művész születésének 100. évfordulója alkalmából rendezett jubileumi kiállításon, 1960-ban. -1961 Moszkvában, Leningrádban és Kijevben (a festmény csak a kiállítás moszkvai részében szerepelt) [1] [50] . 1971-1972 között a festmény részt vett a TPHV "Vándorok az Állami Tretyakov Galériában" (Moszkva) és a "Vándorok tájfestménye" (Kijev, Leningrád, Minszk , Moszkva) századik évfordulójára időzített kiállításokon. [1] [51] . A Levitan születésének 150. évfordulója alkalmából rendezett jubileumi kiállításon is szerepelt, amely 2010 októbere és 2011 márciusa között zajlott a Krymsky Val -i Új Tretyakov Galériában [52] [53] [54] - a festmény A kiállításra restaurált "Arany Ősz" a "projekt névjegykártyájának" számított [54] .
A Levitan jubileumi kiállítása során, amelyre 2010-2011-ben került sor Moszkvában, szociológiai felmérést végeztek a kiállítás látogatóiról. A felmérés eredményei szerint az „Arany ősz” a művész közönség által leginkább kedvelt munkái között a hatodik helyen állt, megelőzve az „ A medencénél ” (1892, Állami Tretyakov Galéria ), az „ Örök nyugalom fölött ” című festményeket ( 1894, Állami Tretyakov Galéria), „ Március ” (1895, Tretyakov Galéria), „ Csendes lakóhely ” (1890, Tretyakov Galéria) és „ Esti harangok ” (1892, Tretyakov Galéria) [55] . Jelenleg az "Arany ősz" festmény a Tretyakov Galéria főépületének "Levitanovszkij-csarnokában" ( 37. sz. terem ) van kiállítva a Lavrusinszkij sávban [2] .
Levitan szeretett őszi tájképeket festeni – több mint száz festménye kapcsolódott ehhez az évszakhoz [56] . Közülük az "Arany ősz" című festmény a művész egyik leghíresebb és legnépszerűbb alkotása lett [57] . Sárga és vörös őszi lombozattal borított fákkal körülvett kis folyót ábrázol. A távolban falusi házak, mezők látszanak, távolabb, a láthatáron sárga árnyalatokra festett őszi erdő. És mindezek felett egy kék ég, amelyen könnyű felhők úsznak [14] . A kép élénk, dúr, optimista színei nem jellemzőek Levitan munkásságára – általában lágyabb és finomabb tónusokat alkalmazott [57] .
Sikeresen választott előrövidítés , amely lehetővé teszi a művész számára, hogy széles és sokrétű tájat ábrázoljon. A kép kompozíciója némi aszimmetria ellenére sem tűnik kiegyensúlyozatlannak: a bal oldal leterheltségét „a tárgyak csoportosítása, a megvilágított és árnyékolt tömegek eloszlása, a tervek felosztása” kompenzálja. A vászon bal szélén egy facsoport látható közelről - nyírfák élénksárga lombozattal és nyárfák az utolsó kivörösödött levelekkel. "Fényes és hangos foltot" [14] hoznak létre , ezzel szemben a tőlük jobbra ábrázolt "lassan folyó", fagyos "az ég hűvösségét tükröző folyó" [37] sötétnek és hidegnek tűnik [ 14] . Az előtérben lévő rét úgy néz ki, mint egy közös színfolt, bár valójában a zöld és a sárga különböző árnyalataival van megírva, amelyeket apró foltok-vonások közvetítenek; helyenként barnás árnyalatok is vannak. A folyó felszíne is úgy néz ki, mint egy nagy, kék alapú színfolt, amelyhez a partok barnás tükröződései is hozzáadódnak. A víz hátterében jól látható egy vöröses levelű bokor [58] .
