A hetedik áldozat (film)

A hetedik áldozat egy 1943 -  ban készült film , Val Lewton producere és Mark Robson rendezője .

A pszichológiai horrorfilm műfajában készült noir elemekkel , ez a film volt a negyedik a híres horrorfilm-sorozatban, amelyet Val Lewton producer készített 1942-1946 között. A film egy fiatal tapasztalatlan lány ( Kim Hunter ) történetét meséli el, aki New Yorkba érkezik eltűnt húgát keresni, ahol Greenwich Village -ben találkozik az ördögimádók földalatti kultuszával .

A film Mark Robson debütálója volt , aki ezt követően olyan filmeket rendezett, mint A bajnok (1949), A keményebb esés (1956), Payton Place (1957), A boldogság hatodik fokának fogadója (1958), Von Rayen Vonat " (1965), " A babák völgye " (1967) és még sokan mások [1] .

A film Kim Hunter [2] színésznő debütálását is jelentette , aki később olyan filmekben szerepelt, mint a „ Stairway to Heaven ” (1946), „ A Streetcar Named Desire” (1951), „ Crime Strip in the US Press ” ( 1952) és " A majmok bolygója " (1968) [3] .

Telek

A film John Donne VII. Szent szonettjével kezdődik : "A halálba rohanok, és a halál gyorsan találkozik velem, és minden örömöm olyan, mint tegnap."

Egy lányokból álló bentlakásos iskola igazgatónője felhívja az egyik felső tagozatos diákját, Mary Gibsont ( Kim Hunter ), és tájékoztatja, hogy hat hónapja nem kapott fizetést a tartózkodásáért. Mary egyetlen rokona, aki fizetett a tanulmányaiért, a nővére, Jacqueline, de ő már régóta nem válaszol a hozzá intézett felhívásokra, és úgy tűnik, teljesen eltűnt. A jelenlegi feltételek szerint a vezetőség csak akkor ajánlja fel Marynek, hogy maradjon a bentlakásos iskolában, ha vállalja, hogy segítő tanárként dolgozzon a fiatalabb csoportokban. Mary azonban elutasítja, mondván, hogy nem tud nyugodt maradni az internátusban anélkül, hogy tudná, mi történt a nővérével. Az igazgatónő elengedi Maryt New Yorkba húgát keresni, pénzt ad neki egy jegyért, és azt mondja, hogy bármikor visszajöhet. Az igazgatói irodából kilépve a tanár meggyőzi Maryt, hogy ne térjen vissza a bentlakásos iskolába akkor sem, ha nem találja meg a nővérét, és arra biztatja, hogy vegyen bátorságot és tanuljon meg a való világban élni.

Mary New Yorkba érkezik, és elmegy a "La Sajasse" kozmetikai céghez, amely a nővére tulajdonában van. Mrs. Redi ( Mary Newton ) termelési menedzser szerint a cég üzlete rendben van Jacqueline távolléte ellenére. Azt azonban elmondása szerint nem tudja, hol tűnhetett el Jacqueline, és egyetlen barátját sem ismeri. Amikor Mary tanácstalanul megkérdezi, hogy ki intézi az üzletet és írja alá a számlákat, Mrs. Ready azt válaszolja, hogy Jacqueline legalább nyolc hónapja eladta neki a céget. A gyárban Mary találkozik egy ismerős alkalmazottjával, Francesszal ( Isabel Jewell ), aki meglepődik azon, hogy Jacqueline abbahagyta Mary segítését, és nem kommunikál vele, hiszen mindig azt mondta, hogy nagyon szereti a nővérét. Frances ezután elárulja, hogy körülbelül egy hete látta Jacqueline-t a Dante's Italian étteremben Greenwich Village -ben .

A Dantéban Mary találkozik a tulajdonosaival, Romani úrral ( Séf Milani és Margherita Silva ), akik emlékeznek, hogy láttak egy gyönyörű lányt, aki úgy néz ki, mint Mary. Romaniné elmondja, hogy egy luxusautó sofőrrel hajtott be az éttermükhöz, ahonnan egy szép bundás nő szállt ki egy jóképű férfi kíséretében. A nő az étterem feletti második emeleten bérelt egy szobát, a sofőr új zárat ütött. Azóta ez a hölgy már nem lépett be a szobába, háromszor-négyszer jött be az étterembe, de csak enni. Mary ráveszi Romanit, hogy nyissa ki a szobát. Amikor Romnai úr felveszi a zárat, egy teljesen üres szobát látnak, ahol a mennyezetről csak egy szék és egy hurok lóg.

