William Shakespeare drámáinak datálása a Shakespeare-tanulmányok egyik legfontosabb problémája. Sokféle technikát alkalmaznak, és különféle szempontok vannak.
Lehetővé teszik, hogy meghatározza azt az időpontot, amely után a darabot nem lehetett megírni. Nem szabad megfeledkezni arról, hogy a darab keletkezésének időpontja időben jelentősen eltolható a megjelenéstől. Így például ugyanabban az 1600 -ban Shakespeare legkorábbi drámáját, a " Titus Andronicust " és a "Velencei kereskedőt " választotta el tőle 4-5 évnyi írás és 8 év " Sok zaj a semmiből ".
Shakespeare legtöbb drámájánál az első megjelenés dátuma nagyon keveset ad: a drámáknak csak mintegy fele jelent meg a nagy író életében , és 19 darabot először egy posztumusz 1623 -as fólióban nyomtattak ki .
Mires "Palladis Tamia" című alkotása az első helyet foglalja el a sorozatban. Ez a mű akár 12 darab kronológiájának forrását is tartalmazza - mindegyik legkésőbb a Pocsolyák könyvének megjelenése előtt, azaz 1598 -ban készült .
A Meares által elnevezett színdarabok egyike - " A szerelem jutalmazott erőfeszítései " (Love labors wonne) ezzel a névvel nem maradt fenn. A " Love labors lost" (Love labors lost) nevéhez fűződik, valószínűleg a duológia második részét alkotja ezzel a darabbal , és egyes kutatók bizonyos valószínűsíthető feltételezése szerint a cím alatt érkezhetett hozzánk. " A vég megkoronázza az ügyet " (Minden jó, ha jó a vége).
Egyéb bizonyítékok Manningham ügyvéd naplóiban a "Tizenkettedik éjszaka" első előadásáról 1601 -ben , Dr. Foreman a "The Winter's Tale" 1611 - es előadásáról, Thomas Lorkin levele a "Henry" első előadásáról VIII" 1613 - ban és mások értékesek.
Számuk igen jelentős. Ha a sors olyan íróvá akarta tenni Shakespeare-t, aki kívül áll az időn és a téren, akkor ez teljesen az ő akarata ellenére történt. Ezzel szemben ő maga mindig szinte minden este igyekezett a nyilvánosság elé állítani magát, és nagylelkű kézzel szórt utalásokat a napi témára. És miattuk, amióta meg lehetett érteni őket, olykor datálni is lehet a darabot.
Ha az 1605 -re datált Macbethben prófétai a „két hatalom és a 3 jogar” egyesülése, akkor természetesen azért, mert ez az egyesülés I. Jákob 1603 -as trónra lépésekor történt .
1609-1610 események _ _ _ tükröződik a viharban , az 1590 -es évek elejének eseményeiben . - A Love's Labour's Lost című filmben az 1599 -es évek eseményei . - a "Henry V" -ben stb.
A művészi érettség puszta magassága, amelyre Shakespeare a Hamletben és Learben eljutott, nem teszi lehetővé, hogy ugyanannak az alkotói időszaknak tulajdonítsák őket, mint a fiatal Shakespeare debütált gyenge komédiáival. De ezen túlságosan általános kritériumon kívül számos tisztán külső jellegű irodalmi jellemző is létezik. Így a korai művek igen bővelkednek latin idézetekben és tanult összehasonlításokban. Akkoriban az írók inkább a tanulásra voltak büszkék, mint a tehetségre, a fiatal debütáns pedig meg akarta mutatni, hogy ő is tud valamit. Shakespeare bőséges korai művei és különféle rafinált kifejezések, szójáték, külső szellemesség hajszolása. Mindez a korabeli irodalmi stílusban történt, és Shakespeare éretlen zsenije nem tudott kikerülni előle, de mindez eltűnik az érett korszak nagy műveiben, amelyek olyan egyszerűek és természetesek, hogy valódi képet adjanak mi történik az emberi szív rejtett mélyén.
