A Todd-AO egy szélesvásznú filmes rendszer , amely egy negatív keresztirányú keretének felhasználásán alapul egy 65 mm széles perforált filmen és gömb alakú ( tengelyirányban szimmetrikus ) lencséken . Az ilyen formátumú filmmásolatokat 70 mm-es filmre nyomtatták, azonos keretelrendezéssel [ * 1] . A világ első kereskedelmileg sikeres szélesvásznú mozirendszere, amely a legtöbb másnak, köztük a szovjet NIKFI -nek is az alapja lett .
A "Todd-AO" nevet az 1953-ban alapított cég is használja a mozgóképrendszer terjesztésére és üzemeltetésére. Jelenleg több hangstúdió tulajdonosa Los Angeles környékén .
A "Todd-AO" ( eng. Todd-AO ) szélesvásznú rendszert a " Cinerama " fejlettebb helyettesítésére fejlesztették ki . Utóbbi fő hátrányai a három 35 mm-es film használata volt , amelyek képeit egy hengeres profilú íves képernyőn kombinálták [1] . Az új mozirendszer kidolgozásának kezdeményezője a "Cinerama" egyik alkotója volt – Michael Todd broadway-i üzletember és impresszárió [2] [3] . A hollywoodi producerek kívánságát a mérnökök elé állított követelményben fogalmazta meg: "Mozi egy vetítési ablakból" [4] . Több film egy szélesre cserélése lehetővé tette a részképek inkonzisztenciáinak megszüntetését, amelyek elkerülhetetlenek a három felvételi lencse parallaxisa miatt , valamint a különböző filmek színvisszaadásában és kontrasztjában jelentkező eltérések miatt [5] . 1955 -ben az American Optical Co. befejezte egy új rendszer berendezéssorának tervezését, amely az összes szélesvásznú közül az első kereskedelmileg sikeres volt [6] [7] .
Az új rendszert nem a semmiből hozták létre: még az 1920-as évek közepén a hollywoodi filmes cégek igyekeztek széles filmszalagot bevezetni, amelyek közül a Granderfilm, a Vitascope és a Reallife formátumok a leghíresebbek. 1929 -ben a " Paramount " cég ( eng. Paramount ) a francia "Debri" ( fr. Debrie ) céggel közösen kifejlesztette a "Magnafilm" ( eng. Magna Film ) filmet 65 mm széles kétoldalas perforációval , Kodak Standard . [8] . 1930-ban a Vámpír suttogása című némafilmet forgatták és nyomtatták rá [9] [10] . Ezt a filmet vették alapul egy új formátum létrehozásához, amely eredetileg a "Magna" nevet viselte [* 2] . Ezt a döntést elősegítette a filmező , filmmásoló és előhívó "Debri" felszerelések egész sora, amelyeket a nagy gazdasági világválság óta a filmes cégek raktáraiban tároltak . A filmező berendezés egy részét áttervezték, de mellette egy kamerát használtak a forgatáshoz, amelyet Ralph G. Fear készített még 1930-ban egy másik nagy formátumú mozirendszerhez, a Fearless SuperFilmhez [12] [13] . 5 perforált keretosztás mellett a negatívon 52,58×23 mm volt a mérete, ami több mint háromszorosa a klasszikus formátum méretének [14] [15] .
A 65 mm-es filmformátumot negatív és filmmásolatok esetén is használni kellett volna, amelyeket hétcsatornás hangsávval kellett volna ellátni 35 mm-es perforált mágnesszalagon , a Cinerama szabvány szerint [16] . Ennek eredményeként a képernyő szélesvásznú képének 2,28:1 képarányúnak kell lennie. Az első film, Oklahoma! ”, amelyet 1955. október 13-án mutattak be New Yorkban , ebben a szabványban nyomtatták egy 65 mm-es pozitívra, külön hangsávval [17] [18] . Az újonnan debütált CinemaScope rendszer mágneses egymásra helyezett hangsávjának előnyei azonban meggyőzték a fejlesztőket, hogy változtassák meg a filmmásolatok formátumát, és a pozitív film szélességét 70 mm-re növeljék, hogy elférjenek rajta a mágneses sávok. A film széles külső szélein kívül a sávok a perforáció belsejéből a szélesség egy részét is elfoglalták, ami a pozitív vázának szűküléséhez vezetett, amely 2,20:1 oldalarányt kapott. A filmvetítő keretablakának területe 1069 mm² volt, a kép vetített részének mérete pedig 48,59 × 22 mm, ami hatalmas fényáramot engedett át a film sérülésének veszélye nélkül [19] . Ennek eredményeként a képernyő sokkal nagyobb lett, mint ami a CinemaScope formátumban elérhető ugyanolyan fényerő mellett .