A romani úgy vigasztalja Maryt, hogy teát kínál egy étteremben. A megkeresett rendőr azt mondja, hogy egy személy eltűnése miatt feljelentést kell tenni a rendőrségen. A szintén jelenlévő költő Jason Hoag ( Erford Gage ) elmondása szerint van némi tapasztalata az eltűnt emberek felkutatásában, de a körülötte lévők nem veszik komolyan. Mary feljelentést tesz az eltűnt személyek rendőrségén. Az Igazgatóságon megkeresi Irving August magánnyomozó ( Lou Lubin ), aki megígéri, hogy 48 órán belül megtalálja Jacqueline-t, de 50 dollár előleget kér. Amikor megtudja, hogy Marynek nincs pénze, elveszti érdeklődését. Mary távozása után Augustt megkeresi egy bizonyos Mr. Redow ( William Halligan ), aki elmondja Augustnak, hogy ez egy keresett Jacqueline Gibson, és a helyében azonnal elfelejtené ezt az ügyet. August úgy tesz, mintha egyetértene, és elveszi a rendőrségtől a Jacqueline-ról összeállított aktát.

A hullaház látogatása után Mary Gregory Ward ( Hugh Beaumont ) ügyvéd irodájába érkezik, akiről azt mondták, hogy a hullaház Jacqueline-ről érdeklődik. Közvetlenül az ügyvédi iroda várótermében Mary elájul. Ward irodájában ébred fel, aki, mint kiderült, jól ismeri, sőt közeli kapcsolatban áll vele, bár soha nem beszélt róla. Ward azt sem tudja, hol van Jacqueline, és ezt nagyon szeretné tudni, mert szereti őt. A hurokszoba furcsaságát nem azzal magyarázza, hogy Jacqueline öngyilkos akart lenni, hanem azért, mert saját fantáziáinak világában élt. Ward meghívja Maryt vacsorára, majd elkíséri a szállodába. A teremben August találkozik vele, aki elmondja, hogy úgy döntött, hogy előleg nélkül vállalja az ügyet, ráadásul tudja, hol találja Jacqueline-t. August közli Maryvel, hogy a hivatalos dokumentumok szerint Jacqueline nem adta el üzletét Mrs. Readynek, hanem ingyen adta oda. Beszámol továbbá arról, hogy bizonyítékokat keresve átkutatta a La Sajasse gyár összes helyiségét, kivéve egy szobát, amely zárva volt. Mary ráveszi Augustot, hogy azonnal menjen a gyárba, és nyissa ki a zárt helyiséget.

Miután betört a gyárépületbe, egy ijedt Mary követeli, hogy August menjen az előtte lévő zárt ajtóhoz, és nyissa ki. Ekkor megjelenik a folyosón az éjjeliőr, és Mary odamegy August nyitott ajtajához, hogy figyelmeztesse. Maga August azonban erősen tántorogva kimegy a folyosóra, tesz néhány lépést, és anélkül, hogy szólna, holtan esik le. Ezt látva Mary gyorsan kiszalad és elbújik. A metrón ülve Mary látja, hogy két részeg beszáll a kocsijába, a harmadikat pedig a karjaikban vonszolják. Maryvel szemben ülnek, és amikor leesik a kalap a legrészegebbről, Mary rájön, hogy augusztus van. Mary átmegy a következő kocsihoz, és megkéri a karmestert, hogy tartsa vissza azt a két férfit. Amikor azonban a karmester beszáll az autóba, nincs ott senki.

Másnap Mary elmeséli az egész történetet Wardnak, mondván, hogy vágott sebet látott August mellkasán, de úgy gondolja, hogy a rendőrség nem hiszi el a történetét. Ugyanakkor Ward azt mondja, hogy óvónőként talált munkát Marynek. Mary boldog, és úgy dönt, hogy szobát bérel Romanitól.