Ragyogó eredményeket hozott Shakespeare alkotói módszereinek evolúciójának megértéséhez színművei mérőszámának tanulmányozása. Sokak számára, akik nem ismerik a Shakespeare-mérő tanulmányozásának célját, az angol Shakespeareológusok legrészletesebb számításai (Walker, Bathurst, Ingram , Furnivall, az angol-orosz Shakespeareologist R. I. rím nélkül, hány vers van hangsúlyos az utolsó szótagon , hány az utolsó előtti szótagot hangsúlyozzák stb. De valójában ezek az irodalmi statisztikák a legcsodálatosabb eredményeket produkálták. Kiderült, hogy Shakespeare métere egy belső művészi és pszichológiai folyamat szerves kifejeződése. Shakespeare művészi modorának elmélyülésével változik a mérőszám, az igényességtől a teljes egyszerűségig. Shakespeare művészi eszközei eleinte tele vannak kifinomultsággal és divatos modorral; ennek megfelelően versformálása rendkívül kifinomult és elegáns. A fiatal író nem elégszik meg a szerény üres verssel, az első darabokban a rímes sorok dominálnak. Shakespeare legcsodálatosabb darabja, a Love's Labour's Lost 1028 rímezett és 579 rímetlen verset tartalmaz. De Shakespeare zsenialitása az egyszerűség és a művészi őszinteség felé hajlik; a szabad érzésrepülést felmondó rím fokozatosan eltűnik. A nagy művészi tevékenység, a "The Tempest" záróakkordjában 1458 rímetlenre csak 2 rímzett sor szól! A mérő egyéb adatai fokozatosan ugyanilyen egyszerűsítés alá esnek. Az első darabokban szinte nincs gyenge (gyenge) végződés, vagyis hangsúlytalan, kötőszóval , határozószóval , segédigével végződő - ez hanyagságnak számított. A későbbi művekben Shakespeare nem fordít figyelmet a gyenge befejezésekre, számuk eléri a 33%-ot. Az első darabokban a szerző gondosan ügyel arra, hogy az üres vers a jambikus pentameter példája legyen , vagyis pontosan 10 szótagot tartalmazzon, de a későbbi darabokban annyira elmerül a gondolatok legjobb kifejezése iránti aggodalom, hogy ne habozzon hozzáadni egy plusz szótagot. A korai "Hibák komédiájában" nincs egyetlen 11 szótagos vers sem, az utóbbiban számuk eléri a 20%-ot. Végül a korai darabokban Shakespeare éberen gondoskodik arról, hogy a lehető legkevesebb úgynevezett "Run-on-line" legyen, vagyis a gondolatváltások egyik versszakból a másikba. A Love's Labour's Lost-ban, a The Comedy of Errors-ben minden vers, ritkán 2 versszak, valami teljesen kész. De ezek rettenetes markolatai minden mély gondolatnak, és Shakespeare nagy tragédiákban teljesen elveti őket. A gondolat szükség szerint kezd négy, öt, hat sort foglalni, és a „befutott sorok” száma exponenciálisan nő : az első vígjátékokban 23 sorral 3, az utolsóban 21-ben 24 sorral, ez valami szöges ellentéte. Ez Shakespeare mérőjének szerves függősége a nagy író művészi fejlődésének belső fejlődésétől. Kiderül egy teljesen pontos jel, amely jogot ad arra, hogy az irodalomkutató Shakespeare drámáinak korát is meg tudja határozni mérőszámmal, ahogyan a botanikus is évgyűrűkkel határozza meg a fa korát, így a törzs egyre erősebb. és fenséges.
A nevezett színdarabok az első kiadásban szerepeltek – az 1623-as folioban. De ezek közül VI. Henriknél Sh.-nek csak valaki más műveiben volt köze; Titus Andronicus talán egyáltalán nem tartozik hozzá; úgy tűnik, az athéni Timon és a Periklész Wilkinsszel együttműködve íródott; Marston valószínűleg részt vett a Troilusban és a Cressidában, és végül aligha lehet kétséges, hogy Shakespeare csak a legjelentéktelenebb szerepet játszott VIII. Henrikben, és ennek a nagyon gyenge darabnak a nagy részét Fletcher és talán a Messenger írta. Ugyanakkor vannak olyan drámák, amelyek nem szerepelnek az 1623-as fólióban, de talán még mindig Shakespeare által írt, és az ő nevéhez fűződik az ál-Shakespeare-színművek hosszú sora, amelyek spekulációval jöttek létre. A "kétes" színdarabok közé általában a "III. Edward" és a "Két nemesi rokon" sorolják. Az ál-shakespeare-iek: "A londoni tékozló fiú", "Thomas története, Lord Cromwell", "Sir John Oldwestl, Lord Cobham", "A puritán özvegy", "A Yorkshire-i tragédia", "Locrin király tragédiája" , "Arden Faversham", "The Birth of Merlin", "Mucedor", "Beautiful Emma".