Az új mozirendszernél eredetileg 30 képkocka/másodperccel megnövelt felvételi és vetítési frekvenciát választottak , hogy kompenzálják a nagy képernyőkre jellemző villogó láthatóság növekedését [20] . Ugyanakkor az „Oklahoma!” című filmet, amelyen a még „nyers” formátumot először tesztelték, egyszerre két rendszerben forgatták: a kísérleti Todd-AO-ban és a már sorozatgyártású CinemaScope-ban [ 21] . 22] . Ilyen megoldást alkalmaztak annak érdekében, hogy legalább egy negatívot szabványos 24 képkocka/másodperc sebességgel lefilmezzenek, és alkalmasak legyenek 35 mm-es filmmásolatok nyomtatására, amelyekre a filmforgalmazásban a legnagyobb az igény [23] . A képkockasebesség nyomtatás közbeni átalakítása nagy nehézségekkel jár, és az egyes fázisok elkerülhetetlen kihagyása miatt hátrányosan befolyásolja a mozgás simaságát [24] . A második filmet, a Around the World in 80 Days című filmet két azonos Todd-AO formátumú eszközzel forgatták, amelyek különböző frekvencián működtek: 30 és 24 képkocka másodpercenként [20] . A szabványos frekvencián felvett negatívot optikai nyomtatásra szánták más, tömegesebb formátumokban [25] .
Ennek eredményeként a megnövelt képkockasebesség csak az első két filmben került felhasználásra: ezt követően a 24 képkocka/másodperc világszabványt vették át a formátumra [24] . Összesen 18 teljes filmet és 5 rövidfilmet forgattak a Todd-AO rendszerrel [26] . A formátumot többek között a Cinerama cég használta, amely felhagyott az eredeti háromfilmes rendszerrel. Más nagy formátumú mozirendszerekhez hasonlóan a Todd-AO-t is eredeti filmnegatívok forgatására használták egészen az 1970-es évek közepéig , amikor a széles filmállományt fokozatosan kivonták a „normál” 35 mm-es filmek javára, amelyek fényképészeti teljesítménye drasztikusan javult [27]. ] . A nagy formátumú "nagyított" filmmásolatokat ( eng. Blow Up ) elkezdték optikailag nyomtatni anamorf 35 mm-es negatívokról. A közönséges filmre való viszonylag olcsó felvételeknél ez lehetővé tette a nagy képernyő megmentését, köszönhetően a nagy keretes ablakkal rendelkező projektorok erőteljes fénykibocsátásának. Bizonyos szerepet játszott az IMAX formátum megjelenése , amely jelentősen felülmúlja az összes többi mozirendszert a képminőség és a szórakoztatás tekintetében. A speciális effektusok készítésekor közbenső hordozóként megmaradt az 5 perforált magasságú szélesvásznú keret , valamint a közeli Vistavision . Az utolsó ismert Todd-AO Baraka film 1992-ben jelent meg [26] .
Mivel a Todd-AO a panoráma mozi javítására tett kísérletet , a rendszert úgy tervezték, hogy erősen ívelt képernyőt használjon, nagy vízszintes látószöggel. Az American Optical ultraszéles látószögű , 12,7 mm-es gyújtótávolságú filmobjektíveket fejlesztett ki, amelyek 120°-os vízszintes látómezővel tettek lehetővé panorámaképek készítését [28] . Michael Todd hatalmas összeget, 100 ezer dollárt fektetett be ebbe a fejlesztésbe [12] . Az első Todd-AO filmek reklámozása nem hagyhatta figyelmen kívül ezt a funkciót, és a nagy elülső lencsékkel rendelkező objektívek, amelyek a keret szélein észrevehető torzítást adnak ( angolul Todd-AO Bugeye ), a [* 3] formátum névjegykártyáivá váltak . Az első nagy formátumú mozik ívelt vászonja ugyanolyan szögletes képméretet biztosított az első sorok közönségének, némileg elmaradva a 146°-os kilátást adó Cineramától.
Az egyik filmből egy ilyen vászonra történő vetítés torzulásokhoz vezetett, ezért a korai „Todd-AO” filmmásolatainak egy részét speciális technológiával nyomtatták ki a kép átalakításával, amely a képernyőn normál nézetet kapott [30] ] [31] . Az optikai nyomtatáshoz speciális filmmásolókat fejlesztettek ki [32] [33] , amelyekben a pozitív filmet egy speciálisan kialakított filmcsatornában hajlították meg [34] [35] . A filmvetítőket sokkal magasabbra szerelték fel, mint a hagyományos mozikban, és az optikai tengely nagy lefelé dőlési szögével [36] . Ez lehetővé tette a képernyő által a ferde vetítés miatti torzítások egy részének kijavítását. Idővel azonban nyilvánvalóvá váltak a más formátumú filmek vetítésére is alkalmas síkképernyő előnyei, és 1958 -ban felhagytak az ívelt képernyőkkel és a filmmásolatok képkockáinak elővetemítésével [32] [15] . Ettől a pillanattól kezdve a "Todd-AO" összes filmpéldányát kapcsolatfelvétel útján nyomtatták ki .