Egy jól ismert pszichiáter, Dr. Louis Judd ( Tom Conway ) érkezik Wardhoz , aki egyenesen kijelenti, hogy Jacqueline-től jött, és pénzre van szüksége. Judd azt mondja, hogy két napja jött hozzá, hogy kezelést kérjen ismert költséggel. A pszichiáter arra számít, hogy Ward kifizeti őket. Ward azt válaszolja, hogy amíg nem tudja, hol van Jacqueline, és milyen állapotban van, addig nem ad pénzt. Judd kijelenti, hogy Jacqueline az őrület határán van, ezért semmiféle találkozás nem kívánatos vele. Ward 45 dollárt ad Jacqueline-nek a kezelésért – mindent, ami a pénztárcájában van. Elveszi a pénzt, Judd azonnal eltűnik.

Judd eljön az óvodába Maryhez, és azt mondja, hogy kész elvinni a nővéréhez. Azt mondja, hogy ezt Jacqueline kérésére teszi, és Wardtól megkapta Mary címét. Judd beviszi Maryt egy gazdag bérházba, bemegy vele az egyik lakásba, és lánccal bezárja az ajtót. Judd meglepetésére Jacqueline nincs a lakásban. Mary meglát egy tükröt Jacqueline kezdőbetűivel és egy égő cigarettát a hamutartóban. Judd azt mondja, elhagyta, hogy egyedül nézzen szembe "velük", és nem hagyhatja, hogy ez megtörténjen. Anélkül, hogy válaszolna, kik „ők”, Judd gyorsan távozik.

Kopogtatnak az ajtón, amelyet kinyitva Mary meglátja maga előtt Jacqueline-t, aki egy táblával kéri, hogy maradjon csendben. Aztán Jacqueline becsukja az ajtót és eltűnik, Mary megpróbálja utolérni, de nem sikerül. Amikor Mary visszatér a szobába, meglát egy férfit, aki egy széken ül. Mary csendben el akar menni, de egy másik férfi visszatartja, és kénytelen visszatérni. A széken ülőről kiderül, hogy Redow, aki megkérdezi, hol van Jacqueline, mert neki éppen a lakásban kellett volna lennie. Az értetlen kérdésekre Mary Radow elmagyarázza, hogy ő egy magánnyomozó, akit Jacqueline férje, Gregory Ward bérelt fel, hogy megtalálja a feleségét. Romany éttermében Ward bocsánatot kér Marytől, amiért eltitkolta előle, hogy ő Jacqueline férje. Hoag helyet foglal az asztalukban, és komoly hangon kijelenti, hogy meg fogja találni Jacqueline-t.

Egy társasági bulin Mrs. Natalie Corteznél ( Evelyn Brent ) Judd kártyatrükköket hajt végre a hölgyeken. Hoag elviszi Maryt és Wardot erre a bulira. Hoag felkeresi Juddot, akit jól ismer, és Jacqueline-ről kérdezi, hiszen egy hete látta őket együtt. Hoag felidéz egy esetet, amikor néhány évvel ezelőtt egy kedves lány élt a környékükön, de néhány Judddal való találkozás után örökre eltűnt. Judd azt válaszolja, hogy csak az ő páciense volt, majd szemrehányást tesz Hoagnak, amiért tíz évvel az első csodálatos könyv után egy sort sem írt. Judd azzal fejezi be, hogy valaha csodálta és tisztelte Hoagot, de ez a múlté. Az egyik nő a recepción azt mondja, hogy nemrégiben közel került Jacqueline-hoz, és nem lepődik meg, hogy eltűnt, hiszen miután közel került Juddhoz, nagyon szokatlanul kezdett viselkedni.

Másnap Hoag elmegy a könyvtárba, ahol megtudja, milyen könyveket kölcsönzött Judd és Mrs. Ready. Ezután Máriához jön, és közli vele, hogy mindketten ugyanazokat a könyveket olvasták a palladistákról, az ördögimádók szektájáról. Különösen meglepő, hogy ezt a könyvet Mrs. Ready olvasta. Hoag azt mondja, hogy ez egy nagyon valóságos és nagyon veszélyes társadalom.