A folyóparton haladva a néző szeme széles réteken halad át a folyó két partján zsarukkal, majd a távolban ábrázolt erdők felé halad. A folyó jobb (a néző szempontjából) partján egyetlen karcsú aranysárga nyírfa emelkedik ki [14] , tőle jobbra zöld lombozatú zátony [58] . A távolban a folyó balra fordul, és eltűnik a kanyarban [14] . A folyó kanyarulata élénkíti a vászon kompozíciós felépítését, eleven "baleset" elemét juttatva bele [58] . Egy távoli erdő szélén - ahol a terep enyhén emelkedik - zöldellő mezőket ábrázolnak téli veteményesekkel és több falusi házzal. Ahogy egyre mélyebbre halad a mélységbe, a szín hangereje fokozatosan lágyul, és nyugodtabb színsémamá válik [14] .
A „ Március ” festményhez hasonlóan az „Arany ősz” színséma fő összetevői a sárga, kék és zöld. Ugyanakkor jelentős különbség ezek között a festmények között abban rejlik, hogy a tavaszi tájon a hidegebb, ősszel a melegebb tónusok dominálnak. A zöld szín csak kis, kisegítő szerepet játszik az "Arany őszben", míg a fő érzelmi terhelés a sárga színre esik, amely "a kép ünnepélyes örömét és nyugodt, magabiztos szépségét okozza" [59] .
Egy másik párhuzam a "Március" és az "Arany ősz" között az, hogy mindkét festményt olyan példának tekintik, amely a legvilágosabban demonstrálja az impresszionizmus hatását Levitan munkásságára [10] . Akárcsak a "Márciusban", az "Arany őszben" a művész az impresszionisztikus technikákat a dekorativitással ötvözi, ötvözi az arany és kék színeket, de "még nyitottabb és erősebb hangzásban" [60] . Ugyanakkor az Arany Őszben kiemelt jelentőséggel bír a vonás kifejezőképessége, amely ezen a képen még energikusabb és sokszínűbb, mint márciusban. Különösen a nyírfa lombját festik pépes , expresszív vonásokkal, ahol helyenként olyan vastag rétegben kerül egymásra a festék, hogy az dombormű benyomást kelt [59] . Ugyanakkor a "Márciussal" ellentétben az "Arany ősz"-ben viszonylag kevés máz található , amelyeket főleg csak a hajótest alsó rétegén használtak; ugyanakkor a száraz alapon végzett ismételt regisztrációk helyenként az alsó réteggel való gyenge kapcsolat miatt összeomlanak [61] . Általánosságban elmondható, hogy az „Arany ősz” festményen a hagyományos festészeti stílus természetesen „egyes részletek szabad, szinte impresszionista értelmezésével” kombinálódik, de a különbség a klasszikus impresszionizmustól abban rejlik, hogy a szín nem oldódik fel a fényben. , de megtartja intenzitását [2] .
Alekszej Fedorov-Davydov művészetkritikus azt írta, hogy az „Arany ősz” festmény „lenyűgöz és megragad érzelmi tartalmának teljességével és szépségével, amely határozottan kifejeződik a színek pompájában, egy aranyszínű skála nagy hangjában”. Véleménye szerint ennek a képnek a megjelenése előtt az orosz tájfestészet egyik képviselője (köztük maga Levitan is) „nem adott ilyen ünnepélyes, örömteli képet az őszről a maga nyugalmában, nem mutatta meg a hervadás csodálatos természetét. „” [12] . Fedorov-Davydov szerint az „Arany ősz” vászon a „hangulattáj” új, plasztikusan dúsított színpada, „úgy hangzik, mint egy dal vagy egy vers”, és előtte állva ismét rájövünk, „mi a természet költője, milyen finoman érezte magát és a költészetét szervesen kifejező személy Levitan” [62] .