A 65 mm-es pozitív filmformátumot külön mágnesszalaggal csak az első Oklahoma filmnyomatainak egy részére használták! A későbbi filmek 70 mm-es filmre nyomtatott másolatait hatcsatornás mágneses hangsávval látták el a Westrex és az Ampex által kifejlesztett rendszer segítségével [24] [34] . Négy mágneses lakkcsíkot vittek fel egy laboratóriumi feldolgozás után szárított filmmásolat hordozójára , mint a CinemaScope rendszerben [19] . Két sávot helyeztek el a 70 mm-es film széles szélein a perforáción kívül, kettőt pedig a perforáció és a kép közé. A külső, szélesebb sávokon két, a belső sávokon egy-egy csatornát rögzítettek [37] . Öt csatornát használtak az elülső hangsugárzók hangjának külön rögzítésére , amelyek a képernyő mögött helyezkednek el egy sorban, teljes szélességben. A hatodik csatorna látványos volt, és vezérlőjeleket tartalmazott a teremben további hangszórók kiválasztásához, valamint hangeffektusokhoz [38] . A jövőben a Todd-AO hangfelvételi szabványai a hangrögzítés fejlődésének megfelelően változtak: 1977-ben új Dolby Baby Boom rendszert vezettek be Dolby A zajcsökkentéssel és két hatékony alacsony frekvenciájú csatornával a második és negyedik elülső csatorna helyett. . Ez az első alkalom, hogy "nagyított" nagy formátumú filmnyomatokat nyomtatnak a Star Warsról ezzel a hanggal. IV. epizód: Új remény ” [39] . Két évvel később egy új Dolby Split Surround szabvány jelent meg egy további hátsó effektcsatornával az egyik első alacsony frekvencia helyett [40] .
Az eredeti terjesztési formátum 35 mm-es filmen, amelyet 1,567 csökkentett anamorf arányra terveztek vetítésben (0,64 nyomtatásban) [* 4] és egy négysávos mágneses hangsávot " Todd-AO Cinestage "-nek hívták ( eng. Todd-AO Cinestage ) [41] . 2,1:1-es képarányt és jobb képminőséget biztosított a képernyőn, mint a CinemaScope, ami a keret méretét és a mágneses sávelrendezést tekintve megegyezik az utóbbival. A nyomtatás a Technicolor hidrotípus technológiával történt, három fekete-fehér, színes elválasztott anamorf ellentípus gyártásával . Egy különleges filmnyomtatási formátumot azonos anamorf arányú, 34 mm-es szabványos perforált filmanyagon és egy különálló, 35 mm-es mágnesszalagon elhelyezett hangsávon csak egyszer használták a 80 nap alatt a világ körül című film premier vetítésénél a londoni Astoriában, és ezt követően soha nem használták [41]. .
A Todd-AO Synestage filmnyomtatási formátum sem terjedt el széles körben a nem szabványos vetítőlencsék használatának igénye miatt, később pedig a Todd-AO filmek 35 mm-es filmnyomatait optikailag nyomtatták szabványos anamorf formátumban vagy a klasszikus serpenyőben . szkennelési formátum [19] . Az első Philips DP70 mozivetítők, amelyeket kifejezetten Todd-AO filmek vetítésére terveztek, csaknem fél tonnát nyomtak, és több mint 6000 dollárba kerültek [22] . Mint minden későbbi terv, ezek is kétformátumúak voltak, lehetővé téve a filmmásolatok bemutatását 35 mm-es és 70 mm-es filmeken is egy speciális filmcsatorna és a négysoros fogaskerék-dobok segítségével. Ezt követően a nagy formátumú filmvetítők ilyen eszköze általánosan elfogadottá vált, többek között a Szovjetunióban is [42] . Mivel a filmezéshez és filmvetítéshez a Todd-AO rendszer megvalósításához egy teljes sorozatot fejlesztettek ki, ez vált a legtöbb későbbi nagy formátumú rendszer de facto alapjává. Például a szovjet KP-15A filmvetítő fő alkatrészeinek kialakítása nagyon közel állt a holland prototípushoz [22] .
A "Todd-AO" továbbfejlesztése volt a " Dimension-150 " rendszer ( eng. Dimension 150 ), amely ultra-széles látószögű objektíveken és egy "Cinerama" típusú hengeres ívelt képernyőn alapult, amely biztosította. vízszintes betekintési szög akár 150°, amit a név is tükröz [43 ] . A filmnyomatok optikai nyomtatása átalakította a képet, hogy kompenzálja az elkerülhetetlen torzulást, amikor egy ilyen képernyőre vetítik. A filmnyomat kerete középen keskeny volt, széleinél megnagyobbodott, és párnaszerű alakja volt. Csupán két film készült ezzel a rendszerrel: A Biblia és a Patton , amelyek széles kiadásban jelentek meg a hagyományos Todd-AO-ban, és csak néhány különleges moziban mutatták be eredeti formájában.
| Mozirendszerek | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Filmformátumok | |||||||||||||||
| Filmformátumok |
| ||||||||||||||
| A képernyő képarányának szabványai |
| ||||||||||||||
| Formátumegyeztetési módszerek | |||||||||||||||