Mary meglátogatja Francist a fodrászatban, ahol megtudja, hogy a palladisták szimbóluma (egy tompa háromszög paralelogrammában ) a La Sagesse cég új védjegye lett. Ahogy Mary távozik, Mrs. Ready szigorúan faggatja Francest, hogy miről beszéltek. Amikor meghallja, hogy Mary a rajzról kérdezett, Redi nagyon izgatott lesz. Miközben Mary zuhanyozik, Mrs. Ready váratlanul megjelenik a szobájában. A függönyön át beszélve Redi azt tanácsolja Marynek, hogy a lehető leghamarabb térjen vissza a bentlakásos iskolába. Majd elmondja, hogy Jacqueline megölte Augustot. Halálra szúrta, amikor a férfi a rejtekhelyén találta. Mrs. Ready pedig kénytelen volt megválni a holttesttől, amit Mary a metrón látott.

Mrs. Redi megérkezik Natalie lakására, ahol éppen a palladisták esti találkozója zajlik. Eldöntik, mit kezdjenek Jacqueline-nal, mivel esküt tettek az erőszakmentességre. Egy másik szabály szerint azonban, aki elárulja a csoportot, annak meg kell halnia. A rend alapítása óta hat árulást követtek el, ezek után hat halálesetet jegyeztek fel. Frances, aki szintén a rend tagja, ellenzi a Jacqueline elleni erőszakot. Azt mondja, Jacqueline nem árulta el a parancsot, csak pszichiáterhez fordult segítségért. De Jacqueline mesélt rólunk a pszichiáternek, válaszolnak neki. A közgyűlés úgy dönt, hogy Jacqueline, aki az augusztusi gyilkosságot is elkövette, és ezzel az egész szervezetet a kudarc szélére sodorta, veszélyt jelent a rendre. Az August holttestét a La Sajasse-ból eltávolító szervezet két tagja vállalja Jacqueline meggyilkolását.

Mary elköszön Hoagba, mondván, hogy visszatér a bentlakásos iskolába. Amikor Hoag megkéri, hogy magyarázza el, mi a helyzet, Mary azt válaszolja, hogy Mrs. Readytől értesült arról, hogy Jacqueline megölte Irving Augustt. Hoag elmondja Marynek, hogy az első dolog, hogy mindent elmond Wardnak. Hoag szerint Ward szerelmes Marybe, ráadásul ügyvédként tudja, mit kell tennie. Ward jön és kijelenti, hogy az első lépés az, hogy meg kell találni Jacqueline-t, majd ráveszi, hogy menjen el a rendőrségre, és mondjon el mindent.

Hoag követi Juddot, abban a reményben, hogy elvezeti Maryhez, de a pszichiáter gyorsan felfedezi a megfigyelést. Hoag elmondja neki, hogy újra elkezdett írni, megmutatja új verseit, és megkéri, hogy segítsen kiadni őket. Hoag ezután közli Judddal, hogy Jacqueline megölt egy embert, majd a pszichiáter beviszi Maryt, Wardot és Hoagot a házba, ahol Jacqueline-t elrejti. Jacqueline lejön a lépcsőn, és megöleli a húgát. Ward segítséget és védelmet ígér neki ügyvédként. Behozzák Jacqueline-t Hoag szobájába, és megkérik, mondja el neki, mi történt vele. Azt mondja, hogy valamikor a palladista szekta tagja lett (Judd hozzáteszi, hogy Mrs. Ready vonzotta be a szektába), de nem érezte jól magát ott, és megpróbált elmenekülni a szektából. Amikor Dr. Juddhoz fordult segítségért, árulónak tekintették. Úgy döntöttek, hogy Jacqueline-t öngyilkosságra kényszerítik. La Sage-ben tartották bezárva. Szörnyű állapotban volt, és egy éjszaka, amikor egy ismeretlen férfi belépett a szobájába, ollót fogott és megütötte vele a férfit. Ward úgy véli, hogy a bíróság figyelembe veszi és helyesen értékeli a történteket, és néhány napon belül a rendőrséghez fordulnak. Mary beviszi Jacqueline-t a szobájába.