Dimitrij Sarabjanov művészetkritikus az „Arany őszt” és az ugyanazon év tavaszán festett „ Március ” festményt összehasonlítva azt írta, hogy az őszi tájban nincs töredezettség, vagyis „a természet töredékének érzése”. a „március”-ban rejlő. Elmondása szerint a művészt az "Arany ősz" festmény elkészítéséhez "egy szokatlan, hatásában feltűnő színséma ihlette, amelyben az arany és a kék kontrasztja a főszerep". Ugyanakkor megjegyezte a kép kompozíciójának természetes egyensúlyát , amely „a néző felé fordul és szélességben” [13] .
A „Plein Air a 19. századi orosz festészetben” című könyvben Olga Lyaskovskaya művészeti kritikus azt írta, hogy az „Arany ősz”, a „Márciussal” ellentétben, nem tartozik Levitan legjobb alkotásai közé. Ljaszkovskaja szerint az összkép „kicsit feltételesen, dekoratívan van megírva, amit lapos fehér felhők hangsúlyoznak az élénk kék égen”; a fák körvonalainak általánosítását és a színséma "meztelenségét" is megjegyezte. Ljaszkovskaja idézett egy részletet Borisz Lipkin művész emlékirataiból is , amiből az következett, hogy maga Levitan sem volt megelégedve az „arany ősz”-vel, és annak említésekor azt mondta: „Hát ez nagyon durva” [63] ] .
A művészetkritikus, Faina Maltseva szerint az ezen a képen létrehozott kép "mély és sokrétű tartalmat hordoz", amely "feltárul, ha hosszan belenézel a képbe, ahogyan az lírailag átérez". Az ilyen betekintés során érthető, hogy a művész célja nem csupán az elegáns őszi színek közvetítése volt, hanem az is, hogy „oly értékes vonásokat mutasson, amelyek segítenek abban, hogy az elegáns, kissé dekoratív forma mögött egy nagy integritás és költészet képét lássuk. .” Maltseva szerint a képen „semmi véletlen” nincs, és „az életbenyomás közvetlenségét” a megfelelő kompozíció hosszas keresésével és sok nem túl jelentős részlet elutasításával érte el [14] .
Vlagyimir Petrov művészetkritikus azt írta, hogy Levitan számos, az orosz ősznek szentelt alkotása "együtt egyedi, érzelmi árnyalatokban rendkívül gazdag" őszi szvitet alkot". Véleménye szerint ezek közül az alkotások közül a legnépszerűbb az "Arany ősz" című festmény, amely fényességével és különleges dekoratív hatásával tűnik ki. Petrov szerint „a megnövekedett érzéki feszültséget és a természetfelfogás megsűrűsödését tekintve ez a kép nem is tűnik egészen „levitainak”, mivel ez a hozzáállás jobban összeegyeztethető a későbbi mesterek, például a művész munkáival. Sztanyiszlav Zsukovszkij vagy az író Ivan Bunin . Ugyanakkor Levitan "a természet orosz akkordjának megértése" bizonyos mértékig egybecseng a jaroszlavli és a rosztovi templom 17. századi és 18. század eleji freskóival [65] .
Vlagyimir Porudominszkij író az "Arany ősz" című festmény kapcsán megjegyezte, hogy nehéz szavakkal leírni az ilyen lévitai tájakat, mivel egy egyszerű felsorolás (fák, fű, folyó, ég) nem tudja átadni azt az érzést, amely mindent egy egésszé egyesít és összeköt. amely vászonra van ábrázolva. Porudominszkij szerint a fák világos törzseit és lángoló lombjait, az ég kékségét és a folyó hideg kékjét nézve egyszerre érezzük a levegő mozgását, „ami maga a ládába tör”, és „a vidámságot, ez a szép őszi nap tölt el bennünket”, és szomorúság, mert hamarosan véget ér az „arany és kék ünnepe”, és az örömteli bizonyosság, hogy a téli álom után újra megjelenik a zöld és a kék, „mert a természet örökké él és mindig gyönyörű” [66] .
| Isaac Levitan művei | |
|---|---|
| |