Mary reggel indul dolgozni, Jacqueline-t egyedül hagyja a szobájában. Nem sokkal később Mr. Romani felhívja Maryt a munkahelyén, és közli vele, hogy két idegen elvitte Jacqueline-t ismeretlen irányba. Eközben Natalie lakásán egy újabb palladista találkozó zajlik, amely Jacqueline-t halálra ítéli, és egy pohár méreg megivására szólítja fel, de a lány nem hajlandó. Amikor hosszas rábeszélés után Jacqueline már készen áll, hogy megigya a mérget, Francis kiüti a kezéből a poharat, mondván, nem engedheti meg, hogy meghaljon. A végén a kultusz tagjai elengedik Jacqueline-t, de egy bérgyilkost küldenek utána. Elkapja, és már kést is rángat elő, de ebben a pillanatban egy csapat művész jelenik meg a sikátorban, és az előadás után az étterembe mennek, Jacqueline pedig, kihasználva a pillanatot, kicsúszik a gyilkos kezéből és távozik. a művészekkel.

Jacqueline visszaszalad Romani szobájába, ahol a folyosón találkozik egy elmebeteg szomszéddal, Mimivel (Elizabeth Russell), aki kijelenti, hogy haldoklik, de halála előtt úgy döntött, élvezi az életet. „De te nem akarsz meghalni, és én mindig is meg akartam halni” – mondja Jacqueline. Jacqueline Hoagot keresve Judd eljön a palladisták találkozójára. Azt mondják, hogy körülbelül egy órája ment el, és valószínűleg már otthon volt. Az elváláskor Hoag az ördög imádóinak és a gonosz szerelmeseinek nevezi a szektákat. Eközben Ward elmondja Marynek, hogy Ward elviszi Jacqueline-t valahova, ahol felépülhet. Ezután bevallja szerelmét Marynek, Mary azt válaszolja, hogy ő is szereti, de nem tud szembemenni húga házasságával. Később aznap este Mimi drága estélyi ruhában lép ki a szobájából, és ahogy elhalad Jacqueline ajtaja előtt, meghallja a leeső szék hangját, de figyelmen kívül hagyja és továbbmegy.

A film John Donne - tól ugyanazokkal a sorokkal zárul, mint az elején: "Fusok a halál felé, és a halál gyorsan találkozik velem, és minden örömöm olyan, mint tegnap."

Cast

• Kim Hunter  - Mary Gibson
• Tom Conway  – Dr. Louis Judd
• Hugh Beaumont  – Gregory Ward
• Erford Gage  – Jason Hoag
• Jean Brooks  Jacqueline Gibson
• Isabelle Jewell  – Frances Fallon
• Evelyn Brent  – ​​Natalie Cortez
• Ben Bard  – Mr. Bran
• Milani főnök  – Jacob Romani úr
• Margherita Silva  – Bella Romaniné
• Elizabeth Russell  – Mimi (nem hitelesített)

Val Lewton filmjeinek helye a horrorfilm műfaj fejlődésében

Jonathan Rosenbaum filmkritikus megjegyzi, hogy Val Lewton producer "egy újfajta horrorfilmet talált ki, amely a Macskaemberek, a Zombikkal sétáltam, a Leopárdember és a A hetedik áldozat című első négy filmmel érte el tetőpontját " . ez a ciklus – „ Szellemhajó ”, „ A macskaemberek átka ”, „ Holtak szigete ”, „ Body Snatcher ” és „ Bedlam ” – is egészen méltó volt [4] .

Rosenbaum úgy véli, hogy "Lewton munkássága mély hatást gyakorolt ​​a műfaj fejlődésére. Elmondása szerint az 1940-es évektől két fő irány alakult ki a horrorfilm műfajában - az első a lewtoni esztétika elveit követte, a második pedig a ütőerőre támaszkodva utasította el azt. Különösen ezt a második irányt képviselte Angliában a Hammer Studios , az USA-ban pedig a Psycho (1960) zuhanyos gyilkossági jelenete, valamint az ördögűző (1973), Carrie (1976) és " Rémálom az Elm utcában ” (1984). Több jegyet adott el és több sajtót kapott" [4] . A szerző a továbbiakban azt írja, hogy ennek ellenére "a Lewton-hagyomány - amely 1944-től, a Hívatlanok elkészítése óta látható más filmesek munkásságában is - soha nem tűnt el. Nemcsak A démon átkában , hanem mindenben megmutatkozik. ez történik a Psycho-ban a zuhany jelenetig, valamint olyan változatos filmekben, mint az Ártatlanok (1961), Rosemary babája (1968) és A Blair Witch Project (1999) [4] .

A TimeOut magazin Lewtont "orosz munkamániás emigránsként, látnokként és tudományos-fantasztikus íróként, valamint az 1940 -es évek Hollywoodjának egyik úttörőjeként" írta le . A magazin kifejti, hogy "egy csoport okos, mókás horrorfilmet készített (de nem rendezett) minimális költségvetéssel az RKO Stúdióban". Ezek a filmek mindegyike "személyes lenyomatát viseli: a B-filmet egy "irodalmi" forgatókönyv, az ügyes, ötletes művészeti rendezés, a kísérteties látvány, a merengő melankólia és a gyártási folyamat szigorú ellenőrzése segítségével alakítják át valami mássá . ] . Rosenbaum hozzáteszi, hogy "Lewton festményeinek kifinomultságának nagy részét költségvetési, időbeli és tematikai korlátok révén érték el: minden film maximális költségvetése 150 000 dollár volt, a futási idő nem haladta meg a 75 percet, és a stúdió baljós nevet adott neki. piackutatás alapján” [4 ] .

Filmrendező választása

Jeff Stafford filmkritikus azt írja, hogy "a Cat People, a Zombies-vel és a Leopárdember sikere után Val Lewton producer nem tudta felhasználni Jacques Tourneurt , a tehetséges rendezőt, aki ezeket a hatásos thrillereket rendezte . " "Turner szerette azt mondani, hogy a Cat People jobban teljesít a pénztáraknál, mint a Citizen Kane " [4] . A tornának eredetileg a "hetedik áldozatot" [2] kellett volna megrendezni . Az RKO stúdió azonban felminősítette a rendezőt, és elérhetetlenné vált. Aztán Lewton felajánlotta, hogy rendezi A hetedik áldozatot Mark Robson filmvágónak , de az ő szigorú ellenőrzése alatt. A film Robson rendezői debütálása volt (lewtonnal további négy filmet rendezett ) . Az eredmény – írja Stafford – „Lewton legszemélyesebb filmje, amely kifejezte saját félelmeit, és magában foglalta néhány irodalmi preferenciáját, például John Donne költészetét: „A halálba rohanok, és a halál gyorsan találkozik velem, és minden az örömök olyanok, mint tegnap .

Kritika pontszáma

A film összértékelése

Megjelenése után a filmet vezető publikációk kritizálták homályos története és a karakterek bősége miatt. Bosley Crowser , a The New York Times megjegyezte, hogy "a filmnek több értelme lett volna, ha visszafelé játsszák volna" [7] . A Variety magazin arra a következtetésre jutott, hogy "egy rendkívül rossz forgatókönyv a nyomozós melodrámát sújtó bajok gyökere, és ezt még a jó színészi játék sem tudja pótolni". A kiadvány szerint " Tom Conway játssza a címszerepet, és bár általában jó színész, még ő sem tud kiszabadulni a körülmények kuszaságából, amely bővelkedik ebben az abszolút hihetetlen hókuszpókuszban egy furcsa greenwichi embercsoportról. Falu " [8] .

Idővel a kép megítélése sokkal pozitívabb lett. Jonathan Rosenbaum filmkritikus egyenesen "kedvenc horrorfilmjének" és "eredeti B-képnek a Greenwich Village -i ördögimádókról" nevezte A 7. áldozatot . A kritikus szerint "Bár egyesek azzal érvelhetnek, hogy ez nem horrorfilm , mert nincs benne semmi, ami még csak közel sem lenne a természetfelettihez ", ennek ellenére "megtelik a horror, a fenyegetettség és a rock tapintható érzésével és hihetőségével még ijesztőbbé teszi. » [4] . A TimeOut magazin Lewton „remekműveként” írta le a képet, „egy sátánisták csoportja köré épülő sötét, hangulatos melodrámát ”. A magazin ismertetője megjegyzi a film „rendkívüli cselekményét”, valamint az „erős leszbikus témát ”, ami rendkívül ritka volt az akkori filmekben. Ennek ellenére a teljes képet "a fenyegetés és a metafizika megdöbbentően erős kombinációja rögzíti  – ez félig noir , félig gótika " – zárja a TimeOut [5] .

Lucia Bozzola kritikus szerint a film „az egyik klasszikus B-horrorfilm”, amely „megelőlegezte a modern horrort, saját nevelésű boszorkányokkal és házi gonoszságokkal”. Ezt írja: "A film egy sötét, noir légkörbe, mély fekete-fehér árnyékokkal elmerülve meséli el a "jó" Mary erőfeszítéseit, hogy megmentse nővérét, Jacqueline-t a boszorkánykultusztól, a kimondatlan érzések nyugtalanító felhangjait öltve. elfojtott féltékenység." [ 9] Hal Erickson kritikus szerint "a történet kissé túltervezett (tekintve, hogy a film mindössze 71 perces), de a rendező és az írók megőrzik az izgalmat és a reszketést." [10] .

Dennis Schwartz arra is felhívja a figyelmet, hogy "könnyű észrevenni a film néhány hiányosságát, például azt, hogy túl sok történetet próbálnak belezsúfolni egy ilyen rövid, 71 perces filmbe" [11] . A továbbiakban azonban azt írja: "jobb a pozitívra koncentrálni: ez egy ügyesen elbeszélt B-film", és az alkotók személyes hozzájárulása "annyira okossá teszi". Schwartz összegzése szerint "ez az alacsony költségvetésű film egyszerűen nagyszerű, és vetekszik Lewton Cat People-jével (1942)" [11] .

A film jellemzői

Sok kritikus tudomásul vette a film témáját, amely a maga korában szokatlan volt. A palladista szekta gondolata Leo Taxil misztifikációjához nyúlik vissza , amelyet még mindig sokan komolyan vesznek [12] . Ezzel kapcsolatban Jeff Stafford filmtörténész részben ezt írta: „ Ördögimádók Greenwich Village -ben ? Ki gondolta volna? A mi korunkban senkit sem lepne meg, de 1943-ban az a gondolat, hogy a sátánisták virágoznak ezen a furcsa, szokatlan városi területen, meglehetősen új és ijesztő volt." Ebben a filmben "valamit láthatunk, ami arra a témára emlékeztet, amelyet Ira Levine írónő a Rosemary babája című megdöbbentő bestsellerében fog kidolgozni ". Stafford így ír tovább: "A 7. áldozatban Greenwich Village egy sötét és baljós helyként jelenik meg, ahol a kétségbeesés, az öngyilkosság és a halál mindennapi valóság, és a szomszédos Dante's nevű kávézó egyáltalán nem tűnik odaillőnek" [6] . A TimeOut hasonló szellemben kérdezi: "Milyen más film kezdődik a sátánizmussal Greenwich Village-ben, amely városi paranoiába süllyed , és öngyilkosságba torkollik?" [5] .

A kép stílusát megjegyezve Rosenbaum azt írja, hogy ez a "költői film, amelyet Lewton csodálatos módon készített minimális díszletekből és irodalmi kezdetekből, ... a képzelet munkába állításán alapul" [4] .

Schwartz megjegyzi, hogy Lewton az 1940-es években „bátran támaszkodik az öngyilkosságra, mint a cselekmény szükséges elemére, és hozzáértően beszél a sátáni kultuszokról, megmutatva, hogy a hétköznapi emberek is tagjaivá válhatnak”. Ráadásul "a film leszbikusságot sejtet , és saját pszichológiai problémáik csapdájába esett embereket is bemutat" [11] . Schwartz szerint a kép "költői módon közvetíti az akkori falu művészi hangulatát és a végzet érzését, amelyet minden szereplő átél". Ezen kívül a filmben "van egy ijesztő zuhanyjelenet, amely előrevetíti a Psycho -t, amelyben "a kalapos Mrs. Ready fenyegető árnyéka ráesik a függönyre, és úgy néz ki, mint egy sátáni figura" [11] .

Bozzola arra is felhívja a figyelmet, hogy a film "előfutáraként működik a Rosemary 's Baby (1968) előfutáraként egy látszólag szelíd manhattani boszorkányok szombatjával ", továbbá "tartalmazza a Psycho (1960) előtti zuhany jelenetet, kapcsolatot teremtve a klasszikussal. Alfred Hitchcock , amely egy már nem biztonságos otthonba és családba viszi a filmhorrort .

Az alkotócsapat és a színészek munkájának leírása

Schwartz méltatta a rendező és a kreatív csapat munkáját, és ezt írta: " Lewton keze az egész irodalmi forgatókönyvben látható, amely egy okos, jól kidolgozott és mókás thriller lett. Megközelítésében noir és gótikus tónusú, amelyet a sötét szellemi kameramunka és Mark Robson éles rendezése fokoz, a baljós veszély és valami szokatlan érzés keverékét hozza létre." [11] .

Erickson, kiemelve a színészi játék magas színvonalát, ezt írja: "A Lewton rendszeres tagja, Tom Conway a szokásos ragyogását nyújtja, a tapasztalt színésznők, Isabel Jewell és Evelyn Brent pedig megfelelően szigorúnak és megszállottnak tűnnek a "kultuszjelenetekben." [ 10]

Jegyzetek

1. ↑ Legmagasabbra értékelt rendezői címek Mark Robsonnal . Nemzetközi Filmadatbázis. Letöltve: 2015. december 3.  
2. ↑ 1 2 A hetedik áldozat  . Amerikai Filmintézet. Hozzáférés dátuma: 2015. december 3. Az eredetiből archiválva : 2015. szeptember 22.
3. ↑ A legjobban értékelt játékfilmek Kim Hunterrel . Nemzetközi Filmadatbázis. Letöltve: 2015. december 3.  
4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Jonathan Rosenbaum. Tales from the Vault  . Chicago Reader (2004. december 9.). Letöltve: 2015. december 3. Az eredetiből archiválva : 2015. szeptember 5..
5. ↑ 123CA . _ _ Time Out Says . időtúllépés. Hozzáférés dátuma: 2015. december 3. Az eredetiből archiválva : 2016. március 8.  
6. ↑ 1 2 3 4 Jeff Stafford. The Seventh Victim (1943)  (angol) . Turner klasszikus filmek. Letöltve: 2015. december 3. Az eredetiből archiválva : 2016. március 13.
7. ↑ Geoffrey O'Brien. Zombival  sétált . The New York Review of Books (2006. március 9.). Letöltve: 2015. december 3. Az eredetiből archiválva : 2016. március 4..
8. ↑ Áttekintés  . _ Fajta. Letöltve: 2015. december 3. Az eredetiből archiválva : 2016. március 5..
9. ↑ 1 2 Lucia Bozzola. Review  (angol) . AllMovie. Hozzáférés dátuma: 2015. december 3. Az eredetiből archiválva : 2014. február 24.
10. ↑ 12 Hal Erickson. Szinopszis  (angol) . AllMovie. Letöltve: 2015. december 3. Az eredetiből archiválva : 2015. október 22..
11. ↑ 1 2 3 4 5 Dennis Schwartz. Volt egy hátborzongató zuhanyjelenet is, amely megelőzi a Psycho's  (angol)  (lefelé irányuló link) című filmet . Ozus világfilmkritikája (2001. január 22.). Letöltve: 2015. december 3. Az eredetiből archiválva : 2016. március 5..
12. ↑ Forrás . Letöltve: 2021. július 29. Az eredetiből archiválva : 2021. július 29. (határozatlan)

Linkek

• 7. áldozat az IMDB -n
• "The Seventh Victim (film) "  (angol) a Rotten Tomatoes -nál
• 7. áldozat az Allmovie -nál
• A 7. áldozat az Amerikai Filmintézet honlapján
• 7. áldozat a Turner Classic Movies -nál

Tematikus oldalak	AllMovie AlloCine ČSFD Filmaffinitás Internet Movie Database Rohadt paradicsomok AFI játékfilm katalógus
Szótárak és enciklopédiák	Britannica (online)